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https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/belgian-air-force-days-2023---canon-eos-5dsr-and-ef-4.5-5.6%2F70-300mm-usm-is-do?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO https://static.wixstatic.com/media/b35e48_b801fa7a056942839614c5e1f4f69a25~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Belgian%20Air%20Force%20Days.jpg Belgien Air Force Days 2024 < Back Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO Belgian Air Force Day 2023 - click here for the english text Heute ist es Zeit für eine kleine gemeinsame Reise zu den Belgian Air Force Days 2023, die am 09.09.23 und 10.09.23 nach langer coronabedingter Pause endlich wieder stattfanden. Zumeist fotografiere ich Landschaft, Architektur und Lost Places, dies spiegelt sich auch in meiner Ausrüstung nieder. Eine ausgewiesene digitale Sportkamera, die 10, 20 oder mehr Bilder in der Sekunde belichten kann, gepaart mit einem grandiosen Autofokus, nenne ich nicht mein Eigen. So besuchte ich dieses Event mit meiner Canon EOS 5DsR und einem Canon EF 4.5-5.6/70-300mm USM DO . Zwischen der Kamera und dem Objektiv montierte ich noch einen Kenko 1,4x Telekonverter Pro 300 . So wurde aus meinem 70-300mm immerhin ein 112-420mm Objektiv. Die hochauflösende Canon EOS 5DsR entschied das Rennen zu ihren Gunsten gegenüber meiner Sony A7III nur aus einem Grund: sie bietet eine wesentlich höher Pixelanzahl und so die Möglichkeit, die Bilder stärker zu beschneiden. Meist verwendete ich zusätzlich noch die kameraseitige Einstellung verschiedener Crop-Faktoren, wie 1,3x oder 1,6x , welches die Bildkontrolle und Bildgestaltung bereits vor der Aufnahme ermöglicht und gefühlt eine stärkere Telebrennweite ermöglicht. Mehr zu dem Thema Telefotografie, Crop-Faktor und Telekonverter in einem meiner nächsten Videos! Canon schreibt über dieses Objektiv, welches 2004 vorgestellt wurde: „Das Canon EF 4.5-5.6 70-300mm IS USM DO ist nach dem E F 400mm 1:4 IS USM DO aus dem Jahr 2001 das zweite Canon EF-Objektiv, das mit einer DO-Linse (Diffraktive Optische Elemente) ausgestattet ist. Das neue Objektiv verfügt über eine speziell für Zoomobjektive entwickelte dreilagige DO-Linse, mit der sich chromatische und sphärische Aberrationen hervorragend korrigieren lassen. Darüber hinaus ermöglicht das Linsenelement eine erhebliche Größenreduzierung, die gegenüber vergleichbaren Objektiven mit herkömmlichen refraktiven optischen Elementen eine Einsparung der Gesamtlänge von 28 % bedeutet. Der Größen- und Gewichtsvorteil geht nicht zu Lasten der Bildqualität: Das EF 70-300mm 4,5-5,6 IS USM DO liefert eine Bildqualität, die mit der von Canon-Objektiven der L-Serie vergleichbar ist. Zu den Leistungsmerkmalen gehören eine Bildstabilisierung, die einer um etwa drei Verschlusszeiten kürzeren Belichtungszeit entspricht, eine zirkulare Blende für eine verbesserte Hintergrundunschärfe und ein Verriegelungsmechanismus für den Zoomring, der das Objektiv in der vollständig eingefahrenen Position arretiert, um ein unbeabsichtigtes Ausfahren und eine Beschädigung zu verhindern, wenn es am Hals des Benutzers getragen wird.“ Meine kurze Einschätzung zu diesem Objektiv: Der Autofokus arbeitet schnell und präzise. Der limitierende Faktor bei meiner verwendeten Kombination war die Kamera. Diese ist auf hohe Auflösung getrimmt, nicht auf Schnelligkeit, sei es beim Autofokus oder der Bildfrequenz. Der „Image Stabilizer“ oder kurz IS besitzt zwei Einstellungen: für alltägliche Fotografie und für Sportaufnahmen. In Modus 1 korrigiert der IS vertikale und horizontale Verwacklung. In Modus 2 erlaubt er das Mitziehen von Bewegungen in der Horizontalen. So kann beispielsweise bei Sport- und Actionaufnahmen Bewegungsunschärfe als kreativer Faktor mit ins Bild gebracht werden. In der Praxis wird meiner Meinung nach keine Kompensation von drei Verschlußzeiten erreicht, ich halte zwei Verschlußzeitenstufen für realistischer. Eine Kamera mit höherer Auflösung, wie die hier verwendete EOS 5DsR mit 50 Megapixeln erfordert generell kürzere Verschlußzeiten. Die noch aus der Zeit der analogen Fotografie „Verwende mindestens den Kehrwert der Brennweite“, damit das Bild nicht „verwackelt“ wird, als unscharf durch unbeabsichtigte Bewegungen der Kamera bedingt durch den Fotografen während der Aufnahme, gilt hier nicht. Als Beispiel nehme ich die Brennweite von 100mm. Die Regel besagt nun, dass die kürzeste Verschlußzeit hier bei 1/100 Sekunde liegen sollte (dies entspricht eher der 1/125 Sekunde als der 1/90 Sekunde), damit die Verwacklungsunschärfe durch unbeabsichtigte Kamerabewegungen vermieden wird. Für hochauflösende Kameras sollte hier zur Sicherheit mindestens eine 1/250 Sekunde verwendet werden – oder eben ein System mit „Image Stabilizer“, wobei hier die maximal kompensierbare Verschlußzeit mindestens eine Stufe geringer gewählt werden sollte. Diese Tabelle gibt ungefähre Richtwerte an. Die optische Qualität hat mich überzeugt, und dass, obwohl ich bei jeder Aufnahme den Kenko 1,4x Telekonverter Pro 300 verwendete! Allerdings fotografierte ich bisher mit diesem Objektiv ausschließlich dieses eine Event. Wie sich das 70-300mm DO ohne Telekonverter und dazu noch in anderen Disziplinen schlägt, beispielsweise der Landschaftsfotografie oder im Nahbereich, kann ich momentan nicht sagen. Mechanisch ist das Objektiv besser als die Canon Consumerobjektive verarbeitet, obwohl es nicht die Qualität der hauseigenen L-Objektive aufweist. Und nun wünsche ich euch viel Spaß beim Eintauchen in den Belgian Air Force Days 2023! https://www.youtube.com/watch?v=PVub_9pJFsk Belgian Air Force Days 2023 Today it's time for a little trip to the Belgian Air Force Days 2023, which finally took place again on 09.09.23 and 10.09.23 after a long corona-related break. Mostly I photograph landscape, architecture and lost places, which is also reflected in my equipment. I don't own a digital sports camera that can take 10, 20 or more pictures per second, paired with a great autofocus. So I attended this event with my Canon EOS 5DsR and a Canon EF 4.5-5.6 70-300mm USM DO . Between the camera and the lens I mounted a Kenko 1.4x teleconverter Pro 300 , so my 70-300mm became a 112-420mm lens. The high resolution Canon EOS 5DsR won the race over my Sony A7III for one reason only: it offers a much higher pixel count and thus the possibility to crop the images more. Most of the time, I also used the camera's setting for different crop factors, such as 1.3x or 1.6x, which allows for image control and composition before the shot is taken, making it feel like a higher telephoto focal length. More about telephotography, crop factors and teleconverters in one of my next videos! Canon writes about this lens, which was introduced in 2004: "The Canon E F 4.5-5.6 70-300mm IS USM DO is the second Canon EF lens to feature a DO (Diffractive Optical Element) lens, following the EF 400mm 1:4 DO IS USM in 2001. The new lens features a three-layer DO lens element designed specifically for zoom lenses, which provides excellent correction of chromatic and spherical aberrations. In addition, the lens element enables a significant size reduction, resulting in an overall length savings of 28% compared to similar lenses with conventional refractive optical elements. The size and weight advantage is not at the expense of image quality: the E F 70-300mm 4.5-5.6 IS USM DO delivers image quality comparable to Canon's L-series lenses. Performance features include image stabilization equivalent to about three shutter speeds faster, a circular aperture for improved background blur, and a zoom ring locking mechanism that locks the lens in the fully retracted position to prevent accidental extension and damage when worn on the user's neck." My short assessment of this lens: The autofocus is fast and accurate. The limiting factor in the combination I used was the camera. It is trimmed for high resolution, not for speed, be it autofocus or frame rate. The Image Stabilizer, or IS for short, has two settings: for everyday photography and for sports shooting. In mode 1, the IS corrects vertical and horizontal camera shake. In mode 2, it allows you to track movement in the horizontal plane. In sports and action shots, for example, motion blur can be introduced as a creative factor. In practice, I don't think it compensates for three shutter speeds; I think two shutter speeds is more realistic. A higher-resolution camera, like the 50-megapixel EOS 5DsR used here, generally requires shorter shutter speeds. The old adage from analog photography, "use at least the reciprocal of the focal length", so that the image is not "blurred" by unintentional movements of the camera during the shot, does not apply here. As an example, I use the focal length of 100mm. The rule now is that the shortest shutter speed here should be 1/100 second (this is more like 1/125 second than 1/90 second) to avoid camera shake caused by unintentional camera movement. For high-resolution cameras, at least 1/250 second should be used to be on the safe side - or a system with "image stabilizer", in which case the maximum compensable shutter speed should be at least one step lower. This table gives approximate values. The optical quality convinced me, even though I used the Kenko 1.4x teleconverter Pro 300 for every shot! However, I have only photographed this one event with this lens. How the 70-300mm D O performs without a teleconverter and in other disciplines, such as landscape photography or close-up work, I cannot say at the moment. Mechanically, the lens is better built than Canon's consumer lenses, although it doesn't have the quality of the in-house L lenses. And now I wish you a lot of fun diving into the Belgian Air Force Days 2023! https://www.youtube.com/watch?v=PVub_9pJFsk You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/viltrox-fe-1.8-50mm-?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Viltrox FE 1.8 50mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bb7af11caef44d4c982b21e9543dd34a~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Viltrox%20FE%201.8%2050mm%20Produktbild.jpg < Back Viltrox FE 1.8 50mm Das Viltrox FE 1.8 50mm ist ein preiswertes, aber optisch gutes Standardobjektiv, vor allem bei leichter Abblendung. Ich habe es mit Zwischenringen, 10mm, 16mm und 26mm benutzt und auch als "Makroobjektiv für unterwegs" macht es eine gute Figur. In diesem Video möchte ich euch hauptsächlich Bilder zeigen und nicht so sehr auf die technischen Eigenschaften des Objektivs eingehen, diesmal steht das Bild im Vordergrund. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Viltrox FE 1.8 50mm is an inexpensive but optically good standard lens, especially when slightly stopped down. I have used it as well with extension rings, 10mm, 16mm and 26mm and also as a macro lens for always with you it makes a good figure. In this video, I want to show you mainly pictures and not so much about the technical features of the lens, this time the image is in the foreground. https://www.youtube.com/watch?v=VCTM5s3x1mo You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/contax-ax---autofocus-with-all-c%2Fy-bajonet-lenses?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses https://static.wixstatic.com/media/b35e48_360d8edf610d493f8c03411b2e41eb34~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1260,al_c,q_85/Contax%20AX%20Bild%20aus%20Prospekt.jpg < Back Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses Contax AX – a quick, practical guide The Contax AX is an iconic 35 mm SLR from 1996, still loved by many film shooters. What makes it special is how its features add up: a titanium body, autofocus that works with Carl Zeiss manual-focus C/Y lenses, a vertical focal-plane shutter up to 1/6000 s, a big bright finder, and a built-in motor drive up to 5 fps. Controls are direct and easy—from full auto to full manual—so the camera feels complete and leaves little to wish for. Key specs at a glance Body weight: just over 1 kg. The mass adds stability at slower speeds; the deep grip stays comfortable in long sessions. Top shutter speed: 1/6000 s in auto, 1/4000 s in manual. Mode changes take one finger. Drive: S (single), CL ≈ 3 fps, CH ≈ 5 fps. AF: single and continuous. AF can be run from the shutter button or a dedicated thumb button; there’s an AF-assist lamp up front. Metering: one-finger switch between spot and center-weighted. Viewfinder: large, bright, with full info. Built-in diopter adjustment; focusing screens are user-swappable. Typical lenses mentioned: Carl Zeiss 28–85 mm f/3.3–4 (robust, great quality). The 35–70 mm f/3.4 is a touch sharper, but the difference is small. Contax AX – Main controls .pdf PDF herunterladen • 8.71MB Power and basic operation The AX is fully electronic and runs on one 6 V 2CR5 lithium battery. Open the bottom cover by twisting the dial and lifting off the safety pin; polarity is marked inside. On/off is via the small power switch. A red dot aligns with “On” when ready. One click past “On” holds AE-lock even if you reframe. The top LCD always shows the next frame number, even when switched off. Viewfinder diopter Built-in range: +0.5 to −2 D. Turn the dial until the central circle looks crisp. Need more? FM-type diopter lenses are available. Metering modes Small lever on the left selects: TTL center-weighted Spot Film speed (DX and manual ISO) DX reading: ISO 25–5000 (you’ll see “DX” and the speed on the canister). Non-DX defaults to ISO 100; you can set ISO manually. Manual ISO procedure: Power on. While holding the exposure-mode lock-release, rotate the mode selector to ISO (value shows on the LCD). UP raises ISO in 1/3-stop steps; DOWN lowers it (hold to scroll). UP+DOWN together resets to DX. Manual ISO range: ISO 6–6400. If you set it manually, DX film follows your value. To check ISO anytime, tap UP or DOWN; the display shows DX or your manual setting. Exposure check & depth-of-field Exposure check button: lights the finder data so you can confirm exposure and focus (does not lock exposure unless configured via custom function). DOF preview: stops the lens down to your set f-stop. Metering isn’t accurate while held; disabled in Tv and P. Mounting/removing lenses (C/Y bayonet) Remove: hold the lens-release, turn the lens counter-clockwise to the stop, pull straight out; cap lens and body. Mount: align the red dot with the index, insert, then turn clockwise until it clicks. Contax AX How the AF works - German and English .pdf PDF herunterladen • 66KB Custom Functions (CF) There are eight CFs. The shipped default (“0”) is factory standard. Change CFs: set the mode selector to CF (LCD shows “CF”). Use DOWN to scroll CF 1–8, then CLE, then back to 1. Use UP to select the item for that CF. Leave CF to store settings (the “CF” mark disappears). Reset all: scroll to CLE, then leave CF; all eight return to default. What you can tailor: Exposure-check button behavior (display only vs. AE-lock). Multiple-exposure setup (choose an exact count vs. use the drive dial). Bracketing order (0 → + → −, or + first, or other provided sequence). Stop-down button (momentary vs. toggle). Rewind behavior (leader fully in vs. left out). Rewind control (manual lever vs. fully automatic). AF-assist lamp (enable/disable). Focus-confirmation beep (enable/disable). Flash and ports Direct X-contact in the hot shoe and a PC-sync terminal for wired flash. Adjacent release socket accepts Cable Switch L and Auto Bellows (electrical trigger). Do not use a mechanical cable release in this socket. Under a rear cover: connector for Power Pack P-8 (four AA cells—1.5 V NiMH or 1.2 V NiCd) to keep power warm in the cold. Standard 3/8" tripod socket. Film handling Early rewind and re-use Useful for switching sensitivity or color/B&W mid-roll. You can reload and keep shooting the rewound roll later—just remember how many frames you already exposed. Reloading a partially used roll without double-exposing: mount the lens cap, set 1/4000 s, and fire blanks until the counter reaches previous frame number + 1 (add one extra blank to be safe). Example: if 19 were exposed, advance to 21. Start rewind early: press the small button and slide the other switch left. With CF-6, the camera rewinds only when you do it manually (as described). To keep reloading the same roll, set the camera so the leader remains out after rewind. Loading film Press the center lock-release, slide down the back lever, open the back. Angle the cassette in with the protruding end down. Do not touch the delicate shutter curtain; don’t let the leader rest on it, and don’t fire the shutter if it does. Avoid smudging the DX contacts and the data-back contact. Load/unload in subdued light. Pull the leader to the orange mark, lay it flat on the take-up. Close the back, power on, press the shutter once; it auto-advances to frame 01. Correct load shows the film icon on the LCD. If 00 blinks and doesn’t advance, reopen and reload. The exposure counter appears on the top LCD and in the viewfinder. If not reprogrammed via CF, the camera automatically rewinds fully at the end of the roll. Leaving the leader out makes home developing easier. Drive modes (transport) Lift the drive dial, turn to the index. S (single): one press = one frame; film advances. CL: continuous ≈ 3 fps (speed depends on shutter speed, film, and battery). CH: continuous ≈ 5 fps. Self-timer: 2 s (anti-shake) or 10 s (for getting into the frame). Multiple exposure: stacks several exposures on one frame. Multiple exposure workflow Lift the drive dial to the multiple-exposure symbol. The dial remains lifted; an orange warning mark shows underneath. Set the number of exposures with UP/DOWN: …, 2, 3, … up to 9. Press the shutter for shot #1 . After each exposure the count decrements until done. Autofocus system (Automatic Back Focusing) The AX moves the AF body rearward up to 10 mm to focus closer than the lens’s set distance. In the finder, the Back Focusing Scale shows the base mark with an underscored bar plus the travel scale (… 0.5, 2, 4, 6, 8, 10 mm). F-dial modes: S-AF: half-press focuses and locks. Variant: AF only while holding F-button, then holds. C-AF: half-press keeps focusing; press F-button to lock. Variant: AF runs only while holding F-button. With Moving-Subject Prediction, the camera positions the movable body so focus is correct at release. MF: focus manually on the lens; hold F-button for temporary AF, release to return. MACRO: manual focus only; the movable body sits at maximum 10 mm extension (acts like a 10 mm tube) so you can focus closer than the lens’s normal MFD. With zooms that have a macro position, finish zooming first, then focus. Works with Contax-Yashica mount Zeiss and Yashica lenses, plus third-party C/Y glass; AF functions as described with those lenses. Exposure modes Av (Aperture Priority) Set the lever to Av. Choose an f-stop on the lens; the camera sets the matching shutter speed. The finder shows your aperture and the chosen shutter speed. The physical shutter-speed dial position doesn’t matter here. Tv (Shutter Priority) Works only with MM lenses (smallest f-stop is in green). Set the lens to its minimum aperture first. Turn the speed dial (e.g., 1/500 s) and the camera sets the aperture. If the speed you choose is outside the lens’s f-range, the camera shifts to maintain correct exposure (shifted speed displays). If a faster speed than set is required, the aperture indicator blinks—check the lens is at minimum aperture. Tv range: 32 s to 1/6000 s. Great for freezing or blurring motion while letting the camera handle the rest. P (Program) With an MM lens at its minimum (green) aperture and the lever at P, the camera picks both shutter and aperture. The finder shows the pair it chose. M (Manual) and B (Bulb) M: set the dial to M (press the little button under the dial while turning). Pick a shutter speed on the command dial and an aperture on the lens. In the finder, arrows guide exposure: up = over, down = under, both = correct. Use multi-segment or spot metering—or transfer a handheld reading. B: for exposures beyond the meter’s time limits. In Av/P the max is 16 s; in Tv it’s 4 s. Set the dial to B and choose an aperture for your intended time. A sensitive handheld meter helps. Use a remote release and a sturdy support to avoid shake. Automatic Bracketing Control (ABC) Fires three frames: standard → over → under. Set amount: flip the ABC lever to ±0.5 EV or ±1 EV. If exposure compensation ≠ 0, bracketing is centered on that value. Drive behavior: CL/CH: hold the shutter; the AX shoots all three, then stops. S: one bracketed frame per press. Self-timer 2 s/10 s: fires the three after the delay. Indicators: Standard: left + right blink together. Over: left blinks. Under: right blinks. Tip: if scene brightness is stable, use AE-Lock first so all three shots share the same base reading. Remember to return the ABC lever to 0 when finished. Take care and happy shooting! Contax AX - All about the Autofocus .pdf PDF herunterladen • 749KB Contax AX Brochure Englisch (optimiert) .pdf PDF herunterladen • 82.35MB CONTAX AX Prospekt deutsch .pdf PDF herunterladen • 47.19MB Metz System SCA 300-3000 Adapters .pdf PDF herunterladen • 3.87MB

