Hier findet ihr alles rund um die analoge und digitale Fotografie. Ich bin ein technikbegeisterter anwendender Sammler von Kameras, Objektiven und fotografieschen Zubehör und möchte mit euch die Freude an der Technik und am Bild teilen. www.apertureonepointfour.com apertureonepointfour Ein herzliches Willkommen! Auf meiner Seite dreht sich alles um Kameras, Objektive und das passende Zubehör. Als aktiver Sammler mit einer tiefen Leidenschaft für Fotografie und Kameratechnik teile ich hier meine ganz persönlichen Erfahrungen und Entdeckungen mit euch – aus der Praxis, für die Praxis. "It’s not the gear, it’s the finger on the shutter." apertureonepointfour, 2025 Der Name meiner Homepage ist zweier meiner Lieblingsobjektive geschuldet: Canon FD 1,4/50mm oder Canon (n)FD 1,4/50mm sowie dem Sigma Art 1,4/40mm für Sony E Ich beschäftige mich seit 1982 (im Alter von 11 Jahren) mit der Fotografie. Meine Erfahrungen teile ich gerne mit dir auf YouTube @apertureonepointfour und hier auf meiner Homepage!! über mich Hey Mann, bist du verrückt? Du machst Fotos mit einer Digitalkamera und benutzt Blitzlampen?! Ja, bin ich!!! Es ist lustig, es ist verrückt und es ist ein echter Hingucker!!! Aber pass auf! Schließe Blitzlampen niemals direkt an Ihre Digitalkamera an! Die Elektronik deiner Kamera könnte beschädigt werden. Vielleicht interessieren euch folgende Themen; dies ist allerdings nur eine kleine Auswahl aus meinem Angebot für euch im "Schnellzugriff"! Kodak Double-X Motion Picture Film 5222 developed and scanned at home CLICK Rollei 35 Tessar 3,5 40mm T* Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm HFT Click Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher Click Prospekte verschiedenster Systeme Click Hasselblad V-System Click Canon FD System Click alles über Filme Click Filter für die Fotografie Click Kodak Motion Picture Film 3 Click Tipps und Tricks Click Contaflex Super BC Click verschiedene Systeme Click Eure Meinung ist gefragt – Schreibt einen Kommentar! Eine Webseite lebt vom Austausch, und ich freue mich riesig über eure Gedanken! Habt ihr selbst Erfahrungen mit den hier vorgestellten Kameras oder Objektiven gesammelt? Gibt es eine technische Feinheit, die ihr ergänzen möchtet, oder habt ihr Fragen zu den Inhalten? Der Kommentarbereich steht euch völlig offen. Teilt eure eigenen Erlebnisse aus der analogen und digitalen Fotografie, diskutiert mit anderen Gleichgesinnten oder hinterlasst einfach ein kurzes Feedback. Ich lese jeden Beitrag und bin gespannt auf euren Input. Also: Schnappt euch eine Tasse Kaffee, hinterlasst eure Meinung und lasst uns die Faszination Fotografie gemeinsam teilen! comments debug Kommentare (2) Mit 0 von 5 Sternen bewertet. Noch keine Ratings Rating hinzufügen Kommentar verfassen Kommentar verfassen Sortieren nach: Aktuell Martin Weber 01. Juni Vielen Dank für deine großartige Arbeit beim Erstellen dieser Webseite. Du schreibst über so viele Kamerasysteme, deine Begeisterung dafür ist total ansteckend! Viele Grüße "Der Minolta-Martin" Gefällt mir Antworten Stefan Lotz Admin 02. Juni Antwort an Martin Weber Vielen Dank für deinen Kommentar. Ich bin ein eben kleiner Foto-Nerd 😁. Gefällt mir Antworten

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-4.5-5.6%2F100-400mm-is-l---version-i-and-sigma-mc-11-on-a-sony-a7riv Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV https://static.wixstatic.com/media/b35e48_ea0ff2eab2e84beaa8a338e3cebfc574~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Produktfotot%20EF%20100-400%20L%20IS-00002%20WEB.jpg Canon EF 4.5-5.6/100-400mm L IS < Back Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L with Sigma MC 11 on a Sony A7rIV - click here for the english text Hallo Freunde der Fotografie, hallo alle zusammen. Wieder einmal habe ich ein älteres Objektiv für euch ausprobiert: es ist das Canon EF 4.5-5.6 100-400mm IS L. Für 600 bis 700 Euro könnt ihr es momentan gebraucht kaufen. Ich wollte wissen, wie die Kombination an der Sony A7rIV funktioniert, wenn es über einen Sigma MC 11 Adapter a der Kamera angeschlossen ist. Die Kamera und der Adapter verfügen beide über die jeweils aktuelle Firmware: Sony A7rIV Version 1.20 und auf dem Sigma Adapter ist die Version 1.42 aufgespielt. Wenn euch das Video gefällt, dann hinterlasst mir bitte ein Like und abonniert meinen Kanal, aktiviert die Glocke, denn nur so verpasst ihr keines meiner Videos. Danke dafür! In vorherigen Videos habe ich bereits das noch ältere Canon EF 5.6 100-300mm L an der Sony A7III sowie an der Canon EOS 5DsR, das Canon EF 4.0-5.6 70-300mm DO und das Minolta AF 4.5 - 6.7 / 100 - 400mm APO, ebenso an der Sony A7III, als günstig zu kaufende Telezoomobjektive getestet. Schaut euch gerne auch diese Videos an, sie sind oben rechts im Video und in der Videobeschreibung verlinkt. Das hier im Video nun vorgestellte Objektiv wurde 1998 in den Markt eingeführt. Es besteht aus 17 Elemente, welche in 14 Gruppen angeordnet sind. Die Länge beträgt 189mm, der Durchmesser 92mm bei einem Gewicht von 1360 Gramm. 8 Blendenlamellen bilden die Blende, die bis zur Einstellung von f40 reicht, bei Kameras, die keine Drittelblenden ansteuern können, bis zu f38. Die Naheinstellgrenze beträgt 1.8m, ein Abbildungsmaßstab von 1:5 kann somit erreicht werden. Einschraubfilter der Größe 77mm sind verwendbar, der Filterring dreht sich beim Fokussieren nicht mit. Dank einer Innenfokussierung verändert sich die Länge beim Scharfstellen nicht. Die Fertigungsqualität ist hervorragend, so, wie es von der Canon L-Klasse erwartet wird. Einigen von euch ist bekannt, dass ich ein großer Befürworter von Schutzfiltern bin, denn diese haben in meinen über 40 Jahren meiner Fotografieerfahrung das ein oder andere Mal eine Frontlinse gerettet, neben ihren anderen Vorteilen. Gleiches gilt für die Verwendung von Gegenlichtblenden. Für dieses Objektiv benötigt ihr die Gegenlichtblende ET 83C. Dieses Objektiv ist als Schiebezoom konstruiert. Eine durchaus übliche Eigenschaft vieler Zoomobjektive aus den Zeiten der analogen Fotografie. Einige Anwender sehen darin die Gefahr, dass sich massiv Staub im Objektiv ansammelt. Nun, ich besitze etliche Canon FD oder nFD, Canon E F und Nikon Schiebezoomobjektive und bei allen Modellen habe ich ein solches Verhalten in den letzten 40 Jahren nicht beobachten können. So auch bei diesem hier gezeigten Modell. Die Veränderung des Zoomwiderstandes kann beim E F 100-400mm durch einen Drehschalter angepasst werden. Ihr könnt damit die Brennweite unveränderbar einstellen, die Brennweitenverstellung mit Widerstand benutzen oder auch eine butterweiche Verstellung wählen. Dadurch kann ein möglicher Nachteil gegenüber Drehzoomobjektiven ausgeglichen werden, da diese konstruktionsbedingt meist eine sehr genaue Brennweitenverstellung zulassen. Einige weitere Einstellung können an diesem Objektiv vorgenommen werden: Der Bildstabilisator kann ein- und ausgeschaltet werden. Natürlich funktioniert der Bildstabilisator im Autofokus- aber auch im manuellen Modus und wird durch Antippen des Auslösers aktiviert. Er besitz zwei unterschiedliche Betriebsarten: MODE 1: Kompensiert Vibrationen in allen Richtungen und ist hauptsächlich bei Standbildaufnahmen wirksam. MODE 2: Kompensierung von vertikalem Kameraverwackeln bei Folgeaufnahmen in horizontaler Richtung und von horizontalem Kameraverwackeln bei Folgeaufnahmen in vertikaler Richtung. Weitere Tipps zur Verwendung des Bildstabilisators: Beim Fotografieren mit der B-Einstellung (Langzeitaufnahme) stellt bitte den Schalter auf OFF. In Schalterposition ON kann der Bildstabilisator Fehler verursachen. Der Bildstabilisator ist sowohl beim Fotografieren aus der Hand als auch mit einem Einbeinstativ gleichermaßen effektiv. Der Bildstabilisator arbeitet auch nach Loslassen des Auslösers ca. 2 Sekunden lang weiter. Bei aktiviertem Bildstabilisator darf das Objektiv keinesfalls abgenommen werden, da es sonst zu einer Funktionsstörung kommt. Bei manchen Kameras kann z.B. nach Loslassen des Auslösers Bildverwacklung erkennbar sein. Der Aufnahmebetrieb wird dadurch aber nicht beeinträchtigt. Weiterhin könnt ihr, für eine noch schneller Scharfstellung, den Fokussierbereich auf 6,5 bis unendlich begrenzen. Ich habe das Objektiv bisher nur für statische Aufnahmen verwendet. In der hier gezeigten Kombination stellt es schnell und genau scharf. Kleine eigene Testergebnisse zum kontinuierlichem Autofokus zeigen eine recht flotte Fokussierung, sodass ich dieses Objektiv z. B. für Flugshows durchaus für geeignet halte. Nächstes Jahr bei den Belgian Air Force Days wird es mit dabei sein. Auch könnt ihr mit einem weiteren Knopf den Autofokus aus- oder anschalten. Solltet ihr mit Infrarotfilmen oder einer umgebauten digitalen Kamera fotografieren wollen, so könnt ihr die notwendige Korrektur der Einstellungsentfernung zu den jeweiligen Brennweiten an der Einstellscala ablesen und entsprechend korrigieren. Der Infrarot-Index dient also zur Berichtigung der Scharfeinstellung beim Fotografieren mit SchwarzweißInfrarotfilm. Nach der Scharfeinstellung mit MF korrigieren Sie die Entfernung, indem Sie den Scharfstellring bis zur entsprechenden Infrarot-Markierung drehen. Die Markierung zwischen 200 und 135 entspricht 150 mm. Die Infrarot-Markierungen basieren auf einer Wellenlänge