https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sony-la-ea4r---monster-adapter Sony LA-EA4r - Monster Adapter https://static.wixstatic.com/media/b35e48_89e03f7aca2d491c8ced377681a9cfaa~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Monster%20Adapter%20f%C3%BCr%20Sony%20LA-EA4-00034%20WEB.jpg < Back Sony LA-EA4r - Monster Adapter Monster Adapter - click here for the english text NEU!! Firmware Version 09 nun verfügbar!! Endlich können etliche Stangen-AF-Objektive aus der Minolta A-Mount-Zeit an der Sony A7III mit Phasen-Autofokus und allen verfügbaren Af-Feldern verwendet werden. Doch dazu müsst ihr euren Sony LA-EA4 Adapter umbauen. Keine Angst, ich habe es auch geschafft. Schaut euch mein Video an und erfahrt, wie dies geht und welche Vorteile ihr davon haben könntet, wenn ihr auch so mutig seid. Folgende Objektive werden von dem Adapter laut Hersteller unterstützt: Unterstütze Objektive als Liste (Firmware 08) als .pdf-Datei: Version 08 lenses .pdf PDF herunterladen • 89KB NEU FIRMWARE v09! Unterstützte Objektive (Firmware v09): Festbrennweiten Minolta/Sony AF 16mm F2.8 Fisheye Minolta/Sony AF 20mm F2.8 Carl Zeiss Distagon T* 24mm F2 ZA SSM Minolta AF 24mm F2.8 Minolta AF 28mm F2 Minolta/Sony AF 28mm F2.8 Minolta AF 35mm F1.4 Minolta/Sony AF 35mm F1,4 G Minolta AF 35mm F2.0 Carl Zeiss Planar T* 50mm F1,4 ZA SSM Minolta/Sony AF 50mm F1.4 Minolta AF 50mm F1.7 Minolta/Sony AF 50mm F2.8 Makro (D) Minolta AF 50mm F3,5 Makro Minolta AF 85mm F1.4 und G/GD/GD Limited Sony Carl Zeiss Planar T* 85mm F1,4 ZA Minolta AF 100mm F2.0 Minolta/Sony AF 100mm F2.8 Makro (D) Minolta AF 100mm F2.8 Weichzeichner Sony Carl Zeiss Sonnar T* 135mm F1,8 ZA Minolta AF 135mm F2.8 Minolta AF 200mm F2.8 und APO/HS Minolta AF 200mm F4 Makro APO G Minolta AF 300mm F2,8 HS-APO G Minolta AF 300mm F4 HS-APO G Minolta AF 400mm F4,5 HS-APO G Minolta/Sony AF 500mm F8 Reflex Zoom Objektive (Konica) Minolta/Sony AF DT 11-18mm F4.5-5.6 (D) Sony Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA Sony DT 16-105mm F3.5-5.6 Konica Minolta AF 17-35mm F2.8-4 D Minolta AF 17-35mm F3.5 G Minolta AF 20-35mm F3.5-4.5 Minolta AF 24-85mm F3.5-4.5 Minolta AF 24-105mm F3.5-4.5 Minolta AF 28-70mm F2.8 G (Konica)Minolta AF 28-75mm F2.8 Minolta AF 28-85mm F3.5-4.5 Minolta AF 28-135mm F4-4.5 Minolta AF 35-70mm F4 Minolta AF 70-210mm F3.5-4.5 Minolta AF 70-210mm F4 Macro Minolta AF 70-210mm F4.5-5.6 Minolta/Sony AF 75-300mm F4.5-5.6 Minolta AF 80-200mm F2.8 HS-APO G Minolta AF 100-200mm F4.5 Minolta AF 100-300mm F4.5-5.6 APO Minolta AF 100-300mm F4.5-5.6 APO (D) Minolta AF 100-400mm F4.5-6.7 APO Minolta AF 3x-1x Macro Objektive von Drittanbietern Tamron 10-24mm F3,5-4,5 SP Di Tamron 20-40mm F2,7-3,5 SP Asphärisch IF Tamron SP AF 28-75mm F2.8 XR Di LD Aspherical [IF] Makro Tamron AF 28-300mm F3.5-6.3 XR Di LD Aspherical [IF] Makro Sigma AF 24mm F2.8 Sigma 30mm F1.4 EX DC Sigma AF 105mm F2.8 EX [DG] Makro Sigma AF 180mm f2.8 Makro Tokina AT-X Pro DX 11-16mm F2.8 Tokina AT-X AF 17mm F3,5 Tokina 19-35mm F3,5-4,5 Tokina 11-16mm F2.8 Bei Objektiven, die nicht in der Liste aufgeführt sind, kann die optimale Schärfeleistung nicht garantiert werden. Die folgenden Kameramodelle können vollständig kompatibel sein: Alpha 7 II (mit Firmware Version 2.0 und darüber) Alpha 7 III Alpha 7 IV Alpha 7R II Alpha 7R III Alpha 7R IIIA Alpha 7R IV Alpha 7R IVA Alpha 7S III Alpha 7C Alpha 9 Alpha 9 II Alpha 1 Alpha 6100 Alpha 6300 Alpha 6400 Alpha 6500 Alpha 6600 ZV-E10 Hinweis: Aufgrund von Leistungseinschränkungen der Kamera verfügen die Alpha 6300, Alpha 7 II und Alpha 7R II NICHT über die Eye-Focus-Funktion. LA-EA4r WICHTIGER HINWEIS: Objektive mit A-Mount dürfen nicht bei eingeschalteter Kamera ausgetauscht werden! Folgende Kameramodelle, die andere automatische Funktionen des Adapters nutzen können, aber eine eingeschränkte Autofokusleistung haben: Alpha 7 Alpha 7R Alpha 7S Alpha 7S II Alpha 3000 Alpha 3500 Alpha 5000 Alpha 5100 Alpha 6000 All NEX cameras Hinweis: Eine eingeschränkte Autofokusleistung bedeutet, dass der Fokus langsam ist oder nicht richtig fokussieren kann. Folgende Kameramodelle können unseren G Driver™️ unterstützen, um eine schnellere Autofokusleistung zu erzielen: Alpha 7 IV Alpha 7R IV Alpha 7R IV(A) Alpha 7C Alpha 1 Alpha 6600 G Driver™️ ist ein Motorantrieb und Fokus-Algorithmus von MonsterAdapter, der die Leistung der Kamera voll ausnutzen kann, um eine schnellere Fokusgeschwindigkeit und Fokusverfolgung zu erreichen. Natürlich erfolgt der Umbau auf eure eigene Gefahr und ihr verliert weiterhin eure Garantie von Sony, sollte noch eine bestehen. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! NEW!! Firmware Version 09 is now available!! Supported lenses as a list (Firmware 08) as a .pdf file: Version 08 lenses .pdf PDF herunterladen • 89KB Finally, several rod AF lenses from the Minolta A-mount era can be used on the Sony A7III with phase autofocus and all available AF fields. But for this you have to convert your Sony LA-EA4 adapter. Don't worry, I've done it too. Check out my video to learn how to do this and what benefits you could get from it if you're brave enough too. The following lenses are supported by the adapter according to the manufacturer: Supported Lenses (Firmware v09): Prime Lenses Minolta/Sony AF 16mm F2.8 Fisheye Minolta/Sony AF 20mm F2.8 Carl Zeiss Distagon T* 24mm F2 ZA SSM Minolta AF 24mm F2.8 Minolta AF 28mm F2 Minolta/Sony AF 28mm F2.8 Minolta AF 35mm F1.4 Minolta/Sony AF 35mm F1.4 G Minolta AF 35mm F2.0 Carl Zeiss Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM Minolta/Sony AF 50mm F1.4 Minolta AF 50mm F1.7 Minolta/Sony AF 50mm F2.8 Macro (D) Minolta AF 50mm F3.5 Macro Minolta AF 85mm F1.4 and G/GD/GD Limited Sony Carl Zeiss Planar T* 85mm F1.4 ZA Minolta AF 100mm F2.0 Minolta/Sony AF 100mm F2.8 Macro (D) Minolta AF 100mm F2.8 Soft Focus Sony Carl Zeiss Sonnar T* 135mm F1.8 ZA Minolta AF 135mm F2.8 Minolta AF 200mm F2.8 and APO/HS Minolta AF 200mm F4 Macro APO G Minolta AF 300mm F2.8 HS-APO G Minolta AF 300mm F4 HS-APO G Minolta AF 400mm F4.5 HS-APO G Minolta/Sony AF 500mm F8 Reflex Zoom Lenses (Konica)Minolta/Sony AF DT 11-18mm F4.5-5.6 (D) Sony Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA Sony DT 16-105mm F3.5-5.6 Konica Minolta AF 17-35mm F2.8-4 D Minolta AF 17-35mm F3.5 G Minolta AF 20-35mm F3.5-4.5 Minolta AF 24-85mm F3.5-4.5 Minolta AF 24-105mm F3.5-4.5 Minolta AF 28-70mm F2.8 G (Konica)Minolta AF 28-75mm F2.8 Minolta AF 28-85mm F3.5-4.5 Minolta AF 28-135mm F4-4.5 Minolta AF 35-70mm F4 Minolta AF 70-210mm F3.5-4.5 Minolta AF 70-210mm F4 Macro Minolta AF 70-210mm F4.5-5.6 Minolta/Sony AF 75-300mm F4.5-5.6 Minolta AF 80-200mm F2.8 HS-APO G Minolta AF 100-200mm F4.5 Minolta AF 100-300mm F4.5-5.6 APO Minolta AF 100-300mm F4.5-5.6 APO (D) Minolta AF 100-400mm F4.5-6.7 APO Minolta AF 3x-1x Macro Third Party Lenses Tamron 10-24mm F3.5-4.5 SP Di Tamron 20-40mm F2.7-3.5 SP Aspherical IF Tamron SP AF 28-75mm F2.8 XR Di LD Aspherical [IF] Macro Tamron AF 28-300mm F3.5-6.3 XR Di LD Aspherical [IF] Macro Sigma AF 24mm F2.8 Sigma 30mm F1.4 EX DC Sigma AF 105mm F2.8 EX [DG] Macro Sigma AF 180mm f2.8 Macro Tokina AT-X Pro DX 11-16mm F2.8 Tokina AT-X AF 17mm F3.5 Tokina 19-35mm F3.5-4.5 Tokina 11-16mm F2.8 For lenses not in the list, the focus performance cannot be guaranteed to be optimal. LA-EA4r IMPORTANT NOTICE: Do not hot swap A mount lenses while camera still on! Following camera models that can be fully compatible: Alpha 7 II(With camera firmware Version 2.0 or higher) Alpha 7 III Alpha 7 IV Alpha 7R II Alpha 7R III Alpha 7R IIIA Alpha 7R IV Alpha 7R IVA Alpha 7S III Alpha 7C Alpha 9 Alpha 9 II Alpha 1 Alpha 6100 Alpha 6300 Alpha 6400 Alpha 6500 Alpha 6600 ZV-E10 Note: Due to camera performance limitations, Alpha 6300, Alpha 7 II and Alpha 7R II will NOT have Eye-Focus function. Following camera models that can use other automatic functions of the adapter but have limited autofocus performance: Alpha 7 Alpha 7R Alpha 7S Alpha 7S II Alpha 3000 Alpha 3500 Alpha 5000 Alpha 5100 Alpha 6000 All NEX cameras Note: Limited autofocus performance means that the focus is slow or cannot focus correctly. Following camera models can support our G Driver™️ to get faster autofocus performance: Alpha 7 IV Alpha 7R IV Alpha 7R IV(A) Alpha 7C Alpha 1 Alpha 