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Hier stelle ich euch die Zeiss Ikon Contaflex Super BC im Detail vor. Sie bietet zwar nur eine begrenzte Anzahl von Satzobjektiven (ein Teil des optischen Systems, einschließlich Blende und Verschluss ist fest in der Kamera verbaut - sogenannte Satzobjektive werden mittels Bajonett an dieses System verbunden), dafür aber viele nützliche Komponenten wie z. B. einen integrierten Okularverschluss, Blendenautomatik mit Zeitvorwahl oder die rein manuelle Einstellung von Zeit und Blende. Viel Spaß! Contaflex Super BC Vorgestellt wurde diese Kamera im Jahre 1965 als Entwicklung der Contaflex Serie. Und die Daten der Kamera waren eine kleine Sensation. Wie die Vorgängerin die Contaflex Super B hatte die Super BC eine Blitzautomatik und eine automatische Blendensteuerung mit Zeitvorwahl. Neu war hingegen die Belichtungsmessung, die über eine CdS (Cadmiumsulfit) Zelle erfolgte durch das Aufnahmeobjektov erfolgte ( "TTL" - through the l ens = durch das Objektiv ). Diese Messung durch das Objektiv war die eigentliche Sensation! Diese Automatik und Messung war mit allen angebotenen Objektiven möglich. Contaflex Super BC Baujahr: 1965-1971 Format: für Kleinbildfilm 35mm (24x36) Objektive: Satzobjektive von Carl Zeiss Oberkochen. Tessar 2,8/50mm Pro-Tessar 3,2/35mm Pro-Tessar 4/115mm Ältere Rechnungen: Pro-Tessar 4/35mm Pro-Tessar 4/85mm Blenden: 2,8 bis 22 Verschluss: Zentralverschluss, fest in der Kamera verbaut, optisches System des Verschlusses gehört zu den optischen Berechnungen der verfügbaren Satzobjektivvorsätzen Verschlusszeiten: 1; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500 sec. + bulb Blitzschuh sowie Anschluss für kabellose Ikoblitze Belichtungsmesser: CdS Belichtungssystem mit Blendenautomatik (abschaltbar). Im manuellen Modus keine Nachführmessung Batterie: PX 625 Quecksilber 1,35 Volt (nicht mehr erhältlich, siehe Text rechts) Die Batterie wird nur die Belichtungsmessung benötigt, sonst arbeitet die Kamera voll mechanisch. Filmzählwerk: ja, rückstellbar (im Aufzugsknopf abwärts zählend) Sucher: Dachkant-Spiegelreflexsucher Nach der Aufnahme kein Sucherbild, bevor der Verschluss wieder gespannt ist! Filmtransport: Schnelltransporthebel Entfernungsmesser: ja, Schnittbild und Feinrasterring Selbstauslöser: ja Film-Empfindlichkeiten: DIN 12-27 / ISO-ASA 12 bis 400 Weiteres: Stativgewinde, Okularverschluss, Wechselkassetten für Filme Contaflex Super BC Die TTL-Messung bietet und bot etliche Vorteile, da Verlängerungsfaktoren von Aufnahmezubehör, wie Filtern und Zwischenringe automatisch berücksichtigt werden. Der Belichtungsmesser benötig eine 1,35V Quecksilber-Batterie vom Typ PX625, die seit etlichen Jahren in Europa und Nordamerika nicht mehr produziert oder eingeführt werden dürfen. Wer das Internet befragt, der findet sicherlich noch eine Bezugsmöglichkeit dieser Batterien aus Rußland. WARNUNG! Eine Einfuhr ist gesetzlich verboten und kann bestraft werden... Wer nicht illegal handeln möchte, der läst den Belichtungsmesser auf eine Spannung von 1,5 Volt einstellen und verwendet handelsübliche Silberoxid-SR44 oder Alkalibatterien. Daneben gibt es noch Zink-Luft-Batterien, die ebenso fast 1,35 (1,4) liefern, nach Aktivierung aber kontinuierlich an Energie verlieren und auch bei Nichtgebrauch nach ca. 6 Monaten verbraucht sind. Generell wird der Belichtungsmesser und damit auch der Stromverbrauch der gesamten Kamera abgeschaltet, indem der am Zentralverschluss von "A" auf einen beliebigen Blendenwert verstellt wird. Contafelex Super BC Von diesem Modell wurden ca. 17.475 Exemplare hergestellt. Im Bild unter seht ihr das an die Kamera montierte Satzobjektiv Pro Tessar 4/115mm. Die Objektive besitzen keinen eigenen Schneckengang, die Scharfeinstellung erfolgt mit Hilfe zweier Hebel an der Kamera, die den Auszug vergrößern oder verkleinern und so das Motiv scharfstellen. Die eingestellte Entfernung kann abgelesen werden und auf einem Ring an den Objektivvorsätzen übertragen werden. So ist der Schärfentiefenbereich je nach gewählter Blende ablesbar. Zu den Satzobjektiven kann ich nur sagen: Ein Traum aus Glas, viel Glas und Metall! zurück zum Text Objektive Anbei eine kleine Bildergalerie mit dem Hauptmotiv der Contaflex Super BC samt verschiedenen Zubehör. Wer mit der beschränkten Auswahl an Brennweiten leben kann, der erhält meiner Meinung nach ein tolles Kleinbild-Spiegelreflexsystem. Fast einzigartig ist dabei die Möglichkeit der Verwendung von Wechselfilmkassetten. So könnt ihr je nach Motiv oder Lichtverhältnissen verschiedene Filme verwenden, egal ob C41, B&W-Filme, 100 ISO-ASA/21DIN oder 3200 ISO-ASA/36 DIN und diese wechseln wann ihr wollt, ohne das auch nur ein Stückchen Filmmaterial verloren geht! Contaflex Super BC - eingebauter Okularverschluss Ikoblitz 6 wird ausgelöst - in Zeitlupe Selbstauslöser und Zentralverschluss verrichten ihre Arbeit Eine Bildergalerie mit Beschreibung Ein Blick durch den Sucher einer Contaflex Super BC. Rechts sind die Blenden und Verschlußzeiten abzulesen. Die Verschlußzeit wird vorgewählt, die Blende ermittelt der eingebaute CDS-Belichtungsmesser (TTL-Messung). The apertures and shutter speeds can be read on the right. The shutter speed is preselected, the aperture is determined by the built-in CDS light meter (TTL metering). Ikoblitz in verschiedenen Ausführungen. Ikoblitz in various designs. Verwendet werden können z.B. Blitzlichtbirnen vom Typ XM 1/5/6 (Fa. Osram), Philips AG3 (mit Splitterschutz) und Philips PF1. Ein "B" in der Bezeichnung steht für die Verwendung mit Tageslichtfarbfilm. The following can be used, for example Flash bulbs of type XM 1/5/6 (Osram), Philips AG3 (with splinter protection) and Philips PF1. A "B" in the designation stands for use with daylight color film. Batteriefach - klicke für mehr Informationen! Battery tray - klick for more informations! Okularverschluß Eye piece lock Belichtungsmesser - klicke für mehr Informationen Light meter - klick for more informations! Belichtungsmesser - klicke für mehr Informationen Light meter - klick for more informations! X-Kontakt für Blitzgeräte contact for flashes Nahlinse von Carl Zeiss Close-up lens by Carl Zeiss Die folgenden Bilder sind mit der Zeiss Ikon Contaflex Super BC und den Objektiven Pro Tessar 4/35, 3,2/35, 2,8/50, 4/85 und 4/115 entstanden. Ihr könnt, aus Qualitätssicht, bedenkenlos jedes Objektiv verwenden - die Ergebnisse werden euch überzeugen und zufriedenstellen! Bilder, die mit diesen Objektiven entstanden sind. Anleitungen und Prospekte für euch zum Download findet ihr hier! Zeiss Ikon Contaflex Super Super B Prima Prospekt Zeiss Ikon Contaflex Zubehör Zeiss Ikon Contaflex Super Bedienungsanleitung Contaflex Super Bedienungsanleitung Zeiss Ikon Contaflex Super Bedienelemente Zeiss Ikon Contaflex Super - Bedienelemente Zeiss Ikon Contaflex Wechselkassette Ikoblitz 5 Bedienungsanleitung Ikoblitz M Bedienungsanleitung Contaflex Prospekte etc. Voigtländer Bessamatic und Objektive für die Kodak Retina Reflex Ich fotografiere gerne mit meinen Voigtländer Bessamatic-Kameras. Ich adaptiere auch oft deren Objektive an meine Sony A7III, insbesondere das Septon 2/50mm. Leider bot Voigtländer nur die 35mm Brennweite als stärkstes Weitwinkel an. Nicht so Kodak für seine Retina Reflex, hier gab es ein Eurygon 2.8/30mm von Rodenstock oder ein Curtagon 4/28mm von Schneider-Kreuznach. Beide Kamerasysteme (und andere Hersteller) verwendeten das von der deutschen Firma Deckel aus München entwickelte Compur-Bajonett, das sogenannte "Deutsche Einheitsbajonett" - DKL. Leider ist es nicht möglich, verschiedene Objektive an verschiedenen Systemen zu verwenden. Die Hersteller haben auf der Kameraseite kleine Änderungen eingebaut, die einen Austausch von Objektiven zwischen den Systemen konstruktionsbedingt nicht zulassen. Um Kodak Retina Relfex Objektive an Voigtländer Bessamatic Kameras verwenden zu können, ist ein kleiner chirurgischer Eingriff am Bajonett notwendig, den man im Video sehen kann. Ein kleines Stück Metall muss durch Fräsen vom Bajonett abgetrennt werden. Mein Sohn Julian führte die Operation durch...es ist wirklich ganz einfach – traut euch und genießt eine Vielzahl von neuen Objektiven an eurer Voigtländer Bessamatic!!!!! Hier das Video in deutsch: Here you can see this video in english: Hier seht ihr, wo die Einkerbung eingefräst werden muss. Nach meinen Erfahrungen kommt es dabei nicht auf den Millimeter drauf an! Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