von 800 nm. Der Korrekturbetrag richtet sich nach der jeweiligen Brennweite. Bei Einstellung des Korrekturbetrags kann die angezeigte Brennweite als Anhalt dienen. Beachte bitte beim Gebrauch von Infrarotfilm auch die Angaben des Filmherstellers und verwende ggf. einen passenden Infrarotsperrfilter. Auch kann die Entfernungseinstellung über unendlich korrigiert werden. Dies dient zum Ausgleich der temperaturbedingten Verschiebung des Unendlich-Brennpunkts. Bei Normaltemperatur liegt Unendlich- Einstellung vor, wenn der senkrechte Arm der Markierung “L” mit dem Einstellindex der Entfernungsskala fluchtet. Für eine bessere Gewichtsverteilung und Entlastung des Kamerabajonetts verfügt das Objektiv über eine abnehmbare Stativkupplung. Durch Lösen der Feststellschraube am Stativ-Adapter kannst du ebenso die Kamera beliebig für senkrechte oder waagrechte Aufnahmen drehen. Ich habe es mir angewöhnt, wann immer möglich, nicht die schwere Objektiv- und Adapterkombination an die Kamera anzusetzen, sondern die Kamera an die Kombination. Wie ich finde, ist dies einfacher. Natürlich möchte ich euch einige Bilder zeigen, die ich in letzter Zeit mit dem Objektiv und der Sony A 7 r 4 aufgenommen habe. Die hohe Auflösung der Kamera stellt das Objektiv hart auf die Probe. Doch, mit einer kleinen Einschränkung am Bildrand, meistert dieses gute Stück aus dem letzten Jahrtausend die Aufgabe sehr gut. Wer also bereits einen Sigma MC 11 Adapter sein Eigen nennt und eine günstige Alternative in diesem Brennweitenbereich sucht, der macht beim Kauf des Canon EF 4.5-5.6/100-400mm L, Version I, sicherlich keinen Fehler. Canon EF 4.5-5.6 100-400mm L IS Bedienungsanleitung .pdf PDF herunterladen • 288KB https://www.youtube.com/watch?v=ah6zwqAGqwg Hello friends of photography, hello everyone. Once again, I've tried out an older lens for you: it's the Canon EF 4.5-5.6 100-400mm IS L. You can currently buy it used for 600 to 700 Euros. I wanted to know how the combination works on the Sony A7rIV when attached to the camera via a Sigma MC 11 adapter. Both the camera and the adapter have the latest firmware: Sony A7rIV version 1.20 and Sigma adapter version 1.42. If you like the video, please leave me a like and subscribe to my channel, activate the bell, because that's the only way you won't miss any of my videos. Thank you very much! In previous videos I have already tested the even older Canon EF 5.6 100-300mm L on the Sony A7III as well as on the Canon EOS 5DsR, the Canon EF 4.0-5.6 70-300mm DO and the Minolta AF 4.5 - 6.7 / 100 - 400mm APO, also on the Sony A7III, as affordable telephoto zoom lenses. Take a look at these videos, they are linked at the top right of the video and in the video description. The lens presented in this video was introduced to the market in 1998. It consists of 17 elements arranged in 14 groups. The length is 189mm, the diameter 92mm with a weight of 1360 grams. 8 aperture blades form the aperture, which extends to a setting of f40, or up to f38 for cameras that cannot control a third aperture. The closest focusing distance is 1.8m, giving a reproduction scale of 1:5. Screw-in filters of size 77mm can be used, the filter ring does not rotate during focusing. Thanks to the internal focusing, the length does not change when focusing. The build quality is excellent, as you would expect from Canon's L-class. Some of you know that I am a big proponent of protective filters, as they have saved a front lens or two in my more than 40 years of photography experience, in addition to their other benefits. The same goes for the use of lens hoods. For this lens, you will need the E T 83 C lens hood. This lens is designed as a push and pull zoom. This is a very common feature of many zoom lenses from the days of analog photography. Some users see this as a risk of massive dust buildup in the lens. Well, I own a number of Canon FD or nFD, Canon E F and Nikon sliding zoom lenses, and I have never seen this behavior in any of them in the last 40 years. This is also the case with the model shown here. The zoom resistance of the E F 100-400mm can be adjusted by a rotary switch. You can use it to set the focal length fixed, to set the focal length with resistance, or to select a buttery smooth setting. This can compensate for a possible disadvantage compared to rotating zoom lenses, which usually allow a very precise focal length adjustment due to their design. Several other settings can be made on this lens: The Image Stabilizer can be turned on or off. It works in autofocus mode, of course, but also in manual mode and is activated by tapping the shutter button. It has two different modes of operation: MODE 1: Compensates for camera shake in all directions and is most effective when shooting still images. MODE 2: Compensates vertical camera shake during subsequent shots in the horizontal direction and horizontal camera shake during subsequent shots in the vertical direction. More tips on using the Image Stabilizer: When shooting with B (long exposure), set the switch to OFF. If the switch is set to ON, the image stabilizer may cause errors. The Image Stabilizer works equally well when shooting hand-held or with a monopod. The image stabilizer continues to work for about 2 seconds after the shutter release button is released. Do not remove the lens while the Image Stabilizer is activated, as this will cause the camera to malfunction. With some cameras, the image may appear blurred after the shutter release button is released. However, this does not affect shooting. You can also limit the focus range to 6.5 to infinity for even faster focusing. I have only used this lens for static shots. In the combination shown here, it focuses quickly and accurately. My own small test results for continuous autofocus show that it focuses quite fast, so I think this lens is definitely suitable for air shows, for example. It will be there next year at the Belgian Air Force Days. You can also switch the autofocus on or off with an additional button. When shooting with infrared film or a converted digital camera, you can read the necessary correction of the focusing distance to the respective focal lengths on the focusing scale and correct accordingly. Thus, the infrared index is used to correct the focus when shooting with black-and-white infrared film. After focusing with MF, correct the focusing distance by turning the focusing ring to the corresponding infrared mark. The mark between 200 and 135 corresponds to 150 mm. The infrared markings are based on a wavelength of 800 nm. The correction amount depends on the focal length. When setting the correction amount, the displayed focal length can be used as a guide. When using infrared film, please also follow the instructions of the film manufacturer and use an appropriate infrared-cut filter if necessary. The distance setting can also be corrected over infinity. This is to compensate for the temperature-related shift of the infinity focal point. At normal temperature, the infinity setting is present when the vertical arm of the "L" mark is aligned with the setting index of the distance scale. The lens has a removable tripod adapter for better weight distribution and to relieve the camera bayonet. You can also rotate the camera for vertical or horizontal shots by loosening the locking screw on the tripod adapter. Whenever possible, I have gotten into the habit of not attaching the heavy lens and adapter combination to the camera, but rather attaching the camera to the combination. I find it easier. Of course, I would like to show you some images I recently took with the lens and the Sony A 7 r 4. The high resolution of the camera puts the lens to the test. But with a small limitation at the edge of the image, this good piece from the last millennium masters the task very well. If you already own a Sigma MC 11 adapter and are looking for an inexpensive alternative in this focal length range, you can't go wrong with the Canon E F 4.5-5.6/100-400mm L, Version I. Canon EF 4.5-5.6 100-400mm L IS Instruction .pdf PDF herunterladen • 419KB https://www.youtube.com/watch?v=ah6zwqAGqwg You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ernst-leitz-wetzlar-hektor-4%2C5%2F13%2C5cm Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_c08a553bc02749c28433417b8fd64ae2~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Hektor%204.5%2013.5cm-00022-Enhanced-NR%20WEB.jpg < Back Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm - click here for the text in english Heute möchte ich euch eines der günstigsten Ernst Leitz Wetzlar Objektive vorstellen. Je nach optischen und kosmetischen Zustand müsst ihr für dieses Objektiv um die 100 Euro bezahlen, perfekt erhaltene Objektive, gerade in schwarzer Ausführung, können allerdings deutlich teurer sein (Stand Mai 2023). Ich bin ein großer Fan der 135mm Brennweite, bezogen auf das 35mm Format, egal ob analog oder digital. Heute stelle ich euch deshalb ein Objektiv dieser Brennweite vor: Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm. Es gesellt sich zu meinen anderen 135mm Objektiven: Canon nFD 3,5 135mm, Canon FD 2,5 135mm, Minolta MC Tele Rokkor-QD 3,5 135mm, Carl Zeiss Jena S 3,5 135mm, Zeiss Batis 2,8 135mm und die zahlreichen Zoomobjektive, die ebenfalls diese Brennweite