https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3.5-4.5%2F28-70mm-ii Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD https://static.wixstatic.com/media/b35e48_3d00b31b59cc45cd98f871435f349323~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Thumbnail%20Homepage%20WEB.jpg < Back Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD Click here for the text in English. Canon EF 28-70mm f/3.5–4.5 – Kompaktes Standardzoom mit Ecken und Kanten Das Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 stammt aus der Anfangszeit des EOS-Systems und wurde Ende der 1980er-Jahre vorgestellt. Es war eines der ersten Zoomobjektive mit EF-Bajonett und richtet sich an Anwender, die ein leichtes, universelles Standardzoom mit solider Brennweitenabdeckung suchen. Mit einem Gewicht von nur rund 285 Gramm, einer Länge von etwa 7,7 cm und einem Filterdurchmesser von 52 mm ist das Objektiv ausgesprochen kompakt und handlich. Gerade für die analogen EOS-Kameras jener Zeit, aber auch für heutige DSLRs oder spiegellose Kameras mit Adapter, ist es ein angenehmer Begleiter. Mechanisch zeigt es sich robust und zuverlässig – auch Jahrzehnte nach seiner Einführung. Mit etwas Reinigung und Pflege lässt sich der Kunststoff wieder gut auffrischen, und das Objektiv wirkt erstaunlich gepflegt. Optische Leistung – Licht und Schatten Optisch zeigt das Canon EF 28-70mm f/3.5–4.5 eine durchwachsene Performance: Weitwinkelbereich (28–35 mm): Hier muss man deutlich abblenden (auf f/8 oder f/11), um akzeptable Schärfe in der Bildmitte zu erzielen. Die Ecken bleiben weich und erreichen selbst abgeblendet keine überzeugende Detailzeichnung. Normalbrennweite (~50 mm): Die Mitte liefert gute Ergebnisse, aber auch hier schwächeln die Ränder. Telebereich (70 mm): In der Mitte ist die Leistung bei f/8 solide, aber die Randbereiche bleiben sichtbar zurück – selbst bei kleineren Blenden. Gegenlichtaufnahmen zeigen klare Schwächen: Lensflares und Kontrastverlust sind trotz Gegenlichtblende deutlich sichtbar. Auch die tonnenförmige Verzeichnung bei 28 mm fällt ins Auge, lässt sich aber digital gut korrigieren. Adobe Lightroom bietet kein direktes Objektivprofil, doch z.B. das Profil des RF 28-70mm f/2.8 liefert recht brauchbare Korrekturen. Die Vignettierung ist je nach Blende sichtbar, aber ebenfalls behebbar. Autofokus & Handling Das Objektiv nutzt einen AFD-Motor (Arc Form Drive), wie er in vielen frühen EF-Objektiven verbaut wurde. Der Autofokus arbeitet zwar laut und langsamer als moderne USM- oder STM-Systeme, trifft jedoch zuverlässig. Manuelles Fokussieren ist möglich, allerdings muss dafür ein Schiebeschalter von AF auf MF gestellt werden – ein Eingriff ins Fokusgeschehen während des Autofokusbetriebs ist nicht vorgesehen. Der manuelle Fokus selbst ist funktional, aber nicht besonders feinfühlig. Kompatibilität Das Objektiv lässt sich an allen analogen EOS-Kameras sowie an digitalen Spiegelreflexkameras mit EF-Bajonett problemlos verwenden. Wer es an spiegellosen Canon-R-Kameras einsetzen möchte, braucht einen EF-zu-R-Adapter. Besonders praktisch sind hier die Canon-Adapter mit Drop-in-Filtereinschub – so können z.B. Pol-, ND- oder Effektfilter zentral im Adapter verwendet werden, unabhängig vom Filterdurchmesser des Objektivs. Fazit Das Canon EF 28-70mm f/3.5–4.5 ist kein optisches Wunderwerk, aber ein charmanter Allrounder für Liebhaber klassischer Canon-Objektive. Es bietet solide Mechanik, Vintage-Look und brauchbare Leistung – solange man seine Schwächen kennt und berücksichtigt. Für höchste Ansprüche in Sachen Schärfe und Kontrast, besonders über das gesamte Bildfeld hinweg, ist es nicht die erste Wahl. Wer jedoch mit etwas Nachbearbeitung arbeitet, erhält ansprechende Ergebnisse – vor allem in der Bildmitte. Als günstige Ergänzung oder Einstieg in die Welt der EF-Objektive ist es durchaus einen Blick wert. Alle Informationen bekommt ihr in meinem YouTube-Video (externer Link zu YouTube). https://www.youtube.com/watch?v=lUnpvWNk3x8 --- Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 – A Compact Standard Zoom with Character The Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 was introduced in the late 1980s as one of the early zoom lenses for the new EF mount. It was designed as a lightweight, versatile standard zoom, offering a solid focal length range for everyday photography. Weighing just around 285 grams, with a compact length of about 7.7 cm and a 52 mm filter thread, this lens is extremely portable and convenient to use. It pairs well with vintage analog EOS cameras, modern DSLRs, and even mirrorless R-series bodies (with an EF-to-R adapter). Mechanically, the lens holds up well despite its age. With a bit of cleaning and care, the plastic parts can be refreshed nicely, making the lens look and function reliably even today. Optical Performance – A Mixed Bag Optically, the Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 delivers mixed results: Wide-angle range (28–35 mm): You’ll need to stop down to f/8 or even f/11 to achieve decent sharpness in the center. Unfortunately, the image corners never reach truly acceptable sharpness at these focal lengths. Around 50 mm: Image quality improves, especially in the center, but the corners still lag behind and never get razor-sharp. Tele end (70 mm): Center sharpness is solid at f/8, but the corners remain visibly soft, even when stopped down further. The lens also struggles with strong backlighting—noticeable flares and a drop in contrast can occur even with the lens hood attached. Barrel distortion is clearly visible at 28 mm but decreases noticeably by 35–70 mm. No official lens profile is available in Canon’s DPP software or Adobe Lightroom, but I found the RF 28–70mm f/2.8 profile to offer surprisingly good corrections for both distortion and vignetting. These optical flaws can also be corrected manually with some effort. Autofocus & Handling This lens uses Canon’s early AFD (Arc Form Drive) motor, common in EF lenses from that era. It’s slower and noisier than modern USM or STM systems, but still accurate and reliable. Manual focus requires switching from AF to MF using a slider—there is no full-time manual override. The manual focus ring works, but the feel is a bit rough and imprecise by today’s standards. Compatibility The lens works seamlessly on all film-era EOS cameras and EF-mount DSLRs. If you want to use it on Canon’s mirrorless R-series bodies, you’ll need an EF-to-R adapter. I recommend using Canon’s drop-in filter adapter, which allows you to use filters like polarizers or ND without needing different filter sizes for each lens. Conclusion The Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 isn’t a high-end performer, but it has its charm—especially for fans of classic Canon gear. It offers reliable mechanics, a vintage aesthetic, and usable image quality—if you know its limitations and are willing to work around them. It’s not a lens for those seeking edge-to-edge critical sharpness or top-tier contrast, but with some thoughtful post-processing, you can achieve very pleasing results—especially in the image center. For anyone looking for an affordable, compact walk-around zoom with vintage flair, this lens may be worth considering. You can find all the information in my YouTube video (external link to YouTube). https://www.youtube.com/watch?v=lUnpvWNk3x8

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-nfd-4%2F200mm-macro-with-2xb Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d4d46723eac04a2ea586162cc52c590d~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Canon%20FD%204.0%20200mm%20Macro%20FD%202xB%20008%20WEB.jpg Canon nFD 4/200mm Macro < Back Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB Es stand ein Besuch im Botanischen Garten zusammen mit meinem besten Fotofreund an. Klar, die Sony A7III wird das Objektiv halten. Nur welches Makroobjektiv sollte ich mitnehmen. Ich schlenderte an meinen Fotoschränken vorbei, das alte Canon FDn 3,5 50mm Makro lächelte mich an, aber auch das EF 2,8 100mm Makro warb um meine Gunst. Still, sichtlich uninteressiert, stand das FDn 4.0 200mm neben dem Canon Telekonverter 2xB in der Ecke.Da wußte ich: diese Kombination sollte mitkommen. Und so geschah es und ich kann euch meine Meinung zu dieser Makrokombination hier präsentieren. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! A visit to the Botanical Garden together with my best photo friend was on the agenda. Sure, the Sony A7 will hold the lens. Just which macro lens should I take with me? I strolled past my photo cabinets, the old Canon FDn 3.5 50mm macro smiled at me, but the EF 2.8 100mm macro also courted my favor. Silently, visibly uninterested, the FDn 4.0 200mm stood next to the Canon teleconverter 2xB in the corner. At that point I knew: this combination should come along. And so it happened and I can present you my opinion about this macro combination here. You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! https://www.youtube.com/watch?v=KSXaCGYi-NQ