6600 G Driver™️ is a motor drive and focus algorithm by MonsterAdapter, which can make full use of the performance of the camera to achieve faster focus speed and focus tracking performance. Of course, the conversion is done at your own risk and you will still lose your warranty from Sony, if any. https://www.youtube.com/watch?v=JYlO1xe78qE You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/shutter-speed-tester-for-your-smartphone---check-the-shutter-of-your-analog-camera Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera https://static.wixstatic.com/media/b35e48_f1fce59dad484c238b79ec9772db1d56~mv2.jpg/v1/fill/w_2000,h_1324,al_c,q_90/Shutter%20Speed%20tester%2001.jpg < Back Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Prüfen von Verschlusszeiten bei analogen Kameras – einfach und präzise Shutter Speed tester von Filmomat Wer mit analogen Kameras fotografiert – sei es mit Zentral- oder Schlitzverschluss – kennt das Problem: Man hat das Gefühl, dass die eingestellte Verschlusszeit nicht zur tatsächlichen Belichtungsdauer passt. Die Negative oder Dias sind zu hell oder zu dunkel, obwohl korrekt belichtet wurde? Oder man möchte einfach überprüfen, ob die Verschlusszeiten eines neuen Kameraschatzes stimmen? Ein hilfreiches Zubehör bietet hier Filmomat: Eine kleine Messsonde in Kombination mit einer kostenlosen App ermöglicht die einfache und präzise Bestimmung der tatsächlichen Verschlusszeiten. Die Sonde wird mit dem Smartphone verbunden (USB-C oder Lightning) und misst über eine Fotodiode die Belichtungszeit direkt durch den Kamera-Verschluss. Die App ist für Android und iOS verfügbar und liefert sofort Ergebnisse – inklusive Abweichung in Blendenwerten zur korrekten Belichtung. Ideal für alle, die ihre analogen Kameras regelmäßig nutzen, testen oder justieren möchten. 📹 Eine detaillierte Anleitung mit Test an der Voigtländer Bessamatic CS findest du in meinem Video auf YouTube! ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Accurately Test Shutter Speeds on Your Analog Camera – Simple and Reliable Shutter Speed Tester by Filmomat If you shoot with analog cameras—whether they use a leaf shutter or a focal plane shutter—you might have experienced it: the shutter speed you selected doesn’t quite match what you hear or see in your results. Your negatives or slides are too bright or too dark, even though you’re sure the exposure was correct? Or maybe you just want to check the accuracy of your latest vintage camera find? The Filmomat Shutter Speed Tester is the perfect tool for you. This compact sensor, in combination with a free mobile app, lets you easily and precisely measure the actual shutter speeds of your camera. The sensor connects to your smartphone (via USB-C or Lightning) and uses a photodiode to measure the exposure time directly through the camera's shutter. The app is available for both Android and iOS and provides instant feedback—including any deviation in f-stops for accurate exposure correction. It's a must-have for anyone who regularly shoots, tests, or calibrates analog cameras. 📹 Watch my detailed walkthrough and test with the Voigtländer Bessamatic CS on YouTube : Available on my channel: apertureonepointfour

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/tamron-sp-2%2C8-28-105mm-a-mount Tamron SP 2,8 28-105mm A-Mount https://static.wixstatic.com/media/b35e48_480e060a03d04b94b8f0c4c54da017fb~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Tamron%20SP%202.8%2028-105mm%20A-Mount-00004%20Video%20Thumbnail.jpg < Back Tamron SP 2,8 28-105mm A-Mount In diesem Video stelle ich euch das einzige bisher hergestellte (Stand September 2022) 2.8 28-105mm Standardzoom vor. 2.8 - eine unfassbare Offenblende für ein solches Zoomobjektiv. Es kommt von Tamron und wurde für analoge Kamerasysteme entwickelt. Tamron bot Autofokusvarianten für verschiedene Kamerasysteme an, aber auch eine Variante mit Tamrons legendärem Adaptal-2 System für Spiegelreflxkameras ohne Autofokus. Hierbei musste zu dem eigentlichen Objektiv ein spezieller, an das Kamerasystem passender, Adapter erworben werden. Dafür konnte der Käufer, wenn er mehrere Adapter