abdecken. Das Hektor ist eine konventionelle Objektiv Objektivrechnung, kein klassischer Teleobjektivaufbau. Seine Blendenlamellen sitzen genau bei 135 mm von der Bildebene entfernt. Die optische Konstruktion des Leitz Hektor 4,5 135mm besteht aus 4 Elementen, die in 3 Gruppen angeordnet sind. Es wurde in den Jahren 1933 bis 1960 in verschiedenen Varianten gebaut, wobei die optische Rechnung gleichgeblieben ist. Verändert wurde der kameraseitige Anschluß vom M39-Gewinde zum M-Bajonett. Von 1933 bis 1959 wurde das Objektiv mit M39 Anschluss hergestellt, in den Jahren 1954-1960 auch mit M-Bajonett. Weiterhin unterscheiden sich die Objektive durch die Einführung der Linsenvergütung nach dem 2. Weltkrieg. Davor hergestellte Objektive sind unvergütet. Das Objektiv ist mechanisch hervorragend verarbeitet. Der Tubus besteht aus verchromten und silberfarben Metall, die Blenden- und Entfernungswerte sowie die Objektivbezeichnung und Seriennummern sind ins Metall eingefräst und mit Farbe gefüllt. Die Basis des Schafts ist mit Kunstleder für hervorragende Griffigkeit beim Auf- und Absetzen überzogen. Es verfügt über eine 15-Lamellen-Blende für eine perfekt kreisförmige Öffnung – und das bei jeder Einstellung. Die vollständig kreisförmige Blende sorgt dafür, dass Unschärfekreise bei jedem Blendenwert als Kreise erhalten bleiben und nicht zu Polygone werden. Die Blendeneinstellung erfolgt stufenlos zwischen f4.5 und f32, wobei die Blendenwerte f4.5, f5.6, f8, f11, f16, f22 und f32 markiert sind. Der Scharfeinstellring dreht sich über ca. 330° von der kürzesten Aufnahmeentfernung von 1.5 Metern bis unendlich. Ein Infrarotindex ist unterhalb der Schärfentiefenskala neben Blende 4.5 eingraviert und mit einem R gekennzeichnet. Je nach Herstellungszeitraum besitzt das Objektiv verschiedene Filtergrößen. Überptüfe die Größe des Filtergewindes, bevor du dir Filter kaufst. Bei meinem Modell können Einschraubfilter der Größe 39mm können verwendet werden. Da sich das Filtergewinde beim Fokussieren nicht mitdreht, können Filter, wie Pol- oder Grauverlaufsfilter einfach verwendet werden, ohne dass sich ihre Einstellung beim Fokussieren verändert. Das Objektiv bringt ca. 435 Gramm auf die Waage, bei einer Länge von 6.45 Zentimeter (wenn die Fokussierung auf unendlich eingestellt ist) und einem Durchmesser von knapp 5.1 Zentimeter. Das Objektiv vergrößert seine Länge, wenn näher als auf unendlich fokussiert wird. Das hier gezeigte Objektiv wurde als eines von insgesamt 2000 Stück im Jahre 1954 gebaut. Während seienr gesamten Produktionszeit wurden 108.088 Stück hergestellt. Mein Objektiv konnte ich damals mit dem original Leicadeckel erwerben. Die hier in der Galerie gezeigte Gegenlichtblende, Leitz Fikus, habe ich separat ersteigert. Sie bietet einen arretierbaren Auszug und ist so für Objektive von 5cm (5omm), 9cm (90mm) und 13.5cm (135mm) geeignet. Auch wenn sie laut Bezeichnung für Elmarobjektive konstruiert ist, passt sie perfekt auf mein 9cm und dem hier vorgestellten 13,5cm Objektiv. Da ich leider keine Leicakamera mein Eigentum nenn kann, verwende ich dieses Objektiv an meiner spiegellosen Sony A7III. Nach dem Lob auf die mechanische Verarbeitungsqualität stellt sich nun die Frage: Wie schlägst sich das Objektiv in Bezug auf die Abbildungsqualität? Um es direkt zu Beginn zu sagen: dieses Objektiv bildet nicht in allen Lichtsituationen die Motive messerscharf ab. Dazu fehlt es dem Objektiv vor allem an kontrastreicher Abbildungsleistung. Dies tritt vor allem in Gegenlichtsituationen deutlich in Erscheinung. Je nach Gegenlichtsituation liegt über dem gesamten Bild ein Weichzeichner. Für manche Motivbereiche ist dies nicht unbedingt ein Nachteil, für die Landschafts- oder Architekturfotografie, wenn eine messerscharfe Abbildung von Ecke zu Ecke gewünscht ist, ist das Objektiv nur bedingt zu empfehlen. Sollte es dennoch für die Einsatzzwecke unter kritischen Lichtsituationen verwendet werden, ist eine umfangreichere digitale Bildbearbeitung notwendig. Die Schärfeleistung ist in der Bildmitte bereits bei Offenblende sehr gut. Die Randbereiche werden nie messerscharf, allerdings werden diese bei Blende 11 oder 16 ausreichend scharf auf den Sensor oder den Film gebannt. Das Bokeh hingegen ist eine große Stärke des Objektivs. Die 15 Blendenlamellen leisten hier ganze Arbeit. An meiner Sony A7III konnte ich bis Blende 8 eine teils deutliche Vignettierung erkennen. Dies steht im Widerspruch zu anderen Berichten, die ich über dieses Objektiv gefunden habe. Die Tester bescheinigen diesem Objektiv eine fast vollständige Freiheit von Vignettierung. Da ich diese Webseiten für seriös halte, denke ich, dass die Vignettierung dem Sensor meiner Sony A7III geschuldet ist. Leider kann ich das Objektiv nicht an einer analogen Kamera testen, vielleicht wäre dann mein Fazit ebenso erfreulich. Hingegen zeigt auch bei meinem Test das Objektiv keine sichtbare Verzeichnung. Bekommt dieses Objektiv eine Kaufempfehlung von mir? Ja, unbedingt. Da ist zum einen der äußerst günstige Preis. Dafür erhält der Käufer eine großartige mechanische Qualität auf Leicaniveau, die ihr bei jeder Einstellung am Objektiv merken werdet. Dieses Objektiv macht mir einfach Spaß. Zum anderen ist es ebenso, von der technischen Seite aus gesehen, möglich, Bilder zu erzeugen, die durch Nachbearbeitung, durchaus zu überzeugen wissen. Im unten verlinkten Video stelle ich euch das Objektiv im Detail vor. Auch könnt ihr euch digitale Bearbeitungsschritte zur Verbesserung der Abbildungsleitung ansehen und bekommt eine Menge an Beispielfotos, die ich in Nordirlan, vorallem in Belfast aufgenommen habe. In der Galerie findet ihr Bilder vom Objektiv und natürlich ebenso Aufnahmen, die ich mit diesem Objektiv fotografiert habe. https://www.youtube.com/watch?v=Wo1U_Mv4Abw Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Today I would like to present you one of the cheapest Ernst Leitz Wetzlar lenses. Depending on the optical and cosmetic condition, you will have to pay around 100 Euros for this lens, but perfectly preserved lenses, especially in black finish, can be much more expensive (as of May 2023). I'm a big fan of the 135mm focal length, relative to the 35mm format, whether analog or digital. So today I present to you a lens of this focal length: Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm. It joins my other 135mm lenses: Canon nFD 3.5 135mm, Canon FD 2.5 135mm, Minolta MC Tele Rokkor-QD 3.5 135mm, Carl Zeiss Jena S 3.5 135mm, Zeiss Batis 2.8 135mm and the numerous zoom lenses that also cover this focal length. The Hector is a conventional lens design, not a classic telephoto design. Its aperture blades sit exactly at 135mm from the image plane. The optical construction of the Leitz Hektor 4.5 135mm consists of 4 elements arranged in 3 groups. It was built in different variants from 1933 to 1960, but the optical calculation remained the same. The connection on the camera side was changed from the M39 thread to the M bayonet. From 1933 to 1959 the lens was produced with M39 mount, in the years 1954-1960 also with M bayonet. Furthermore, the lenses differ by the introduction of lens coating after WW2. Lenses manufactured before that are uncoated. The lens has excellent mechanical workmanship. The barrel is made of chrome and silver metal, the aperture and distance values as well as the lens name and serial numbers are milled into the metal and filled with color. The base of the barrel is covered with synthetic leather for excellent grip when mounting and dismounting. It features a 15-blade aperture for a perfectly circular aperture - at any setting. The fully circular aperture ensures that blur circles remain as circles at any aperture value, rather than becoming polygons. The aperture is continuously variable between f4.5 and f32, with f4.5, f5.6, f8, f11, f16, f22 and f32 marked. The focus ring rotates over approximately 330° from the shortest shooting distance of 1.5 meters to infinity. An infrared index is engraved below the depth-of-field scale next to f/4.5 and marked with an R. Depending on the manufacturing period, the lens has different filter sizes. Check the size of the filter thread before buying filters. On my model, screw-in filters of size 39mm can be used. Since the filter thread does not rotate when focusing, filters such as polarizing or gray graduated filters can be easily used without changing their setting when focusing. The lens weighs about 435 grams, with a length of 6.45 centimeters (when the focus is set to infinity) and a diameter of just under 5.1 centimeters. The lens increases its length when focused closer than infinity. The lens shown here was built as one of 2000 pieces in 1954. During its entire production period 108,088 units were made. I was able to buy my lens with the original Leica cap. The lens hood shown here in the gallery, Leitz Fikus, I bought separately. It offers a lockable extension and is thus suitable for lenses of 5cm (5omm), 9cm (90mm) and 13.5cm (135mm). Even though it is designed for Elmar lenses according to the name, it fits perfectly on my 9cm and the 13.5cm lens featured here. Unfortunately, I don't own a Leica camera, so I use this lens on my mirrorless Sony A7III. After the praise for the mechanical build quality, the question