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/kodak-motion-picture-film-vision-3-by-silbersalz35 Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_94ed0c606b5c4339b167dd924483b614~mv2.jpg/v1/fill/w_1080,h_1080,al_c,q_85/Silbersalz%20250D%20Apollon%2014K%20Scan%20Crazy%20resolution%20WEB_edited.jpg Kodak Motion Picture Film meets Apollon 14K high quality 14K scan < Back Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 Kodak Motion Picture Film and Apollon Scan - click here for the english text Important Notice Regarding Silbersalz35 (Film Purchases & Lab Services) At this time, extra caution is advised when placing orders or sending film to the lab through Silbersalz35. There have been increasing reports of significant delays, unfulfilled orders, and an inability to reach customer service (with the exception of automated order confirmations). I hope the situation will be resolved soon. Fotografiert ihr genauso gerne mit analogen Kameras wie ich? Liebt ihr auch das Gefühl dieser Kameras und das satte Klacken oder leise Klicken, wenn ihr den Auslöser betätigt? Aber nachdem der Film belichtet und entwickelt wurde, möchtet ihr eure Bilder als digitale Dateien haben. Es gibt viele Unternehmen auf dem Markt, die Ihnen qualitativ hochwertige digitale Dateien von Ihrem 35-mm- oder Rollfilm liefern können. Aber es gibt auch die absolute Profi-Liga in Sachen Filmmaterial und Scannen, die noch bezahlbar ist. Vorab: Ich werde für diesn Artikel noch für das verlinkte Video nicht bezahlt, ich gebe nur meine Erfahrungen und meine Meinung weiter. Der Markt für Farbnegativfilme ist mittlerweile recht überschaubar. Die Preise für Farbnegativmaterial sind in den letzten Jahren immer mehr gestiegen, hinzu kommen die Kosten für die Entwicklung und das Scannen des Filmmaterials. Für einen Kodak Gold 200 werden Preise ab 10 Euro pro Film mit 36 Aufnahmen aufgerufen, ein Kodak Porta 400 mit 36 Aufnahmen kostet schon über 17 Euro und ein LomoChrome Color 92 ISO 400 kostet immerhin noch knapp 13 Euro (alle Preise Stand August 2023). Eine typgerechte Entwicklung sowie ein qualitativ hochwertiger Scan schlagen mit 16 – 19 Euro zu Buche. Bereits vor einigen Jahren habe ich einen kurzen Bericht über die Firma silbersalz aus Stuttgart veröffentlicht. Sie bieten zum einen exzellentes Filmmaterial an: Kodak Motion Picture Film Vision 3, und zum anderen in einem Komplettpaket dazu die typgerechte Entwicklung sowie einen Scan in höchster Qualität. Vorsicht Remjet! Diese Motion Picture Filme können allerdings nicht einfach zu einem beliebigen Fotolabor gebracht werden. Sie sind mit einer sogenannten Remjetbeschichtung ausgestattet, eine sichtbare schwarze Schicht. Der Remjet ist eine Schutzschicht, welche auf der Rückseite des Films angebracht ist. Auf der Vorderseite befindet sich hingegen die Emulsion. Der Remjetbeschichtung schütz den Film vor Kratzern, statischer Entladung und Reflektionen um die Highlights. Es ist wahrscheinlich das wirksamste Anti-Halogenierungs-Trägermaterial, das bisher hergestellt wurde. Diese schwarze Schicht muss allerdings zwingend vor der Entwicklung des Films entfernt werden. Da der Entwicklungsprozess C41 nur für Colornegativfilme ohne diese Schutzschicht gedacht ist, dürfen diese Filme nicht zu einem Standardlabor gebracht werden. Die Schutzschicht würde die Entwicklungssubstanzen sowie gegebenenfalls auch die eingesetzten Maschinen beschädigen. Motion Picture Filme werden daher in einem speziellen Prozess entwickelt: ECN 2. Dieser Prozess entfernt die Remjetschutzschicht und ist speziell auf diese Filmtypen abgestimmt, sodass die größtmögliche Farbtreue- und wiedergabe erreicht wird! Theoretisch könnt ihr diese Filme auch nach Entfernung des Remjets zu Hause im C 41 Prozess entwickeln, dadurch erreicht ihr aber nicht die Qualität, die dieses Filmmaterial bietet. Um das deutlich zu machen: Die Verarbeitung nach vorheriger Entfernung der Remjet - Schutzschicht mit C-41 Chemikalien wird zu einer deutlichen Verschlechterung der Farb- und Kontrastwiedergabe führen. In der Regel werden Kodak Motion Picture Filme für die Produktion von Kinofilmen, aber auch für Werbefilme verwendet - also für die Kinematografie, die Kunst und Technik der Bewegtbildfotografie. Sie umfasst Techniken wie die allgemeine Komposition einer Szene, die Beleuchtung des Sets oder des Drehorts, die Wahl der Kameras, Objektive, Filter und des Filmmaterials, den Kamerawinkel und die Kamerabewegungen sowie die Integration von Spezialeffekten. Einige Filme aus den letzten Jahren wurden tatsächlich nicht digital gefilmt, sondern ganz oder teilweise auf analogen Filmmaterial gedreht, hier seht ihr ein paar Beispiele: Auch Star Wars ist mit dabei: Kodak Motion Picture Filme Vision 3 werden in vier verschiedenen Filmempfindlichkeiten bez. Farbabstimmungen geliefert. Klicke, wenn gewünscht, auf die Bezeichnung des jeweiligen Films zum Download des Datenblatts. VISION 3 50D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 919KB VISION3 200T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 263KB VISION3 250D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 401KB VISION 3 500T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 1.05MB Für die Fotografie empfiehlt silbersalz35 die Überbelichtung um einen Blendenwert, sodass die effektive Filmempfindlichkeit jeweils um diesen Wert abnimmt. Der DX-Code auf den Patronen gibt diese Information bereits an die Kamera weiter, die (wenn sie kompatibel ist und DX-Codes lesen kann) automatisch eine Überbelichtung um eine Stufe einstellt. Eine 500T würde der Kamera in diesem Fall sagen: "Ich habe ISO 250". Auf Wunsch ist aber ebenso eine Push (1 Stufe höhere ISO) oder Pull (1 Stufe geringere ISO) Entwicklung möglich . beachtet bitte trotzdem die Empfehlung zur generellen Belichtung von plus einer ISO Stufe. Auch ist das "BBP - Bleach Bypass Processing" möglich. Es bietet einen noch filmischeren und einzigartigeren Look. Bei der BBP-Behandlung wird das Bleichbad übersprungen. Und warum? Durch das Weglassen des Bleichbades erhält man viel mehr Kontrast und eine viel geringere Sättigung, besonders in den Rot- und Blautönen. Einige bekannte Kameraleute, die Bleach Bypass Processing verwendet haben, sind Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel und Janusz Kamiński (insbesondere bei Steven Spielbergs "Der Soldat James Ryan" und "Minority Report"). Bei Verwendung von BBP empfehlt silbersalz35 die Belichtung von SILBERSALZ35 Filmen mit der Nennempfindlichkeit des Films. Neben den hervorragenden Eigenschaften dieses Filmmaterials bietet silbersalz35 dazu eine Scanqualität, die bisher nirgends erreicht wurde. Jedes Bild wird mit einer Auflösung von 14k gescannt! Silbersalz35 schreibt dazu auf der Homepage: „Wir scannen jeden Film mit unserem selbstentwickelten, brandneuen APOLLON 14K SCANNER mit unserer genialen und einzigartigen Farbwissenschaft.“ In der Standardversion (HIGH QUALITY) wird die Auflösung deiner Scans 4000 x 2480 Pixeln betragen (9.920.000 Pixel). Wenn du FULL QUALITY bestellst, haben deine Scans eine atemberaubende Auflösung von 14204 x 8719 Pixeln (123.844.676 Pixel).“ Allerdings beziehen sich diese Angaben auf den gesamten Scan eines Bildes, den du bekommst. Da die Scans größer als das eigentliche 35mm Format sind, haben die Bilder ohne den gescannten Rand eine geringere Auflösung von ca. 12600 x 8400 Pixeln (105.840.000 Pixel). Und dies ist immer noch mehr als beeindruckend! Dieser FULL QUALITY Scan ist für eine Zuzahlung von ungefähr 10 Euro zu haben (wenn du ein Set von 4 Filmen gekauft hast, sind dies nur 2,50 Euro pro Film). Die Scans werden im Adobe RGB-Farbraum geliefert und mit einem Sensor gescannt, der eine Auflösung von bis zu 150 Megapixeln und 16 Bit RGB-Farbe pro Pixel hat. Dieser Artikel nimmt die mit zur Zeit vor des Apollon-Scan. Apollon 14K Scan von Silbersalz Apollon 14K Scan von Silbersalz Silbersalz liefert die gescannten Bilder im .jp2-Format, aber du kannst ebenso RAW-Dateien der Scans erhalten. Silbersalz35 schreibt dazu: „Wählen Sie RAW OPTION für ultraflache, neutrale und wissenschaftliche Scans. Flache Scans werden ohne unsere beliebte SILBERSALZ-Farbwissenschaft geliefert: nur für erfahrene Coloristen und Bildbearbeitungsprofis empfohlen. Die Bilder werden ohne die korrekte Spiegelung oder Bilddrehung geliefert.“ Ein Komplettpaket aus 4 Filmen, inklusive typgerechter ECN 2 Entwicklung und HIGH QULITY Scan kostet 94,70 Euro (54,80 Euro für die Filme und 39,90 Euro für die Entwicklung und den Scan), dazu könnt ihr, nachdem ihr eure digitalen Bilder gesehen habt, entscheiden, ob ihr den Apollon 14K Scan für 10 Euro dazubuchen möchtet (10 Euro ebenso für 4 Filme, wenn als Set gekauft). Ich selbst kaufe immer das Set bestehend aus 4 Filmen, da es die günstige Möglichkeit ist. Dabei könnt ihr wählen, ob ihr 4 verschiedene Filme möchtet, also jeden verfügbaren Film einmal, oder aber ihr wählt 4 gleiche Filme, zum Beispiel 4x den 250D. Sonderwünsche wie Pushentwicklung, Pullentwicklung, "BBP - Bleach Bypass Processing" oder das Erhalten von RAW-Dateien sind im Preis inbegriffen, allerdings gelten die gewünschten Verarbeitungssonderformen immer für das gesamte Set von 4 filmen. Kauft ihr die Filme einzeln, dann könnt ihr natürlich die Bearbeitungsvorgaben je Film wählen, wobei der Einzelfilmkauf deutlich teurer ist. Vielleicht möchtest du zunächst dein gewohntes Filmmaterial bei silbersalz35 entwickeln und scannen lassen. Das Stuttgarter Unternehmen bietet dies auch für 19 verschiedene Filmtypen an, zum Beispiel für die Porta-Familie, Kodak Gold 200, Ektar 100, SUPERIA X-TRA 200 oder 400, PRO 400-H, aber auch für Colordia-Filme als so genannte Rückentwicklung für den EKTACHROME 100 oder VELVIA 100, aber auch ein XP-2 SUPER 400 fühlt sich bei silbersalz35 sehr wohl. Ich bin von diesem Film und vor allem von der Verarbeitung des Anbieters silbersalz35 restlos überzeugt und natürlich habe ich dort schon mehrfach Filmsets bestellt. Wenn ihr analog fotografieren wollt, dann probiert dieses Angebot einmal aus! Einmal Kodak Motion Picture Film Vision 3 und silbersalz35 und ihr wollt nichts anderes… Und nochmal: dies ist meine eigene Meinung, ich werde für diese Aussagen nicht von Silbersalz35 bezahlt! Für mehr Informationen besucht die Seite silbersalz35.com und natürlich auch meine Seite apertureonepointfour.com . Auf meiner Seite erhaltet ihr alle Informationen rund um die analoge, hybride und digitale Fotografie, ebenso habe ich für euch zahlreiche Prospekte, Werbeblätter und Bedienungsanleitungen zum Download bereitgestellt. Apertureonepointfour hat für dich einen weiteren Artikel über den Koak Motion Picture Film Vision 3 verfasst! Natürlich habe ich für euch auch ein Video über die Kodak Motion Picture Filme Vision 3 sowie dem Service von silbersalz35 gedreht. Beim Klick auf das unten stehende Video gelangt ihr zu einem externen Link auf YouTube. Viel Spaß beim Ansehen! https://www.youtube.com/watch?v=lHiIvdk3BkI Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Do you like taking pictures with analogue cameras as much as I do? Do you also love the feel of these cameras and the rich clack or soft click when you release the shutter? But after the film is exposed and developed, you want to have your pictures as digital files. There are many companies on the market that can provide you with high quality digital files from your 35mm or roll film. But there is also the absolute professional league in terms of film material and scanning, which is still affordable. First of all, I'm not