besaß, dieses Tamronobjektiv an verschiednen Kameras unterschiedlicher Hersteller verwenden. Aber Tamron ist für solche extremen Objektive bekannt. Für das Sony-E-Mount-System hält Tamron ein 2.0-2.8 35-150mm vor - auch eine einmalige Kombination von Lichtstärke und Brennweite! Mehr über dieses Adaptal-2-System erfahrt ihr auch in diesem Video (externer Link zu YouTube!): Nun aber zu meinem Review des Tamron SP 2.8 28-105mm, viel Spaß beim Zusehen! https://www.youtube.com/watch?v=DKsKrYmfoCQ Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! In this video, I introduce you to the only 2.8 28-105mm standard zoom made to date (as of September 2022). 2.8 - an incredible open aperture for such a zoom lens. It comes from Tamron and was designed for analog camera systems. Tamron offered autofocus variants for various camera systems, but also a variant with Tamron's legendary Adaptal-2 system for SLR cameras without autofocus. In addition to the actual lens, a special adapter that fits the camera system had to be purchased. In return, the buyer could use this Tamron lens on different cameras from different manufacturers if he had several adapters. But Tamron is known for such extreme lenses. For the Sony E-mount system, Tamron has a 2.0-2.8 35-150mm - also a unique combination of speed and focal length! You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/pentax-645---system Pentax 645 - System https://static.wixstatic.com/media/b35e48_4ee97f362d0e48f8a8cd989d9a0f6a5a~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1128,al_c,q_85/Pentax%20645N%20Titelbild.jpg Pentax 645N / NII - simple to use medium format camera < Back Pentax 645 - System Pentax 645N - click here for the english text Pentax 645N Während meiner fotografischen Lebensreise habe ich mit zahllosen Kamerasystem fotografiert, Kameras und Objektive wurden gekauft und wieder verkauft. Einige blieben bis heute. Erfahrungen mit dem analogen Mittelformat sammelte ich bereits als junger Mann, als ich mir meinen Jugendtraum erfüllte und mir eine Hasselblad 500c/m kaufte, allerdings dauerte die Freude darüber nur knapp drei Jahre, denn anscheinend erwischte ich ein Montagsmodell, welches nach zahlreichen Problemen irgendwann komplett den Geist aufgab. Flüchtige Partner waren danach eine Mamiya 645 1000s, eine Mamiya C330 und eine Pentax67. Geblieben sind eine Rolleicord IIc und eine Mamiya Universal Press. Und dann erblickte ich sie bei eBay…aus Japan kommend…mit zwei Objektiven und viel Zubehör…dazu noch sehr günstig…sofort war mir klar: diese Kamera will zu mir und sie kam zu mir. Und heute möchte ich euch einladen, diese geniale Kamera kennenzulernen: Pentax 645 N. Pentax brachte die 645-Modellreihe im Jahre 1984 auf den Markt. Die 645, ohne N, ist das ursprüngliche Modell. Dieses verfügt über beispielweise einen eingebauten Motorantrieb mit 1,5 Bildern pro Sekunde, eine mittenbetonte TTL-Messung, mehrere automatische Belichtungsmodi und ein kleines LCD-Display auf der Oberseite, welches Informationen wie ISO, Belichtungskorrektur und Belichtungszahl anzeigt. Für das gesamte analoge Pentax 645 System gilt folgendes: im Gegensatz zu vergleichbaren Mittelformatkameras verfügt die 645 nicht über ein austauschbares Filmmagazin. Stattdessen wird der Film in Filmhaltern eingelegt, die dann auf der Rückseite der Kamera eingesetzt werden und so erst lichtdicht abgeschlossen sind. Daher ist ein Wechsel zwischen verschiedenen bestückten Filmhaltern nicht möglich. Das tatsächliche Aufnahmeformat ist 2,7-mal größer als das eines normalen Kleinbildfilms und beträgt ungefähr 56 x 41,5mm. Der Cropfaktor des Formates des Pentax 645-Formates gegenüber einer Kleinbildkamera beträgt daher ungefähr 0,62. Die Pentax 645N, das Modell, welches ich euch heute präsentieren möchte, wurde 1997 in Japan vorgestellt und ist das weltweit erste Mittelformat-SLR-System mit Autofokus. Es arbeitet mit dem prädiktiven Pentax SAFOX IV-Autofokussystem mit Phasenanpassung. Neben dem neuen Autofokussystem bietet das Modell 645N gegenüber seinem Vorgänger viele Verbesserungen. Die Pentax 645N ist ein großer Fortschritt gegenüber der früheren Pentax 645 und bietet