now is: How does the lens perform in terms of image quality? To start with, this lens does not reproduce subjects razor-sharp in all lighting situations. For this, the lens primarily lacks high-contrast imaging performance. This is especially noticeable in backlit situations. Depending on the backlight situation, there is a soft focus over the entire image. This is not necessarily a disadvantage for some subject areas, but for landscape or architectural photography, when a razor-sharp image from corner to corner is desired, the lens can only be recommended to a limited extent. However, if it is to be used for the purposes under critical lighting situations, more extensive digital image processing is necessary. Sharpness performance is very good in the center of the image even at open aperture. The peripheral areas never become razor-sharp, though these are sufficiently sharp captured on the sensor or film at f/11 or f/16. The bokeh, on the other hand, is a great strength of the lens. The 15 aperture blades do a great job here. On my Sony A7III, I could see vignetting up to f/8, which was noticeable in some cases. This is at odds with other reviews I've found about this lens. Testers attest to this lens being almost completely free of vignetting. Since I consider these websites to be reputable, I think the vignetting is due to the sensor on my Sony A7III. Unfortunately, I can't test the lens on an analog camera, so perhaps my conclusion would be just as pleasing. On the other hand, the lens does not show any visible distortion in my test either. Does this lens get a buy recommendation from me? Yes, absolutely. On the one hand, there is the extremely affordable price. In return, the buyer gets great Leica-level mechanical quality that you'll notice with every setting on the lens. I simply enjoy this lens. On the other hand, it is also possible, from a technical point of view, to create images that are quite convincing after post-processing. In the video linked below, I present the lens to you in detail. You can also see digital processing steps to improve the image quality and get a lot of example photos that I took in Northern Ireland, especially in Belfast. In the gallery you can find pictures of the lens and of course also pictures I took with this lens. https://www.youtube.com/watch?v=Wo1U_Mv4Abw You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/belgian-air-force-days-2026 Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III https://static.wixstatic.com/media/b35e48_eaaa45ff3962478fa5d75c4377f266f9~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_1000,al_c,q_85/_R5_0097-2.jpg < Back Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III Belgian Air Force Day 2023 - click here for the english text 800mm am Limit: Das Canon EF 100-400mm L II mit 2x Extender an der EOS R5 im Härtetest Flugshows gehören zu den anspruchsvollsten Umgebungen für Mensch und Material. Wenn Kampfjets mit Beinah-Schallgeschwindigkeit an einem vorbeischießen, entscheiden Millisekunden über das perfekte Bild. Für die Belgian Air Force Days 2026 auf der Air Base in Florennes habe ich mich für ein extremes und durchaus gewagtes Setup entschieden: Das legendäre Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM kombiniert mit dem Canon Extender EF 2.0x III an der hochauflösenden Canon EOS R5. Das bedeutet in der Praxis: Eine Brennweite von 200-800mm bei einer Offenblende von f/9 bis f/11. Ob dieses Setup den brutalen Anforderungen standhalten konnte und welche technischen Stolperfallen im Feld lauern, erfährst du in dieser ausführlichen Analyse. Das Menschliche vorweg: Ein großes Danke an Florennes Bevor wir in die nackten Zahlen eintauchen, ein Blick abseits der Startbahn. Ich habe das Event gemeinsam mit meiner Partnerin, einem ihrer Kinder und meinem jüngsten Sohn besucht. Die Organisation vor Ort war hervorragend, allerdings lag der Parkplatz gut 20 Minuten Fußweg vom eigentlichen Geschehen entfernt. Da meine Partnerin unter einer Gehbehinderung leidet, war dieser Weg für sie eine extreme, langwierige Qual. Auf dem Rückweg erlebten wir eine zutiefst menschliche Geste: Ein Truppentransporter der belgischen Armee hielt unerwartet neben uns. Ein Soldat stieg aus und bot uns ganz selbstverständlich an, meine Partnerin und mich zum Parkplatz zu fahren. Als wir uns überschwänglich bedankten, meinte er nur, das sei doch völlig normal. Ein großes Lob an die Hilfsbereitschaft und Menschlichkeit der belgischen Truppen vor Ort! Die optische Herausforderung: Warum 2x-Extender ein Wagnis sind Das Vorschalten eines zweifachen Telekonverters ist in der Sport- und Mietfotografie immer ein optisches Pokerspiel. Ein Extender verdoppelt zwar die Brennweite, multipliziert aber gleichzeitig auch jeden Abbildungsfehler, jede chromatische Aberration und jede Unschärfe des Grundobjektivs. Genau hier trennt sich die Spreu vom Weizen – und genau hier glänzt die Version II des Canon EF 100-400mm L. Optische Konstruktion gegen Farbsäume Canon hat bei der Version II dieses Super-Telezooms einen immensen Aufwand betrieben: 21 Elemente in 16 Gruppen: Ein komplexes Design, das über den gesamten Zoomberreich für Schärfe bis an die Ränder sorgt. Fluorit- und Super-UD-Glas: Um die im Gegenlicht extremen chromatischen Aberrationen (Farbsäume) zu bekämpfen, verbaut Canon eine echte Fluorit-Linse sowie ein Super-UD-Element (Ultra-Low Dispersion). Selbst am extremen 800mm-Ende gegen den hellen Himmel blieben die Kontrastkanten sauber und frei von störenden lila oder grünen Rändern. Air Sphere Coating (ASC): Bei einer Flugshow fotografiert man zwangsläufig oft in Richtung Sonne. Die ASC-Vergütung minimiert Reflexionen von fast vertikal einfallendem Licht drastisch. Das Ergebnis sind kontrastreiche Bilder ohne störende Geisterbilder oder großflächigen Kontrastverlust (Flaring). Mechanik, Handling und das Arca-Swiss-Manko Im Vergleich zur Version I (Schiebezoom) setzt die Version II auf ein klassisches Drehzoom-System. Das erleichtert die Balance der Kamera-Objektiv-Kombination beim Verfolgen von Jets ungemein. Über einen mechanischen Torque-Einstellring lässt sich der Widerstand des Zoomrings stufenlos regulieren – perfekt, um ein unerwünschtes Ausfahren des Tubus (Zoom Creep) beim Blick in den Himmel zu verhindern. Mit einem Gewicht von 1.570 Gramm, einer Länge von 193 mm und einem 77mm-Filtergewinde ist das Objektiv trotz der Leistung noch gut handhabbar. Die Stativschelle lässt sich praktischerweise abnehmen, während das Objektiv an der Kamera bleibt. Kritikpunkt in der Praxis: Leider spendiert Canon dem Stativfuß ab Werk keine integrierte Arca-Swiss-Kupplung. Wer auf entsprechenden Stativköpfen oder Gimbals arbeitet, muss zwingend eine separate Schnellwechselplatte montieren. Schutz der Frontlinse Auf dem Flugfeld ist Staub und aufgewirbelter Dreck allgegenwärtig. Neben der Streulichtblende zur Kontrastoptimierung verwende ich grundsätzlich einen hochwertigen Schutzfilter. Das hat einen simplen Grund: In der Vergangenheit hat mir genau so ein Filter bereits ein wertvolles EF 200mm f/2.8L gerettet, nachdem es zu einem folgenschweren Stoß kam. Ein zerkratzter oder gebrochener Filter ist schnell ersetzt – eine zerstörte Frontlinse der L-Serie nicht. Bildstabilisierung: Drei Modi für den perfekten Mitzieher Handheld-Aufnahmen bei effektiven 800mm sind ohne Stabilisator ein Ding der Unmöglichkeit. Das optische IS-System der Version II kompensiert bis zu 4 Blendenstufen (im Vergleich zu mageren 1,5 Stufen beim Vorgänger). Für Mitzieher an der Flightline sind die drei wählbaren IS-Modi der Schlüssel zum Erfolg: Modus 1: Standardstabilisierung für statische Motive (gleicht Erschütterungen in alle Richtungen aus). Modus 2: Speziell für lineare Panning-Aufnahmen (Mitzieher). Das System erkennt die Schwenkbewegung und stabilisiert nur quer zur Bewegungsrichtung. Modus 3: Die Stabilisierung wird erst exakt im Moment der Auslösung aktiv. Das verhindert, dass der Sucher beim schnellen, unvorhersehbaren Verfolgen von wendigen Jets permanent "hinterherspringt", weil das IS-System gegen die eigene Bewegung ankämpft. Der unerwartete Bonus: Pseudo-Makro mit 800mm Ein genialer Nebeneffekt der Kombination mit dem 2x Extender betrifft die Naheinstellgrenze. Da ein Telekonverter die Brennweite verdoppelt, die physikalische Naheinstellgrenze des Objektivs von 0,98 Metern aber absolut identisch bleibt, verdoppelt sich der maximale Abbildungsmaßstab. Aus den nativen 0,31x bei 400mm wird mit dem Extender eine 0,62x Vergrößerung. Am Boden in Florennes bedeutete das: Details von Triebwerken, Cockpit-Beschriftungen oder Helmdetails der Piloten ließen sich aus nächster Nähe in einer Detailtiefe isolieren, die schon stark an ein echtes Makro-Objekt erinnert. Die technische Falle: Der elektronische Verschluss der EOS R5 Wer die maximale Serienbildgeschwindigkeit der EOS R5 von 20 Bildern pro Sekunde nutzen möchte, schaltet instinktiv auf den voll elektronischen Verschluss um. Bei einer Flugshow mit Propellermaschinen oder Helikoptern führt das jedoch unweigerlich in die Katastrophe – und auch ich musste mich im Eifer des Gefechts kurz selbst ermahnen. Das Problem: Rolling Shutter (Jello-Effekt) Der Sensor der Canon EOS R5 benötigt im voll elektronischen Modus etwa 16,3 Millisekunden (ca. 1/60 