Sammler!! Tchnikbegeistert! Liebhaber von analogen Kameras! Und vor allem: leidenschaftlicher Fotograf, der seit seinem elften Lebensjahr in Bildern denkt. Fotograf aus Leidenschaft Analog unterwegs mit Kleinbild-, Roll- und Planfilm – aber auch digital Kontakt: info(at)apertureonepointfour.com Ich arbeite als Fachkrankenpfleger für Hygiene und Infektionsprävention (HFK) seit 2008 im Gesundheitsamt Neuwied, vorher als HFK im Institut für Hygiene und Öffentliche Gesundheit der Uni Bonn. Mein größtes Hobby und meine größte Leidenschaft ist die Fotografie. Ich betreibe alleine den YouTube Kanal apertureonepointfour. Mein erstes Foto mit einer Spiegelreflexkamera nahm ich im Alter von 10 Jahren auf. Ich schnappte mir die Kamera meines Vaters – eine PORST compact reflex – und sein Blitzgerät. Mein Vater rief mir nur zu, ich solle das Rad oben auf die rote 60 stellen und am Objektiv die Blende 8 wählen. Aber wo war ein Motiv? Was lag näher, als sich selbst abzulichten?! Gesagt, getan! Ich ging zu unserem großen Spiegel im Flur, drehte am Fokusring des Objektivs – irgendwie sah das Bild jetzt schärfer aus... nein, jetzt wieder nicht... doch, nun passt es – und ich drückte ab. Es machte „Klack“. Da hörte ich meinen Vater aus dem Wohnzimmer rufen, ich solle doch auch das Blitzgerät einschalten. Okay, zweiter Versuch. Es machte wieder „Klack“. Und für einen kurzen Moment wurde es furchtbar hell im Flur – viel zu hell. Denn auf dem fertigen Bild, das ich einige Tage später in den Händen hielt, konnte ich mich selbst kaum erkennen. Dafür sah man den ausgelösten Blitz umso besser... Die Fotografie hatte mich seit diesem Erlebnis in ihren Bann gezogen und nie wieder losgelassen. Diese frühe Faszination führte mich schließlich auch beruflich in die Welt der Kameras: Von 1988 bis 1990 absolvierte ich bei Foto Brell in Bonn meine erste Ausbildung zum Einzelhandelskaufmann für Foto, Kino und Video. Mit 14 Jahren kaufte ich mir schließlich meine erste eigene Kamera: eine Canon A-1 mit dem Canon FD 50mm f/1.8. Für zwei Jahre sollte dies mein einziges Objektiv bleiben. Heute wohnen zahlreiche analoge Spiegelreflexkameras von Canon samt einer beachtlichen Menge an Objektiven mit mir zusammen. Einige von ihnen stelle ich euch hier in Bildern und Videos vor! In In In eigener Sache: Willkommen auf apertureonepointfour.com. Wenn dir meine Rezensionen und Fotoinhalte gefallen und du ohnehin vorhast, Ausrüstung zu kaufen, nutze bitte meine Affiliate-Links unten. Es kostet dich nichts extra, unterstützt aber direkt die Website und hilft mir, weitere Artikel und Videos zu erstellen. Vielen Dank für deine Unterstützung! Mehr fotografieren, weniger suchen: K&F Concept bietet erschwingliches Zubehör wie Filter und Stative, um Ihnen das Leben vor Ort zu erleichtern. https://www.kentfaith.com/?=697511876acf2 Brightin Star bietet günstige manuelle und Autofokus-Objektive (plus Zubehör) für gängige spiegellose Systeme wie Sony E, Nikon Z, Fujifilm X, Canon RF und Micro Four Thirds https://www.brightinstar.com/?ref=apertureonepointfour.com TTArtisan produziert preiswerte Objektive für spiegellose Kameras, darunter Vollformat-, APS-C- und Cine-Objektive sowie Fotozubehör. https://ttartisan.store/?ref=ttartisan14.com 7Artisans bietet günstige manuelle und Cine-Objektive (und passendes Zubehör) für viele verschiedene Kamera-Bajonette. https://7artisans.store/?ref=sevenartisan14.com Pergear ist ein One-Stop-Shop für Foto- und Film-Equipment, von Objektiven und Zubehör bis zu Monitoren, Slidern, Speicherkarten und mehr. https://www.pergear.com?ref=GdAy0 Techart entwickelt smarte Objektivadapter, vor allem Autofokus-Adapter, mit denen du Objektive eines Systems an einem anderen nutzen kannst (z.B. Leica M, Canon EF oder Sony E an verschiedenen spiegellosen Kameras). https://techartpro.com/?ref=593 Affilitate Links Canon FD System Canon FD System Übrigens...Bilder von mir vor allen möglichen spiegelnden Flächen mache ich immer noch:

Die Linhof Color Kardan 45s ist eine hochwertige 4×5-Zoll-Großformatkamera mit Kardan-Aufbau. Sie erlaubt präzise Bewegungen von Vorder- und Hinterteil für perfekte Schärfe- und Perspektivkontrolle. Vollständig aus Metall gefertigt, ist sie stabil und transportabel. Ideal für Studio- und Landschaftsfotografie, liefert sie sowohl in Farbe als auch in Schwarzweiß-Aufnahmen auf höchstem Qualitätsniveau. Grossformatfotografie mit dem Linhof Kardan System Abb. oben: Multiformatmattscheibe für 4x5"/9x12cm, die zusätzlich noch Markierungslinien für gebräuchliche Formate für den Einsatz von Rollfimen bietet: 6x12cm, 6x9cm und 6x7cm Ein nützliches Zubehör für die Grossformatfotografie. Heute wird dieser Schärfentiefe- und Scheimflugrechner von der Firma Linhof vertrieben (Stand 2018). comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Canon EF 2,8-4 28-80mm L - das erste Canon Standardzoom mit dem Gütesiegel "L" im Canon-Sortiment. "L" steht für optisch und mechanisch hochwertige Objektive. Seit 1990 ist dieses Objektiv mein treuer Begleiter an meinen analogen Canon EOS Modellen - und sollte ich analo und digital unterwegs sein, dann ist es meine Lösung als Universalobjektiv - auch an meiner Sony A7III. Canon EF 2,8-4 28-80mm L To play, press and hold the enter key. To stop, release the enter key. Dieses Canon-Zoom stellte einen echten Meilenstein in Canons Produktpalette dar: Es war das allererste Standardzoom, welches die renommierte Qualitätsbezeichnung „ L “ erhielt. Diese „L“-Objektive stehen bei Canon traditionell für ein Höchstmaß an optischer und mechanischer Qualität. Zudem wurde es mit dem damals neuen, leiseren und schnelleren Ultraschallmotor (USM) ausgestattet. In den 90er-Jahren war es mein absolutes Standardzoom an verschiedenen Canon-EOS-Modellen – von der EOS 650 und 620 über die EOS 600 bis hin zu meiner EOS-1N. Von der mechanischen Qualität war und bin ich immer noch restlos begeistert; das Gehäuse ist ein solides Stück aus Glas, Metall und hochwertigem Kunststoff. Heute verwende ich das Objektiv gerne, wenn ich hybrid – also analog (mit der EOS RT / EOS-1N) und gleichzeitig digital (mit der Sony A7 III) – unterwegs bin. Auch wenn das Objektiv bei Offenblende, und hier vor allem im Weitwinkelbereich, seine Schwächen hat, schätze ich es ungemein. Diese Schwachstelle nehme ich für den besonderen Charakter gerne in Kauf. Wenn ich es für Landschaftsaufnahmen bei 28–35 mm einsetze, blende ich einfach auf f/5.6 ab – für noch bessere Bildecken auf Blende 8 bis maximal 11. Im Telebereich bei 80 mm sind die Ecken zwar ebenfalls nicht knackig scharf, aber häufig nutze ich diese Brennweite, um Motive – so gut es bei f/4 eben geht – freizustellen. Dabei spielt die Randschärfe ohnehin eine eher untergeordnete Rolle. (c) Canon Camera Hall / Canon Lens Hall: https://global.canon/en/c-museum/product/ef282.html Seht euch selber meine bunte Mischung an Beispielfotos an und entscheidet, ob euch die optische Leistung ausreicht. Für mich bekommt dieses Objektiv auch heute noch eine Kaufempfehlung, gerade wenn ihr analog und digital unterwegs seid. Beim Klicken auf das Bild vergrößert sich dieses! Diese Aufnahmen mit der Sony A7III entstanden, weitere Beispielbilder findet ihr weiter unten. Sie wurden mit analogen Canon EOS-Modellen aufgenommen sowie mit der digitalen Canon EOS 5DsR, der 50 Megapixel SLR von Canon. 