einen Autofokus - was natürlich neue Pentax FA Objektive erfordert, da sich der Autofokusmotor im Kameragehäuse und nicht in den Objektiven selbst befindet -, eine Matrixmessung, einen Einstellknopf für die Verschlusszeit, einen weiteren Knopf für die Belichtungskorrektur, einen Selbstauslöser, einen viel helleren und schärferen Sucher mit weitaus mehr angezeigten Informationen und obendrein eine Belichtungsdateneinbelichtung am Rand des Films! Der Schieber für die Dioptrieneinstellung des Suchers rastet gut ein und verstellt sich nicht von allein, so wie beim ersten Pentax 645-Modell. Die 645N erlaubt eine Belichtungskorrektur in Drittelstufen, sie bietet eine automatische Belichtungsspeicherung und die manuelle Belichtungsmessung zeigt Drittelstufen mit einer Balkenanzeige für sechs Blendenstufen an! Die Grundkonzeption war eine Mittelformatkamera mit Kleinbildformat, für die die Konstrukteure das Schlagwort "Super Field Camera" verwendeten. Das von der ursprünglichen Pentax 645 übernommene Entwicklungskonzept beinhaltete: 1. einfaches Fotografieren aus der Hand 2. kompakt, leicht und flexibel 3. Sucher in Augenhöhe mit kurzer Sucherabdunklung 4. automatischer Filmtransport, der Serienaufnahmen ohne Umgreifen der Kamera ermöglicht 5. Langlebigkeit und hohe Zuverlässigkeit. Alle Pentax-FA-Objektive mit Autofokus und alle Pentax-A-Objektive mit manuellem Fokus sind mit der 645 kompatibel. Objektive mit manuellem Fokus bieten natürlich keine Autofokusfunktion, aber alle Sucheranzeigen und Belichtungsdateneinbelichtung am Filmrand, außer der Brennweite, funktionieren einwandfrei. Pentax 67-Objektive passen mit einem Adapter. Schaut euch nun die Funktionen dieser genialen Kamera im Detail an: Um Aufnahmen mit der Pentax 645 machen zu können benötigt ihr Rollfime und die passenden Filmeinsätze. Heute üblich und fast nur noch gebräuchlich ist der Rollfilm vom Typ 120. Dazu benötigt ihr den Filmeinsatz 120. Dieser Filmtyp bietet auch 16 Aufnahmen pro Film. Vor dem Zeitalter der digitalen Fotografie konntet ihr ebenso den sogenannten Rollfilm Typ 220 verwenden. dieser bot die doppelte Anzahl an Aufnahmen, also 32 - Voraussetzung war hier der passende Filmeinsatz 220. Die Schritte zum Filmeinlegen seht ihr im Video weiter unten, es geht wirklich sehr einfach. Zuerst wechselt ihr die leere Filmspule aus dem Filmspulenhalter, die die S - Markierung trägt, zu dem anderen Filmspulenhalter ohne Bezeichnung. Anschließend entferne Banderole des Filmes, damit du das Schutzpapier des Filmes in den Schlitz die Spule einstecken kannst. Beachte dabei, dass die schwarze Seite des Schutzpapieres zu dir zeigt. Denn nur ist ist sichergestellt, dass der eigentliche Filme korrekt zur Belichtung zum Objektiv hinzeigt. Siehst du eine andere Farbe Schutzpapieres als schwarz wird der Film nicht belichtet werden.Anschließend drehst du das Zahnrad soweit, dass die Markierung "Start" des Films mit der "S-Markierung" des Filmspulenhalters zur Deckung kommt. Jetzt wird der Filmeinsatz in die Kamera eingesetzt und anschließend verriegelt. Jetzt schaltet ihr die Kamera ein, entweder bewegt ihr den Schiebeschalter eine Rastung nach rechts, dann ertönen bei verschiedenen Kamerafunktionen Signale, wenn ihr den Schiebeschalter zwei Rastungen nach rechts bewegt, dann ertönen keine Signale. Bei Betätigung des Auslösers wird der Film automatisch zum ersten Bild transportiert. Für alle Kamerafunktionen wird Strom benötigt. Diesen zieht sich die Kamera aus 6 AA Batterien. Diese, auch Mignon, genannten Batterien sind überall auf der Welt einfach zu erwerben und zudem noch kostengünstig. Wer möchte, der kann auch 6 AA-Akkus verwenden. Nochmals zur Erinnerung: Der Crop-Faktor beträgt 0,62. Das 645er-Filmformat hat die 2,6-fache Fläche des 35-mm-Vollformats. Mit anderen Worten: Ein 100-mm-Objektiv auf 645 hat ungefähr den gleichen Bildwinkel wie ein 60-mm-Objektiv auf 35-mm-Film. Die Brennweitenwerte in dieser Tabelle sind aus Gründen der Übersichtlichkeit leicht gerundet. Brennweite der Pentax 645 Objektive 35mm Equivalent 35 21 45 28 55 35 75 45 85 50 110 70 120 75 135 85 150 90 160 100 200 125 300 180 400 250 600 375 