Sekunde), um die Daten Zeile für Zeile von oben nach unten auszulesen. Für extrem schnelle, rotierende Bewegungen ist das viel zu langsam. Da sich ein Propeller oder Rotorblatt während dieser 16,3 Millisekunden rasant weiterdreht, wird es geometrisch verzerrt aufgezeichnet. Die Rotorblätter biegen sich wie Bananen oder scheinen völlig losgelöst vom Triebwerk in der Luft zu schweben. Der Bit-Tiefe-Verlust Ein weiteres technisches Detail, das in der Nachbearbeitung wehtut: Im rein elektronischen Modus schaltet die R5 die Farbtiefe der RAW-Dateien von 14-Bit auf 12-Bit herunter. Bei den ohnehin harten Kontrasten auf einem Flugplatz verliert man dadurch wertvollen Spielraum bei der Rettung von Lichtern und Tiefen. Die Lösung für die Praxis: Nutze zwingend den mechanischen Verschluss oder den elektronischen ersten Verschluss (EFCS). Hier wird die Belichtung durch den physischen Vorhang beendet, was den Rolling-Shutter-Effekt eliminiert und die vollen 14-Bit Farbtiefe garantiert. Fazit und Workflow-Tipp Um im Feld nicht bei jedem Wechsel zwischen Jets und Propellermaschinen tief ins Menü abtauchen zu müssen, habe ich mir diese optimierten Einstellungen (EFCS, passender IS-Modus, Belichtungszeiten) fest im Individualmenü C2 der EOS R5 abgespeichert. So reicht ein kurzer Dreh am Moduswahlrad, um sofort schussbereit zu sein. Das Canon EF 100-400mm L II beweist zusammen mit dem 2x Extender an der R5 eindrucksvoll, dass ein f/11-Setup im Jahr 2026 dank moderner Autofokus-Systeme und hervorragender optischer Korrekturen keine Notlösung mehr ist, sondern ein mächtiges Werkzeug für extreme Reichweiten. Man muss nur die physikalischen Grenzen des Sensors kennen und zu umgehen wissen. ----- Pushing the Limits at 800mm: Testing the Canon EF 100-400mm L II with a 2x Extender on the EOS R5 Airshows are among the most demanding environments for both photographer and gear. When fighter jets scream past at near supersonic speeds, milliseconds determine whether you nail the perfect shot. For the 2026 Belgian Air Force Days at the Florennes Air Base, I decided on an extreme and somewhat risky setup: the legendary Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM combined with the Canon Extender EF 2.0x III on the high-resolution Canon EOS R5. In practice, this translates to a focal length of 200-800mm at a maximum aperture of f/9 to f/11. Could this setup withstand the brutal demands of the flight line, and what technical pitfalls lurk in the field? Here is my in-depth analysis. The Human Element First: A Massive Thank You to Florennes Before we dive into the raw specs, I want to share a moment from off the runway. I attended the event with my partner, one of her children, and my youngest son. While the on-site organization was excellent, the parking lot was a solid 20-minute walk from the main venue. Because my partner has a mobility impairment, this distance was an exhausting, agonizing struggle for her. On our way back, we experienced a deeply human gesture: a Belgian Army troop transport unexpectedly pulled up beside us. A soldier stepped out and, without hesitation, offered to drive my partner and me back to the parking lot. When we overwhelmingly thanked him, he simply replied that it was completely normal behavior. Huge praise to the helpfulness and humanity of the Belgian troops on site! The Optical Challenge: Why 2x Extenders Are a Gamble Throwing a 2x teleconverter onto a lens is always an optical gamble in sports and aviation photography. While an extender doubles your focal length, it also multiplies every single optical flaw, chromatic aberration, and softness of the base lens. This is exactly where the wheat is separated from the chaff—and exactly where Version II of the Canon EF 100-400mm L truly shines. An Optical Formula Against Color Fringing Canon put an immense amount of effort into the Version II of this super-telephoto zoom: 21 Elements in 16 Groups: A complex design that ensures edge-to-edge sharpness across the entire zoom range. Fluorite and Super UD Glass: To combat the extreme chromatic aberrations (color fringing) that occur when shooting backlit subjects, Canon incorporated a genuine Fluorite element alongside a Super UD (Ultra-Low Dispersion) element. Even at the extreme 800mm end against a bright sky, contrast edges remained clean and entirely free of distracting purple or green fringing. Air Sphere Coating (ASC): At an airshow, you are inevitably shooting toward the sun quite often. The ASC coating drastically minimizes reflections from nearly vertical incident light. The result is high-contrast images without distracting ghosting or widespread loss of contrast (flaring). Mechanics, Handling, and the Arca-Swiss Flaw Unlike Version I (which used a push-pull mechanism), Version II features a classic rotational zoom system. This makes balancing the camera-lens combo immensely easier when tracking jets. Furthermore, a mechanical torque adjustment ring allows you to seamlessly regulate the friction of the zoom ring—perfect for preventing "zoom creep" when pointing the lens up at the sky. Weighing in at 1,570 grams, with a length of 193mm and a 77mm filter thread, the lens remains highly manageable despite its performance. The tripod collar is also conveniently fully detachable while the lens is mounted to the camera. A Practical Critique: Unfortunately, Canon does not include an integrated Arca-Swiss compatible base on the tripod foot out of the box. If you work with Arca-Swiss tripod heads or gimbals, you are forced to mount a separate quick-release plate. Protecting the Front Element On an airfield, dust and kicked-up debris are everywhere. Alongside the lens hood (which I use to optimize contrast), I always attach a high-quality protective filter. There’s a simple reason for this: in the past, a filter just like it saved a valuable EF 200mm f/2.8L from a devastating impact. A scratched or shattered filter is easily replaced; a destroyed L-series front element is not. Image Stabilization: Three Modes for the Perfect Pan Shooting handheld at an effective 800mm is virtually impossible without stabilization. The optical IS system on Version II compensates for up to 4 shutter speed stops (a massive leap from the meager 1.5 stops of its predecessor). For panning shots along the flight line, the three selectable IS modes are the key to success: Mode 1: Standard stabilization for static subjects (corrects vibrations in all directions). Mode 2: Calibrated specifically for linear panning shots. The system detects your panning motion and only stabilizes perpendicular to your direction of movement. Mode 3: Stabilization only activates at the exact moment of exposure. This prevents the viewfinder from constantly "jumping around" when you're quickly and unpredictably tracking agile jets, as the IS system isn't fighting your own movement. The Unexpected Bonus: Pseudo-Macro at 800mm A brilliant side effect of pairing this lens with the 2x extender relates to the minimum focusing distance. Because a teleconverter doubles the focal length while the physical minimum focusing distance of the lens (0.98 meters) remains absolutely identical, the maximum magnification is doubled. The native 0.31x magnification at 400mm turns into a 0.62x magnification with the extender. On the ground at Florennes, this meant I could isolate jet engine details, cockpit lettering, or pilot helmets from a close distance with a level of detail that heavily rivals a true macro lens. The Technical Trap: The EOS R5's Electronic Shutter If you want to utilize the EOS R5's maximum burst rate of 20 frames per second, your instinct might be to switch to the fully electronic shutter. However, at an airshow featuring propeller planes or helicopters, this inevitably leads to disaster—and I had to quickly remind myself of this in the heat of the moment. The Problem: Rolling Shutter (The Jello Effect) In fully electronic mode, the sensor of the Canon EOS R5 takes about 16.3 milliseconds (roughly 1/60th of a second) to read the data line by line from top to bottom. For extremely fast, rotating movements, this is simply too slow. Because a propeller or rotor blade continues to spin rapidly during those 16.3 milliseconds, it is recorded with geometric distortion. The rotor blades bend like bananas or appear completely detached from the engine, floating in mid-air. The Drop in Bit Depth Another technical detail that hurts during post-processing: in fully electronic mode, the R5 drops the color depth of its RAW files from 14-bit down to 12-bit. Given the already harsh contrasts on an airfield, you lose valuable leeway when trying to recover highlights and shadows. The Practical Solution: You must use the mechanical shutter or the Electronic First-Curtain Shutter (EFCS). Here, the exposure is ended by the physical curtain, which eliminates the rolling shutter effect and guarantees the full 14-bit color depth. Conclusion and Workflow Tip To avoid diving deep into the menus every time I switch between jets and propeller planes in the field, I saved these optimized settings (EFCS, the appropriate IS mode, and shutter speeds) directly to the Custom Mode C2 on my EOS R5. Now, a quick turn of the mode dial is all it takes to be instantly ready to shoot. Paired with the 2x extender on the R5, the Canon EF 100-400mm L II impressively proves that an f/11 setup in 2026 is no longer a stopgap solution. Thanks to modern autofocus systems and outstanding optical corrections, it is a powerful tool for extreme reach—you just need to know the physical limits of your sensor and how to navigate them. Pushing the Limits at 800mm: Testing the Canon EF 100-400mm L II with a 2x Extender on the EOS R5