62mm - f8 48mm - f8 28mm - f5,6 62mm - f11 58mm - f4 50mm - f8 62mm - f5,6 80mm - f4,5 32mm - f8 80mm - f9 52mm - f9 80mm - f5 80mm - f8 28mm - f2,8 28mm - f5 58mm - f8 80mm - f5,6 80mm - f5,6 80mm - f7,1 80mm - f5,6 35mm - f9 48mm - f9 35mm - f3,5 52mm - f5 Ich freue mich, dass ich euch mittlerweile zwei Videos über dieses Objektiv anbieten kann. Im ersten Video (Video 01) erfahrt ihr alle technischen Daten zum Objektiv, lernt seine Verarbeitungsqualität, die Autofokusperformence an analogen Canon EOS Modellen und an der Sony A7III kennen. Hier zeige ich euch auch in Bilder seine Leistung an einer 24 Megapixelkamera - Sony A7III. Im zweiten Video (Video02) weiter unten habe ich das Objektiv an der Canon EOS 5DsR getestet - die hochauflösende 50 Megpixel-SLR von Canon - sowie ohne Tiefpassfilter (Modell "R"). Video 01 Schaut euch auch die Galerie (weiter unten) mit analog aufgenommenen Bildern sowie Bildern, die mit den digitalen Modellen Sony A7III und Canon EOS 5DsR entstanden sind, an! Video 02 Canon EOS RT, Kodak Gold 200 und Canon EF 2,8-4 28-80mm L USM Canon EOS 5DsR und Canon EF 2,8-4 28-80mm L USM

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/belgian-air-force-days-2023---canon-eos-5dsr-and-ef-4.5-5.6%2F70-300mm-usm-is-do Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO https://static.wixstatic.com/media/b35e48_b801fa7a056942839614c5e1f4f69a25~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Belgian%20Air%20Force%20Days.jpg Belgien Air Force Days 2024 < Back Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO Belgian Air Force Day 2023 - click here for the english text Heute ist es Zeit für eine kleine gemeinsame Reise zu den Belgian Air Force Days 2023, die am 09.09.23 und 10.09.23 nach langer coronabedingter Pause endlich wieder stattfanden. Zumeist fotografiere ich Landschaft, Architektur und Lost Places, dies spiegelt sich auch in meiner Ausrüstung nieder. Eine ausgewiesene digitale Sportkamera, die 10, 20 oder mehr Bilder in der Sekunde belichten kann, gepaart mit einem grandiosen Autofokus, nenne ich nicht mein Eigen. So besuchte ich dieses Event mit meiner Canon EOS 5DsR und einem Canon EF 4.5-5.6/70-300mm USM DO . Zwischen der Kamera und dem Objektiv montierte ich noch einen Kenko 1,4x Telekonverter Pro 300 . So wurde aus meinem 70-300mm immerhin ein 112-420mm Objektiv. Die hochauflösende Canon EOS 5DsR entschied das Rennen zu ihren Gunsten gegenüber meiner Sony A7III nur aus einem Grund: sie bietet eine wesentlich höher Pixelanzahl und so die Möglichkeit, die Bilder stärker zu beschneiden. Meist verwendete ich zusätzlich noch die kameraseitige Einstellung verschiedener Crop-Faktoren, wie 1,3x oder 1,6x , welches die Bildkontrolle und Bildgestaltung bereits vor der Aufnahme ermöglicht und gefühlt eine stärkere Telebrennweite ermöglicht. Mehr zu dem Thema Telefotografie, Crop-Faktor und Telekonverter in einem meiner nächsten Videos! Canon schreibt über dieses Objektiv, welches 2004 vorgestellt wurde: „Das Canon EF 4.5-5.6 70-300mm IS USM DO ist nach dem E F 400mm 1:4 IS USM DO aus dem Jahr 2001 das zweite Canon EF-Objektiv, das mit einer DO-Linse (Diffraktive Optische Elemente) ausgestattet ist. Das neue Objektiv verfügt über eine speziell für Zoomobjektive entwickelte dreilagige DO-Linse, mit der sich chromatische und sphärische Aberrationen hervorragend korrigieren lassen. Darüber hinaus ermöglicht das Linsenelement eine erhebliche Größenreduzierung, die gegenüber vergleichbaren Objektiven mit herkömmlichen refraktiven optischen Elementen eine Einsparung der Gesamtlänge von 28 % bedeutet. Der Größen- und Gewichtsvorteil geht nicht zu Lasten der Bildqualität: Das EF 70-300mm 4,5-5,6 IS USM DO liefert eine Bildqualität, die mit der von Canon-Objektiven der L-Serie vergleichbar ist. Zu den Leistungsmerkmalen gehören eine Bildstabilisierung, die einer um etwa drei Verschlusszeiten kürzeren Belichtungszeit entspricht, eine zirkulare Blende für eine verbesserte Hintergrundunschärfe und ein Verriegelungsmechanismus für den Zoomring, der das Objektiv in der vollständig eingefahrenen Position arretiert, um ein unbeabsichtigtes Ausfahren und eine Beschädigung zu verhindern, wenn es am Hals des Benutzers getragen wird.“ Meine kurze Einschätzung zu diesem Objektiv: Der Autofokus arbeitet schnell und präzise. Der limitierende Faktor bei meiner verwendeten Kombination war die Kamera. Diese ist auf hohe Auflösung getrimmt, nicht auf Schnelligkeit, sei es beim Autofokus oder der Bildfrequenz. Der „Image Stabilizer“ oder kurz IS besitzt zwei Einstellungen: für alltägliche Fotografie und für Sportaufnahmen. In Modus 1 korrigiert der IS vertikale und horizontale Verwacklung. In Modus 2 erlaubt er das Mitziehen von Bewegungen in der Horizontalen. So kann beispielsweise bei Sport- und Actionaufnahmen Bewegungsunschärfe als kreativer Faktor mit ins Bild gebracht werden. In der Praxis wird meiner Meinung nach keine Kompensation von drei Verschlußzeiten erreicht, ich halte zwei Verschlußzeitenstufen für realistischer. Eine Kamera mit höherer Auflösung, wie die hier verwendete EOS 5DsR mit 50 Megapixeln erfordert generell kürzere Verschlußzeiten. Die noch aus der Zeit der analogen Fotografie „Verwende mindestens den Kehrwert der Brennweite“, damit das Bild nicht „verwackelt“ wird, als unscharf durch unbeabsichtigte Bewegungen der Kamera bedingt durch den Fotografen während der Aufnahme, gilt hier nicht. Als Beispiel nehme ich die Brennweite von 100mm. Die Regel besagt nun, dass die kürzeste Verschlußzeit hier bei 1/100 Sekunde liegen sollte (dies entspricht eher der 1/125 Sekunde als der 1/90 Sekunde), damit die Verwacklungsunschärfe durch unbeabsichtigte Kamerabewegungen vermieden wird. Für hochauflösende Kameras sollte hier zur Sicherheit mindestens eine 1/250 Sekunde verwendet werden – oder eben ein System mit „Image Stabilizer“, wobei hier die maximal kompensierbare Verschlußzeit mindestens eine Stufe geringer gewählt werden sollte. Diese Tabelle gibt ungefähre Richtwerte an. Die optische Qualität hat mich überzeugt, und dass, obwohl ich bei jeder Aufnahme den Kenko 1,4x Telekonverter Pro 300 verwendete! Allerdings fotografierte ich bisher mit diesem Objektiv ausschließlich dieses eine Event. Wie sich das 70-300mm DO ohne Telekonverter und dazu noch in anderen Disziplinen schlägt, beispielsweise der Landschaftsfotografie oder im Nahbereich, kann ich momentan nicht sagen. Mechanisch ist das Objektiv besser als die Canon Consumerobjektive verarbeitet, obwohl es nicht die Qualität der hauseigenen L-Objektive aufweist. Und nun wünsche ich euch viel Spaß beim Eintauchen in den Belgian Air Force Days 2023! https://www.youtube.com/watch?v=PVub_9pJFsk Belgian Air Force Days 2023 Today it's time for a little trip to the Belgian Air Force Days 2023, which finally took place again on 09.09.23 and 10.09.23 after a long corona-related break. Mostly I photograph landscape, architecture and lost places, which is also reflected in my equipment. I don't own a digital sports camera that can take 10, 20 or more pictures per second, paired with a great autofocus. So I attended this event with my Canon EOS 5DsR and a Canon EF 4.5-5.6 70-300mm USM DO . Between the camera and the lens I mounted a Kenko 1.4x teleconverter Pro 300 , so my 70-300mm became a 112-420mm lens. The high