Die Kamera bietet automatischen Filmtransport mit Einzelbilschaltung und einer Serientransportgeschwindigkeit von 1.5 Bildern in der Sekunde. Der Selbstauslöser hat eine Vorlaufzeit von 12 Sekunden. Die Filmempfindlichkeit muss manuell eingestellt werden. Es steht ein Bereich von ISO 6 bis ISO 6400 zur Verfügung. Dafür schiebt ihr den Knopf nach oben, haltet ihn dort und wählt mit Hilfe der Up and Down tasten den gewünschten Wert. Ich belichte Farbnegativfilme immer grundsätzlich eine Stufe reichlicher, als der eigentliche ISO Wert dies vorgibt. Beispielsweise wird der Kodak Gold 200 immer auf ISO 100 belichtet - Korrekturen werden je nach Motiv wie gewohnt und benötigt durchgeführt. Weiterhin bietet die Kamera drei verschiedene Belichtungsmessmethoden an: Multi Segment Messung Mittenbetonte Integral Messung sowie Spotmessung Praktisch ist auch die leicht zu erreichende Belichtungskorrekturtaste! Auch könnt ihr eine Belichtungsreihe automatisch aufnehmen lassen. Es werden drei Bilder aufgenommen. Die Abstufung der Belichtung kann in Drittelstufen bis zur einer vollen Blende erfolgen. Natürlich könnt ihr diese Funktion auch mit der Belichtungskorrekturtaste verbinden. Ich bevorzuge hier die Aufnahmen vom Stativ aus zu machen. Die Pentax 645 N bietet Ihnen alle bekannten Belichtungsprogramme, wie Programmautomatik, Blendenautomatik, Zeitautomatik und manuelle Nachführmessung mit Lichtwertanzeige im Sucher. Neben der Einstellung "X" für die Blitzsynchronisation mit 1/60 Sekunde steht noch die "B" oder bulb Funktion für manuelle Langzeitbelichtungen zur Verfügung. Für Langzeitbelichtungen könnt ihr entweder einen handelsüblichen Drahtauslöser oder aber, den deutlich teueren Kabelauslöser "Cable switsch F" verwenden. Vorteile bietet der Kabelauslöser keine, solange euer Drahtauslöser über eine Feststellfunktion verfügt. Pentax bot einige spezielle A-TTL-Blitzlichtgeräte an: AF500 F T Z AF330 F T Z AF220 F T Z und das Makroblitz AF140 C Ich verwende meistens mein gutes altes Metz Mecablitz CT-4, welches ich mir 1989 kaufte, hier nur mit Mittenkontakt, also ohne A-TTL Messung. Ein X-Synchronanschluß für kabelgebundene Blitzgeräte ist ebenso vorhanden. Beim Autofokus haben Sie die Wahl zwischen dem Spot-Autofokusfeld und einem breiten 3-Punkt-AF-Feld. Natürlich können Sie auch zwischen One-Shot-Autofokus und Servo-Autofokus wählen. Der Servo-AF unterstützt den prädiktiven AF. Die Umschaltung zwischen manuellem Fokussieren und den AF-Funktionen findet am jeweiligem Objektiv statt. Natürlich bietet die Pentax 645N ebenso eine Belichtungsspeichertaste, sie trägt die Bezeichnung M L. Beim Druck auf die Taste wird die Belichtung gemessen und solange gespeichert, wie die Taste gedrückt bleibt. Eine Dioptrienanpassung des Suchers ist im Bereich von minus 3.5 bis plus 1.5 möglich. Die Einstellung rastet satt ein und verstellt sich im alltäglichen Gebrauch nicht. Klasse gemacht, Pentax! Erwartungsgemäß ist die Pentax 645 N mit einer Abblendtaste ausgestattet. Dies ist der Hebel neben dem Objektiv in der Nähe des Griffs. Ziehen Sie ihn zu sich hin, um das Objektiv abzublenden. Sie funktioniert nur, wenn du eine Blende am Blendenring gewählt hast. Wenn du das Objektiv auf Auto eingestellt hast, blendet die Abblendtaste das Objektiv vollständig ab. Es sind auch Mehrfachbelichtungen möglich. Drehe den Mehrfachbelichtungsschalter in Richtung des Pfeils, bis er einrastet. Der Bildzähler auf dem LCD-Feld blinkt. Drücke den Auslöser, für die erste Belichtung. Der Film wird nicht weitergespult. Richte das Bild neu aus, und drücke den Auslöser, um die zweite Aufnahme zu machen. Um den Mehrfachbelichtungsmodus jeder Zeit zu beenden, drehe den Mehrfachbelichtungsschalter in die Ausgangsposition. Du kannst beliebig viele Aufnahmen auf ein Negativ oder Dia belichten. Hierfür lies bitte die Bedienungsanleitung. Pentax stattet seine 645N mit einem Spezialverschluß für den Gurt aus. Ich hatte das Glück, dass der Gurt beim Kauf mit dabei war. Dieser Gurt kann richtig teuer sein...Es soll aber auch Fremdhersteller geben, die diesen Spezialverschluß herstellen. Weiterhin könnt ihr Gurtklipps erwerben und habt dann