being paid for this video, I'm just sharing my experience and opinion. The market for colour negative film is now quite manageable. The prices for colour negative material have risen more and more in recent years, plus the costs for developing and scanning the film material. For a Kodak Gold 200, prices start at 10 Euros per film with 36 exposures, a Kodak Porta 400 with 36 exposures costs over 17 Euros, and a LomoChrome Color 92 ISO 400 still costs just under 13 Euros (all prices as of August 2023). Film processing and high quality scanning will cost between 16 and 19 Euros. Already a few years ago I published a short report about the company silbersalz from Stuttgart. On the one hand they offer excellent film material: Kodak Motion Picture Film Vision 3, as well as a complete package for type-compliant development and top-quality scanning. Caution Remjet! However, these films cannot simply be taken to any photo lab. They are equipped with a so-called Remjet coating, a visible black layer. The remjet is a protective layer applied to the back of the film. The emulsion is on the front of the film. The remjet coating protects the film from scratches, static discharge and reflections around the highlights. It is arguably the most effective anti-halation coating ever created. However, it is imperative that this black layer be removed before the film is developed. Since the C41 development process is only for color negative films without this protective layer, these films must not be taken to a standard lab. The protective layer would damage the developing substances and possibly also the machines used. Therefore, motion picture films are developed in a special process: ECN 2. This process removes the Rejet protective layer and is specifically designed for these types of films to achieve the highest possible color fidelity and reproduction! Theoretically, you can develop these films at home using the C41 process after removing the Remjet, but this will not give you the quality that this film material offers. To be clear: The processing after the previous removal of the Remjet - protective layer with C-41 will lead to a significant deterioration of the color and contrast reproduction. Kodak Motion Picture films are typically used in the production of motion pictures and commercials - in other words, cinematography, the art and technique of moving image photography. It includes techniques such as the general composition of a scene, the lighting of the set or location, the choice of cameras, lenses, filters and film stock, the camera angle and movements, and the integration of special effects. Some films from recent years were in fact not filmed digitally, but were shot entirely or partially on analogue film stock, here you can see a few examples: Also Star Wars war filmed with Kodak Motion Picture Film... Kodak Motion Picture Film Vision 3 is available in four different film sensitivities for color matching. Click to download the sellsheet. VISION 3 50D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 919KB VISION3 200T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 263KB VISION3 250D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 401KB VISION 3 500T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 1.05MB For photography, silversalz35 recommends overexposing by one f-stop so that the effective film speed is reduced by this value each time. The DX code on the cartridges already communicates this information to the camera, which (if it is compatible and can read DX codes) automatically sets the overexposure by one stop. In this case, a 500T would tell the camera "I have ISO 250". However, push (1 stop higher ISO) or pull (1 stop lower ISO) development is also possible if desired. Please note the general exposure recommendation of plus one ISO step. BBP - Bleach Bypass Processing is also available. It provides an even more filmic and unique look. With BBP processing, the bleach bath is skipped. And why is that? By skipping the bleach bath, you get much more contrast and much less saturation, especially in the reds and blues. Some notable cinematographers who have used Bleach Bypass Processing are Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel, and Janusz Kamiński (most notably on Steven Spielberg's Saving Private Ryan and Minority Report). When using BBP, silbersalz35 recommends exposing SILBERSALZ35 film at the film's rated speed. In addition to the excellent properties of this film material, silbersalz35 offers a scanning quality that has never been achieved before. Each image is scanned with a resolution of 14k! Silbersalz35 writes on their homepage: "We scan every film with our self developed, brand new APOLLON 14K SCANNER with our ingenious and unique color science. In the standard version (HIGH QUALITY) the resolution of your scans will be 4000 x 2480 pixels (9.920.000 pixels). If you order FULL QUALITY, your scans will have a stunning resolution of 14204 x 8719 pixels (123,844,676 pixels)". This FULL QUALITY scan is available for about 10 Euros (if you buy a set of 4 films, that's only 2.50 Euros per film). However, these numbers refer to the entire scan of an image that you receive. Since the scans are larger than the actual 35mm format, the images without the scanned border have a lower resolution of about 12600 x 8400 pixels (105,840,000 pixels). And that is still impressive! The scans are delivered in Adobe RGB color space and scanned with a sensor that has a resolution of up to 150 megapixels and 16 bits of RGB color per pixel. This article is about the time before the Apollo scan. Apollon 14K scan by silbersalz35 Apollon 14K scan by silbersalz35 Silbersalz delivers the scanned images in .jp2 format, but you can also get RAW files of the scans. Silbersalz35 writes: "Choose RAW OPTION for ultra flat, neutral and science scans. Flat scans are delivered without our popular Silbersalz color science: recommended for experienced colorists and image processing professionals only. Images are delivered without proper flipping or image rotation". A complete package of 4 films, including type-appropriate ECN 2 development and HIGH QULITY scanning costs 94.70 Euros (54.80 Euros for the films and 39.90 Euros for the development and scanning), plus you can decide, after you have seen your digital images, whether you want to add the Apollon 14K scan for 10 Euros (10 Euros also for 4 films, if bought as a set). I always buy the set of 4 films because it is the cheapest option. You can choose whether you want 4 different films, i.e. each available film once, or 4 films of the same type, e.g. 4x 250D. Special requests such as push processing, pull processing, BBP (Bleach Bypass Processing), or RAW file preservation are included in the price, but the requested special processing always applies to the entire set of 4 films. If you buy the films individually, you can of course choose the processing presets for each film, but buying each film individually is significantly more expensive. You also have the option to have your developed films returned to you. For this service silbersalz35 charges 4.90 Euro plus 9.90 Euro shipping costs. It pays off to order new films directly, because shipping is currently free for orders over 80 Euros. Perhaps you would like to have your usual film material developed and scanned at silbersalz35. The Stuttgart-based company offers this for 19 different film types, for example for the Porta family, Kodak Gold 200, Ektar 100, SUPERIA X-TRA 200 or 400, PRO 400-H, but also for Colordia films as so-called reverse development for the EKTACHROME 100 or VELVIA 100, but also an XP-2 SUPER 400 feels very comfortable at silbersalz35. I am completely convinced of this film and especially of the processing of the supplier silbersalz35 and of course I have already ordered film sets from them several times. If you want to shoot analog, then try this offer! Once Kodak Motion Picture Film Vision 3 and silbersalz35 and you will never want to go back... And again: this is my own opinion, I am not paid by silbersalz35 for these statements! For more information visit silbersalz35.com and of course my site apertureonepointfour.com . On my site you will find all information about analog, hybrid and digital photography, as well as numerous brochures, advertising leaflets and manuals for download . Apertureonepointfour has written another article about Koak Motion Picture Film Vision 3! Have fun browsing! Of course I also made a video for you about the Kodak Motion Picture Films Vision 3 and the service of silbersalz35. Clicking on the video below will take you to an external link on YouTube. Have fun watching it! https://www.youtube.com/watch?v=lHiIvdk3BkI You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/monster-adapter-la-fe2---all-nikkor-af-s-and-screw-drive-lenses-for-sony-e-mount Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount https://static.wixstatic.com/media/b35e48_0e6b140911c343bdb3e1aca422f96ae4~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Produktfoto%2007a%20WEB.jpg < Back Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount Monster Adapter LA-FE2 - click here for the english text Monster Adapter LA-FE2 Vor einigen Monaten las ich die Ankündigung, dass Monster Adapter, eine chinesische Firma, einen neuen Adapter auf den Markt bringen würde. Dieser soll die Verwendung von hunderten Nikkor AF-Objektiven an Sony E-Mount ermöglichen. Neben AF-S Objektiven, hierfür bietet Monster Adapter bereits ein Produkt an, sollen ebenso Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") unterstützt werden. Wow! Ich hatte vor einiger Zeit bereits ein Produkt von Monster Adapter gekauft und den Sony LA-EA 4 Adapter fit für die Verwendung ohne teildurchlässigen Spiegel und anderen Vorteilen gemacht und das Mainboard durch eines von Monster Adapter ausgetauscht und so einen modifizierten LA-EA4r Adapter erhalten. Natürlich bestellte ich mir einen solchen Adapter direkt, nachdem er verfügbar war. Und dann klingelte der Bote von FedEx… Monster Adapter bietet bereits die Möglichkeit durch den LA-FE 1 Adapter Nikon AF-S Objektive mit Autofokus am Sony E-Mount zu verwenden. Doch der La-FE 2 ermöglicht nun die Verwendung von einer großen Menge an Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") mit Autofokus zu verwenden. Bisher mussten diese Objektive am LA-FE 1 manuell fokussiert werden. Beiden Adaptern ist gemeinsam, dass sämtliche manuell zu fokussierenden Nikkor-Objektive aus der analogen Zeitrechnung verwendet werden können, sofern sie mechanisch an den Adapter passen. Monster Adapter schreibt über sein neues Produkt: "Innovativer F-Mount-Objektivadapter mit eingebautem Blenden- und Autofokusmotor; AF-fähig mit Nikkor AF, AF-D, AF-G, AF-I, AF-S und AF-P Objektiven; Automatische Erkennung und Unterstützung sowohl der elektromagnetischen als auch der mechanisch gesteuerten Blende; G-Treiber, der einen schnellen und leistungsstarken Autofokus ermöglicht; Unterstützt den Autofokus von Mensch und Tier, wenn das Gehäuse dafür geeignet ist; Unterstützt Hochgeschwindigkeits-Serienaufnahmen mit bis zu 10 Bildern pro Sekunde, wenn das Gehäuse dafür geeignet ist; Unterstützt die VR-Funktion des Objektivs; Unterstützt F-Mount-Telekonverter; Einfache Aktualisierung der Firmware durch einfaches Verbinden des Kameragehäuses und des Computers mit einem USB-Kabel. Die Magie des eingebauten Fokusmotors Dank des integrierten Fokusmotors kann der LA-FE2 sowohl Nikkor-Objektive mit Stangenantrieb als auch Objektive mit eingebautem Motor steuern. Objektiv-Unterstützung Beliebte Objektive wie das AF 28mm f1.4D, AF 85mm f1.4 D, AF 105mm f2.0 D C, AF 135mm f2.0 D C, AF Zoom-Micro 70-180mm 4.5-5.6 D und mehr werden unterstützt! Mit Firmware eins werden etwa 200 Objektive zu Beginn unterstützt. Verbessertes Hardware-Design Bei der LA-FE2 wurden die Schalter neu gestaltet, um die Bedienung einfacher und ergonomischer zu gestalten. Erweiterte Fokuspunktabdeckung Die Abdeckung des Fokuspunkts wurde auf fast die gesamte Bildfläche ausgedehnt, so dass Sie mehr Freiheit bei der Gestaltung haben. Autofokusverfolgung der Augen von Mensch und Tier F-Mount-Objektive können jetzt auch die Augen von Menschen und Haustieren nachführen, so dass das Motiv auf den Fotos noch brillanter aussieht. Autofokus und Automatische Belichtungsprogramme Mit dem LA-FE2 können F-Mount-Objektive bei Aufnahmen mit maximal 10 Bildern pro Sekunde (Kameraunterstützung erforderlich) kontinuierlich Autofokus und Belichtungsmessung ausführen, und die Fokussiergenauigkeit wird im Hochgeschwindigkeits-AF C-Modus deutlich verbessert. Fotografieren mit Stabilisierung Die VR-Funktion der Objektive kann durch einfaches Drücken des Auslösers bis zum ersten Druckpunkt aktiviert werden. Bei Objektiven ohne VR-Funktion erkennt das Gehäuse automatisch die Brennweite und aktiviert die 5-Achsen-Verwacklungsstabilisierung. G Driver Unterstützung G Driver ist der AF-Treiberalgorithmus von Monster Adapter, der einen schnelleren und präziseren Autofokus auf verfügbaren Kameras ermöglicht. Basierend auf MonsterAdapters eigenen Tests kann die Firmware, die den G Driver enthält, die Fokussierungszeit um durchschnittlich 25% und maximal 60% im Vergleich zur Firmware ohne G Driver verkürzen." So viel zur Theorie - jetzt zeige ich Ihnen, wie sich verschiedene Objektive verhalten, wenn sie mit dem Adapter an die Sony A7 r 4 angeschlossen werden. Hält er, was er verspricht? Zunächst habe ich die Autofokusleistung meines Lieblingsobjektivs, des Nikkor AF 2,8 35-70 mm , getestet. Doch was passierte? Der Autofokus hat nie das Ziel getroffen. Selbst das mehrmalige Ein- und Ausschalten der Kamera, das Herausnehmen des Akkus oder das Abnehmen und Wiederanbringen des Adapters oder des Objektivs machten keinen Unterschied. Ich war entsetzt! Die Kamera stellte weder mit der Autofokusfunktion AF-S oder AF-C noch mit verschiedenen AF-Punkten scharf. Die Belichtungsmessung, die Blendenfunktion und die Übertragung der Objektivdaten (verwendetes Objektiv, Blende, Verschlusszeit) auf das aufgenommene Bild funktionierten einwandfrei. Das zweite Objektiv, das ich testen wollte, ist der kleine Bruder der 2,8er-Zooms. Nikkor AF 3.3-4.5 35-70mm. Laut Homepage wird auch dieses voll unterstützt. Ich war beruhigt. Der Adapter scheint zu funktionieren, denn der Autofocus und die eben bereits angesprochenen weiteren Funktionen arbeiten einwandfrei. Allerdings ist die Autofokusperformance nur befriedigend. Die Geschwindigkeit erreicht nie das Niveau einer, beispielsweise, Nikon F5. Auch trifft der Autofokus das Motiv nicht immer direkt und muss manchmal nachfassen. Auch mit diesem Objektiv habe ich verschiedene Autofokusmessfeldeinstellungen sowie die Funktionen AF-S und AF-C getestet. Für Architektur, Landschafts- und allgemeiner Fotografie erscheint mir der Autofokus schnell und präzise genug zu sein. Natürlich können weitere Firmwareupdates die Geschwindigkeit und die Genauigkeit noch steigern. Hier bleibt der limitierende Faktor der Stangenantrieb der Objektive. Das dritte getestete Objektiv ist das von mir sehr gerne verwendete Nikkor AF 3.5-4.5 35-135mm N , vor allem dann, wenn ich nur ein Objektiv mitnehmen möchte. Von den Testergebnissen gilt hier das bereits über das 3.3-4.5 35-70mm Gesagte. Auch dieses Objektiv wird laut Homepage vollständig supportet. Der Vorgänger, eine Drehzoomausführung, wird demgegenüber nicht offiziell unterstützt. Die AF-Geschwindigkeit ist eher auf der gemütlichen Seite, die Genauigkeit sehr gut, wenn auch manchmal etwas nachfokussiert werden muss. Landschafts- und Architekturaufnahmen würde ich mit der vorhandenen Firmware Version 01 als Haupteinsatzgebiet sehen, mit Abstufung noch die Portraitfotografie. Als viertes Objektiv kam das Nikkor AF 1.8 50mm zum Einsatz. Es hinterlässt einen sehr guten Eindruck. Der Autofokus agiert von den bisher getesteten Objektiven am schnellsten und zuverlässigsten. Die Belichtungsmessung, die Blendenfunktion und die Übertragung der Objektivdaten (verwendetes Objektiv, Blende, Verschlusszeit) auf das aufgenommene Bild funktionierten einwandfrei. Mit der Firmware Version 01 uneingeschränkt zu verwenden. Mein Traumobjektiv aus analogen Tagen, das Nikkor AF 2,8 80-200mm als Non-D Schiebezoom , das erste 2.8 80-200mm Autofokusobjektiv wird leider nicht unterstützt. Und das ist deutlich zu erkennen. Der Autofokus trifft in keiner Situation oder Einstellung, egal ob AF-S, AF-C oder welche Autofokusmessfelder auch angewählt werden. Die Belichtungsmessung funktioniert, die Blende reagiert. Aber gerade bei dieser Brennweite und Lichtstärke hätte mich der Autofokus interessiert. Wegen der Erfahrung mit dem Monsteradapter nahm ich mit der Firma Kontakt auf. Sie waren sehr an meinen geschilderten Problemen interessiert und möchten die fehlerhafte Funktion des Nikkor AF 2.8 35-70mm untersuchen. Auch stellten Sie in späteren Firmwareversionen die mögliche Unterstützung des hier getesteten 2.8 80-200mm in Aussicht. Auch wurde mir zugesichert, dass ich einen Austauschadapter erhalten und mit diesen meine Ergebnisse überprüfen könne. Vorbildlich! Weiterhin testete ich noch zwei Objektiven von Fremdherstellen, beide ohne wirklichen Erfolg. Die Belichtungsmessung funktioniert bei beiden, die Blende reagiert ebenso. Es war das Sigma 3.5/18mm , ich denke, es ist die erste Version des Objektivs. Ich bekam es vor einigen Jahren geschenkt. Am Adapter und der Sony A7RIV funktioniert der Autofocus nicht, die Blenden- und Belichtungssteuerung hingegen schon. So finde ich es dennoch gut zum Fotografieren geeignet, denn bei dieser Brennweite fällt der fehlende Autofokus nicht sehr ins Gewicht. Ein Tokina AT-X 4.5-5.6 80-400mm Drehzoom bot nur bis ungefähr 200mm eine gute Autofokusleistung. Die Belichtungsmessung hatte einige Aussetzer, die aber durch Aus- und Einschalten der Kamera jeweils behoben werden konnten. Mein Fazit fällt gemischt aus. Ich habe nur Screw driven Objektive getestet, denn dafür sollte der Adapter hauptsächlich gemacht sein. Der LA-FE 1 bleibt weiterhin im Programm und ich würde diesen für die interessierten potentiellen Käufer empfehlen, die keine Screw-driven Objektive verwenden wollen. Mein Fazit fällt dennoch gemischt aus. Ich habe nur Screw driven Objektive getestet, denn dafür sollte der Adapter hauptsächlich gemacht sein. Der LA-FE 1 bleibt weiterhin im Programm und ich würde diesen für die interessierten potentiellen Käufer empfehlen, die keine Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") verwenden wollen. https://www.youtube.com/watch?v=tOrX9XWX_z0 https://www.youtube.com/watch?v=fiUCqwWIfHM Monster Adapter LA-FE2 A few months ago I read the announcement that Monster Adapter, a Chinese company, would be releasing a new adapter. This would allow the use of hundreds of Nikkor AF lenses on Sony E-mount. In addition to AF-S lenses, for which Monster Adapter already offers a product, screw mount lenses will also be supported . Wow! I had already bought a product from Monster Adapter some time ago. Without any problems, I modified the Sony LA-EA 4 adapter for use without the partially transparent mirror and other advantages. In order for this to work, the mainboard of the original Sony LA-EA 4 must be replaced by one from Monster Adapter. So you get a modified LA-EA4r adapter for the use with Minolta or Konica screw driven A-Mount lenses and some SSM lenses. Of course I ordered the new product form Monster Adapter, the LA-F E 2, as soon as it was available. And then the FedEx courier rang... Monster Adapter already offers the possibility to use Nikon AF-S lenses with autofocus on the Sony E-mount with the LA-FE 1 adapter. However, the LA-FE 2 now allows for the use of a large number of screw-driven lenses with autofocus. Previously, these lenses had to be manually focused on the LA-FE 1. Both adapters share the feature that all manually focusing Nikkor lenses from the analog era can be used, as long as they fit mechanically, on the adapter. Monster Adapter writes about its new product: I"nnovative F-mount lens adapter with built-in aperture and autofocus motor; AF-capable with Nikkor AF, AF-D, AF-G, AF-I, AF-S and AF-P lenses; Automatic detection and support of both electromagnetic and mechanically controlled aperture; G-driver that enables fast and powerful autofocus; Supports human and animal autofocus if the body is suitable; Supports high-speed continuous shooting at up to 10 frames per second if the body is suitable; Supports the VR function of the lens; Supports F-mount