resolution Canon EOS 5DsR won the race over my Sony A7III for one reason only: it offers a much higher pixel count and thus the possibility to crop the images more. Most of the time, I also used the camera's setting for different crop factors, such as 1.3x or 1.6x, which allows for image control and composition before the shot is taken, making it feel like a higher telephoto focal length. More about telephotography, crop factors and teleconverters in one of my next videos! Canon writes about this lens, which was introduced in 2004: "The Canon E F 4.5-5.6 70-300mm IS USM DO is the second Canon EF lens to feature a DO (Diffractive Optical Element) lens, following the EF 400mm 1:4 DO IS USM in 2001. The new lens features a three-layer DO lens element designed specifically for zoom lenses, which provides excellent correction of chromatic and spherical aberrations. In addition, the lens element enables a significant size reduction, resulting in an overall length savings of 28% compared to similar lenses with conventional refractive optical elements. The size and weight advantage is not at the expense of image quality: the E F 70-300mm 4.5-5.6 IS USM DO delivers image quality comparable to Canon's L-series lenses. Performance features include image stabilization equivalent to about three shutter speeds faster, a circular aperture for improved background blur, and a zoom ring locking mechanism that locks the lens in the fully retracted position to prevent accidental extension and damage when worn on the user's neck." My short assessment of this lens: The autofocus is fast and accurate. The limiting factor in the combination I used was the camera. It is trimmed for high resolution, not for speed, be it autofocus or frame rate. The Image Stabilizer, or IS for short, has two settings: for everyday photography and for sports shooting. In mode 1, the IS corrects vertical and horizontal camera shake. In mode 2, it allows you to track movement in the horizontal plane. In sports and action shots, for example, motion blur can be introduced as a creative factor. In practice, I don't think it compensates for three shutter speeds; I think two shutter speeds is more realistic. A higher-resolution camera, like the 50-megapixel EOS 5DsR used here, generally requires shorter shutter speeds. The old adage from analog photography, "use at least the reciprocal of the focal length", so that the image is not "blurred" by unintentional movements of the camera during the shot, does not apply here. As an example, I use the focal length of 100mm. The rule now is that the shortest shutter speed here should be 1/100 second (this is more like 1/125 second than 1/90 second) to avoid camera shake caused by unintentional camera movement. For high-resolution cameras, at least 1/250 second should be used to be on the safe side - or a system with "image stabilizer", in which case the maximum compensable shutter speed should be at least one step lower. This table gives approximate values. The optical quality convinced me, even though I used the Kenko 1.4x teleconverter Pro 300 for every shot! However, I have only photographed this one event with this lens. How the 70-300mm D O performs without a teleconverter and in other disciplines, such as landscape photography or close-up work, I cannot say at the moment. Mechanically, the lens is better built than Canon's consumer lenses, although it doesn't have the quality of the in-house L lenses. And now I wish you a lot of fun diving into the Belgian Air Force Days 2023! https://www.youtube.com/watch?v=PVub_9pJFsk You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

Die Modelle der Rollei 35 Reihe gelten als die kleinsten vollmechanischen 35mm Kameras, die je gebaut wurden sind und sie überzeugen mit hochwertigen Opjektiven von Carl Zeiss oder wesentlich seltener von Schneider-Kreuznach. Taucht ein in die Faszination dieser Kameras. Rollei 35 Die Rollei 35 war seinerzeit die kleinste 35mm-Kamera der Welt und berühmt für ihre hervorragenden Objektive. Nach aktuellem Wissensstand wurden insgesamt über zwei Millionen Exemplare der Rollei 35 gebaut. Abgesehen von zahlreichen exklusiven Sondermodellen gliedert sich die Modellreihe im Wesentlichen in folgende Varianten: Rollei 35 (1966–1975): Tessar 40mm f/3.5 – das legendäre „Originalmodell“ (zunächst Made in Germany, ab 1971 Made in Singapore). Rollei C 35 (1969–1971): Triotar 40mm f/3.5 – die vereinfachte Einstiegsvariante komplett ohne Belichtungsmesser. Rollei B 35 / 35 B (1969–1978): Triotar 40mm f/3.5 – ausgestattet mit einem batterielosen Selen-Belichtungsmesser. Rollei 35 Xenar (1972–1973): Schneider-Kreuznach Xenar 40mm f/3.5 – seltene Variante mit Schneider-Optik. Rollei 35 S (1974–1980): Sonnar HFT 40mm f/2.8 – das lichtstarke Topmodell mit Zeiss-Konstruktion (Made in Singapore). Rollei 35 T (1976–1980): Tessar 40mm f/3.5 – die Fortführung des klassischen Tessar-Modells (Made in Singapore). Rollei 35 LED (1978–1980): Triotar 40mm f/3.5 – mit moderner LED-Belichtungsanzeige im Sucher (Made in Singapore). Rollei 35 TE (1980–1982): Tessar 40mm f/3.5 – elektronische Weiterentwicklung des T-Modells mit LED-Anzeige im Sucher (Made in Singapore). Rollei 35 SE (1980–1982): Sonnar HFT 40mm f/2.8 – elektronische Weiterentwicklung des S-Modells mit LED-Anzeige im Sucher (Made in Singapore). Rolei 35 von links nach rechts: Filmrückspulkurbel, Stativgewinde (unterhalb noch zu sehen Bildzählwerk), Rückwandentriegelung, Blitzzubehörschuh Rollei 35 S Rollei 35, Made in Singapur. Hier mit dem Fünflinser mit Mehrschichtvergütung HFT Sonnar 2,8 40mm Rolei 35 S mit Voigtländer Entfernungsmesser Ein geniales Zubehörteil: der Voigtländer Entfernungsmesser. Wie man es von klassischen Messsucherkameras (wie der Leica M3, M4 etc.) kennt, wird auch hier die Entfernung über ein Doppelbildverfahren ermittelt. Man blickt durch den Sucher des Messgeräts und dreht so lange, bis die beiden Teilbilder deckungsgleich sind. Rollei 35 Vorteile dieser Kamera aus meiner Sicht: Klein, leicht und kompakt Überragende Objektive (Tessar/Sonnar) Vollmechanischer Zentralverschluss inklusive Blende Eingebauter CdS-Belichtungsmesser (bei den meisten Modellen) Feinmechanisches Meisterwerk Unverwechselbares Design Die Kamera lädt einfach zur puren Freude an der Fotografie ein! Natürlich ist auch diese Kamera nicht perfekt. Aus Gründen der Kompaktheit musste auf einen eingebauten Entfernungsmesser verzichtet werden. Andererseits lernt man als Fotograf dadurch (wieder) neu, mit dem Zusammenspiel von Blende und Entfernungseinstellung – also der Schärfentiefe – umzugehen. Eine bewusstere Auseinandersetzung mit dem Motiv und eine wunderbare Entschleunigung der Fotografie sind die angenehmen Nebenwirkungen. Für kritische Aufnahmen im Nahbereich oder bei Offenblende setze ich persönlich einen externen Entfernungsmesser von Voigtländer ein (siehe Bilder weiter unten). Wer möchte, kann natürlich auch ein Maßband bei sich führen. Ein weiterer Punkt: Es gibt keine automatische Anzeige oder gar einen Ausgleich der Parallaxe. Exkurs: Was ist der Parallaxenfehler? Der Parallaxenausgleich ist bei Sucherkameras notwendig, um eine bessere Übereinstimmung des im Sucher gezeigten Bildausschnittes mit dem tatsächlich vom Objektiv auf den Film projizierten Bild zu erreichen. Die sogenannte Parallaxe entsteht dadurch, dass das Sucherbild nicht aus dem Strahlengang des Aufnahmeobjektives reflektiert wird, sondern von einer eigenen Optik, die parallel versetzt angeordnet ist. Der resultierende Effekt ist vor allem ein „verschobener“ Bildausschnitt. Dieser Effekt ist umso größer, je geringer der Abstand der Kamera zum Objekt ist. (Frei nach Wikipedia, „Parallaxe“). Zudem sind verschiedene