freie Auswahl und könnt euch den Gurt kaufen, den ihr haben wollt. Als weitere Besonderheit bietet die Pentax 645N zwei Stativanschlüsse. Hier, direkt an der Seite des Mehrfachbelichtungsschalters befindet sich der zweite Stativanschluß für vertikale Aufnahmen. Eine tolle Funktion ist die Möglichkeit, dass verschiedene Belichtungsdaten einbelichtet werden können. Wenn diese Funktion aktiviert ist, dann erscheint ein kleines "D" im LCD Display. Zum Ein- oder Ausstellen dieser Funktion wird gleichzeitig die Gegenlichtblende betätigt und die beiden Up und Down Tasten gedrückt. Bei Verwendung von FA Objektiven werden folgende Daten einbelichtet: Bildnummer Belichtungsmodus Verschlußzeit Blende Belichtungskorrektur Belichtungsmessart Brennweite - nur bei Autofokus F A-Objektiven Wenn ihr mit dem Gedanken spielen, sich eine Pentax 645N zuzulegen, oder wenn ihr vielleicht schon eine habt, empfehle ich euch drei Zubehörteile, die ihr sofort kaufen solltet. Da man den Sucher nicht wie bei vielen Mittelformatkameras wechseln kann, habe ich einen Winkelsucher zur Kamera gekauft. Ich verwende den Winkelsucher 645. Er kann nach allen Seiten geschwenkt werden, vergrößert aber das Sucherbild nicht. Alle Sucheranzeigen, wie Blende, Lichtwaage, sind sichtbar. Es gibt auch einen anderen Pentax 645 Winkelsucher, Modell A. Bei diesem Modell könnt ihr die Vergrößerung des Suchers von 1 auf 2 umstellen. Ich habe dieses Modell nirgends gefunden, aber es wird in den Broschüren und Handbüchern der Pentax 645N und N2 erwähnt. Bei allen Kameramodellen, bei denen dies möglich ist, verwende ich eine Gittereinstellscheibe oder lasse ein Rasterbild einblenden. Zum einen ist es damit einfacher möglich die Kamera gerade zum Horizont auszurichten, zum anderen erleichtert diese Einstellscheibe die Bildkomposition. Für die Pentax 645N lautet die Bezeichnung dieser Einstellscheibe AG-80. Neben der Standarteinstellscheibe sind insgesamt drei weitere Modelle verfügbar. Während ich ein Video über diese Kamera aufnahm (ihr findet es weiter unten), stöberte ich im Internet und sah dabei einen original Pentax Blitz AF 220 T. Dieser sollte 10 Euros kosten. Natürlich habe ich ihn sofort gekauft. Es hat zwar eine geringe Leitzahl, dafür läßt er sich aber nach oben schwenken. So wird eine weiße Raumdecke zu einem großen Diffusor. Und zum Aufhellblitzen im Freien reicht seine Leistung ebenso aus. Fazit Die Pentax 645 N ist eine hervorragende Kamera im 6x4,5-Format. Sie bietet Funktionen, die von Kleinbildkameras aus diesem Zeitraum bekannt waren. Wäre nicht ihr stattliches Gewicht von 1280 Gramm oder 45.2 oz, so könnte ich glatt vergessen, dass ich eine Mittelformatkamera in den Händen halte. Die Auswahl von Objektiven, gerade an Zoomobjektiven, ist beeindruckend. Die Kamera ist sehr solide gebaut, ihre Bedienelemente sind fast alle selbsterklärend und es macht einfach unglaublichen Spaß mit dieser Kamera zu fotografieren. Und Spaß ist sicherlich für unser gemeinsames Hobby das, was wir im Hobby suchen. Meine eindeutige Kaufempfehlung bekommt die Pentax 645N! https://www.youtube.com/watch?v=3gemD_T1EgQ Pentax 645N Brochure .pdf PDF herunterladen • 10.72MB Pentax 645n Bedienungsanleitung deutsch .pdf PDF herunterladen • 848KB Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Pentax 645N During my photographic life journey I have shot with countless camera systems, cameras and lenses have been bought and sold again. Some have remained to this day. I gained experience with analog medium format as a young man, when I fulfilled my childhood dream and bought a Hasselblad 500c/m, but the joy of it lasted only about three years, because it turned out to be a real lemon, gave up the ghost after numerous problems at some point completely. After that, a Mamiya 645 1000s, a Mamiya C330 and a Pentax67 were fleeting partners. What remained was a Rolleicord IIc and a Mamiya Universal Press. And then I saw it on eBay...coming from Japan...with two lenses and lots of accessories...plus very cheap...immediately it was clear to me: this camera wants to be mine and it came to me. And today I would like to invite you to get to know this