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ernst-leitz-wetzlar-hektor-4%2C5%2F13%2C5cm?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_c08a553bc02749c28433417b8fd64ae2~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Hektor%204.5%2013.5cm-00022-Enhanced-NR%20WEB.jpg < Back Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm - click here for the text in english Heute möchte ich euch eines der günstigsten Ernst Leitz Wetzlar Objektive vorstellen. Je nach optischen und kosmetischen Zustand müsst ihr für dieses Objektiv um die 100 Euro bezahlen, perfekt erhaltene Objektive, gerade in schwarzer Ausführung, können allerdings deutlich teurer sein (Stand Mai 2023). Ich bin ein großer Fan der 135mm Brennweite, bezogen auf das 35mm Format, egal ob analog oder digital. Heute stelle ich euch deshalb ein Objektiv dieser Brennweite vor: Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm. Es gesellt sich zu meinen anderen 135mm Objektiven: Canon nFD 3,5 135mm, Canon FD 2,5 135mm, Minolta MC Tele Rokkor-QD 3,5 135mm, Carl Zeiss Jena S 3,5 135mm, Zeiss Batis 2,8 135mm und die zahlreichen Zoomobjektive, die ebenfalls diese Brennweite abdecken. Das Hektor ist eine konventionelle Objektiv Objektivrechnung, kein klassischer Teleobjektivaufbau. Seine Blendenlamellen sitzen genau bei 135 mm von der Bildebene entfernt. Die optische Konstruktion des Leitz Hektor 4,5 135mm besteht aus 4 Elementen, die in 3 Gruppen angeordnet sind. Es wurde in den Jahren 1933 bis 1960 in verschiedenen Varianten gebaut, wobei die optische Rechnung gleichgeblieben ist. Verändert wurde der kameraseitige Anschluß vom M39-Gewinde zum M-Bajonett. Von 1933 bis 1959 wurde das Objektiv mit M39 Anschluss hergestellt, in den Jahren 1954-1960 auch mit M-Bajonett. Weiterhin unterscheiden sich die Objektive durch die Einführung der Linsenvergütung nach dem 2. Weltkrieg. Davor hergestellte Objektive sind unvergütet. Das Objektiv ist mechanisch hervorragend verarbeitet. Der Tubus besteht aus verchromten und silberfarben Metall, die Blenden- und Entfernungswerte sowie die Objektivbezeichnung und Seriennummern sind ins Metall eingefräst und mit Farbe gefüllt. Die Basis des Schafts ist mit Kunstleder für hervorragende Griffigkeit beim Auf- und Absetzen überzogen. Es verfügt über eine 15-Lamellen-Blende für eine perfekt kreisförmige Öffnung – und das bei jeder Einstellung. Die vollständig kreisförmige Blende sorgt dafür, dass Unschärfekreise bei jedem Blendenwert als Kreise erhalten bleiben und nicht zu Polygone werden. Die Blendeneinstellung erfolgt stufenlos zwischen f4.5 und f32, wobei die Blendenwerte f4.5, f5.6, f8, f11, f16, f22 und f32 markiert sind. Der Scharfeinstellring dreht sich über ca. 330° von der kürzesten Aufnahmeentfernung von 1.5 Metern bis unendlich. Ein Infrarotindex ist unterhalb der Schärfentiefenskala neben Blende 4.5 eingraviert und mit einem R gekennzeichnet. Je nach Herstellungszeitraum besitzt das Objektiv verschiedene Filtergrößen. Überptüfe die Größe des Filtergewindes, bevor du dir Filter kaufst. Bei meinem Modell können Einschraubfilter der Größe 39mm können verwendet werden. Da sich das Filtergewinde beim Fokussieren nicht mitdreht, können Filter, wie Pol- oder Grauverlaufsfilter einfach verwendet werden, ohne dass sich ihre Einstellung beim Fokussieren verändert. Das Objektiv bringt ca. 435 Gramm auf die Waage, bei einer Länge von 6.45 Zentimeter (wenn die Fokussierung auf unendlich eingestellt ist) und einem Durchmesser von knapp 5.1 Zentimeter. Das Objektiv vergrößert seine Länge, wenn näher als auf unendlich fokussiert wird. Das hier gezeigte Objektiv wurde als eines von insgesamt 2000 Stück im Jahre 1954 gebaut. Während seienr gesamten Produktionszeit wurden 108.088 Stück hergestellt. Mein Objektiv konnte ich damals mit dem original Leicadeckel erwerben. Die hier in der Galerie gezeigte Gegenlichtblende, Leitz Fikus, habe ich separat ersteigert. Sie bietet einen arretierbaren Auszug und ist so für Objektive von 5cm (5omm), 9cm (90mm) und 13.5cm (135mm) geeignet. Auch wenn sie laut Bezeichnung für Elmarobjektive konstruiert ist, passt sie perfekt auf mein 9cm und dem hier vorgestellten 13,5cm Objektiv. Da ich leider keine Leicakamera mein Eigentum nenn kann, verwende ich dieses Objektiv an meiner spiegellosen Sony A7III. Nach dem Lob auf die mechanische Verarbeitungsqualität stellt sich nun die Frage: Wie schlägst sich das Objektiv in Bezug auf die Abbildungsqualität? Um es direkt zu Beginn zu sagen: dieses Objektiv bildet nicht in allen Lichtsituationen die Motive messerscharf ab. Dazu fehlt es dem Objektiv vor allem an kontrastreicher Abbildungsleistung. Dies tritt vor allem in Gegenlichtsituationen deutlich in Erscheinung. Je nach Gegenlichtsituation liegt über dem gesamten Bild ein Weichzeichner. Für manche Motivbereiche ist dies nicht unbedingt ein Nachteil, für die Landschafts- oder Architekturfotografie, wenn eine messerscharfe Abbildung von Ecke zu Ecke gewünscht ist, ist das Objektiv nur bedingt zu empfehlen. Sollte es dennoch für die Einsatzzwecke unter kritischen Lichtsituationen verwendet werden, ist eine umfangreichere digitale Bildbearbeitung notwendig. Die Schärfeleistung ist in der Bildmitte bereits bei Offenblende sehr gut. Die Randbereiche werden nie messerscharf, allerdings werden diese bei Blende 11 oder 16 ausreichend scharf auf den Sensor oder den Film gebannt. Das Bokeh hingegen ist eine große Stärke des Objektivs. Die 15 Blendenlamellen leisten hier ganze Arbeit. An meiner Sony A7III konnte ich bis Blende 8 eine teils deutliche Vignettierung erkennen. Dies steht im Widerspruch zu anderen Berichten, die ich über dieses Objektiv gefunden habe. Die Tester bescheinigen diesem Objektiv eine fast vollständige Freiheit von Vignettierung. Da ich diese Webseiten für seriös halte, denke ich, dass die Vignettierung dem Sensor meiner Sony A7III geschuldet ist. Leider kann ich das Objektiv nicht an einer analogen Kamera testen, vielleicht wäre dann mein Fazit ebenso erfreulich. Hingegen zeigt auch bei meinem Test das Objektiv keine sichtbare Verzeichnung. Bekommt dieses Objektiv eine Kaufempfehlung von mir? Ja, unbedingt. Da ist zum einen der äußerst günstige Preis. Dafür erhält der Käufer eine großartige mechanische Qualität auf Leicaniveau, die ihr bei jeder Einstellung am Objektiv merken werdet. Dieses Objektiv macht mir einfach Spaß. Zum anderen ist es ebenso, von der technischen Seite aus gesehen, möglich, Bilder zu erzeugen, die durch Nachbearbeitung, durchaus zu überzeugen wissen. Im unten verlinkten Video stelle ich euch das Objektiv im Detail vor. Auch könnt ihr euch digitale Bearbeitungsschritte zur Verbesserung der Abbildungsleitung ansehen und bekommt eine Menge an Beispielfotos, die ich in Nordirlan, vorallem in Belfast aufgenommen habe. In der Galerie findet ihr Bilder vom Objektiv und natürlich ebenso Aufnahmen, die ich mit diesem Objektiv fotografiert habe. https://www.youtube.com/watch?v=Wo1U_Mv4Abw Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Today I would like to present you one of the cheapest Ernst Leitz Wetzlar lenses. Depending on the optical and cosmetic condition, you will have to pay around 100 Euros for this lens, but perfectly preserved lenses, especially in black finish, can be much more expensive (as of May 2023). I'm a big fan of the 135mm focal length, relative to the 35mm format, whether analog or digital. So today I present to you a lens of this focal length: Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm. It joins my other 135mm lenses: Canon nFD 3.5 135mm, Canon FD 2.5 135mm, Minolta MC Tele Rokkor-QD 3.5 135mm, Carl Zeiss Jena S 3.5 135mm, Zeiss Batis 2.8 135mm and the numerous zoom lenses that also cover this focal length. The Hector is a conventional lens design, not a classic telephoto design. Its aperture blades sit exactly at 135mm from the image plane. The optical construction of the Leitz Hektor 4.5 135mm consists of 4 elements arranged in 3 groups. It was built in different variants from 1933 to 1960, but the optical calculation remained the same. The connection on the camera side was changed from the M39 thread to the M bayonet. From 1933 to 1959 the lens was produced with M39 mount, in the years 1954-1960 also with M bayonet. Furthermore, the lenses differ by the introduction of lens coating after WW2. Lenses manufactured before that are uncoated. The lens has excellent mechanical workmanship. The barrel is made of chrome and silver metal, the aperture and distance values as well as the lens name and serial numbers are milled into the metal and filled with color. The base of the barrel is covered with synthetic leather for excellent grip when mounting and dismounting. It features a 15-blade aperture for a perfectly circular aperture - at any setting. The fully circular aperture ensures that blur circles remain as circles at any aperture value, rather than becoming polygons. The aperture is continuously variable between f4.5 and f32, with f4.5, f5.6, f8, f11, f16, f22 and f32 marked. The focus ring rotates over approximately 330° from the shortest shooting distance of 1.5 meters to infinity. An infrared index is engraved below the depth-of-field scale next to f/4.5 and marked with an R. Depending on the manufacturing period, the lens has different filter sizes. Check the size of the filter thread before buying filters. On my model, screw-in filters of size 39mm can be used. Since the filter thread does not rotate when focusing, filters such as polarizing or gray