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sony-a900- Sony A900 a declaration of love https://static.wixstatic.com/media/b35e48_fbeb1e840acb4f97aa2f910fe931bf1b~mv2.jpg/v1/fill/w_3000,h_2250,al_c,q_90/Sony%20A900%20mit%20Minolta%20AF%202.8%2028-70mm%20G%20WEB.jpg < Back Sony A900 a declaration of love Die Sony A900 – eine kleine Liebeserklärung Click here for the text in English. Es gibt Kameras, die einfach nur Werkzeuge sind. Und es gibt Kameras wie die Sony A900. Letztere nimmt man in die Hand und spürt sofort: Hier hat sich jemand wirklich etwas gedacht. Als sie 2008 vorgestellt wurde, war sie Sonys Ansage an die Fotowelt: Vollformat, 24,6 Megapixel, ein riesiger, heller optischer Sucher und ein Gehäuse, das eher an klassische Profi-SLRs erinnert als an die damals aufkommenden Plastikbomber. Heute, viele Jahre später, ist sie technisch natürlich überholt – und trotzdem hat sie etwas, das viele moderne Kameras nie erreichen: Charakter. Schon das Design erzählt eine Geschichte. Die A900 trägt das Erbe von Minolta in sich, vom Bajonett über die Bedienlogik bis hin zur Art, wie sie in der Hand liegt. Keine unnötigen Schnörkel, sondern klare Linien, ein massives Gehäuse, direkt erreichbare Knöpfe und Räder. Wer mit der Kamera arbeitet, hat das Gefühl, mit einem präzisen Werkzeug zu fotografieren, nicht mit einem elektronischen Gadget. Das Herzstück ist der Sucher. 100 % Bildfeldabdeckung, riesig, hell, mit einer Klarheit, die man erst so richtig zu schätzen weiß, wenn man wieder in einen kleineren Sucher schaut. Durch diesen Sucher zu blicken, ist fast schon ein eigener Grund, die A900 mitzunehmen. Man komponiert bewusster, langsamer, aufmerksamer. Jede Linie im Bild, jede Horizontkante, jeder Vordergrund bekommt mehr Gewicht, weil man sie so groß und deutlich vor sich sieht. Der Sensor der A900 mag aus heutiger Sicht „nur“ 24 Megapixel liefern, aber er tut es mit einer Anmutung, die gerade bei guten Objektiven begeistert. Die Dateien sind klar, knackig und lassen sich hervorragend bearbeiten. Vor allem im niedrigen ISO-Bereich liefern die RAWs eine Zeichnung und Farbigkeit, die erstaunlich zeitlos ist: nichts wirkt übertrieben glattgebügelt, nichts schreit nach künstlicher Schärfung. Dazu kommt ein Feature, das Sony schon lange vor vielen anderen zur Perfektion gebracht hat: der integrierte Bildstabilisator im Gehäuse. Plötzlich werden auch manuelle Festbrennweiten und ältere Minolta-Gläser „stabilisiert“, ohne dass das Objektiv dafür eine eigene Technik bräuchte. In Kombination mit den legendären Carl Zeiss Objektiven für das A-Mount entsteht eine Bildqualität, die auch Jahre später noch absolut überzeugend ist. Die Bedienung ist herrlich analog im besten Sinne. Keine überfrachteten Menüs, keine Touchscreens, die Fingerabdrücke sammeln, sondern solide Tasten, ein klares Statusdisplay und direkte Kontrolle über das, was beim Fotografieren wirklich zählt: Zeit, Blende, ISO, Fokus, Belichtungskorrektur. Man fotografiert wieder mit dem Auge am Sucher, statt im Menü zu scrollen. Natürlich kann die A900 keine 20 Bilder pro Sekunde, kein lautloses Auslösen, kein 8K-Video. Aber wer mit ihr unterwegs ist, sucht meistens etwas anderes: Entschleunigung. Bewusstes Sehen. Das Gefühl, eine Kamera zu benutzen, die für Fotografie gebaut wurde – nicht für Content-Produktion im weitesten Sinne. Die Sony A900 ist ein bisschen wie ein schöner, gut erhaltener Oldtimer: Es gibt schnellere Autos, sparsamere Autos, Autos mit mehr Assistenzsystemen. Aber wenn man im A900-„Cockpit“ sitzt, den Spiegel klacken hört und durch diesen riesigen Sucher schaut, ist all das egal. Dann geht es nur noch um das Bild. Vielleicht ist genau das ihre größte Stärke: Sie erinnert einen daran, warum man überhaupt angefangen hat zu fotografieren. Wegen des Blicks durch den Sucher. Wegen des Moments, in dem alles im Bild zusammenpasst. Wegen der Freude an einem Werkzeug, das nicht perfekt sein muss, um geliebt zu werden. Die Sony A900 ist keine aktuelle Kamera mehr. Aber sie ist eine, die bleibt. In der Hand, im Regal und vor allem im Herzen derjenigen, die einmal ernsthaft mit ihr fotografiert haben. The Sony A900 – a Little Love Letter There are cameras that are just tools. And then there are cameras like the Sony A900. The moment you pick it up, you can feel it: someone really thought this one through. When it was introduced in 2008, it was Sony’s statement to the photo world: full-frame, 24.6 megapixels, a huge bright optical viewfinder, and a body that felt more like a classic pro SLR than the plastic gadgets that were starting to flood the market. Today, many years later, it’s of course outdated on paper – yet it still has something a lot of modern cameras never quite achieve: character. The design alone tells a story. The A900 carries Minolta’s DNA, from the mount to the control layout to the way it sits in your hand. No unnecessary frills, just clean lines, a solid body, and well-placed dials and buttons. When you work with this camera, it feels like using a precise instrument, not an electronic toy. At the heart of it all is the viewfinder. 100% coverage, huge, bright, and so clear that you only really appreciate it after going back to a smaller finder. Looking through it is almost reason enough to take the A900 along. You compose more deliberately, more slowly, more attentively. Every line in the frame, every horizon, every foreground element gains weight because you see it so large and so clearly. By today’s standards the A900’s sensor delivers “only” 24 megapixels, but the way it renders an image – especially with good glass – is still impressive. The files are clean, crisp, and very workable. At low ISO in particular, the RAWs have a tonality and color that feel surprisingly timeless: nothing looks over-smoothed, nothing screams for artificial sharpening. On top of that, there’s a feature Sony nailed long before many others: in-body image stabilization. Suddenly, even manual primes and older Minolta lenses are “stabilized” without needing any special tech in the lens itself. Paired with the legendary Carl Zeiss lenses for the A-mount, the A900 can still produce image quality that holds its own years later. The handling is wonderfully analog in the best possible sense. No bloated menus, no fingerprint-smeared touchscreens – just solid buttons, a clear top display, and direct control over what really matters when you’re shooting: shutter speed, aperture, ISO, focus, exposure compensation. You’re back to shooting with your eye in the viewfinder instead of scrolling through menus. Of course, the A900 doesn’t do 20 frames per second, silent shutter, or 8K video. But most people who take it out aren’t looking for that anyway. They’re looking to slow down. To really see. To enjoy the feeling of using a camera that was built for photography, not for “content creation” in the broadest sense. The Sony A900 is a bit like a beautifully preserved classic car. There are faster cars, more efficient cars, cars with more driver aids. But when you’re in the A900 “cockpit,” hear the mirror slap, and look through that huge viewfinder, none of that matters. In that moment, it’s all about the photograph. Maybe that’s its greatest strength: it reminds you why you started taking pictures in the first place. Because of the view through the finder. Because of that split second when everything in the frame lines up. Because of the joy of using a tool that doesn’t have to be perfect to be loved. The Sony A900 is no longer a current camera. But it’s one that stays with you, in your hand, on the shelf, and especially in the hearts of those who have truly spent time shooting with it.