Bedienelemente nicht an ihrem gewohnten Ort: Der Schnellschalthandhebel zum Filmtransport sitzt links oben und der Zubehörschuh für den Blitz befindet sich an der Unterseite der Kamera. Trotzdem – oder vielleicht gerade deshalb – lädt die Rollei 35 dich ein, die Welt ganz neu mit ihr zu entdecken! Rolei 35 S Blick von oben auf die Bedienelemente (von links nach rechts): Auslöseknopf mit Drahtauslöseranschluss, Objektiventriegelungsknopf (Achtung: Das Objektiv kann und darf nur eingefahren werden, wenn der Verschluss gespannt ist!), Anzeige des Belichtungsmessers sowie der Schnellschalthandhebel für den Filmtransport. Rolei 35 S mit Voigtländer Entfernungsmesser Die am Entfernungsmesser ermittelte Distanz wird anschließend einfach manuell auf das Objektiv übertragen. Auf diese Weise sind selbst Aufnahmen im Nahbereich und mit Offenblende absolut problemlos machbar. In diesem Video seht ihr, wie in eine Rollei 35 der Kodak Recording 2475-Film eingelegt wird. Viel Spaß! Hier könnt ihr euch das Verschlussgeräusch einer Rollei 35 von 1/500 bis zu "B" anhören und ansehen! In this video you see how to load a Kodachrome 64 into a Rollei S and you get some informations about this film. In english. Wie man einen alten Kodachrome 64 in eine Rollei 35S einlegt Zuerst müsst ihr euch diese fantastische Kamera einfach einmal anschauen – man muss sie anfassen, ihre Präzision spüren und sie einfach genießen! Zu ihrer Zeit wurde diese Kamera hauptsächlich von Fotografen genutzt, die eigentlich mit einer Spiegelreflexkamera unterwegs waren, aber eine kleine, kompakte Kamera für unterwegs mit einem herausragenden Objektiv suchten. Und genau das liefert diese Kamera: Das Carl Zeiss Sonnar 2,8/40mm ist knackscharf, extrem kontrastreich und absolut unempfindlich gegenüber Streulicht. Das Einlegen des Films ist bei einer Rollei 35 denkbar einfach: Vergewissert euch, dass der Film in der Kamera vollständig zurückgespult ist oder sich kein Film mehr im Gehäuse befindet. Spannt den Verschluss der Rollei 35. Das Objektiv sollte sich in der ausgefahrenen Schussposition befinden. Dreht die Kamera um. Öffnet den kleinen Verriegelungshebel an der Unterseite und zieht die Rückwand vom Kameragehäuse ab. Legt den Film so ein, wie es im Video gezeigt wird. Die Filmlasche muss dabei vorsichtig eingefädelt werden. Drückt den Auslöser. Transportiert den Film vorsichtig weiter und überprüft den korrekten Sitz. Schiebt die Rückwand wieder auf das Gehäuse und schließt den Verriegelungshebel. Spannt den Verschluss, drückt den Auslöser und prüft, ob sich das Bildzählwerk mitdreht. Wiederholt den Vorgang so lange, bis das Bildzählwerk auf der „1“ steht. Jetzt seid ihr bereit, großartige Fotos zu machen! In diesem Video könnt ihr sehen, wie ein Kodachrome 64 in die Rollei 35S eingelegt wird und erfahrt, dass ihr diese Filme auch heute noch entwickeln lassen könnt - aber nur zum Schwarz-Weiß-Diafilm. In deutsch. In diesem Video zeige ich euch verschiedene Wege, wie ihr mit eurer Rollei 35 – oder jeder anderen Kamera ohne eingebauten Entfernungsmesser, aber mit manuellem Fokusring – knackscharfe Fotos zaubern könnt. Klicke auf eines der Bilder und öffne damit die Galerie mit Bildern, die mit der Rollei 35 oder Rollei 35S auf verschiedenen Filmmaterialien entstanden sind. 1/3

Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview:

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/olympus-om-g.zuiko-auto-w-3.5-%2F-21mm Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bf9e2e21e04440e29f987cf966ae3030~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/03%20WEB.jpg < Back Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Das Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm ist die lichtschwächere Variante der 21mm-Objektive im OM-System. Kompakt und sehr leicht, aber bereits bei offener Blende schon sehr gut, Abblenden steigert Schärfe und Kontrast. Ein Randabfall ist - wie z. B. beim Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - kaum festzustellen. Das Objektiv ist über den vollen Bildkreis ausgezeichnet korrigiert. Es macht einfach Spaß dieses Objektiv an verschiedenen Kamerasystem, ob analog oder digital zu verwenden. In meinem Video auf YouTube stelle ich euch das Objektiv im Detail vor. Ich verwende dieses Objektiv an analogen Olympus Kameras, analogen sowie digitalen Spiegelreflexkameras der Canon EOS Serie sowie an meiner Sony A7III. Auch an Spiegelreflexkameras von Canon ist dies tatsächlich kein Problem. Ein entsprechender Adapter kommt ohne Linsensystem aus, sodass die Abbildungsleistung des Objektives nicht negativ beeinflußt wird! Die lichtstärkere Alternative - das Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - ist demgegenüber wesentlich größer, schwerer und erreicht (leider auch abgeblendet) nicht die optische Qualität der 3.5 21mm Variante. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm is the slower version of the 21mm lenses in the OM system. Compact and very light, but already very good at open aperture, stopping down increases sharpness and contrast. There is hardly any edge drop - as for example with the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm. The lens is excellently corrected over the full image circle. It's just fun to use this lens on various camera systems, analog or digital. In my video on YouTube, I introduce you to the lens in detail. I use this lens on analog Olympus cameras, analog as well as digital SLR cameras of the Canon EOS series and on my Sony A7III. Even on Canon SLR cameras this is actually no problem. A corresponding adapter does not need a lens system, so that the imaging performance of the lens is not negatively affected! In contrast, the faster alternative - the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - is much larger, heavier and does not reach the optical quality of the 3.5 21mm variant (unfortunately also when stopped down). Technical Data: https://www.youtube.com/watch?v=QXwXpGZMd30 You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/viltrox-fe-1.8-50mm- Viltrox FE 1.8 50mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bb7af11caef44d4c982b21e9543dd34a~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Viltrox%20FE%201.8%2050mm%20Produktbild.jpg < Back Viltrox FE 1.8 50mm Das Viltrox FE 1.8 50mm ist ein preiswertes, aber optisch gutes Standardobjektiv, vor allem bei leichter Abblendung. Ich habe es mit Zwischenringen, 10mm, 16mm und 26mm benutzt und auch als "Makroobjektiv für unterwegs" macht es eine gute Figur. In diesem Video möchte ich euch hauptsächlich Bilder zeigen und nicht so sehr auf die technischen Eigenschaften des Objektivs eingehen, diesmal steht das Bild im Vordergrund. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Viltrox FE 1.8 50mm is an inexpensive but optically good standard lens, especially when slightly stopped down. I have used it as well with extension rings, 10mm, 16mm and 26mm and also as a macro lens for always with you it makes a good figure. In this video, I want to show you mainly pictures and not so much about the technical features of the lens, this time the image is in the foreground. https://www.youtube.com/watch?v=VCTM5s3x1mo You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