graduated filters can be easily used without changing their setting when focusing. The lens weighs about 435 grams, with a length of 6.45 centimeters (when the focus is set to infinity) and a diameter of just under 5.1 centimeters. The lens increases its length when focused closer than infinity. The lens shown here was built as one of 2000 pieces in 1954. During its entire production period 108,088 units were made. I was able to buy my lens with the original Leica cap. The lens hood shown here in the gallery, Leitz Fikus, I bought separately. It offers a lockable extension and is thus suitable for lenses of 5cm (5omm), 9cm (90mm) and 13.5cm (135mm). Even though it is designed for Elmar lenses according to the name, it fits perfectly on my 9cm and the 13.5cm lens featured here. Unfortunately, I don't own a Leica camera, so I use this lens on my mirrorless Sony A7III. After the praise for the mechanical build quality, the question now is: How does the lens perform in terms of image quality? To start with, this lens does not reproduce subjects razor-sharp in all lighting situations. For this, the lens primarily lacks high-contrast imaging performance. This is especially noticeable in backlit situations. Depending on the backlight situation, there is a soft focus over the entire image. This is not necessarily a disadvantage for some subject areas, but for landscape or architectural photography, when a razor-sharp image from corner to corner is desired, the lens can only be recommended to a limited extent. However, if it is to be used for the purposes under critical lighting situations, more extensive digital image processing is necessary. Sharpness performance is very good in the center of the image even at open aperture. The peripheral areas never become razor-sharp, though these are sufficiently sharp captured on the sensor or film at f/11 or f/16. The bokeh, on the other hand, is a great strength of the lens. The 15 aperture blades do a great job here. On my Sony A7III, I could see vignetting up to f/8, which was noticeable in some cases. This is at odds with other reviews I've found about this lens. Testers attest to this lens being almost completely free of vignetting. Since I consider these websites to be reputable, I think the vignetting is due to the sensor on my Sony A7III. Unfortunately, I can't test the lens on an analog camera, so perhaps my conclusion would be just as pleasing. On the other hand, the lens does not show any visible distortion in my test either. Does this lens get a buy recommendation from me? Yes, absolutely. On the one hand, there is the extremely affordable price. In return, the buyer gets great Leica-level mechanical quality that you'll notice with every setting on the lens. I simply enjoy this lens. On the other hand, it is also possible, from a technical point of view, to create images that are quite convincing after post-processing. In the video linked below, I present the lens to you in detail. You can also see digital processing steps to improve the image quality and get a lot of example photos that I took in Northern Ireland, especially in Belfast. In the gallery you can find pictures of the lens and of course also pictures I took with this lens. https://www.youtube.com/watch?v=Wo1U_Mv4Abw You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sony-a900-?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Sony A900 a declaration of love https://static.wixstatic.com/media/b35e48_fbeb1e840acb4f97aa2f910fe931bf1b~mv2.jpg/v1/fill/w_3000,h_2250,al_c,q_90/Sony%20A900%20mit%20Minolta%20AF%202.8%2028-70mm%20G%20WEB.jpg < Back Sony A900 a declaration of love Die Sony A900 – eine kleine Liebeserklärung Click here for the text in English. Es gibt Kameras, die einfach nur Werkzeuge sind. Und es gibt Kameras wie die Sony A900. Letztere nimmt man in die Hand und spürt sofort: Hier hat sich jemand wirklich etwas gedacht. Als sie 2008 vorgestellt wurde, war sie Sonys Ansage an die Fotowelt: Vollformat, 24,6 Megapixel, ein riesiger, heller optischer Sucher und ein Gehäuse, das eher an klassische Profi-SLRs erinnert als an die damals aufkommenden Plastikbomber. Heute, viele Jahre später, ist sie technisch natürlich überholt – und trotzdem hat sie etwas, das viele moderne Kameras nie erreichen: Charakter. Schon das Design erzählt eine Geschichte. Die A900 trägt das Erbe von Minolta in sich, vom Bajonett über die Bedienlogik bis hin zur Art, wie sie in der Hand liegt. Keine unnötigen Schnörkel, sondern klare Linien, ein massives Gehäuse, direkt erreichbare Knöpfe und Räder. Wer mit der Kamera arbeitet, hat das Gefühl, mit einem präzisen Werkzeug zu fotografieren, nicht mit einem elektronischen Gadget. Das Herzstück ist der Sucher. 100 % Bildfeldabdeckung, riesig, hell, mit einer Klarheit, die man erst so richtig zu schätzen weiß, wenn man wieder in einen kleineren Sucher schaut. Durch diesen Sucher zu blicken, ist fast schon ein eigener Grund, die A900 mitzunehmen. Man komponiert bewusster, langsamer, aufmerksamer. Jede Linie im Bild, jede Horizontkante, jeder Vordergrund bekommt mehr Gewicht, weil man sie so groß und deutlich vor sich sieht. Der Sensor der A900 mag aus heutiger Sicht „nur“ 24 Megapixel liefern, aber er tut es mit einer Anmutung, die gerade bei guten Objektiven begeistert. Die Dateien sind klar, knackig und lassen sich hervorragend bearbeiten. Vor allem im niedrigen ISO-Bereich liefern die RAWs eine Zeichnung und Farbigkeit, die erstaunlich zeitlos ist: nichts wirkt übertrieben glattgebügelt, nichts schreit nach künstlicher Schärfung. Dazu kommt ein Feature, das Sony schon lange vor vielen anderen zur Perfektion gebracht hat: der integrierte Bildstabilisator im Gehäuse. Plötzlich werden auch manuelle Festbrennweiten und ältere Minolta-Gläser „stabilisiert“, ohne dass das Objektiv dafür eine eigene Technik bräuchte. In Kombination mit den legendären Carl Zeiss Objektiven für das A-Mount entsteht eine Bildqualität, die auch Jahre später noch absolut überzeugend ist. Die Bedienung ist herrlich analog im besten Sinne. Keine überfrachteten Menüs, keine Touchscreens, die Fingerabdrücke sammeln, sondern solide Tasten, ein klares Statusdisplay und direkte Kontrolle über das, was beim Fotografieren wirklich zählt: Zeit, Blende, ISO, Fokus, Belichtungskorrektur. Man fotografiert wieder mit dem Auge am Sucher, statt im Menü zu scrollen. Natürlich kann die A900 keine 20 Bilder pro Sekunde, kein lautloses Auslösen, kein 8K-Video. Aber wer mit ihr unterwegs ist, sucht meistens etwas anderes: Entschleunigung. Bewusstes Sehen. Das Gefühl, eine Kamera zu benutzen, die für Fotografie gebaut wurde – nicht für Content-Produktion im weitesten Sinne. Die Sony A900 ist ein bisschen wie ein schöner, gut erhaltener Oldtimer: Es gibt schnellere Autos, sparsamere Autos, Autos mit mehr Assistenzsystemen. Aber wenn man im A900-„Cockpit“ sitzt, den Spiegel klacken hört und durch diesen riesigen Sucher schaut, ist all das egal. Dann geht es nur noch um das Bild. Vielleicht ist genau das ihre größte Stärke: Sie erinnert einen daran, warum man überhaupt angefangen hat zu fotografieren. Wegen des Blicks durch den Sucher. Wegen des Moments, in dem alles im Bild zusammenpasst. Wegen der Freude an einem Werkzeug, das nicht perfekt sein muss, um geliebt zu werden. Die Sony A900 ist keine aktuelle Kamera mehr. Aber sie ist eine, die bleibt. In der Hand, im Regal und vor allem im Herzen derjenigen, die einmal ernsthaft mit ihr fotografiert haben. The Sony A900 – a Little Love Letter There are cameras that are just tools. And then there are cameras like the Sony A900. The moment you pick it up, you can feel it: someone really thought this one through. When it was introduced in 2008, it was Sony’s statement to the photo world: full-frame, 24.6 megapixels, a huge bright optical viewfinder, and a body that felt more like a classic pro SLR than the plastic gadgets that were starting to flood the market. Today, many years later, it’s of course outdated on paper – yet it still has something a lot of modern cameras never quite achieve: character. The design alone tells a story. The A900 carries Minolta’s DNA, from the mount to the control layout to the way it sits in your hand. No unnecessary frills, just clean lines, a solid body, and well-placed dials and buttons. When you work with this camera, it feels like using a precise instrument, not an electronic toy. At the heart of it all is the viewfinder. 100% coverage, huge, bright, and so clear that you only really appreciate it after going back to a smaller finder. Looking through it is almost reason enough to take the A900 along. You compose more deliberately, more slowly, more attentively. Every line in the frame, every horizon, every foreground element gains weight because you see it so large and so clearly. By today’s standards the A900’s sensor delivers “only” 24 megapixels, but the way it renders an image – especially with good glass – is still impressive. The files are clean, crisp, and very workable. At low ISO in particular, the RAWs have a tonality and color that feel surprisingly timeless: nothing looks over-smoothed, nothing screams for artificial sharpening. On top of that, there’s a feature Sony nailed long before many others: in-body image stabilization. Suddenly, even manual primes and older Minolta lenses are “stabilized” without needing any special tech in the lens itself. Paired with the legendary Carl Zeiss lenses for the A-mount, the A900 can still produce image quality that holds its own years later. The handling is wonderfully analog in the best possible sense. No bloated menus, no fingerprint-smeared touchscreens – just solid buttons, a clear top display, and direct control over what really matters when you’re shooting: shutter speed, aperture, ISO, focus, exposure compensation. You’re back to shooting with your eye in the viewfinder instead of scrolling through menus. Of course, the A900 doesn’t do 20 frames per second, silent shutter, or 8K video. But most people who take it out aren’t looking for that anyway. They’re looking to slow down. To really see. To enjoy the feeling of using a camera that was built for photography, not for “content creation” in the broadest sense. The Sony A900 is a bit like a beautifully preserved classic car. There are faster cars, more efficient cars, cars with more driver aids. But when you’re in the A900 “cockpit,” hear the mirror slap, and look through that huge viewfinder, none of that matters. In that moment, it’s all about the photograph. Maybe that’s its greatest strength: it reminds you why you started taking pictures in the first place. Because of the view through the finder. Because of that split second when everything in the frame lines up. Because of the joy of using a tool that doesn’t have to be perfect to be loved. The Sony A900 is no longer a current camera. But it’s one that stays with you, in your hand, on the shelf, and especially in the hearts of those who have truly spent time shooting with it.