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/minolta-a-system Minolta A - System https://static.wixstatic.com/media/b35e48_f4f9ce09b804418d9038a459b0e05444~mv2.jpeg/v1/fill/w_4096,h_3072,al_c,q_90/Sony%20A900%20and%20lenses%2002.jpeg < Back Minolta A - System Click here for the article in English Beginnen möchte ich diese Seite, die mit der Zeit mit immer mehr Inhalt gefüttert werden wird, mit einigen Informationen und Videos zur Sony A900 und einigen meiner Lieblingsobjektiven für das Minolta A-System. Die Sony Alpha 900 (A900) ist Sonys erste vollformatige Spiegelreflexkamera und war zur Zeit ihres Erscheinens ein klares Statement: ein professionell ausgelegtes Arbeitsgerät, das klassische DSLR-Bedienung mit hoher Auflösung verbindet. Mit ihrem 24-Megapixel-Vollformatsensor richtet sie sich an alle, die große Reserven für Detail, Druck und Ausschnitt brauchen, ohne dabei auf eine direkte, schnelle Bedienung zu verzichten. Ein zentrales Merkmal der A900 ist ihr optischer Sucher . Sony hat ihn bewusst groß und hell ausgelegt, was das Arbeiten angenehm „analog“ wirken lässt: Motiv finden, Bildaufbau sauber setzen, Fokus beurteilen, ohne Menüakrobatik. Dazu passt das Gehäusekonzept mit vielen Direktzugriffen, klaren Schaltern und einem Handling, das eher an klassische Profi-SLRs erinnert als an eine „Computer-Kamera“. Auch beim Systemgedanken ist die A900 spannend, weil sie in der A-Mount-Welt steht. Das bedeutet: Zugriff auf ein breites Sortiment an Objektiven aus der Minolta- und Sony-Zeit, inklusive vieler legendärer Minolta-Linsen. Gerade für Leute, die schon länger fotografieren oder Altglas nicht als Kompromiss, sondern als bewusste Wahl sehen, ist das ein echter Vorteil. Man bekommt Charakter, solide Mechanik und eine Menge optischer Optionen, ohne sich auf rein moderne E-Mount-Welten festlegen zu müssen. Persönlich hat mich die A900 früh abgeholt. Eine Kamera, die mich damals auf der Photokina überzeugt hat, zusammen mit dem Minolta APO 2.8/200 mm, das seit Ende der 80er auf meiner Wunschliste stand. Beide sind inzwischen Teil meiner Sammlung, und ja: Sie harmonieren richtig gut mit dem Rest meines Equipments. Dieses Zusammenspiel ist auch technisch sinnvoll, denn die A900 profitiert von hochwertigen Teleobjektiven: Die Sensorauflösung fordert gute Optik, und ein APO-Tele liefert genau das, was man für saubere Details, klare Kontraste und angenehmes Freistellen braucht. Unterm Strich ist die Sony A900 eine Kamera für Menschen, die gern bewusst fotografieren: optischer Sucher statt Dauer-Live-View, solide Bedienung statt Touch-Menü, Vollformat mit Reserven statt „immer nur schnell“. Sie ist ein Stück DSLR-Geschichte, das bis heute attraktiv bleibt, wenn man den Look, das Handling und die Objektivwelt rund um A-Mount schätzt. ----- The Sony Alpha 900 (A900) was Sony’s first full-frame DSLR, and at the time it was a real statement piece: a serious, professional tool built around high resolution and classic DSLR handling. With its 24-megapixel full-frame sensor, it’s aimed at photographers who want plenty of detail for large prints and cropping, without giving up direct, no-nonsense controls. One of the A900’s biggest strengths is its optical viewfinder . Sony made it large and bright on purpose, so shooting feels very “old school” in the best way: you find your frame, compose cleanly, judge focus, and you’re not buried in menus. The whole body design matches that mindset, with lots of dedicated buttons and switches and a grip-and-go feel that’s closer to traditional pro SLRs than to a “computer camera.” System-wise, the A900 is also interesting because it lives in the A-mount world . That means access to a huge range of lenses from both the Minolta and Sony eras, including plenty of classic Minolta glass. If you’ve been shooting for a long time, or you just genuinely enjoy older lenses as a deliberate choice, that’s a big deal. You get character, solid mechanics, and tons of optical options without locking yourself into an all-modern mirrorless ecosystem. On a personal note, the A900 got me early on. A camera that won me over back at Photokina—paired with the Minolta APO 2.8/200 mm that’s been on my wish list since the late ’80s. Both finally joined my collection, and yes, they get along beautifully with the rest of my gear. And it’s not just sentimental: the A900 really benefits from top-quality telephoto lenses. That sensor can absolutely demand good glass, and an APO tele delivers exactly what you want for crisp detail, strong contrast, and that nice, clean subject separation. Bottom line: the Sony A900 is for people who like to shoot with intention. Optical viewfinder instead of living in live view, solid controls instead of touchscreen menu diving, full-frame with real headroom instead of “good enough.” It’s a piece of DSLR history that still makes a lot of sense today—especially if you enjoy the A-mount lens universe and the way a camera like this feels in the hand. https://www.youtube.com/watch?v=VOo2Id6Y2lA The Minolta AF APO 200mm f/2.8 packs a medium-telephoto punch in a beautifully built body. In this video I’ll give you a quick tour of the lens and walk you through its main features. A quick look at the camera that won me over back at Photokina—paired with the Minolta APO 2.8/200 mm that’s been on my wish list since the late ’80s. Both finally joined my collection, and yes, they get along beautifully with the rest of my gear.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/voigtl%C3%A4nder-septon-2%2C0%2F50mm Voigtländer Septon 2,0/50mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_24020c93ec1d46ee8aa400e15bdaa5a7~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Bessamatic%20CS%20Produktfoto%200018%20WEB.jpg Voigtländer Septon 2,0/50mm < Back Voigtländer Septon 2,0/50mm Voigtländer Septon 2,0/50mm - DKL-Bajonett - Made in West Germany Das Voigtländer Septon 2,0/50mm ist ein vielfach erwähntes und gelobtes Objektiv zu den Voigtländer Kameras. Hier erfahrt ihr mehr über dieses Objektiv - auch über seine Qualität an digitalen Kameras, wie an der Sony A7III. Zum Vergrößern der Bilder in der Galerie, bitte auf ein Bild klicken! Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Voigtländer Septon 2.0/50mm - DKL bayonet - Made in West Germany The Voigtländer Septon 2.0/50mm is a frequently mentioned and praised lens for Voigtländer cameras. Here you will learn more about this lens - also about its quality on digital cameras, like on the Sony A7III. To enlarge the pictures in the gallery, please click on a picture! https://www.youtube.com/watch?v=kcAW51cSbjY You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/viltrox-fe-1.8-50mm- Viltrox FE 1.8 50mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bb7af11caef44d4c982b21e9543dd34a~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Viltrox%20FE%201.8%2050mm%20Produktbild.jpg < Back Viltrox FE 1.8 50mm Das Viltrox FE 1.8 50mm ist ein preiswertes, aber optisch gutes Standardobjektiv, vor allem bei leichter Abblendung. Ich habe es mit Zwischenringen, 10mm, 16mm und 26mm benutzt und auch als "Makroobjektiv für unterwegs" macht es eine gute Figur. In diesem Video möchte ich euch hauptsächlich Bilder zeigen und nicht so sehr auf die technischen Eigenschaften des Objektivs eingehen, diesmal steht das Bild im Vordergrund. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Viltrox FE 1.8 50mm is an inexpensive but optically good standard lens, especially when slightly stopped down. I have used it as well with extension rings, 10mm, 16mm and 26mm and also as a macro lens for always with you it makes a good figure. In this video, I want to show you mainly pictures and not so much about the technical features of the lens, this time the image is in the foreground. https://www.youtube.com/watch?v=VCTM5s3x1mo You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

Here you can see my latest reviews, recommendations and tips about analog and digital photography. Have a look at the index page or use the search function. Have fun on my page, wishes Stefan 21. Jan. 2024 Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO Hier erfährst du mehr Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III Hier erfährst du mehr 20. Jan. 2024 Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe Hier erfährst du mehr 20. Jan. 2024 Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-5.6/28-300mm USM IS L Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5/180mm Macro L Hier erfährst du mehr 19. Jan. 2024 Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV Hier erfährst du mehr Canon nFD 2.8/85mm Softfocus Hier erfährst du mehr 18. Jan. 2024 Canon nFD 4.0 35-70mm Hier erfährst du mehr 17. Jan. 2024 Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB Hier erfährst du mehr Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses Hier erfährst du mehr 16. Jan. 2024 Contax-Yashica (C/Y) Hier erfährst du mehr Distance Meter - ReflxLab Hier erfährst du mehr 15. Jan. 2024 Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm Hier erfährst du mehr Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT Hier erfährst du mehr 14. Jan. 2024 Ilford HP3 - Superimposed film sine 1969! Development of an old film - überlagerter Ilford FP3 von 1969 wird entwickelt: so geht Schwarz-Weiß-Filmentwicklung Hier erfährst du mehr Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway Hier erfährst du mehr 13. Jan. 2024 Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 Hier erfährst du mehr Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm Hier erfährst du mehr Kodak Retina DKL an Canon EOS / EOS R5 Hier erfährst du mehr Minolta A - System Hier erfährst du mehr 12. Jan. 2024 Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Hier erfährst du mehr 11. Jan. 2024 Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount Hier erfährst du mehr 10. Jan. 2024 Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Hier erfährst du mehr Panorama Photography Extreme Hier erfährst du mehr 9. Jan. 2024 Pentax 645 - System Hier erfährst du mehr ReflxLab Ink-Display Hier erfährst du mehr Ricoh TLS 401 Hier erfährst du mehr Sensor resolution and maximum viewing distance Hier erfährst du mehr Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Hier erfährst du mehr Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 Hier erfährst du mehr Sony A900 a declaration of love Hier erfährst du mehr 8. Jan. 2024 Sony LA-EA4r - Monster Adapter Hier erfährst du mehr 7. Jan. 2024 Super-Telephotography on a budget Hier erfährst du mehr 6. Jan. 2024 TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh Hier erfährst du mehr 5. Jan. 2024 Tamron SP 2,8 28-105mm A-Mount Hier erfährst du mehr 4. Jan. 2024 Tamron SP 3,5-4,2/28-85mm Adaptall2 Hier erfährst du mehr 3. Jan. 2024 Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro Hier erfährst du mehr 2. Jan. 2024 Viltrox FE 1.8 50mm Hier erfährst du mehr 1. Jan. 2024 Voigtländer Septon 2,0/50mm Hier erfährst du mehr Testberichte - Gear Reviews