Tauche ein in die Welt der analogen Fotografie und lerne verschiedene Systeme kennen. Zum Schmöckern, Wissen vertiefen, Interessantes erfahren, erstaunt sein, zum Träumen - doch Vorsicht! Das Haben-Will-Gefühl stellt sich schnell ein... Hier könnt ihr nach Herzenslust stöbern, suchen, finden und euch stundenlang vertiefen. Ich habe mich bewusst gegen eine alphabetische Sortierung entschieden – denn so macht das Entdecken doch gleich viel mehr Spaß, oder? Die Dokumente stehen für euch als PDF-Datei zum Download bereit. Bitte beachtet, dass es sich teilweise um größere Dateien von mehreren Megabyte (MB) handelt. Wenn euch meine Arbeit gefällt und ihr mich unterstützen möchtet, könnt ihr gerne einen kleinen Beitrag zum Unterhalt dieser Webseite spenden. Ich freue mich über jede Unterstützung! Noch mehr... Rolleivision Diaprojektoren der Extraklasse Canon EOS Die Göttin der Morgenröte u. a. mit EOS 1n - EOS 3 Gossen Belichtungsmesser für jede Anwendung Alpa Kamerakunst aus der Schweiz Contax 167 MT Für die legendären Carl Zeiss T* Objektive gemacht Gossen Belichtungsmesser für jeden Geschmack Alpa Rolleivision twin MSC 300 Gossen Belichtungsmesser Hasselblad 205 TCC Für Carl Zeiss T* TCC-Objektive Hasselblad Bilder aus Australien Mamiya 6x4,5 6x6 und 6x7 - letzteres auch als Sucherkamera Hasselblad Die Welt der Carl Zeiss T* Objektive für Hasselblad Leica R Das digitale - analoge System Hasselblad Der Leitfaden zum Profi-Kamerasystem Mamiya 645 Öffnet euch den Koffer voller guter Ideen! Rodenstock Für digitale Fachformatkameras Mamiya Medium Format Kameras - Broschüre in englischer Sprache Gossen Die Farbtemperatur im Griff - dank Gossen Rollei Erstklassige Einstellscheiben sucht vorzügliche Kamera Rodenstock Präzisionslupen und mehr Rodenstock Qualitätsfilter - Anwendungsbeispiele inklusive Zenza Bronica 6x4,5 Mittelformatkamera - hier ein Prospekt in englisch Zenza Bronica 6x6 Mittelformatkamera - muss es immer Hasselblad sein? Tamron SP 90mm Hervorragende optische Leistung Zenza Bronica Eine kleine Broschüre über das Gesamtsystem von Bronica Zenza Bronica noch mehr Information über dieses Kamerasystem Rolleiflex Carl Zeiss Objektive auch für das Rolleifelxsystem Rodenstock Qualitätsfilter - ein must-have: UV-Pol-und Graufilter Rolleiflex Eine 6003 professional wäre auch etwas Feines Rollei Die Produktpalette kurz vorgestellt Voigtländer Die Auferstehung von Sucherkameras - Bessa L und R Rolleiflex 6008 ingegral Color Foto ist voll des Lobes! Canon EF Objektive Ära mit den Anfängen der IS-Objektive Zenza Bronica 6x7 System GS-1 in englischer Sprache Kodak Papier für Dia-Direkt-Abzüge Canon EOS Mein System für lange Zeit - einige Objektive sind geblieben Hasselblad Das umfangreichste Prospekt der 500 C/M EL/M SWC-Ära Kodak Papier für SW-Negativ-Abzüge Voigtländer Objektive zur Bessa und auch digital nutzbar Tetenal Macht aus jedem SW-Negativ ein SW-Bild Leica News Tauche ein in die faszinierende Leicawelt Canon EF Objektive Das Prospekt mit dem 1. EF Objektiv mit IS / 75-300mm Tetenal So werden SW-Filme entwickelt Leica News Tauche ein in die faszinierende Leicawelt B+W Filter Meine ehemalige Brot und Butter Lektüre über Filter! Canon EF Objektive ...aus der analogen Ära Novoflex Zubehör für den anspruchsvollen Fotografen Canon EOS 1 Die erste Profiautofokus- kamera von Canon Kodak Filter für den Berufsfotografen Allerhand Wissenswertes Voigtländer Bessaflex - R2S - R2C Bessa R - L - TM - R2A - R3A - Hasselblad der gesamte Produktkatalog aus dem Jahre 1996 Philips AG 3B Standardblitzlichtbirnen für die Farbfotografie (daher Kennzeichnung "B") Osram Vacublitz XM5 Blitzlichtbirnen - auch für die Kurzzeitblitzsynchronisation am "M"-Kontakt Minolta 9000 AF Die 1. Kleinbild-Autofokus-Spiegelrefelxkamera für den Profi inkl. sexy Schnellspannhebel Polaroid Sofortbilddiafilme einfachste Filmentwicklung für zu Hause! Kodak T-Max Alle Infos über die äußerst beliebten Schwarz-Weiß-Filme Osram Vacublitz XM 1 Standardblitzlichtbirnen von Osram mit Stecksockel Philips PF 6 B Kurzzeitsynchronisation auch am X-Kontakt! Kodachrome Die besonderen Diafilme von Kodak - ISO 25, 64 und 200 Kodak Ektachrome 200 prof. Der 200 ASA Standarddiafilm Blitzbirnchen Kodak Vericolor So werden aus Farbnegativen Diapositive Kodachrome Werbung von 1956 Nikon F5 Das letzte analoge Arbeitstier von Nikon mit AF und Wechselsuchern. Hier erfährst du mehr! Canon T90 Die Colani-Canon Nikon F90x analoge Nikon mit allen Funktionen, die sich jeder Fotograf wünscht Agfachrome Prozess 44 Diafilmentwicklung Made in Germany Agfacolor Prozess 70 Farbnegativentwicklung Made in Germany Canon AE1 Ein Prospekt von 1977 Canons Erfolgsmodell Canon FD Objektive Prospekt von 1979 Gepe Alles für die Archivierung von Diapositiven und Negativfilmen Agfa - ein neues As im Ärmel Agfa Isopan Rapid 25 DIN Canon EOS 620 bis EOS RT Einstellscheiben - Einbau leicht gemacht! Canon AV-1 Ein guter Einstieg in die Canon FD-Welt Kaiser Fototechnik Die Welt des Zubehörs Rodenstock Qualitätsfilter und mehr Tetenal TT Baryt Vario SW-Fotopapier variabler Härte Tetenal Laborinformation SW Positiv Wissenswertes kompakt dargestellt Tetenal RA4 Chemie zur Verarbeitung von Abzügen vom Negativfilm Heliopan Filter System Made in Germany Leitz Summicron 3,5 und 5cm Objektive von ernst Leitz Wetzlar sind heute noch ein Traum! Pentax Gesamtprospekt 2000 Kleine, aber feiner Hersteller Rodenstock hochwertige Objektive für die digitale Fachfotografie Zeiss Ikon Contessa LKE die einfach Möglichkeit für großartige Bilder Kodak Ektachrome 200 professional Darf es etwas mehr ISO sein? Minolta MD-System Die große Systemübersicht Kodak Gold II Der Standard Farbnegativfilm von Kodak. Agfa CT64 Agfafilme waren bei mir immer hoch im Kurs! Agfachrome CT 18 natürliche Farben von Agfa Agfacolor CT 18 damals noch Agfacolor CT genannt, nicht Agfachrome wie in späteren Jahren Agfacolor CT 18 und CT 21 Eine Blendenstufe mehr... Kodacolor II 126ziger Film Autoknips IV Selbstauslöser für Kameras und Objektive ohne Selbstauslöser Pentax 645 Werbung Canon T90 Werbung Agfa Werbung - echte 1000er Kodak Werbung Kodacolor II 1975 Tamron Gesamtkatalog 2022 Rollei 35 Die Kamera, die immer dabei sein kann. Canon Quarz Data Back E Für deine Canon EOS 600, 620, 650 oder RT. Canon EOS 620 Händlerbroschüre Canon EOS 630 / 600 Händlerbroschüre Kodak Infrarotfilme Ein anderer Blick in die Welt - in Schwarzweiß oder Farbe Nikon Af-Objektive 1985 Der Aufbruch ins Autofokuszeitalter Osram XM1 und XM5 Blitzbirnchen - ein Werbeblatt Canon FD System AE1 Programm - A1 - F1n - AL1QF - T-50 - T70 Minolta Remote Cord RC-1000 S Kabelauslöser für analoge AF - Kameras Kodak Vision 250D Motion Picture Film Von diesem Material bin ich begeistert: klick hier Agfacolor Professional Filme Die Profifilme aus Deutschland XRS 100/200/400/1000 Canon AL-1 qF Quick Focus für das FD-System Cokin Creative Filter die französischen Rechteckfilter zum erschwinglichem Preis Canon EOS 620 Canon EOS 650 Bedienungsanleitung der ersten beiden EOS Modelle! Gitzo Eine standfeste Wahl Canon AL-1 qF Leichteres Scharfstellen ohne Autofocus Gossen Multisix 1986 war das Erscheinungsjahr dieses digitalen Belichtungsmesser - ich verwende ihn noch heute Novoflex hochwertiges Zubehör Tetenal Photokina Neuheiten 1996 Der Spezialist für die Verarbeitung von analogen fotografischen Material Tetenal Negafin Hervorragender SW- Entwickler Tetenal Reiniger Putzen und Schrubben - auch im Labor Tetenal PK RA 4 Kit schnelle und wirtschaftliche Maschinenentwicklung von Colorfarbbildern Jobo Labortechnik Mehr braucht es nicht für dein Fotolabor! Osram XM1/XM1b Blitzbirnen - heute eine spaßige Abwechslung Schneider Kreuznach Filter System Filter und Lupen Made in Germany Voigtländer Bessa L - die Weitwinkelkönigin Kodak Ektachrome SE Duplicating film SO-366 Kodak Ektachrome 400 professional Noch mehr ISO gefällig? Kodakcolor X Ein Film aus fast vergessenen Zeiten Kodak senkt die Preise Allerdings ist dies schon Jahrzente her...heute werden die Preise ausschließlich erhöht... Agfa CT18 Der Diafilm von Agfa Rodenstock Fachformatobjektiv Rotelar 180mm Agfacolor CT 18 Made in Germany Agfachrome 200RS Der Agfa Profidiafilm mit ISO 