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-nfd-4%2F200mm-macro-with-2xb?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d4d46723eac04a2ea586162cc52c590d~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Canon%20FD%204.0%20200mm%20Macro%20FD%202xB%20008%20WEB.jpg Canon nFD 4/200mm Macro < Back Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB Es stand ein Besuch im Botanischen Garten zusammen mit meinem besten Fotofreund an. Klar, die Sony A7III wird das Objektiv halten. Nur welches Makroobjektiv sollte ich mitnehmen. Ich schlenderte an meinen Fotoschränken vorbei, das alte Canon FDn 3,5 50mm Makro lächelte mich an, aber auch das EF 2,8 100mm Makro warb um meine Gunst. Still, sichtlich uninteressiert, stand das FDn 4.0 200mm neben dem Canon Telekonverter 2xB in der Ecke.Da wußte ich: diese Kombination sollte mitkommen. Und so geschah es und ich kann euch meine Meinung zu dieser Makrokombination hier präsentieren. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! A visit to the Botanical Garden together with my best photo friend was on the agenda. Sure, the Sony A7 will hold the lens. Just which macro lens should I take with me? I strolled past my photo cabinets, the old Canon FDn 3.5 50mm macro smiled at me, but the EF 2.8 100mm macro also courted my favor. Silently, visibly uninterested, the FDn 4.0 200mm stood next to the Canon teleconverter 2xB in the corner. At that point I knew: this combination should come along. And so it happened and I can present you my opinion about this macro combination here. You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! https://www.youtube.com/watch?v=KSXaCGYi-NQ

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/kodak-retina-dkl-an-canon-eos-%2F-eos-r5?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Kodak Retina DKL an Canon EOS / EOS R5 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_8795361c470b4866a5c63e8545edfb0c~mv2.jpg/v1/fill/w_2000,h_1333,al_c,q_90/DKL%20%C3%9Cbersicht%2001.jpg < Back Kodak Retina DKL an Canon EOS / EOS R5 Klassische Retina-Objektive neu entdeckt – DKL-Linsen an modernen Kameras nutzen In den frühen 1960er-Jahren brachte die Stuttgarter Kamera-Werke mit der Kodak Retina Reflex III eine Spiegelreflexkamera auf den Markt, die Wechselobjektive mit Zentralverschluss unterstützte – ein echtes Highlight der analogen Ära. Später bekannt als das DKL-Bajonett (benannt nach Deckel, dem Verschlusshersteller aus München), wurden für die Retina Reflex III und IV hochwertige Objektive unter anderem von Schneider-Kreuznach und Rodenstock gefertigt. Diese Objektive zeichnen sich durch ihre kompakte Bauweise, Präzision und bemerkenswerte optische Qualität aus. Vom leichten 28mm Curtagon über das schnelle 50mm Xenon f/1.9 bis zum kompakten 85mm Tele-Arton – viele dieser Klassiker lassen sich heute problemlos adaptieren. Mit einem hochwertigen DKL-zu-EF-Adapter von Fotodiox lassen sich die Objektive an Canon EF- oder RF-Kameras verwenden – sowohl analog als auch digital. Besonders spannend ist dies für Fotograf:innen, die die Haptik und den Charakter klassischer Linsen mit moderner Technik kombinieren möchten. In meinem ausführlichen Beitrag beleuchte ich viele dieser Objektive im Detail und gebe praktische Tipps zur Adaption und Nutzung. Eine Video-Serie zu den vorgestellten Linsen ist für 2025 geplant. 📹 Mehr zur Anpassung von DKL-Objektiven und zur Nutzung an Canon-Kameras findest du auf meinem YouTube-Kanal:▶ apertureonepointfour https://www.youtube.com/watch?v=SGcqaM1Xonc ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Rediscovering Classic Retina Lenses – Using DKL Glass on Modern Cameras In the early 1960s, the Stuttgart-based camera manufacturer introduced the Kodak Retina Reflex III , an SLR camera that supported interchangeable lenses with a built-in leaf shutter—a true highlight of the analog era. Later known as the DKL mount (named after Deckel, the Munich-based shutter manufacturer), a range of high-quality lenses was produced for the Retina Reflex III and IV—most notably by Schneider-Kreuznach and Rodenstock. These lenses are known for their compact design, mechanical precision, and outstanding optical quality. From the lightweight 28mm Curtagon , the fast 50mm Xenon f/1.9 , to the compact 85mm Tele-Arton —many of these classics can still be adapted and used today. With a high-quality DKL-to-EF adapter from Fotodiox , these lenses can be mounted on Canon EF or RF cameras , both analog and digital. It's a compelling option for photographers who want to combine the tactile feel and unique character of vintage lenses with the performance of modern camera systems. In my detailed article, I explore many of these lenses and offer practical advice for adapting and using them today. A dedicated video series on the featured lenses is planned for 2025. 📹 Want to see more about adapting DKL lenses and using them with Canon cameras? Visit my YouTube channel:▶ apertureonepointfour https://www.youtube.com/watch?v=SGcqaM1Xonc

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sensor-resolution-and-maximum-viewing-distance?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Sensor resolution and maximum viewing distance https://static.wixstatic.com/media/b35e48_9a80328c0f0043e4b9d56b595a68c221~mv2.png/v1/fill/w_1600,h_566,al_c/Maximale%20Druckgr%C3%B6%C3%9Fe%20verschiedene%20MegaPixel.png < Back Sensor resolution and maximum viewing distance Megapixel Diagonale (Pixel) Visus 30 cm Abstand 50 cm Abstand 100 cm Abstand 200 cm Abstand 21 MP 6.745 px 0.5 117,7 cm 196,2 cm 392,4 cm 784,9 cm 21 MP 6.745 px 1.0 58,9 cm 98,1 cm 196,2 cm 392,4 cm 21 MP 6.745 px 2.0 29,4 cm 49,1 cm 98,1 cm 196,2 cm 24 MP 7.211 px 0.5 125,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 839,0 cm 24 MP 7.211 px 1.0 62,9 cm 104,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 24 MP 7.211 px 2.0 31,5 cm 52,4 cm 104,9 cm 209,8 cm 36 MP 8.831 px 0.5 154,1 cm 256,9 cm 513,8 cm 1027,6 cm 36 MP 8.831 px 1.0 77,1 cm 128,5 cm 256,9 cm 513,8 cm 36 MP 8.831 px 2.0 38,5 cm 64,2 cm 128,5 cm 256,9 cm 45 MP 9.874 px 0.5 172,3 cm 287,2 cm 574,5 cm 1148,9 cm 45 MP 9.874 px 1.0 86,2 cm 143,6 cm 287,2 cm 574,5 cm 45 MP 9.874 px 2.0 43,1 cm 71,8 cm 143,6 cm 287,2 cm 61 MP 11.496 px 0.5 200,6 cm 334,4 cm 668,8 cm 1337,7 cm 61 MP 11.496 px 1.0 100,3 cm 167,2 cm 334,4 cm 668,8 cm 61 MP 11.496 px 2.0 50,2 cm 83,6 cm 167,2 cm 334,4 cm 100 MP 14.719 px 0.5 256,9 cm 428,2 cm 856,4 cm 1712,7 cm 100 MP 14.719 px 1.0 128,5 cm 214,1 cm 428,2 cm 856,4 cm 100 MP 14.719 px 2.0 64,2 cm 107,0 cm 214,1 cm 428,2 cm ---------- Megapixel Diagonal ( Pixel) Visus 30 cm apart 50 cm apart 100 cm apart 200 cm apart 21 MP 6.745 px 0.5 117,7 cm 196,2 cm 392,4 cm 784,9 cm 21 MP 6.745 px 1.0 58,9 cm 98,1 cm 196,2 cm 392,4 cm 21 MP 6.745 px 2.0 29,4 cm 49,1 cm 98,1 cm 196,2 cm 24 MP 7.211 px 0.5 125,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 839,0 cm 24 MP 7.211 px 1.0 62,9 cm 104,9 cm 209,8 cm 419,5 cm 24 MP 7.211 px 2.0 31,5 cm 52,4 cm 104,9 cm 209,8 cm 36 MP 8.831 px 0.5 154,1 cm 256,9 cm 513,8 cm 1027,6 cm 36 MP 8.831 px 1.0 77,1 cm 128,5 cm 256,9 cm 513,8 cm 36 MP 8.831 px 2.0 38,5 cm 64,2 cm 128,5 cm 256,9 cm 45 MP 9.874 px 0.5 172,3 cm 287,2 cm 574,5 cm 1148,9 cm 45 MP 9.874 px 1.0 86,2 cm 143,6 cm 287,2 cm 574,5 cm 45 MP 9.874 px 2.0 43,1 cm 71,8 cm 143,6 cm 287,2 cm 61 MP 11.496 px 0.5 200,6 cm 334,4 cm 668,8 cm 1337,7 cm 61 MP 11.496 px 1.0 100,3 cm 167,2 cm 334,4 cm 668,8 cm 61 MP 11.496 px 2.0 50,2 cm 83,6 cm 167,2 cm 334,4 cm 100 MP 14.719 px 0.5 256,9 cm 428,2 cm 856,4 cm 1712,7 cm 100 MP 14.719 px 1.0 128,5 cm 214,1 cm 428,2 cm 856,4 cm 100 MP 14.719 px 2.0 64,2 cm 107,0 cm 214,1 cm 428,2 cm

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/super-telephotography-on-a-budget?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Super-Telephotography on a budget https://static.wixstatic.com/media/b35e48_1ba217c235ee46d295ffab618232e2c4~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Thumbnail.jpg < Back Super-Telephotography on a budget Super-Tele - click here for the english text In meinem fotografischen Alltag benötige ich fast nie eine Brennweite von 300 mm oder mehr, bezogen auf das Kleinbildformat. Hin und wieder besuche ich jedoch Motorsportveranstaltungen oder Flugshows. Meistens bringe ich dann nur ein paar Fotos mit, da meine bisherigen Brennweiten bei 300 mm enden. Aber diesmal waren es gleich drei Veranstaltungen, die ich mit meinen Kindern besuchen wollte. Diesmal sollte die fotografische Ausbeute besser werden, zumindest theoretisch, indem ich eine längere maximale Brennweite benutze! Während der fast eineinhalbjährigen Vorbereitungszeit habe ich immer wieder mit den maximalen Brennweiten meiner Kameras gespielt. Das Ergebnis meiner Gedankenspiele möchte ich hier zeigen. Natürlich wollte ich diese Veranstaltungen digital fotografieren. So standen mir 3 mögliche Kameras zur Verfügung: Sony A7III Canon EOS 5 DsR Olympus E 10 Mark 2 Auf die Serienbildgeschwindigkeit habe ich nicht geachtet. Ich habe 1982 mit dem Fotografieren begonnen, damals habe ich den Film noch manuell mit dem Schnellspannhebel aufgewickelt, später bin ich mit einem Canon A2 Winder in einen wahren Geschwindigkeitsrausch geraten, denn der Winder bot einen Filmtransport von 2 Bildern pro Sekunde. Auch heute noch reichen mir 2 Bilder pro Sekunde. Das wäre vielleicht anders, wenn ich professionell fotografieren würde. Eine Kombination, die digital eingesetzt werden kann, aber keinen Autofokus