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/contax-yashica-(c%2Fy) Contax-Yashica (C/Y) https://static.wixstatic.com/media/b35e48_1671d707470d4fc48e9ab92009a8148f~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1024,al_c,q_85/Carl%20Zeiss%20Yashica-Contax%20alle%20Objektive%20Seite%2001%20WEB.jpg Die Contax 35-mm-Spiegelreflexkameras der Yashica-Kyocera-Ära in Zusammenarbeit mit Carl Zeiss Oberkochen - The Contax 35mm SLR cameras of the Yashica-Kyocera era in cooperation with Carl Zeiss Oberkochen. < Back Contax-Yashica (C/Y) Contax/Yashica - click here for the english text Die Contax 35-mm-Spiegelreflexkameras der Yashica-Kyocera-Ära in Zusammenarbeit mit Carl Zeiss Oberkochen Contax, eine angesehene Untermarke der berühmten deutschen Firma Carl Zeiss, hatte die Herstellung eigener Kameras eingestellt. Dennoch sollten Fotografen nicht auf die Qualität von Carl Zeiss Objektiven im Kleinbildsektor verzichten müssen, auch wenn noch einige Zeit ins Land gehen sollte, bis eine neue Kamera für Carl Zeiss Objektive erschien. 1973 wurde der Markenname Contax an den japanischen Hersteller Yashica lizenziert, um in Zusammenarbeit mit der deutschen Firma Carl Zeiss aus Oberkochen eine prestigeträchtige Marke für 35-mm-Kameras mit Wechselobjektiven zu schaffen. Yashica war zu dieser Zeit ein Herstellerriese mit beträchtlicher Erfahrung im Bereich elektronisch gesteuerter Kameras. Die "Alexander Porsche Group" wurde mit der Entwicklung des Designs und der Ergonomie einer neuen Kleinbildspiegelreflexkamera beauftragt. Das erste Modell dieser neuen Produktlinie war die Contax RTS, eine Spiegelreflexkamera für 35-mm-Film, die von Yashica hergestellt und 1975 auf den Markt gebracht wurde, nachdem sie 1974 auf der Photokinain in Köln der Weltöffentlichkeit vorgestellt worden war. Zum Start meiner neuen Serie über dieses 35mm-System habe ich für euch die technischen Datenblätter aller Carl Zeiss Objektive mit dem Contax-Yashica-Bajonett in einer Datei zusammengestellt. Ihr könnt diese als .pdf-Datei herunterladen und auf euren Geräten abspeichern. Viel Spaß beim Lesen! Und vielleicht kommt ihr auch so wie ich ins Schwärmen und möchtet am liebsten das eine oder andere Objektiv euer Eigen nennen. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Carl Zeiss für Yashica-Contax Objektive komplett .pdf PDF herunterladen • 9.94MB https://www.youtube.com/watch?v=5gJ7rcung2o Für euch habe ich das alte Tamron SP 2.8/35-105mm with Adaptall2 Contax/Yashica-Mount on the Contax RTS. Erfahrt alles über dieses Objektiv. https://www.youtube.com/watch?v=WIOhx99XOtI https://www.youtube.com/watch?v=srLkxFFzO9c https://www.youtube.com/watch?v=aN8dsuv41Fg Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Contax 35mm SLR cameras of the Yashica-Kyocera era in cooperation with Carl Zeiss Oberkochen. Contax, a respected sub-brand of the famous German company Carl Zeiss, had stopped manufacturing its own cameras. Nevertheless, photographers should not have to do without the quality of Carl Zeiss lenses in the 35mm sector, even though some time would pass before a new camera for Carl Zeiss lenses appeared. In 1973, the Contax brand name was licensed to the Japanese manufacturer Yashica to create a prestigious brand for 35mm cameras with interchangeable lenses in cooperation with the German company Carl Zeiss of Oberkochen. At the time, Yashica was a manufacturing giant with considerable experience in electronically controlled cameras. The "Alexander Porsche Group" was commissioned to develop the design and ergonomics of a new 35mm SLR camera. The first model of this new product line was the Contax RTS, an SLR camera for 35mm film, which was manufactured by Yashica and introduced to the market in 1975, after it had been presented to the world public at the Photokinain in Cologne in 1974. To start my new series about this 35mm system, I have compiled the technical data sheets of all Carl Zeiss lenses with the Contax Yashica bayonet in one file for you. You can download them as .pdf files and save them on your devices. Have fun reading! And maybe you'll get as enthusiastic as I did and would like to call one or the other lens your own. You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! Carl Zeiss for Yashica-Contax Lenses .pdf PDF herunterladen • 9.22MB https://www.youtube.com/watch?v=5gJ7rcung2o For you I have the old Tamron SP 2.8/35-105mm with Adaptall2 Contax/Yashica mount on the Contax RTS. Learn all about this lens. https://www.youtube.com/watch?v=WIOhx99XOtI https://www.youtube.com/watch?v=srLkxFFzO9c https://www.youtube.com/watch?v=aN8dsuv41Fg You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sensor-resolution-and-maximum-viewing-distance Sensor resolution and maximum viewing distance https://static.wixstatic.com/media/b35e48_9a80328c0f0043e4b9d56b595a68c221~mv2.png/v1/fill/w_1600,h_566,al_c/Maximale%20Druckgr%C3%B6%C3%9Fe%20verschiedene%20MegaPixel.png < Back Sensor resolution and maximum viewing distance Megapixel Diagonale (Pixel) Visus 30 cm Abstand 50 cm Abstand 100 cm Abstand 200 cm Abstand 21 MP 6.745 px 0.5 117,7 cm 196,2 cm 392,4 cm 784,9 cm 21 MP 6.745 px 1.0 58,9 cm 98,1 cm 196,2 cm 392,4 cm 21 MP 6.745 px 2.0 29,4 cm 49,1 cm 98,1 cm 196,2 cm 24 MP 7.211 px 0.5 125,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 839,0 cm 24 MP 7.211 px 1.0 62,9 cm 104,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 24 MP 7.211 px 2.0 31,5 cm 52,4 cm 104,9 cm 209,8 cm 36 MP 8.831 px 0.5 154,1 cm 256,9 cm 513,8 cm 1027,6 cm 36 MP 8.831 px 1.0 77,1 cm 128,5 cm 256,9 cm 513,8 cm 36 MP 8.831 px 2.0 38,5 cm 64,2 cm 128,5 cm 256,9 cm 45 MP 9.874 px 0.5 172,3 cm 287,2 cm 574,5 cm 1148,9 cm 45 MP 9.874 px 1.0 86,2 cm 143,6 cm 287,2 cm 574,5 cm 45 MP 9.874 px 2.0 43,1 cm 71,8 cm 143,6 cm 287,2 cm 61 MP 11.496 px 0.5 200,6 cm 334,4 cm 668,8 cm 1337,7 cm 61 MP 11.496 px 1.0 100,3 cm 167,2 cm 334,4 cm 668,8 cm 61 MP 11.496 px 2.0 50,2 cm 83,6 cm 167,2 cm 334,4 cm 100 MP 14.719 px 0.5 256,9 cm 428,2 cm 856,4 cm 1712,7 cm 100 MP 14.719 px 1.0 128,5 cm 214,1 cm 428,2 cm 856,4 cm 100 MP 14.719 px 2.0 64,2 cm 107,0 cm 214,1 cm 428,2 cm ---------- Megapixel Diagonal ( Pixel) Visus 30 cm apart 50 cm apart 100 cm apart 200 cm apart 21 MP 6.745 px 0.5 117,7 cm 196,2 cm 392,4 cm 784,9 cm 21 MP 6.745 px 1.0 58,9 cm 98,1 cm 196,2 cm 392,4 cm 21 MP 6.745 px 2.0 29,4 cm 49,1 cm 98,1 cm 196,2 cm 24 MP 7.211 px 0.5 125,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 839,0 cm 24 MP 7.211 px 1.0 62,9 cm 104,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 24 MP 7.211 px 2.0 31,5 cm 52,4 cm 104,9 cm 209,8 cm 36 MP 8.831 px 0.5 154,1 cm 256,9 cm 513,8 cm 1027,6 cm 36 MP 8.831 px 1.0 77,1 cm 128,5 cm 256,9 cm 513,8 cm 36 MP 8.831 px 2.0 38,5 cm 64,2 cm 128,5 cm 256,9 cm 45 MP 9.874 px 0.5 172,3 cm 287,2 cm 574,5 cm 1148,9 cm 45 MP 9.874 px 1.0 86,2 cm 143,6 cm 287,2 cm 574,5 cm 45 MP 9.874 px 2.0 43,1 cm 71,8 cm 143,6 cm 287,2 cm 61 MP 11.496 px 0.5 200,6 cm 334,4 cm 668,8 cm 1337,7 cm 61 MP 11.496 px 1.0 100,3 cm 167,2 cm 334,4 cm 668,8 cm 61 MP 11.496 px 2.0 50,2 cm 83,6 cm 167,2 cm 334,4 cm 100 MP 14.719 px 0.5 256,9 cm 428,2 cm 856,4 cm 1712,7 cm 100 MP 14.719 px 1.0 128,5 cm 214,1 cm 428,2 cm 856,4 cm 100 MP 14.719 px 2.0 64,2 cm 107,0 cm 214,1 cm 428,2 cm

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/minolta-af-4%2C5-6%2C7%2F100-400mm-apo Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO https://static.wixstatic.com/media/b35e48_9dd9b75e039341b5aa53ab1ff826205f~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Minolta%204.5-6.7%20100-400mm%20APO%20Produktfoto Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO < Back Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Minolta 4,5-6,7/100-400mm APO: Wie schlägt sich dieses alte Schätzchen auf einer modernen Digitalkamera, der Sony A7III? Die Antwort darauf findest du in meinem Video! Externer Link zu YouTube! Am Ende dieser Seite findet ihr noch eine Galerie mit Bildern, die ich mit diesem Objektiv aufnahm. In der Bildbeschreibung könnt ihr die eingestellte Brennweite und die verwendete Blende ablesen. Viel Freude beim Ansehen des Videos und der Galerie (ein Doppelklick öffnet das Vollbild)! Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Minolta 4.5-6.7/100-400mm APO: How does this old sweetheart perform on a modern digital camera, the Sony A7III? You can find the answer in my video! External link to YouTube! At the end of this page you will find a gallery with pictures I took with this lens. In the image description you can read the focal length and the aperture used. Enjoy watching the video and the gallery (a double click opens the full screen)! You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! https://www.youtube.com/watch?v=gxevKmJdv5c