teleconverter; Easy firmware update by simply connecting the camera body and computer with a USB cable. The magic of the built-in focus motor Thanks to the built-in focus motor, the LA-F E two can control both, Nikkor screw driven lenses or in-lens motor driven Nikkor lenses. Lens support Popular lenses such as the AF 28mm f1.4D, AF 85mm f1.4 D, AF 105mm f2.0 D C, AF 135mm f2.0 D C, AF Zoom-Micro 70-180mm 4.5-5.6 D and more are supported! With firmware one about 200 lenses are supported at the beginning. Improved hardware design The switches on the LA-FE2 have been redesigned to make operation easier and more ergonomic. Extended focus point coverage Focus point coverage has been extended to almost the entire image area, giving you more freedom in framing. Autofocus tracking of human and animal eyes AF-mount lenses can now also track the eyes of people and pets, so that the subject looks even more brilliant in the photos. Auto focus and automatic exposure programs With the LA-FE2, F-mount lenses can continuously perform autofocus and metering when shooting at a maximum of 10 frames per second (camera support required), and focusing accuracy is significantly improved in high-speed AF C mode. Shooting with stabilization The VR function of the lenses can be activated by simply pressing the shutter release button halfway. For lenses without VR function, the housing automatically detects the focal length and activates the 5-axis anti-shake stabilization. G Driver Support G Driver is Monster Adapter's AF driver algorithm that enables faster and more precise autofocus on available cameras. Based on Monster Adapter's own tests, the firmware containing the G Driver can shorten the focusing time by an average of 25% and a maximum of 60% compared to the firmware without G Driver." So much for the theory- now I'll show you how different lenses behave when connected to the Sony A7 r 4 using the adapter. Does it live up to its promise? First, I tested the autofocus performance of my favorite standard lens, the Nikkor AF 2.8 35-70mm . But what happened? The autofocus never hit the target. Even turning the camera on and off several times, removing the battery, or removing and reattaching the adapter or lens made no difference. I was horrified! The camera did not focus with the AF-S or AF-C autofocus function, nor with different AF points. The exposure metering, the aperture function and the transmission of the lens data (lens used, aperture, shutter speed) to the captured image worked perfectly. As you can see, the autofocus sometimes didn't react at all. The second lens I wanted to test is the little brother of the 2.8 zooms. Nikkor AF 3.3-4.5 35-70mm. According to the homepage, this is also fully supported. I was reassured. The adapter seems to work, because the autofocus and the other functions I just mentioned work perfectly. However, the autofocus performance is only satisfactory. The speed never reaches the level of a Nikon F5, for example. Also, the autofocus does not always hit the subject directly and sometimes has to follow up. I also tested various autofocus field settings and the AF-S and AF-C functions with this lens. For architecture, landscape and general photography, I found the autofocus to be fast and precise enough. Of course, further firmware updates could increase the speed and accuracy even further. The limiting factor here remains the screw drive of the lenses. The third lens tested is the Nikkor AF 3.5-4.5 35-135mm N , which I really like to use, especially when I only want to take one lens with me. As far as the test results are concerned, the same applies as for the 3.3-4.5 35-70mm. According to the homepage, this lens is also fully supported. However, its predecessor, a rotating zoom version, is not officially supported. The AF speed is more on the leisurely side, the accuracy is very good, even if you sometimes have to refocus a little. I would consider landscape and architectural photography to be the main area of application with the existing firmware version 1, and portrait photography with gradation. The fourth lens used was the Nikkor AF 1.8 50mm . It makes a very good impression. The autofocus is the fastest and most reliable of the lenses tested so far. Exposure metering, the aperture function and the transfer of lens data (lens used, aperture, shutter speed) to the captured image worked perfectly. Unrestricted use with firmware version 01. I also tested two lenses from other manufacturers, both without any real success. Exposure metering works with both, and the aperture responds. It was the Sigma 3.5/18mm , I think it is the first version of the lens. I got it as a gift a few years ago. The autofocus doesn't work on the adapter and the Sony A7RIV, but the aperture and the exposure control do. I still think it's a good lens for taking photos, because at this focal length the lack of autofocus doesn't really matter. A Tokina AT-X 4.5-5.6 80-400mm rotary zoom offered good autofocus performance only up to about 200mm. Exposure metering had some dropouts, but these could be corrected by switching the camera off and on. My conclusion is mixed. I only tested screw-driven lenses, which is what the adapter was primarily designed for. The LA-FE 1 will remain in the program and I would recommend it to potential buyers who are not interested in screw-driven lenses. I also think that future firmware updates will bring us some improvements. And Monster Adapter is known for its excellent firmware policy. I will test more lenses soon and share the results with you. https://www.youtube.com/watch?v=tOrX9XWX_z0 https://www.youtube.com/watch?v=fiUCqwWIfHM

Nicht immer liefert der eingebaute Belichtungsmesser die gewünschten Ergebnisse, obwohl die Kamerahersteller immer weiter entwickelte Messverfahren in ihre Kameras integrieren. In diesem Artikel möchte ich euch die Grundlagen, gepaart mit etwas Hintergrundwissen, der Belichtungskorrektur näher bringen - und dieses so einfach wie möglich, aber dennoch effektiv. Belichtungsmessung und Belichtungskorrektur – einfach erklärt – Die meisten modernen Spiegelreflex- und spiegellosen Kameras verfügen über einen eingebauten Belichtungsmesser, der in der Regel eine Reihe unterschiedlicher Messmethoden bereitstellt. Das technische Ziel der Belichtungsmessung ist dabei grundsätzlich immer gleich: Passend zur eingestellten Film- oder Sensorempfindlichkeit (ISO, ASA, DIN) soll die optimale Kombination aus Verschlusszeit (Belichtungszeit) und Blendenwert (Blendenöffnung) ermittelt werden, um das Hauptmotiv korrekt zu belichten. „Korrekt“ bedeutet in diesem Kontext, dass das Bild weder zu hell noch zu dunkel wirkt – die Schatten sollen nicht „zulaufen“ (schwarz blockieren) und die Lichter nicht „ausfressen“ (rein weiß überstrahlen). Natürlich beschreibt dies den Idealzustand, der je nach Motivkontrast direkt bei der Aufnahme oft nicht rein chemisch oder digital zu erreichen ist. In solchen Fällen ist eine spätere Nachbearbeitung im Fotolabor oder am Computer unverzichtbar. Um Fotografen in jeder Situation zu unterstützen, haben die Hersteller die kamerainternen Systeme kontinuierlich weiterentwickelt, wodurch eine Vielzahl von Begriffen und Messmethoden auf den Markt kam. Die gebräuchlichen Belichtungsmessmethoden im Überblick Integralmessung: Bei dieser klassischen Methode wird das gesamte fotografische Bildfeld gleichmäßig zur Belichtungsmessung genutzt. Das gesamte Bildformat fließt in die Berechnung ein, ohne dass bestimmte Bereiche bevorzugt oder schwerer gewichtet werden. Mittenbetonte Integralmessung: Auch diese Methode wertet das gesamte Licht aus, das auf den Film oder Sensor gelangt. Allerdings wird die Bildmitte deutlich stärker gewichtet als die Randbereiche. Dies basiert auf der praxisnahen Annahme, dass sich das Hauptmotiv meistens im Zentrum des Bildes befindet. Mehrfeldmessung (auch Multi-Segmentmessung): Diese universelle und intelligente Messmethode ist sogar für schwierige Aufnahmen im Gegenlicht sehr gut geeignet. Die Kamera analysiert die Szene und wählt die Belichtung automatisch passend zur Aufnahmesituation aus. Der Begriff Multi-Segmentmessung ist schlicht eine andere Bezeichnung hierfür, die beispielsweise bei Modellen wie der Pentax 645N oder NII verwendet wird. Wie ihr allerdings im Video sehen könnt, hat auch diese Automatik ihre Grenzen. Matrixmessung (Nikon-Modelle): Mit dieser Einstellung erzielt die Kamera in den allermeisten Situationen sehr natürlich wirkende Ergebnisse. Sie misst die Helligkeit in einem großen Bereich des Bildfelds und berücksichtigt die Tonwertverteilung, die Farben und den Bildaufbau. Bei Verwendung von Nikon-Objektiven mit CPU (Typ G, E oder D) fließen sogar 3D-Entfernungsinformationen in die Berechnung ein (3D-Color-Matrixmessung III). Bei älteren CPU-Objektiven ohne Distanzübermittlung schaltet das System auf die normale Color-Matrixmessung III um. Lichterbetonte Messung (neuere Nikon-Modelle) : Hierbei orientiert sich die Kamera bei der Belichtung konsequent an den hellsten Bereichen im Motiv. Diese Methode verhindert effektiv den Detailverlust in den „Lichtern“ – ideal zum Beispiel bei Bühnendarstellern, die im hellen Scheinwerferlicht stehen. Selektivmessung: Hier wird nur ein ganz bestimmter Teil des Motivs zur Messung herangezogen. Der Selektivbereich wird im Sucher angezeigt und macht nur wenige Prozent des Bildfeldes aus. Bei der Canon EOS R6 deckt der Selektivmesskreis beispielsweise exakt 5,8 % der gesamten Bildfläche ab. Spotmessung: Die Spotmessung ist die präziseste Form und misst einen noch kleineren Bereich als die Selektivmessung. Bei der Canon EOS R6 beträgt der Spotmesskreis nur winzige 2,9 % der Bildfläche. Bei vielen modernen Kameras lässt sich dieser Spotmesskreis zudem direkt an den aktiven Autofokuspunkt koppeln. Mehrfachspotmessung: Hierbei lassen sich nacheinander mehrere einzelne Punkte im Motiv anmessen (wie bei der Spotmessung beschrieben). Die Kamera ermittelt aus diesen Werten dann den exakten Mittelwert. Anmerkung: Nutzt diese Methode bitte nur unter kontrollierten Lichtbedingungen und mit etwas Erfahrung. Man muss genau wissen, welche Zonen man anmisst und ob der Kontsumfang des Motivs überhaupt vom Film oder Sensor wiedergegeben werden kann. Das Live-Bild und die