200 Leica D.R.P. Pentax AG-80 Gittereinstellscheibe für die Pentax Modelle 645N und NII Pentax 645 Werbung Canon A1 Werbung Kodak Werbung Die Schnellen von Kodak 1979 Visoflex II Spiegelkasten für Leica M Modelle Rolleicord IIc Bedienungsanleitung Canon EF Objektive Auch heute noch passt jedes EF-Objektiv an jede EOS mit EF-Bajonett - ohne Funktionseinschränkung; mit Adapter sogar an das RF-Bajonett Canon Macro Lite ML-3 Der Begleiter für analoge Canon EOS Modelle und der Canon T90 im Bereich der Macrofotografie Canon EOS 650 Händlerbroschüre Polaroid SX-70 Die Kult Kamera aus 1972 von Polaroid Anker 1 Canon EOS 620 und 650 Gepe Prospekt Cokin Filter Canon FD Prospekt 1979 Agfacolor Filme Chemie Canon AL-1 qF Prospekt Tetenal Prospekte Heliopan Filtr System Jobo Labortechnik Osram XM1 Pentax 64 Werbung Agfa Werbung echte 1000er Canon Händlerbroschüre und mehr Viktor Hasselbald Ein wirklich feines Prospekt aus dem Jahre 1980 Praktica super TL Kamerabau aus der Deutschen Demokratischen Republik TTArtisan 2,8 100mm Bubble Bokeh Hasselblad SWC/M Die Weitwinkel-Hasselblad Praktica super TL Kamerabau aus der Deutschen Demokratischen Republik Kodak Recording 2475 Film - ein alter hochempfindlicher Freund Praktica super TL Hasselblad 500 EL/M Die motorbetriebe Hasselbald Ilford Galerie Fine Art Album Mamiya 645 Pro ein Schritt zur modernen Mittelformatkamera Hasselblad Schwarze Objektive - Canon Lens Guide Book Canon Wonderland Mamiya 645 1000S ein Jugendtraum von mir Canon FD Lenses Wonderland Mamiya 67 Pro-S Idealformat für den Rollfilm Mamiya 6 Sucherkamera für das quadratische Format Pentax Spotmeter V noch mehr Infos über diesen Belichtungsmesser Mamiya RB 67 prof. S Noch heute ein Traum vieler "analoger" Fotografen! Pentax Spotmeter V Toller Spotbelichtungsmesser für Mittelformat, Großformat oder alles andere! Pentax 645n Bedienungs- anleitung tolle Mittelformatkamera mit Autofokus Mamiya Prospeke Canon FTb Händlerbroschüre Canon FD 4/400mm S.S.C. Bedienungsanleitung Canon FD 3,5/50mm Macro Bedienungsanleitung Canon T90 Bedienungsanleitung Adox - Adostop eco Stoppbad für die Schwarz-Weiß-Entwicklung Tetenal Colortec C-41 Farbnegativentwicklung für zu Hause Canon FD Objektive eine tolle Übersicht Canon nFD 4/400m Bedienungsanleitung Canon Extnder 2x A Bedienungsanleitung TechArt LM-EA9 AF für Leica M an Sony E und für viele andere Anschlüsse zusätzlich mit M auf...-Adapter Adox - Adostop eco Stoppbad für die Schwarz-Weiß-Entwicklung Tetenal Neofin Blau SW-Einmalentwickler Pentax SpotmeterV Hier geht`s weiter - noch mehr Broschüren, Anleitungen und Werbung / Teil 2 Meine Seite entdecken! Auf meiner Seite gibt es nicht nur Prospekte und Bedienungsanleitungen! Taucht ein in die Welt der analogen, hybriden und digitalen Fotografie und schaut euch auf meiner Seite um - nutz die Suchfunktion oben rechts auf meinen Seiten und den Index! Viel Spaß beim Stöbern! Index

No optical system is perfect. Every lens, whether a modern high-tech marvel or a cherished vintage lens, is subject to physical limitations. When light waves pass through glass elements, they are refracted. This creates discrepancies between reality (by theway...what is reality) and the image projected onto the film or camera sensor: these are known as optical aberrations. Das Einmaleins der Optik: Abbildungsfehler fotografischer Objektive verstehen Kein optisches System ist perfekt. Jedes Objektiv – egal ob moderner High-Tech-Riese oder geschätzter Vintage-Klassiker – ist physikalischen Grenzen unterworfen. Wenn Lichtwellen Glaselemente passieren, werden sie gebrochen. Dabei entstehen Abweichungen zwischen der Realität und dem projizierten Bild auf dem Kamerasensor: die sogenannten Abbildungsfehler (Abbildungsaberrationen). Man unterscheidet grundlegend zwischen monochromatischen Fehlern (die auch bei einfarbigem Licht auftreten) und chromatischen Fehlern (Farbfehlern, die durch die unterschiedliche Brechung verschiedener Wellenlängen entstehen). Hier ist die detaillierte Übersicht der wichtigsten Phänomene: Sphärische Aberration (Öffnungsfehler) Die sphärische Aberration entsteht durch die Geometrie der Linsen. Klassische Linsenelemente besitzen eine kugelförmige (sphärische) Oberfläche, da diese in der Herstellung am einfachsten zu schleifen ist. Die Ursache: Lichtstrahlen, die durch die äußeren Randbereiche einer sphärischen Linse fallen, werden stärker gebrochen als Strahlen, die nahe der optischen Achse (durch die Mitte) eintreffen. Sie schneiden die optische Achse somit an unterschiedlichen Brennpunkten. Die Auswirkung im Bild: Das Bild verliert an Kontrast und maximaler Schärfe. Es legt sich ein charakteristischer, weicher Schleier über das Motiv – oft als „Glow“ oder „Soft-Focus-Effekt“ bezeichnet. Besonders bei Offenblende ist dieser Effekt bei älteren, lichtstarken Objektiven gut sichtbar. Abhilfe: Abblenden! Da durch das Schließen der Blende die fehlerhaften Randstrahlen blockiert werden, steigt die Schärfe rapide an. In der modernen Objektivkonstruktion wird dieser Fehler durch den Einsatz von asphärischen Linsen (Asphären) korrigiert, deren Oberfläche zum Rand hin flacher verläuft. 2a. Axiale / Longitudinale Chromatische Aberration (Farblängsfehler) Die axiale oder longitudinale chromatische Aberration (oft auch als LoCA oder „Bokeh Fringing“ bezeichnet) findet entlang der optischen Achse statt – also in der Tiefe des Raumes. Die physikalische Ursache: Wenn weißes Licht parallel zur optischen Achse durch die Linse fällt, werden die farbigen Lichtanteile unterschiedlich stark gebrochen. Das führt dazu, dass die einzelnen Farben ihre Brennpunkte an unterschiedlichen Positionen hintereinander auf der optischen Achse finden. Blaues Licht wird am stärksten gebrochen und fokussiert näher an der Linse; rotes Licht wird schwächer gebrochen und fokussiert weiter hinten. Die Auswirkung im Bild: Da die Farben hintereinander fokussiert werden, kann der Kamerasensor logischerweise nur für eine einzige Wellenlänge (Farbe) in der perfekten Schärfeebene liegen. Die anderen Farben sind zu diesem Zeitpunkt bereits wieder defokussiert und erzeugen Unschärfekreise. Sichtbar wird dieser Fehler im gesamten Bildfeld (also auch in der Bildmitte!), und zwar primär in den kontrastreichen Unschärfebereichen (Bokeh): Objekte, die sich vor der Schärfeebene befinden (im Vordergrund), zeigen meist unschöne magenta- oder purpurfarbene Säume. Objekte, die sich hinter der Schärfeebene befinden (im Hintergrund), zeigen grüne oder cyanfarbene Säume (z. B. Sonnenreflexionen auf Wasser oder Geäst vor hellem Himmel). Korrektur in der Praxis: Abblenden hilft hier massiv! Durch das Schließen der Blende wird der Lichtkegel schlanker und die Schärfentiefe erhöht sich. Dadurch werden die Fehlfokussierungen der einzelnen Farben maskiert und die Farbsäume verschwinden fast vollständig. Optisch lässt sich dieser Fehler nur durch teure Spezialgläser (Fluorit, UD-Elemente) in sogenannten apochromatischen Objektiven (APO) korrigieren. 