bietet, wäre die Sony A7III mit dem Canon nFD 4.0 300mm L . Dieses Objektiv bietet bereits bei offener Blende eine fantastische Leistung, die maximale Leistung wird bereits bei Blende 5.6 erreicht. Einfach genial! In Kombination mit dem speziell von Canon entwickelten Telekonverter 2x A , der für Brennweiten ab 300mm ausgelegt ist, ergibt sich eine Brennweite von 600mm bei einer effektiven Blende von 8.0 . Ich habe lange darüber nachgedacht, denn das Objektiv ist ein Traum... aber letztendlich habe ich zu dieser Kombination "Nein" gesagt, weil ich nicht auf den Autofokus verzichten wollte. Dasselbe gilt auch für die Kombination an der Olympus OM10 Mark 2 , die bereits im Video zu sehen war. Hier ergab der Cropfaktor von 2 aufgrund der Sensorgröße zwar 1200mm bei gleicher effektiver Blende 8 , bezogen auf die Schärfentiefe von Blende 16. Da ich keine Autofokus-Teleobjektive für das MFT-System meiner Olympus OM E10 Mark 2 besitze, kommt diese Kamera definitiv nicht in Frage. Durch den Crop-Faktor von 2 ist dieses System aber generell für die Supertelefotografie geeignet. Zu analogen Zeiten war die Kombination aus einer Canon EOS 1n und dem Canon EF 5.6 100-300mm L eine hervorragende Teleoption. Gekoppelt mit einem 1,4x Telekonverter ergab sich eine Brennweite von 8,0 140-420 mm - je nach Telekonverter und verwendeter Kamera sogar mit Autofokus. Die Canon EOS 1n mit einem 1,4x Telekonverter von Kenko bot genau diese Funktion. Ich war sehr gespannt, ob das Canon EF 5,6 100-300mm L auch an meinen beiden Kameras, der Sony A7III und der Canon 5DsR mit Kenko Telekonvertern funktionieren würde. Ohne Telekonverter funktioniert das Objektiv an der Canon EOS 5DsR einwandfrei und an der Sony A7III mit dem Sigma MC 11 Adapter gibt es keine Einschränkungen bei der Verwendung des Objektivs. Mit dieser Ausrüstung möchte ich meine persönliche Low-Cost-Lösung vorstellen, die es mir erlaubt, in die Super-Telefotografie einzusteigen. Und ja, diese Kombinationen oder Kameraeinstellungen sind natürlich kein Ersatz für ein echtes Superteleobjektiv wie ein Canon E F 2.8 400mm I S L, E F 4.0 600mm I S L oder E F 5.6 800mm IS L. Unter Beibehaltung aller Objektiv- und Kamerafunktionen sind mit dieser Ausrüstung folgende Kombinationen möglich, die zu folgenden Supertelebrennweiten führen: Canon EOS 5DsR oder Sony A7III (plus Sigma MC 11) mit EF 4.0-5.6 70-300mm und Kenko Teleplus Pro 300 1.4x Telekonverter, ergibt 5.6-8 98-420mm - alle Funktionen funktionieren einwandfrei. Canon EOS 5DsR oder Sony A7III (plus Sigma MC 11) mit EF 4.0-5.6 70-300mm und Kenko Teleplus Pro 300 2x Telekonverter, ergibt 8.0-11 140-600mm - mit der Sony A7III funktionieren alle Funktionen einwandfrei, die Canon EOS 5D s R hat teilweise erhebliche Fokussierungsprobleme. Canon EOS 5DsR oder Sony A 7III (plus Sigma MC 11) mit EF 5.6 100-300mm L AFD Antrieb und Kenko Teleplus Pro 300 1.4x Telekonverter, ergibt 8.0 140-420mm - alle Funktionen funktionieren einwandfrei. Es ist zu beachten, dass dieses Objektiv keinen eingebauten Bildstabilisator hat, so dass ein stabilisiertes Bild nur mit der Sony A 7III möglich ist, die einen eingebauten Stabilisator auf der Kameraseite hat, aber nicht mit der Canon EOS 5DsR. Außerdem verfügt dieses Objektiv über einen Autofokusmotor der ersten Generation (AFD Drive), der deutlich hörbar ist und sehr langsam fokussiert. Canon EOS 5DsR oder Sony A7III (plus Sigma MC 11) mit EF 5.6 100-300mm L und Kenko Teleplus Pro 300 2x Telekonverter, ergibt 11 200-600mm - an der Sony A7III funktionieren alle Funktionen einwandfrei, die Canon EOS 5DsR hat teilweise erhebliche Fokussierungsprobleme. Ich hatte erwartet, dass es aufgrund der f/11-Blende der Canon-Kamera Probleme mit der Fokussierung geben würde. Ich war überrascht, dass ich diese Kombination mit der Sony A7III ohne Probleme verwenden konnte. Toll! Eine weitere Möglichkeit, die Brennweite des Objektivs subjektiv zu verlängern, ist die Verwendung des Crop-Moduses. Gerade bei einer hochauflösenden Kamera wie der Canon EOS 5DsR ist dies eine gute Möglichkeit, den Bildausschnitt bereits vor der Aufnahme festzulegen, anstatt ihn erst nach der Aufnahme am Computer zu beschneiden. Die Canon EOS 5D R bietet dafür zwei Möglichkeiten: 1,3fach oder 1,6fach. Das 1,3fach-Format, das mit einer Sensorgröße von 27,9 x 18,6 mm bezogen auf das Kleinbildformat, ist das Aufnahmeformat, das in früheren Kameras der Canon 1-Serie verwendet wurde. Canon nannte dieses Format APS-H. Es wurde in der Canon 1D, 1D bis MKIV verwendet. Diese Kameras wurden für Sportfotografen entwickelt und boten für die damalige Zeit einen fortschrittlichen Autofokus und eine hohe Geschwindigkeit. Dies stand im Gegensatz zu den Vollformatmodellen der 1Ds-Serie, die eine höhere Auflösung, aber eine langsamere Aufnahmegeschwindigkeit boten. Die 1Dx-Modelle von Canon kombinierten beide Serien. Das 1.6-Format entspricht dem Crop-Faktor der Canon APS-C-Modelle mit einer Sensorfläche von 22,5 x 15,0 mm. Interessanterweise belichtet die Canon EOS 5D s R auch im Crop-Modus immer die gesamte Sensorfläche, was dem Kleinbildformat 24x36mm entspricht. Im Bildbearbeitungsprogramm wird der Crop-Faktor entweder automatisch angewendet oder man kann ihn sich nur anzeigen lassen und entscheiden, ob man diesen oder einen anderen Bildausschnitt verwenden möchte. Im Sucherbild der Canon 5D s R erscheint der gewählte Crop-Faktor normal hell, während die anderen Sucherbereiche abgedunkelt sind. So haben Sie die Kontrolle über den Bildausschnitt, bevor Sie das Bild aufnehmen. Natürlich ändert sich dadurch auch die Anzahl der verfügbaren Megapixel bzw. die Auflösung, wenn der Crop-Faktor in der Bildbearbeitung angewendet wird oder mit dem Crop-Faktor fotografiert wird - egal mit welcher Kamera! Die universelle Formel für die Umrechnung von Megapixeln aus dem Kleinbildformat in den Cropfaktor lautet "Megapixel-Sensor geteilt durch Crop-Faktor hoch 2". Am Beispiel der Canon EOS 5D s R wäre das entweder 50 Megapixel geteilt durch 1,3 hoch 2, also etwa 29 Megapixel 50:1,32 = 50:1,69 ≈28,586 oder 50 Megapixel geteilt durch 1,6 hoch 2, was ungefähr 19 Megapixel entspricht. 50:1,62 = 50:2,56 ≈19,53 Mit diesen Megapixeln kann man sehr gut arbeiten und auch größere Abzüge machen. Zum Vergleich die Daten der Sony A7III; die Sony-Kamera hat einen Crop-Faktor von 1,5: 24 Megapixel geteilt durch 1,5 hoch 2 ergibt ca. 10 Megapixel. Mit den Crop-Faktoren ergibt sich der folgende Brennweiteneindruck. Ich schreibe absichtlich "Eindruck", weil die Brennweite natürlich die gleiche ist wie die auf dem Objektiv oder durch die optische Veränderung der Objektivbrennweite durch die Telekonverter. Auf diese Weise habt ihr aber trotzdem einen Vergleich zu echten Superteleobjektiven, zumindest was die Bildgröße des Motivs anbelangt. Um den den Objektivbrennweiten entsprechenden Bildeindruck zu berechnen, müssen die Werte des Objektivs bzw. die Werte der Objektiv-Telekonverter-Kombination mit dem Cropfaktor multipliziert werden. Die Schärfentiefe ändert sich in diesem Fall nicht, da die Canon EOS 5D s R, wie bereits erwähnt, immer die gesamte Kleinbildsensorfläche belichtet. Natürlich könnt ihr diese Berechnungen auch auf jedes andere Kamerasystem anwenden. Vielleicht habt ihr ein paar Tipps für einen günstigen Einstieg in die Super-Telefotografie bekommen. In meinem Video zeige ich euch natürlich auch einige Beispielfotos, die ich mit dieser Kombination gemacht habe. Viel Spaß beim Anschauen des Videos! https://www.youtube.com/watch?v=KNouN_bOzg4 Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Super Telephotography on a Budget In my everyday photographic life, I almost never need a focal length of 300mm or more in relation to the 35mm format. However, from time to time I attend motorsports events or air shows. Most of the time I only bring back a few photos, as my existing focal lengths ended at 300mm. This time, however, there were three events I wanted to attend with my kids. This time, the photo yield had to be better, at least in theory, by using a longer maximum focal length! With almost a year and a half to prepare, I played with the maximum focal lengths of my cameras over and over again. I would like to show you the result of my mind games. Of course I wanted to photograph these events digitally. So I had 3 possible cameras at my disposal: Sony A7III Canon EOS 5 DsR Olympus E 10 Mark 2 I did not consider the continuous shooting speed. I started taking pictures in 1982, at that time I used to wind the film manually with the quick-release lever, later I got into a real speed frenzy by using a Canon A2 winder, because the winder offered a film transport of 2 frames per second. Even today, 2 frames per second is enough for me. It might be different if I had to do photography for a living. A combination that can be used digitally, but doesn't offer autofocus, would have been the Sony A7III with the Canon nFD 4.0 300mm L . This lens offers fantastic performance already at open aperture, with maximum performance already reached at aperture 5.6. Simply great! Combined with Canon's specially designed t eleconverter 2x A , which is designed for focal lengths from 300mm, this would give a focal length of 600mm at an effective aperture of 8.0. I thought about it for a long time because the lens is a dream...but in the end I said "no" to this combination because I didn't want to give up autofocus. The same was true for the combination on the Olympus OM10 Mark 2 , which you could already see in the video. Here, due to the crop factor of 2 due to the sensor size , it resulted in a 1 200mm at the same effective aperture of 8 , relative to the depth of field of aperture 16, but without a tripod this combination was not usable for me. Since I don't own any autofocus telephoto lenses for the MFT system of my Olympus OM E10 Mark 2, this camera is definitely out of the question. However, due to the crop factor of 2, this system is generally suitable for super-telephotography. Back in the analog days , this combination of a Canon EOS 1n with the Canon EF 5.6 100-300mm L lens offered a great telephoto option. And paired with a 1 .4x teleconverter, the result was an 8.0 140-420mm - even with autofocus, depending on the teleconverter and camera used. The