Belichtungskorrektur Eine moderne spiegellose Digitalkamera bietet den großen Vorteil, das Motiv im elektronischen Sucher oder auf dem Display bereits so darzustellen, wie es das fertige Foto aufnehmen wird. Wenn diese Funktion aktiv ist, seht ihr die Wirkung der Belichtungsmessung sofort und könnt bei Bedarf über die Belichtungskorrekturtaste (gekennzeichnet mit „+“ und „-“) eingreifen und das Ergebnis „live“ verfolgen. Mit dieser Taste verändert ihr gezielt den von der Kamera ermittelten Belichtungswert: Die Einstellung „+“ (Überbelichtung): Sorgt dafür, dass bewusst mehr Licht auf den Film oder Sensor gelangt, als der Belichtungsmesser eigentlich vorschlägt. Die Kamera erreicht dies entweder durch eine Verlängerung der Verschlusszeit (z. B. von 1/125 Sekunde auf 1/60 Sekunde) ODER durch das Öffnen der Blende (z. B. von Blende f/8 auf f/5,6 / kleinere Blendenzahl). Die Einstellung „-“ (Unterbelichtung): Bewirkt, dass weniger Licht auf den Film oder Sensor trifft. Die Verschlusszeit wird verkürzt (z. B. von 1/125 Sekunde auf 1/250 Sekunde) ODER die Blendenöffnung wird verkleinert (z. B. von Blende f/8 auf f/11 / größere Blendenzahl). In den obigen Beispielen wurde der Belichtungswert jeweils um genau eine ganze Stufe (Lichtwert / EV) angepasst. Besonderheit bei analogen Klassikern Bei älteren analogen Kameras sucht man die modernen Symbole „+“ und „-“ für die Belichtungskorrektur oft vergebens. Einige Legenden wie die Canon A-1 oder die Contax RTS nutzen stattdessen mathematische Faktoren zur Kennzeichnung von Über- und Unterbelichtung: „x2“ oder „x4“: Bedeutet eine Überbelichtung um eine bzw. zwei ganze Blendenstufen. „x1/2“ oder „x1/4“: Bedeutet entsprechend eine Unterbelichtung um eine bzw. zwei ganze Blendenstufen im Vergleich zum gemessenen Basiswert. Ein genialer Trick für rein analoge Kameras Es gibt jedoch viele Kameras für das 35mm-Kleinbildformat (Typ 135) oder andere Filmformate, die über überhaupt keine eigene Belichtungskomensationstaste verfügen. Doch keine Sorge: Auch mit solchen Modellen ist ein gezielter manueller Eingriff in die Belichtungsautomatik problemlos möglich – vorausgesetzt, ihr könnt die Filmempfindlichkeit an der Kamera manuell einstellen! Gehen wir im folgenden Beispiel von einem eingelegten Film mit einer Grundempfindlichkeit von ISO/ASA 100 (21° DIN) aus: Für eine „+“-Korrektur (Überbelichtung): Wollt ihr bewusst mehr Licht auf den Film bekommen, stellt ihr an der Kamera einfach eine niedrigere Filmempfindlichkeit ein. Eine Korrektur um eine ganze Belichtungsstufe nach oben erreicht ihr mit der Einstellung ISO/ASA 50 (18° DIN). Eine um zwei Stufen reichlichere Belichtung erzielt ihr entsprechend mit der Einstellung ISO/ASA 25 (15° DIN). Für eine „-“-Korrektur (Unterbelichtung): Wollt ihr das Bild hingegen dunkler gestalten, wählt ihr für eine Belichtungsstufe weniger Licht einfach ISO/ASA 200 (24° DIN) aus. Für eine Unterbelichtung um zwei volle Stufen stellt ihr das Rad auf ISO/ASA 400 (27° DIN). Auf diese Weise habt ihr den kamerainternen Belichtungsmesser ganz einfach „überlistet“ – und die Mechanik lässt genau so viel mehr oder weniger Licht auf euren Film, wie ihr es wollt! In diesem kurzen Video könnt ihr die praktischen Auswirkungen einer Belichtungskorrektur im „+“-Bereich direkt in Aktion sehen. Hier stelle ich euch eine .pdf-Datei als Download mit Beispielen zur Belichtungskorrektur zur Verfügung, klickt einfach auf das Bild und der Download startet! Wichtig zu wissen! Jeder kamerainterne Belichtungsmesser ist von Werk aus auf einen neutralen Grauwert mit einem Reflexionsvermögen von genau 18 % des einfallenden Lichts geeicht. Weicht euer reales Motiv von diesem mittleren Idealwert ab – ist es also extrem hell (Schnee) oder sehr dunkel (eine schwarze Fassade) –, wird auch die automatische Belichtung fehlerhaft sein. Eine Kodak-Graukarte dient hier als perfekte Referenz, um eine exakte Belichtung und einen präzisen Weißabgleich in der Fotografie zu garantieren. Sie besitzt eine matte, graue Oberfläche mit einer exakt definierten Helligkeit, die der Kamera als neutraler Nullpunkt dient. Die Graukarte wird während des Setups in die Szene gebracht und von der Kamera erfasst. Durch das Platzieren der Karte direkt am Hauptmotiv kann der Fotograf die Kameraeinstellungen exakt kalibrieren. Das hilft enorm, um gerade in schwierigen Lichtsituationen oder bei Anforderungen mit höchster Farbtreue (wie in der Studio- und Produktfotografie) reproduzierbare Ergebnisse zu erzielen. Die Kamera nutzt die neutrale Graufläche, um die Belichtungs- und Farbwerte perfekt abzustimmen und die gewünschten Tonwerte originalgetreu wiederzugeben. Praxistipp zur Messung Wenn ihr mit der Graukarte arbeitet, empfiehlt sich die Nutzung der Spot- oder Selektivmessung eurer Kamera (oder eines externen Spotmeters). Richtet den Messkreis präzise auf die Mitte der Karte und verwendet diesen Messwert direkt für eure Aufnahme. Ein guter Kontrollschritt ist es, den ermittelten Messwert der Graukarte (Objektmessung) mit einer klassischen Lichtmessung (mittels eines externen Handbelichtungsmessers mit Diffusorkalotte) abzugleichen. Befindet sich die Graukarte im Hauptlicht, werden beide Messwerte nahezu identisch sein. Um eine exakte Übereinstimmung zu erzielen, muss die Karte unter Umständen leicht in Richtung der primären Lichtquelle geneigt werden. Das erfordert anfangs etwas Übung, garantiert euch danach aber absolut präzise und wiederholbare Belichtungen! Original-Informationen der Firma Kodak KODAK Graukarte / R-27 Kodak und das Munsell™ Color Services Lab von X-Rite®, Incorporated, haben sich zusammengeschlossen, um ein optimiertes Kalibrierungswerkzeug für eure fotografischen Anforderungen zu entwickeln. Die KODAK Graukarte / R-27 basiert auf dem weltweit anerkannten Munsell-Standard für 18 % Reflexionsgrad (neutrales Grau). Das Set enthält eine Karte im Format 10 x 13 cm (4 x 5 Zoll), eine große Karte in 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) sowie eine ausführliche Gebrauchsanweisung. Den Download des historischen Prospekts als PDF-Datei findet ihr hier (einfach das Bild anklicken, um den Download zu starten). Kodak Graukarte Schon zu den Hochzeiten der analogen Fotografie hatte Kodak eine professionelle Graukarte im Programm. Spannende Informationen zu diesem geschichtsträchtigen Modell, welches ich übrigens heute noch leidenschaftlich gerne verwende, habe ich hier für euch zusammengetragen: Klickt einfach auf das Bild, um den Download direkt zu starten! Neben Kodak hatten und haben natürlich auch viele andere renommierte Hersteller verlässliche Graukarten im Sortiment. Hier ist ein weiteres Beispiel für ein Modell, das sich seit Jahren in meiner Fototasche befindet und das ich regelmäßig nutze. Alle wichtigen Hintergrundinfos dazu habe ich für euch aufbereitet: Klickt einfach auf das Bild, um den Download der PDF-Datei zu starten! Mein Service für euch - eine bebilderte Bedienungsanleitung in Englisch - und dazu noch von mir selbst erstellt! Im Web habe ich kleine in auch nur annähernd gleicher Qualität gefunden. Klickt einfach auf das Bild, um den Download direkt zu starten! Gossen Mastersix Instruction Manual Meine Serie über die Bedienung und Möglichkeiten des Gossen Mastersix könnt ihr auf meinem YouTube-Kanal anschauen! Momentan sind die Episoden 1 bis 4 verfügbar. Die letzte Episode erscheint am 18.09.2026!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3.5-4.5%2F35-135mm-afd Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d01259cfc50943dba744fc995c7c168c~mv2.jpeg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Thumbnail%20neu%20komprimiert.jpeg < Back Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test Canon EF 35–135mm f/3.5–4.5 AFD (1988) – Re-Test an der Canon EOS R5 In diesem Video werfe ich einen frischen Blick auf eines der späten 1980er-Jahre Standardzooms von Canon: das Canon EF 35–135mm f/3.5–4.5 AFD, das im Juni 1988 vorgestellt wurde. Dieses Objektiv ist ein interessantes Stück Canon-Geschichte aus den frühen EF-Tagen. Es bietet einen vielseitigen Brennweitenbereich, ist kompakt gebaut und liefert für seine Zeit eine ordentliche optische Leistung. Gedacht war es eher für ambitionierte Hobbyfotografen, doch die solide Bauweise vermittelt auch heute noch ein gutes Gefühl in der Hand. Ich hatte das Objektiv bereits an der Sony A7III getestet, allerdings wies mein damaliges Exemplar mehrere Probleme auf: fehlerhafte EXIF-Daten und die Unmöglichkeit, bei 35mm tatsächlich mit f/3.5 zu fotografieren. Für diesen neuen Test nutze ich nun ein zweites, technisch einwandfreies Exemplar, adaptiert an meine Canon EOS R5 mit dem originalen EF–RF-Adapter samt Drop-in-Filtereinschub — ein Feature, das ich immer noch sehr schätze. Autofokus & Bedienung Der Autofokus wird über Canons frühen Arc Form Drive (AFD) Motor gesteuert. Im Vergleich zu heutigen USM- oder STM-Motoren ist er hörbar und nicht besonders schnell, liefert an der EOS R5 aber eine solide Geschwindigkeit und sehr gute Treffsicherheit. Es ist als Schiebezoom konstruiert und bietet keine weiteren Bedienelemente außer dem AF/MF-Schalter. AFD-Objektive erlauben zudem kein „Full-Time Manual Focus“. Optische Leistung Für die Bildqualität zeige ich zunächst unbearbeitete RAW-Dateien, um die echte Abbildungsleistung unter realen Bedingungen darzustellen. Am Ende des Videos seht ihr dann die gleichen Bilder, bearbeitet in Adobe Lightroom. Da es kein passendes Objektivprofil für das 35–135mm gibt, bleiben Verzeichnung, Vignettierung und andere Abbildungsfehler bei den RAW-Beispielen unberührt. 35mm: Deutliche tonnenförmige Verzeichnung, gute Schärfe in der Bildmitte, Randbereiche weicher. Auch bei f/5 bleibt die Vignettierung sichtbar. 50mm: Schon bei f/5.6 starke Mittenschärfe, bei f/8 nochmals etwas besser. 