2b. Laterale / Transversale Chromatische Aberration (Farbquerfehler) Die laterale oder transversale chromatische Aberration (oft einfach Farbquerfehler genannt) tritt quer zur optischen Achse auf – also in der Breite und Höhe des fertigen Bildes. Die physikalische Ursache: Dieser Fehler betrifft ausschließlich Lichtstrahlen, die schräg zur optischen Achse in das Objektiv einfallen. Durch die unterschiedliche Brechung der Farben entsteht hier kein Versatz in der Tiefe, sondern ein unterschiedlicher Abbildungsmaßstab. Das bedeutet: Das Objektiv erzeugt für jede Farbe ein unterschiedlich großes Abbild auf dem Kamerasensor. Das blaue Bild ist beispielsweise minimal kleiner oder größer als das rote Bild. Die Auswirkung im Bild: Da in der Bildmitte alle Lichtstrahlen senkrecht und parallel eintreffen, ist die Bildmitte vollkommen frei von diesem Fehler. Die Farbüberlagerung driftet erst zu den Bildrändern und Bildecken hin auseinander. An harten Kontrastkanten in den Ecken (z. B. Hauskanten gegen den Himmel) sieht man sehr scharfe, klar definierte Farbsäume, die meist paarweise als Rot/Cyan oder Blau/Gelb auftreten. Das Tückische: Da es sich um einen reinen Maßstabsfehler handelt, sind diese Farbsäume auch in der perfekten Schärfeebene absolut knackscharf abgebildet. Es handelt sich nicht um ein Unschärfeproblem. Korrektur in der Praxis: Abblenden hilft hier absolut nicht! Da das Schließen der Blende den Abbildungsmaßstab der Farben nicht verändert, bleibt der Farbquerfehler bei Blende f/8 oder f/11 exakt genauso stark ausgeprägt wie bei Offenblende. Die gute Nachricht für moderne Fotografen: Da der Fehler rein geometrisch und mathematisch berechenbar ist, lässt er sich in der digitalen Nachbearbeitung (z. B. via Lightroom per einfachem Mausklick auf „Chromatische Aberration entfernen“ ) oder direkt in der Kamera zu fast 100 % perfekt und rückstandslos herausrechnen. 3. Koma (Asymmetriefehler / Coma) Das Koma ist ein Abbildungsfehler, der ausschließlich Lichtstrahlen betrifft, die schräg zur optischen Achse in das Objektiv einfallen. Er zeigt sich daher vor allem in den Bildecken. Die Ursache: Wenn ein Lichtbündel schräg auf eine Linse trifft, werden die Randstrahlen anders gebrochen als die zentralen Strahlen. Die verschiedenen Zonen der Linse erzeugen unterschiedlich große Abbilder. Die Auswirkung im Bild: Punktförmige Lichtquellen (wie Sterne bei der Astrofotografie oder Straßenlaternen bei Nacht) in den Bildecken werden nicht als scharfe Punkte dargestellt. Sie verzerrn sich asymmetrisch und ziehen einen Schweif nach sich – sie sehen aus wie kleine Kometen (daher der Name „Coma“) oder kleine Schwalben. Abhilfe: Abblenden reduziert das Koma effektiv. Für Astrofotografen ist eine gute Koma-Korrektur bei Offenblende das wichtigste Qualitätskriterium eines Weitwinkelobjektivs. 4. Astigmatismus (Zweistrahligkeit) Der Astigmatismus ist eng mit dem Koma verwandt, beschreibt jedoch ein anderes geometrisches Problem bei schräg einfallendem Licht in den Randbereichen. Die Ursache: Ein schräg einfallendes Lichtbündel trifft die Linse in zwei unterschiedlichen Ebenen: der meridionalen (tangentialen) und der sagittalen Ebene. Durch die Schräglage hat die Linse in diesen beiden Richtungen optisch eine unterschiedliche Krümmung. Das führt dazu, dass das Licht nicht in einem Punkt, sondern in zwei senkrecht zueinander stehenden Brennlinien fokussiert. Die Auswirkung im Bild: Punkte in den Bildecken werden entweder in radialer Richtung (zum Bildzentrum hin) oder in tangentialer Richtung (kreisförmig um das Zentrum herum) zu Strichen oder Ovalen verzerrt. Das Bild verliert in den Ecken massiv an Auflösung. Abhilfe: Durch Abblenden wird die Ausdehnung der Brennlinien verringert, was die Schärfe verbessert. Vollständig korrigieren lässt sich Astigmatismus nur durch den gezielten Einsatz von Linsengruppen mit entgegengesetzten Fehlern (sogenannte Anastigmate). Für Fotografen ist die theoretische Darstellung mit Brennlinien im Raum oft schwer greifbar. In der Praxis bemerkt man Astigmatismus am deutlichsten beim Fotografieren von Testcharts (z. B. Siemenssternen oder konzentrischen Kreisen) oder feinen Strukturen wie Ästen und Backsteinmauern. Astigmatismus führt dazu, dass das Objektiv radiale Strukturen (Strukturen, die zum Bildzentrum zeigen) auf einer anderen Fokusebene abbildet als tangentiale Strukturen (Strukturen, die quer dazu verlaufen). 5. Bildfeldwölbung (Field Curvature) In der Theorie soll ein Objektiv eine flache Realität auf einen flachen Kamerasensor (oder Filmmaterial) projizieren. Die Bildfeldwölbung verhindert genau das. Die Ursache: Die natürliche Natur einer einfachen Linse sorgt dafür, dass die Bildebene keine flache Ebene ist, sondern eine gekrümmte Schale (oft schüsselförmig). Die Auswirkung im Bild: Wenn du auf das Bildzentrum fokussierst und dieses knackig scharf ist, fällt die Schärfe zu den Rändern und Ecken hin sichtbar ab, weil die Schärfeebene dort quasi vor oder hinter dem Sensor liegt. Fokussierst du hingegen auf die Ecken, wird das Zentrum unscharf. Besonders tückisch ist dies bei der Reprofotografie (Dokumente) oder bei Landschaftsaufnahmen. Abhilfe: Starkes Abblenden erhöht die Schärfentiefe so weit, dass der Unschärfebereich, der durch die Krümmung entsteht, innerhalb des scharf abgebildeten Bereichs verschwindet. 6. Verzeichnung (Distorsion) Im Gegensatz zu den anderen Fehlern beeinflusst die Verzeichnung nicht die Bildschärfe, sondern rein die geometrische Form des Bildes Die Ursache: Die Verzeichnung entsteht, wenn der Abbildungsmaßstab innerhalb des Bildfeldes nicht konstant ist. Nimmt der Abbildungsmaßstab zu den Rändern hin ab oder zu, verzieht sich das Bildgeometrie. Die Auswirkung im Bild: Gerade Linien (wie Hauswände, Horizonte oder Architektur) werden gekrümmt dargestellt. Man unterscheidet drei Typen: Tonnenförmige Verzeichnung: Linien biegen sich nach außen (typisch für Weitwinkelobjektive). Kissenförmige Verzeichnung: Linien biegen sich nach innen (typisch für Teleobjektive). Wellenförmige Verzeichnung („Schnurrbart-Verzeichnung“): Eine Mischung aus beiden – in der Mitte tonnenförmig, zu den Rändern hin kissenförmig (äußerst komplex zu korrigieren). Abhilfe: Abblenden hilft hier absolut nicht! Da es sich um einen reinen Geometriefehler handelt, bleibt die Verzeichnung bei jeder Blendenstufe identisch. Sie lässt sich jedoch hervorragend digital über Objektivprofile in der Nachbearbeitung (Lightroom etc.) oder kameraintern korrigieren. Sphärische Aberration (Öffnungsfehler) Sphärische Linse Fokus Randstrahlen Fokus Zentralstrahlen Axiale Chromatische Aberration Weißes Licht Blauer Fokus Roter Fokus Laterale Chromatische Aberration (Farbquerfehler) Optische Achse Sensor Rot Blau Versatz Unterschiedliche Bildhöhen Effekt am Bildrand Scharfe Farbränder (Rot & Cyan) an Kanten Koma-Effekt (Coma) Bildmitte Perfekt runder Punkt Bildecke Verzerrter Schweif Astigmatismus auf einem Testchart 1. Sagittaler Fokus Speichen scharf Kreise verschwommen 2. Beste Kompromissebene Kreis kleinster Verwirrung (Alles minimal unscharf) 3. Meridionaler Fokus Kreise scharf Speichen verschwommen Bildfeldwölbung (Field Curvature) Objektiv Flacher Sensor Gewölbte Schärfeebene Grüner Punkt: Bildmitte ist perfekt scharf auf dem Sensor fokussiert. Orange Punkte: Randschärfe fällt vor den Sensor (führt zu Randunschärfe). Pincushion Distortion Perfect Rectangle (Reference) Spherical Aberration Spherical Lens Marginal Rays Focus Central Rays Focus Axial Chromatic Aberration White Light Blue Focus Red Focus Astigmatism on a Test Chart 1. Sagittal Focus Spokes in focus Circles blurred 2. Circle of Least Confusion Overall Balanced Compromise (Slight uniform blur) 3. Meridional Focus Circles in focus Spokes blurred Lateral Chromatic Aberration Optical Axis Lens Sensor Red Blue Offset Different Image Heights Corner of Image Sharp Color Fringes (Red & Cyan) at Edges Coma Effect Center of Image Perfect Round Point Corner of Image Distorted Comet Tail Field Curvature Lens Flat Sensor Curved Focal Plane Green Dot: Center of the image is perfectly focused on the sensor. Orange Dots: Edge focus falls in front of the sensor (causes blur). Wellenförmige Verzeichnung (Schnurrbart) Perfektes Rechteck (Referenz) Tonnenförmige Verzeichnung Perfektes Rechteck (Referenz) Barrel Distortion Perfect Rectangle (Reference) Kissenförmige Verzeichnung Perfektes Rechteck (Referenz) Mustache Distortion Perfect Rectangle (Reference)