Canon EOS 1n with a Kenko 1.4x teleconverter offered exactly this function. I was very curious to see if the Canon EF 5.6 100-300mm L would also work on my two cameras, Sony A7III and Canon 5DsR with Kenko teleconverters. Without the teleconverters, the lens works fine on the Canon EOS 5DsR, and on the Sony A7III using the Sigma MC 11 adapter, there are no limitations whatsoever when using the lens on the Sony A 7III. On the basis of this equipment I would like to present my personal low-cost solution, which allows me to sniff at super-telephotography. And yes, these combinations or camera settings are of course no substitute for a real super-telephoto lens like a Canon E F 2.8 400mm I S L, E F 4.0 600mm I S L or an E F 5.6 800mm IS L. The following combinations are possible with this equipment while retaining all lens and camera functions, resulting in the following super-telephoto focal lengths: Canon EOS 5DsR or Sony A7III (plus Sigma MC 11) with EF 4.0-5.6 70-300mm and Kenko Teleplus Pro 300 1.4x teleconverter, this gives a 5.6-8 98-420mm - all functions work fine. Canon EOS 5DsR or Sony A7III (plus Sigma MC 11) with EF 4.0-5.6 70-300mm and Kenko Teleplus Pro 300 2x teleconverter, resulting in an 8.0-11 140-600mm - all functions work fine on the Sony A7III, the Canon EOS 5D s R sometimes has significant focusing problems. Canon EOS 5DsR or Sony A 7III (plus Sigma MC 11) with EF 5.6 100-300mm L AFD drive and Kenko Teleplus Pro 300 1.4x teleconverter, this gives an 8.0 140-420mm - all functions work fine. It should be noted that this lens does not have a built-in image stabilizer, so a stabilized image is only possible with the Sony A 7III, which has a built-in stabilizer on the camera side, but not with the Canon EOS 5DsR. Also, this lens has a first generation autofocus motor (AFD Drive), which is clearly audible and focuses quite slowly. Canon EOS 5DsR or Sony A7III (plus Sigma MC 11) with EF 5.6 100-300mm L and Kenko Teleplus Pro 300 2x teleconverter, this results in a 11 200-600mm - all functions work fine on the Sony A7III, the Canon EOS 5DsR has sometimes significant focusing problems. I had expected focusing problems due to the f/11 aperture on the Canon camera. I was surprised by the possibility to use this combination with the Sony A7III without any problems. Great! Another way to subjectively extend the focal length of the lens is to use crop mode. Especially with a high-resolution camera like the Canon EOS 5DsR, this is a good way to determine the image detail before taking the picture, rather than having to crop it on the computer after taking the picture. The Canon EOS 5D R offers two options for this: 1.3 times or 1.6 times. The 1.3 format, which is related to the 35 mm format with a sensor size of 27.9 x 18.6 mm, is the shooting format used in earlier Canon cameras of the 1 series. Canon called this format APS-H. It was used in the Canon 1D, 1D to MKIV. These were designed for sports photographers and offered advanced autofocus and speed for the time. This was in contrast to the full frame models of the 1Ds series, which offered higher resolution but slower shooting speeds. The Canon 1Dx models combined the two series. The 1.6 format corresponds to the crop factor of the Canon APS-C models, with a sensor area of 22.5 x 15.0 mm. Interestingly, the Canon EOS 5D s R always exposes the entire surface of the sensor, which corresponds to the 35mm format 24x36mm, even in crop mode. In the image processing program, the crop factor is either automatically applied or it can only be displayed and you decide whether you want to use this or another image section. In the viewfinder image of the Canon 5D s R, the selected crop factor appears normally bright, while the other viewfinder areas are darkened. This gives you This gives you crop control before you actually take the picture. Of course, this also changes the number of available megapixels or resolution when the crop factor is applied in image processing or when shooting with the crop factor - no matter which camera! The universal formula for converting megapixels from 35mm format to crop factor is: "Megapixel sensor divided by crop factor to the power of 2" Using the Canon EOS 5D s R as an example, this would be either 50 megapixels divided by 1.3 to the power of 2, which is about 29 megapixels 50:1,32 = 50:1,69 ≈28,586 50 megapixels divided by 1.6 to the power of 2, which is about 19 megapixels. 50:1,62 = 50:2,56 ≈19,53 With these megapixels it is possible to work very well and larger prints are also possible. For comparison, the data of the Sony A7III; the Sony camera has a crop factor of 1.5 : 24 megapixels divided by 1.5 to the power of 2 gives about 10 megapixels. Using the crop factors, you get the following focal length impression. I deliberately write "impression" because the focal length is of course the same as the one on the lens or due to the optical change of the lens focal length by the teleconverters. Using the crop factors gives the following focal length impression. I say "impression" on purpose, because the focal length is of course the same as on the lens or the optical change of the lens focal length by the teleconverter. But this way you still have a comparison to real super telephoto lenses, at least in terms of the image size of the subject. To calculate the image impression corresponding to the lens focal lengths, the values of the lens or the values of the lens/teleconverter combination must be multiplied by the crop factor. The depth of field does not change in this case, since the Canon EOS 5DsR always exposes the entire 35 mm sensor area, as already mentioned. Of course, you can apply these calculations to any other camera system. Maybe you got some tips for a cheap start into super-telephotography. Of course, in my video I'll show you some sample photos I took with this combination. Have fun watching the video! https://www.youtube.com/watch?v=KNouN_bOzg4 You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ricoh-tls-401?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Ricoh TLS 401 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d0c81c941f5249ae9cf9c1cbacf9976f~mv2.png/v1/fill/w_1432,h_2034,al_c/Ricoh%20TLS%20401.png < Back Ricoh TLS 401 Ricoh TLS 401 Click here for the article in English Die Ricoh TLS 401 ist eine klassische, vollmechanische 35-mm-Spiegelreflex aus den frühen 1970ern, die in Deutschland u. a. über Neckermann vertrieben wurde. Sie ist so eine Kamera, bei der man nach zwei Minuten merkt: „Okay, die ist ernst gemeint.“ Metall, ordentlich Gewicht, nichts klappert, und sie ist eher „Werkzeug“ als „Designobjekt“. Das Alleinstellungsmerkmal: der doppelte Sucher Das Ding, weswegen man sich an die TLS 401 erinnert, ist ihr 2-Wege-Suchersystem. Du kannst zwischen klassischem Prismensucher (waagerechter Einblick) und einem zweiten Sucherweg für den Blick von oben (senkrechter Einblick) umschalten. Praktisch heißt das: bodennah fotografieren, ohne dich komplett zu verrenken und ohne „blind“ zu arbeiten. Cooles Detail: dabei bleibt das Sucherbild seitenrichtig, was die Orientierung angenehm macht. Belichtungsmessung: nicht nur „da“, sondern ungewöhnlich flexibel Die TLS 401 hat eine TTL-CdS-Messung (also durch das Objektiv) und bietet etwas, das nicht jede SLR dieser Zeit hatte: Umschaltung zwischen Integral- und Punktmessung (Ganzfeld/Spot). Das macht sie überraschend „modern“ im Handling, gerade bei kniffligem Licht. Der Rest, kurz und praktisch Mechanischer Schlitzverschluss, Zeiten1 s bis 1/1000 s plus B Blitzsynchronisation bis 1/125 s. Die ursprüngliche Stromversorgung lief über eine PX625 (1,35 V Quecksilber), was heute beim Betrieb oft ein Thema ist (Adapter/Lösungen nötig). Warum das M42-Gewinde so ein Vorteil ist Das M42-Schraubgewinde ist bei analogen Kameras ein bisschen wie USB bei alten Computern: weit verbreitet, viel kompatibles Zeug, wenig Drama. Die praktischen Vorteile: Riesige Objektivauswahl: Von Pentax/Praktica über Fujica bis zu diversen „Ostblock“-Linsen und Zeiss-basierten Konstruktionen – du findest alles, von billig bis richtig gut. Preis-Leistung: Viele M42-Objektive sind (noch) fair bepreist, weil es eben so viel davon gibt. Einfach zu adaptieren: Wenn du später digital weitermachen willst, ist M42 dank simpler Adapter ein dankbarer Mount. Mechanisch robust: Kein Bajonett-Spiel, keine elektrischen Kontakte, wenig, was „halb“ funktionieren kann. Schrauben, sitzt. Kleine Kehrseite, ehrlich gesagt: Objektivwechsel ist langsamer als beim Bajonett, weil du eben schraubst. Und je nach M42-Objektiv/Automatikhebel kann die Bedienung (Abblenden/Messung) etwas variieren. Unterm Strich: Die Ricoh TLS 401 ist eine robuste, angenehm „hands-on“ SLR, die durch Doppelsucher + Spot/Integral-Messung aus der Masse der M42-Kisten heraussticht. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_e270034dd8514235832b7be5a15e20e7/1080p/mp4/file.mp4 Wieder einmal kam ein Paket von eBay für mich an. Ich bestelle auch bei anderen Plattformen, je nachdem wo ich ein gutes Angebot entdecke. In diesem Video zeige ich euch wie ich voller Freude das Paket öffnen und was alles zum Vorschein kam. Natürlich gebe ich euch einige Tipps, wie ich mit gebrauchten Objektiven und Kameras umgehen, bevor sie in meine Fotoschränke wandern. Viel Spaß mit den ersten Video dieser kleinen Serie. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_c96fb45c1dc64310a0fcc86369e25b82/1080p/mp4/file.mp4 In diesem Teil meiner kleinen Unboxing-Serie über die Ricoh TLS 401 und dem Hanimar 3.5 135mm zeige ich euch wie ich das Objektiv wieder flott gemacht habe. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_5026e238f8f9477cb7c9b35dc0b95dfc/1080p/mp4/file.mp4 Im dritten und letzten Teil pflege ich die Kamera. Doch was sind das für Flecken im Sucher?? Ist es ein Pilz?? Muss die Kamera nun entsorgt werden? Die Antwort darauf gibt es im Video. ----- The Ricoh TLS 401 is a classic, fully mechanical 35mm SLR from the early 1970s that was sold in Germany, among others, through Neckermann. It’s the kind of camera where you pick it up and, after two minutes, you go: “Yep, this one means business.” Metal body, solid weight, nothing feels flimsy, and it’s more of a “tool” than a fashion item. The standout feature: the dual viewfinder The thing people remember about the TLS 401 is its two-way viewfinder system. You can switch between a normal prism finder (eye-level viewing) and a second finder path for viewing from above (top-down viewing). In real life, that means you can shoot close to the ground without turning yourself into a pretzel, and without working blind.A nice detail: the image stays correctly oriented, which makes composing much easier. Metering: not just “there,” but surprisingly flexible The TLS 401 has TTL CdS metering (through-the-lens), and it offers something not every SLR of that era had: a switch between average (integral) metering and spot metering. That makes it feel unexpectedly “modern” in use, especially in tricky light. The basics, quickly Mechanical focal-plane shutter, roughly 1 second to 1/1000 sec plus Bulb Flash sync up to 1/125 sec Original power was a PX625 (1.35V mercury) battery, which is something you’ll need a workaround for today (adapter/alternative battery solutions) Why M42 is such a big advantage The M42 screw mount is a bit like USB in the old camera world: widely used, lots of compatible gear, and generally drama-free. Practical benefits: Huge lens selection: From Pentax/Praktica to Fujica and various Eastern Bloc lenses, plus plenty of Zeiss-inspired designs—you can find almost anything, from dirt cheap to seriously good. Great value: Many M42 lenses are still reasonably priced, simply because there are so many of them. Easy to adapt: If you ever want to use the lenses on digital later, M42 is one of the easiest mounts to adapt with simple adapters. Mechanically tough: No bayonet wobble, no electrical contacts, and not much that can “sort of” work. You screw it on, it’s solid. One honest downside: Lens changes are slower than with a bayonet mount because you’re literally screwing the lens in and out. And depending on the lens and its auto-aperture linkage, operation (stopping down / metering) can vary a bit. Bottom line: the Ricoh TLS 401 is a sturdy, hands-on SLR that really stands out from the M42 crowd thanks to its dual viewfinder and switchable spot/average metering. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_61784c803697414796231a540c0195ce/1080p/mp4/file.mp4 In today’s video I’m unboxing a Ricoh TLS-401 that just arrived, along with a surprising extra: an Hanimar-Auto 3.5/135 mm lens in its original packaging from 1976. We take a closer look at the condition of the camera and lens, check the aperture, talk about the classic M42 mount, and go through my usual cleaning and disinfection routine when vintage gear shows up at my door. If you love classic film cameras, old-school lenses, and the little stories hidden in these packages, you’ll enjoy this one. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_3f48cda94a12466ea02e02d5b94568af/1080p/mp4/file.mp4 Bring a classic Ricoh TLS-401 back to life with a full cleaning and restoration walkthrough. In this video I show step-by-step how I clean a vintage 35mm film camera, including the M42 lens mount, focusing helicoid, viewfinder, prism, mirror box, and battery compartment. I demonstrate how to use a fiberglass pen, electrical contact cleaner, proper disinfectants, and safe optical cleaning methods to remove dirt, corrosion, and old residue. You’ll also learn about a common focusing-screen defect found on many Ricoh TLS-401 bodies—what it is, why it appears, and why it’s not fungus. If you're restoring old cameras, collecting vintage gear, shooting analog photography, or curious about M42 lenses, this video gives you practical tips you can use right away. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_090b4305aefb470aa06c1e38f14cd3e4/1080p/mp4/file.mp4 In this video I walk you through the cleaning and basic restoration of a Ricoh TLS-401. I show how I disinfect the camera, clean the battery compartment, freshen up metal parts with a fiberglass pen, and take care of the viewfinder, mirror box, and lenses using the tools I trust. I also point out a common focusing-screen defect on the TLS-401, explain why it can’t be fixed, and share how I prepare these vintage cameras for real use. A simple, practical look at bringing an old Ricoh back to life.

Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview:

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/reflxlab-ink-display?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false ReflxLab Ink-Display https://static.wixstatic.com/media/b35e48_6a1855cdd19c423b90c13d5d4ce16043~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_839,al_c,q_85/INK-Display%2001.jpg < Back ReflxLab Ink-Display Nie wieder vergessen, welcher Film in der Kamera ist – dank des INK Displays von ReflxLab Never Forget What Film You’re Shooting Again — Thanks to the INK Display by ReflxLab „Warte mal… Welchen Film hatte ich nochmal eingelegt? War das der Ilford? Oder doch der Gold 200 im Rollfilmrückteil?“Kommt dir bekannt vor? Du bist nicht allein. Nicht jede Kamera oder jedes Filmrückteil hat ein Sichtfenster – oder einen kleinen Memo-Clip, in den man ein Stück der Verpackung stecken kann. Genau hier kommt das INK Display von ReflxLab ins Spiel – ein cleverer Helfer für alle, die analog fotografieren. In meinem aktuellen YouTube Short zeige ich dir Schritt für Schritt, wie das Ganze funktioniert – und glaub mir, es ist einfacher als du denkst.🎥 Jetzt ansehen und selbst überzeugen! Was du brauchst: Das INK Display von ReflxLab Dein Smartphone Eine App zum Lesen und Schreiben von NFC-Tags Die passende App gibt’s sowohl für Android als auch iOS – du kannst sie ganz einfach im App Store finden oder noch bequemer: den QR-Code auf der Verpackung des INK Displays scannen. Super simpel! So funktioniert's: Starte die App und wähle den Text oder das Bild aus, das du auf das Display übertragen möchtest. Ich empfehle dir, eigene Vorlagen zu erstellen (so wie ich es gemacht habe) – denn ehrlich gesagt sind die Standarddesigns von ReflxLab nicht gerade der Hit. Das Display unterstützt nur Schwarz, Weiß und Rot, und viele der mitgelieferten Designs wirken auf dem Display einfach nicht gut. Bevor du überträgst: Unbedingt die „Crop“-Funktion nutzen! Wenn du diesen Schritt überspringst, klappt die Übertragung nicht – du wurdest gewarnt! Halte das Display dicht an den NFC-Chip deines Smartphones.Falls es nicht sofort funktioniert: kein Stress! Manchmal braucht es ein paar Anläufe. Einfach geduldig bleiben und nochmal tippen. Beobachte die Fortschrittsanzeige oben in der App – die ist entscheidend. Was unten steht, kannst du ignorieren. Und falls der Balken bei 99 % hängen bleibt: ruhig bleiben! Warte einfach ab, bis der Bestätigungston ertönt und die Erfolgsmeldung erscheint. Letzter Schritt: Montieren – fertig. Das INK Display wird mit ablösbarem doppelseitigem Klebeband an deiner Kamera oder am Rollfilmmagazin befestigt.Dank der integrierten Mini-Magnete rastet das Display perfekt in der Halterung ein. So weißt du ab sofort immer genau, welcher Film eingelegt ist – selbst wenn du das letzte Bild vor Wochen gemacht hast. Extra: Kostenlose Vorlagen zum Download Zum Einstieg stelle ich dir eine ganze Reihe an selbst erstellten Templates kostenlos zur Verfügung. Sie sind optimal auf die eingeschränkte Farbdarstellung des Displays abgestimmt – funktional, klar und optisch ansprechend. Einfach weiter nach unten scrollen und die passenden Designs für dich downloaden! 🔗 Du willst sehen, wie das Ganze in der Praxis funktioniert? Dann schau dir jetzt mein YouTube Short an – mit praktischen Tipps und allem, was du wissen musst, um das Beste aus dem INK Display herauszuholen. https://www.youtube.com/watch?v=FtGgbMVmeqA ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Never Forget What Film You’re Shooting Again — Thanks to the INK Display by ReflxLab “Wait... what film did I load again? Was it the Ilford? Or was the Gold 200 in my back? ”Sound familiar? You’re not alone. Not every camera or roll film back has a window to peek through—or a memo holder where you can stash a torn piece of the film box. That’s exactly why the INK Display from ReflxLab is such a game-changer for analog shooters. In my latest YouTube Short, I walk you through how this clever little device works—and trust me, it's easier than you think: Link to YouTube: 🎥 Watch it now and see it in action! What You’ll Need: The INK Display from ReflxLab Your smartphone An NFC tag reader/writer app The required app is available for both Android and iOS—just head to the app store or scan the QR code included with your INK Display. Super easy! How It Works: Open the app and select the text or graphic you want to load onto your display. I recommend making your own templates (like I did!)—because let’s be honest, the default ones from ReflxLab... aren't the best. The display only supports black, white, and red, and most pre-made designs just don’t look great with that limited palette. Once you’ve picked a design, use the “Crop” function. Seriously—don’t skip this step, or the upload won’t work. You've been warned! Hold the display close to your phone’s NFC chip to begin the transfer. If it doesn’t work right away, no biggie—it sometimes takes a few tries. Just give it a few taps and be patient. You’ll see a progress bar creeping toward 100%. Ignore the app’s bottom display—it’s all about that top bar. If it pauses at 99%, stay cool—it’s still working. Wait for the confirmation sound and success message. Mount It and You’re Done. The INK Display mounts to your camera—or to your roll film back—using removable double-sided tape. Built-in mini magnets snap the display perfectly into place on the mount.From now on, you’ll always know what film you’ve loaded, even if it’s been a while since your last frame. Bonus: Free Templates for Download To help you get started, I’m offering a whole bunch of custom-made templates for free download.They’re optimized for the display’s color limitations and designed with both function and style in mind. Just scroll down and grab the ones that fit your setup best! 🔗 Ready to see it in action?Check out my YouTube Short for the full walkthrough and extra tips to make your INK Display work like a charm! https://www.youtube.com/watch?v=FtGgbMVmeqA Download Templets