50–70mm-Bereich: Hier die beste Gesamtleistung, besonders bei f/11, mit gleichmäßiger Schärfe über das gesamte Bild. 100–135mm: Zufriedenstellende Ergebnisse bei f/8, jedoch keine Spitzenwerte — man muss bedenken, dass dieses Objektiv vor über 35 Jahren für Film berechnet wurde. Ab Blende 16 setzt deutlich Beugungsunschärfe ein, wodurch die Schärfeleistung sichtbar sinkt. Gegenlicht, Sonnenblende & „Zwiebelmuster“-Bokeh Bei starkem Gegenlicht kann das Objektiv an Kontrast verlieren und anfällig für Flares werden. Ich empfehle daher den Einsatz der Streulichtblende EW-68B, die damals separat gekauft werden musste. Bei direkter Sonne hilft sie nur begrenzt, bei seitlichem Lichteinfall jedoch sehr effektiv. In manchen unscharfen Spitzlichtern fällt ein Zwiebelmuster auf — ein typisches Nebenprodukt von asphärischen Linsen, die beim Schleifen oder Pressen feine konzentrische Rillen erhalten, die sich dann im Bokeh abzeichnen. Lightroom-Profil-Trick Obwohl es kein offizielles Profil für das 35–135mm gibt, habe ich festgestellt, dass das Canon EF 28–135mm f/3.5–5.6 USM IS-Profil in Lightroom erstaunlich gut funktioniert. Damit lassen sich Vignettierung und Verzeichnung meist deutlich reduzieren. In besonders anspruchsvollen Bildern habe ich zusätzlich manuell nachkorrigiert. Fazit Das Canon EF 35–135mm f/3.5–4.5 AFD ist ein typisches Produkt seiner Zeit – kein Schärfewunder und auch nicht der schnellste Autofokus, aber unter den richtigen Bedingungen ein solides, vielseitiges Zoom. Der Brennweitenbereich ist alltagstauglich, das Gewicht angenehm und die volle EF-Mount-Kompatibilität macht es interessant für alle, die gern mit Vintage-Canon-Glas an modernen spiegellosen Kameras arbeiten. Für beste Ergebnisse empfehle ich den Bereich 50–70mm und Blendenwerte von f/8 bis f/11. In diesem Setting kann das Objektiv auch im Jahr 2025 noch sehr ansprechende Bilder liefern. 📹 Hier geht’s zum kompletten Video auf YouTube, externer Link https://www.youtube.com/watch?v=TC04d9-ELsE Canon EF 35-135mm f/3.5-4.5 AFD (1988) – Re-Test on the Canon EOS R5 In this video, I take a fresh look at one of Canon’s late-1980s standard zoom lenses: the Canon EF 35-135mm f/3.5-4.5 AFD, first introduced in June 1988. This lens represents an interesting chapter in Canon’s early EF history, offering a versatile focal range, compact size, and decent optical performance for its time. It was marketed primarily as a consumer-oriented zoom, though its solid build gives it a reassuring feel in the hand. I first reviewed this lens on the Sony A7III, but my original copy had several issues: incorrect EXIF data recording and an inability to use f/3.5 at the wide end. In this re-test, I’m using a second copy in excellent condition, mounted on my Canon EOS R5 via the original EF-to-RF adapter with the built-in drop-in filter slot — a feature I still absolutely love. Autofocus & Handling The lens uses Canon’s early Arc Form Drive (AFD) motor. It’s not the fastest system compared to today’s USM or STM motors, but with the EOS R5 it delivers a respectable speed, and accuracy is very good. The motor is clearly audible in operation, so it’s not ideal for video shooters who rely on autofocus. It is a push-pull zoom and offers no additional controls apart from the AF/MF switch, and AFD lenses do not allow full-time manual override. Optical Performance To evaluate image quality, I start by showing unedited RAW files for a true look at the lens’s performance under real-world conditions. At the end of the video, you’ll see the same images after processing in Adobe Lightroom. There is no dedicated lens correction profile for the 35-135mm, so distortion, vignetting, and other optical flaws are left uncorrected in the RAW previews. 35mm: Noticeable barrel distortion, good center sharpness, but softer edges. Even stopped down to f/5, vignetting remains visible. 50mm: At f/5.6, center sharpness is already strong, improving slightly at f/8. 50–70mm range: Best overall image quality, especially at f/11, with even sharpness across the frame. 100–135mm: Satisfactory performance at f/8, though not exceptional — keeping in mind this is a lens designed for film over 35 years ago. Stopping down beyond f/11 generally results in diffraction softening, reducing overall sharpness. Flare, Lens Hood & “Onion Ring” Bokeh Strong backlighting can cause contrast loss and flare, so I recommend always using the EW-68B lens hood, which had to be purchased separately when the lens was new. It won’t help much when shooting directly into the sun, but it’s very effective in side-lighting situations. In certain bokeh highlights, you may notice onion ring patterns — this is a normal byproduct of how aspherical lens elements are manufactured, where fine concentric grooves from the grinding or molding process can become visible in out-of-focus areas. Lightroom Profile Trick While there is no official correction profile for this lens, I discovered that using the Canon EF 28-135mm f/3.5-5.6 USM IS profile in Lightroom can correct much of the vignetting and distortion, often with excellent results. In some challenging images, I also applied manual corrections to fine-tune the output. Final Thoughts The Canon EF 35-135mm f/3.5-4.5 AFD is a product of its era — not the sharpest or fastest lens by modern standards, but a solid performer in the right conditions. Its combination of useful focal range, reasonable weight, and full EF-mount compatibility makes it an appealing choice for photographers who enjoy shooting with vintage Canon glass, especially when adapted to modern mirrorless bodies. For the best results, I recommend keeping it between 50mm and 70mm at f/8 or f/11. In those settings, it can still deliver beautiful, well-balanced images even in 2025. 📹 Watch the full video review here, external link to YouTube https://www.youtube.com/watch?v=TC04d9-ELsE

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/olympus-om-g.zuiko-auto-w-3.5-%2F-21mm Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bf9e2e21e04440e29f987cf966ae3030~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/03%20WEB.jpg < Back Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Das Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm ist die lichtschwächere Variante der 21mm-Objektive im OM-System. Kompakt und sehr leicht, aber bereits bei offener Blende schon sehr gut, Abblenden steigert Schärfe und Kontrast. Ein Randabfall ist - wie z. B. beim Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - kaum festzustellen. Das Objektiv ist über den vollen Bildkreis ausgezeichnet korrigiert. Es macht einfach Spaß dieses Objektiv an verschiedenen Kamerasystem, ob analog oder digital zu verwenden. In meinem Video auf YouTube stelle ich euch das Objektiv im Detail vor. Ich verwende dieses Objektiv an analogen Olympus Kameras, analogen sowie digitalen Spiegelreflexkameras der Canon EOS Serie sowie an meiner Sony A7III. Auch an Spiegelreflexkameras von Canon ist dies tatsächlich kein Problem. Ein entsprechender Adapter kommt ohne Linsensystem aus, sodass die Abbildungsleistung des Objektives nicht negativ beeinflußt wird! Die lichtstärkere Alternative - das Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - ist demgegenüber wesentlich größer, schwerer und erreicht (leider auch abgeblendet) nicht die optische Qualität der 3.5 21mm Variante. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm is the slower version of the 21mm lenses in the OM system. Compact and very light, but already very good at open aperture, stopping down increases sharpness and contrast. There is hardly any edge drop - as for example with the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm. The lens is excellently corrected over the full image circle. It's just fun to use this lens on various camera systems, analog or digital. In my video on YouTube, I introduce you to the lens in detail. I use this lens on analog Olympus cameras, analog as well as digital SLR cameras of the Canon EOS series and on my Sony A7III. Even on Canon SLR cameras this is actually no problem. A corresponding adapter does not need a lens system, so that the imaging performance of the lens is not negatively affected! In contrast, the faster alternative - the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - is much larger, heavier and does not reach the optical quality of the 3.5 21mm variant (unfortunately also when stopped down). Technical Data: https://www.youtube.com/watch?v=QXwXpGZMd30 You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sigma-xq-3.5%2F200mm-marcro-1%3A3 Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_9f06b244dad74417b248f61f58e305c2~mv2.jpeg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Thumbnail.jpeg < Back Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 Sigma XQ 3.5/200mm Macro – ein Vintage-Makroobjektiv im Praxistest In diesem Video stelle ich euch das Sigma XQ 3.5/200mm Macro vor – ein manuelles Teleobjektiv aus den späten 1970er-Jahren, das mit einer Naheinstellgrenze von rund 60 cm und einem Abbildungsmaßstab von bis zu 1:3 aufwartet. Ich habe es mithilfe eines Adapters an meiner Canon EOS R5 verwendet und zeige euch anhand zahlreicher Beispielbilder, was es optisch zu leisten vermag. Besonderes Augenmerk liegt auf der realen Nutzung – statt Diagrammen gibt es RAW-Dateien, bearbeitete Bilder und ehrliche Einschätzungen zur Bildqualität, Haptik und Praxistauglichkeit.Neben den Stärken – etwa der mechanischen Verarbeitung – spreche ich auch offen über die Schwächen, wie deutliche sphärische Aberration bei Offenblende oder die begrenzte Schärfeleistung bei f/3.5. Ideal ist das Objektiv aus meiner Sicht ab Blende 8 – wie man so schön sagt: "Wenn die Sonne lacht, nimm Blende acht." --- Sigma XQ 3.5/200mm Macro – Hands-On Review of a Vintage Telephoto Macro Lens In this video, I take a closer look at the Sigma XQ 3.5/200mm Macro—a manual telephoto lens from the late 1970s. With a close focusing distance of about 60 cm and a maximum magnification of 1:3, this lens offers some interesting capabilities. I adapted it to my Canon EOS R5 and tested it extensively to see how it holds up in practice. Rather than relying on charts or technical diagrams, I focus on real-world use. You'll see unedited RAW files, processed images, and get my honest opinion on build quality, usability, and optical performance.While the lens shows its strengths in mechanical construction, I also point out its limitations—such as noticeable spherical aberration when shooting wide open and soft image quality at f/3.5. In my experience, it becomes truly usable from f/8 onward. Or as the saying goes: "When the light is great, shoot at f/8." https://www.youtube.com/watch?v=6Xoxsik2AKg

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/focussing-screens-for-canon-t90-and-first-eos-cameras-like-eos-650-620-600-rt Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT https://static.wixstatic.com/media/b35e48_5c848bf4faf349ce91b3c0ad06110098~mv2.jpeg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/T90%20und%20EOS%20Einstellscheiben%20Thumbnail.jpeg < Back Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT Click here for the text in English. Neue Mattscheibe für die Canon T90 und die ersten EOS Modelle, wie EOS 650, 620, 600 oder RT – lohnt sich der Umbau? In diesem Video spendiere ich meiner Canon T90 ein kleines, aber sinnvolles Upgrade – durch den Einbau einer Gittermattscheibe (Typ D). Ich zeige euch Schritt für Schritt den gesamten Ablauf, worauf ihr achten solltet und warum der Austausch von Mattscheiben einen echten Unterschied machen kann – nicht nur bei der T90, sondern auch bei frühen Canon EOS Modellen wie der 650, 620, 600, 630 und RT. 💡 Das erwartet euch im Video: – Ein kurzer Überblick über die verschiedenen Mattscheiben für die T90 & frühe EOS-Modelle – Tipps zum Kauf gebrauchter Mattscheiben (und wie man typische Fehler vermeidet!) – Ein genauerer Blick auf die Typen D, H, E und weitere Suchermattscheiben – Eine Schritt-für-Schritt-Anleitung zum Mattscheibenwechsel mit dem originalen Canon-Werkzeug – Und am Ende: Hat sich der Aufwand gelohnt? Mein persönliches Fazit. 🎥 Bonus: Ihr seht auch den Sucherblick mit der neu eingesetzten Mattscheibe! Ein Muss für alle, die ihre Canon T90 oder frühe EOS-Kameras noch gezielter einsetzen wollen! 👉 Hier geht’s zum Video: https://www.youtube.com/watch?v=vDz1T2K5qUk --- New Focusing Screen for the Canon T90 and Early EOS Models like the EOS 650, 620, 600, or RT – Is It Worth the Upgrade? In this video, I give my Canon T90 a small but meaningful upgrade—by installing a grid focusing screen (Type D). I’ll walk you through the entire process step by step, point out what to watch out for, and explain why replacing the focusing screen can make a real difference—not just for the T90, but also for early Canon EOS models like the 650, 620, 600, 630, and RT. 💡 Here’s what you’ll see in the video: – A quick overview of the different screens available for the T90 & early EOS models – Tips for buying used focusing screens (and how to avoid common mistakes!) – A closer look at types D, H, E, and other screen variants – A step-by-step demo of how to change the screen using the original Canon tool – And finally: Was it worth it? My personal conclusion 🎥 Bonus: You'll also get a look through the viewfinder with the newly installed screen! A must-watch for anyone who wants to get even more out of their Canon T90 or early EOS cameras! 👉 Watch the video here: https://www.youtube.com/watch?v=vDz1T2K5qUk

Die Canon EOS 620 war die zweite analoge Canon Autofokuskamera der EOS-Serie. Sie erblickte 1987 das Licht der Welt. Auch heute noch kann ich diese robuste, einfach zu bedienende Kamera sehr empfehlen. Ihr findet hier alle Informationen über dieses Modell. Canon EOS 620 Die Canon EOS 620 wurde im Mai 1987 vorgestellt. Ihr Originalpreis betrug 146.000 Yen (mit EF 35-70mm f/3,5-4,5) oder 108.000 Yen (nur Gehäuse). Sie wurde als als High-End-Version der EOS 650 entwickelt und verfügt über die folgenden Funktionen, die in der 650 nicht enthalten sind: Verschiebbare Programmautomatik, automatische Belichtungsreihen bis zu ±5 Blenden in 1/2-Blenden-Schritten, maximal 9 Mehrfachbelichtungen und gleichmäßige Beleuchtung des externen LCD-Feldes (die Weltneuheit bei einer Kamera). Mein Bruder war kurz nach der Erscheinung dieser Kamera ein stolzer Besitzer (leider gab er dieses tolle Hobby vor Jahrzehnten auf...). Ich blieb noch einiger Zeit meiner Canon A1, T90 und Hasselblad 500cm treu, denn der Autofokusfunktion war ich eher skeptisch gegenüber eingestellt. Nach und nach legte sich dies und ein oder zwei Jahre später fand sich eine Canon EOS 600 in meiner Fototasche. Canon EOS 620 Eine klare, informative Sucheranzeige mit den wichtigsten Daten - also Verschlußzeit und Blendenöffnung - erwartet euch beim Blick durch den Sucher. Daneben gibt es noch die Anzeige der korrekten Fokussierung und Unter- sowie Überbelichtungswarnung oder eine elektronische Lichtwaage im manuellen Modus. Einfach, funktionell - so liebe ich es auch heute noch. Alle Information über diese geniale und robuste Autofokus-Kleinbildspiegelreflexkamera findet ihr im Video. Und denkt daran: Egal womit du fotografierst - Hauptsache du fotografierst! Hier findet ihr mein Video zur Kamera - externer Link zu YouTube Hier findet ihr die Bedienungsanleitung der Canon EOS 650 und 620 in englischer Sprache als pdf-Datei zum download! Hier findet ihr eine Händlerbroschüre in englischer Sprache als pdf-Datei zum download! Canon EOS 620 Händlerbroschüre

Canon EF 2,8-4 28-80mm L - das erste Canon Standardzoom mit dem Gütesiegel "L" im Canon-Sortiment. "L" steht für optisch und mechanisch hochwertige Objektive. Seit 1990 ist dieses Objektiv mein treuer Begleiter an meinen analogen Canon EOS Modellen - und sollte ich analo und digital unterwegs sein, dann ist es meine Lösung als Universalobjektiv - auch an meiner Sony A7III. Canon EF 2,8-4 28-80mm L To play, press and hold the enter key. To stop, release the enter key. Dieses Canon-Zoom stellte einen echten Meilenstein in Canons Produktpalette dar: Es war das allererste Standardzoom, welches die renommierte Qualitätsbezeichnung „ L “ erhielt. Diese „L“-Objektive stehen bei Canon traditionell für ein Höchstmaß an optischer und mechanischer Qualität. Zudem wurde es mit dem damals neuen, leiseren und schnelleren Ultraschallmotor (USM) ausgestattet. In den 90er-Jahren war es mein absolutes Standardzoom an verschiedenen Canon-EOS-Modellen – von der EOS 650 und 620 über die EOS 600 bis hin zu meiner EOS-1N. Von der mechanischen Qualität war und bin ich immer noch restlos begeistert; das Gehäuse ist ein solides Stück aus Glas, Metall und hochwertigem Kunststoff. Heute verwende ich das Objektiv gerne, wenn ich hybrid – also analog (mit der EOS RT / EOS-1N) und gleichzeitig digital (mit der Sony A7 III) – unterwegs bin. Auch wenn das Objektiv bei Offenblende, und hier vor allem im Weitwinkelbereich, seine Schwächen hat, schätze ich es ungemein. Diese Schwachstelle nehme ich für den besonderen Charakter gerne in Kauf. Wenn ich es für Landschaftsaufnahmen bei 28–35 mm einsetze, blende ich einfach auf f/5.6 ab – für noch bessere Bildecken auf Blende 8 bis maximal 11. Im Telebereich bei 80 mm sind die Ecken zwar ebenfalls nicht knackig scharf, aber häufig nutze ich diese Brennweite, um Motive – so gut es bei f/4 eben geht – freizustellen. Dabei spielt die Randschärfe ohnehin eine eher untergeordnete Rolle. (c) Canon Camera Hall / Canon Lens Hall: https://global.canon/en/c-museum/product/ef282.html Seht euch selber meine bunte Mischung an Beispielfotos an und entscheidet, ob euch die optische Leistung ausreicht. Für mich bekommt dieses Objektiv auch heute noch eine Kaufempfehlung, gerade wenn ihr analog und digital unterwegs seid. Beim Klicken auf das Bild vergrößert sich dieses! Diese Aufnahmen mit der Sony A7III entstanden, weitere Beispielbilder findet ihr weiter unten. Sie wurden mit analogen Canon EOS-Modellen aufgenommen sowie mit der digitalen Canon EOS 5DsR, der 50 Megapixel SLR von Canon. 62mm - f8 48mm - f8 28mm - f5,6 62mm - f11 58mm - f4 50mm - f8 62mm - f5,6 80mm - f4,5 32mm - f8 80mm - f9 52mm - f9 80mm - f5 80mm - f8 28mm - f2,8 28mm - f5 58mm - f8 80mm - f5,6 80mm - f5,6 80mm - f7,1 80mm - f5,6 35mm - f9 48mm - f9 35mm - f3,5 52mm - f5 Ich freue mich, dass ich euch mittlerweile zwei Videos über dieses Objektiv anbieten kann. Im ersten Video (Video 01) erfahrt ihr alle technischen Daten zum Objektiv, lernt seine Verarbeitungsqualität, die Autofokusperformence an analogen Canon EOS Modellen und an der Sony A7III kennen. Hier zeige ich euch auch in Bilder seine Leistung an einer 24 Megapixelkamera - Sony A7III. Im zweiten Video (Video02) weiter unten habe ich das Objektiv an der Canon EOS 5DsR getestet - die hochauflösende 50 Megpixel-SLR von Canon - sowie ohne Tiefpassfilter (Modell "R"). Video 01 Schaut euch auch die Galerie (weiter unten) mit analog aufgenommenen Bildern sowie Bildern, die mit den digitalen Modellen Sony A7III und Canon EOS 5DsR entstanden sind, an! Video 02 Canon EOS RT, Kodak Gold 200 und Canon EF 2,8-4 28-80mm L USM Canon EOS 5DsR und Canon EF 2,8-4 28-80mm L USM

The Canon FDn 4.0 35-70mm its the only lens that gave all analog Canon A, T und F series cameras the autofocus for SLR cameras, wich was still very rare in its time. Of course, you can also use the lens on your digital mirrorless cameras. All you need is a corresponding adapter. Since the autofocus module is in the lens, you can use all the functions of the FDn AF 4.0 35-70mm autofocus - just like on your Canon A, T or F model. Canon nFD AF 4,0 35 - 70mm Canon nFD AF 4.0 35-70mm - ein weiteres ungewöhnliches Standardzoom Canon bot eine Reihe von Standard-Zoomobjektiven für Kameras mit FD-Bajonett an. Darunter befanden sich die fabelhaften Goodies Canon (n)FD 2,8-3,5 35-70mm und Canon nFD 3,5 35-105mm oder das optisch ebenso sehr gute Canon nFD 3,5 50-135mm. Dieses hier vorgestellte 4,0 35-70mm Zoom ist für alle interessant, die gerne in die Zeit des Beginns der automatischen Scharfeinstellung im Spiegelreflexkameramarkt einsteigen wollen und einfach just for fun fotografieren - ein Hingucker ist dieses Objektiv gewiss! Canon FD Galerie In diesem Video lernt ihr das Objektiv kennen und erfahrt, ob es sich lohnt, es zu kaufen. - externer Link zu YouTube - Ein Besuch der Homepage vom Canon Camera Museum lohnt sich immer! (c) of the photos Canon Camera Museum by Canon; https://global.canon/en/c-museum/product/nfd244.html Seht euch selber meine bunte Mischung an Beispielfotos an und entscheidet, ob euch die optische Leistung ausreicht. Ich empfinde das Objektiv leicht abgeblendet als sehr gut, zumal wenn ich berücksichtige, dass dieses Objektiv 1981 eingeführt wurde! Beim Klicken auf das Bild vergrößert sich dieses! 35mm - f8 35mm - f5,6 50mm - f8 50mm - f8 35mm - f8 70mm - f8 70mm - f5,6 50mm - f4 70mm - f8 Die Bedienungsanleitung findet ihr, wenn ihr auf das unten abgebildete Bild klickt als .pdf-Datei zum Download!