ingenious camera: Pentax 645 N. Pentax introduced the 645 series in 1984. The 645 without the N is the original model. It has a built-in motor drive with 1.5 frames per second, center-weighted TTL metering, several automatic exposure modes, and a small LCD display on the top that shows information such as ISO, exposure compensation, and exposure number. The following applies to the entire Pentax 645 analog system: unlike comparable medium format cameras, the 645 does not have an interchangeable film magazine. Instead, film is loaded into film holders, which are then inserted into the back of the camera and sealed light-tight. Therefore, it is not possible to switch between different loaded film holders. The actual film format is 2.7 times larger than a normal 35mm film and measures approximately 56 x 41.5 mm. The crop factor of the Pentax 645 format compared to a 35mm camera is about 0.62. The Pentax 645N is a big step up from the earlier Pentax 645, offering autofocus - which of course requires new Pentax FA lenses, since the autofocus motor is in the camera body and not in the lenses themselves - matrix metering, a shutter speed control knob, another exposure compensation knob, a self-timer, a much brighter and sharper viewfinder with much more information displayed, and on top of that, exposure data imprinted on the edge of the film! The slider for the viewfinder diopter adjustment locks nicely and does not adjust itself as it did on the first Pentax 645 model. The 645N allows exposure compensation in thirds, it offers automatic exposure lock, and the manual metering shows thirds with a bar graph for six f-stops! The basic concept was a medium format 35mm camera for which the designers used the slogan "Super Field Camera". The design concept adopted from the original Pentax 645 included:   1. easy handheld shooting 2. compact, lightweight and flexible 3. eye-level viewfinder with short viewfinder darkening 4. automatic film advance allowing continuous shooting without repositioning the camera 5. durability and high reliability. All Pentax FA lenses with autofocus and all Pentax A lenses with manual focus are compatible with the 645. Manual focus lenses do not have autofocus, of course, but all viewfinder indications and exposure data printed on the edge of the film, except the focal length, work fine. Pentax 67 lenses fit with an adapter. Hey, now check out the features of this awesome camera in detail: To take pictures with the Pentax 645, you need roll film and the appropriate film holder. Today, the roll film type 120 is common and almost exclusively used. You need a 120 film holder. This film type also offers 16 exposures per film. Before the age of digital photography, you could also use the so-called roll film type 220. It offered double the number of exposures, i.e. 32, but required a 220 film holder. You can see the steps to insert the film here in the video below, it's really very easy. First, change the empty film spool from the spool holder with the S mark to the other spool holder without the mark. Then remove the film tape so that you can insert the protective paper of the film into the slot of the spool. Make sure the black side of the protective paper is facing you. This is the only way to ensure that the actual film is facing the lens correctly for exposure. If you see any color of protective paper other than black, the film will not be exposed. Then rotate the gear so that the "Start" mark on the film is aligned with the "S" mark on the film spool holder. Now the film holder is inserted into the camera and then locked. Now turn on the camera, either move the slide switch one step to the right to sound signals for various camera functions, or move the slide switch two steps to the right to sound no signals. When the shutter-release button is pressed, the film automatically advances to the first frame. All camera functions require power. The camera is powered by 6 AA batteries. These batteries, also known as Mignon batteries, are readily available and inexpensive. If you prefer, you can also use 6 AA rechargeable batteries. Again, as a reminder: The crop factor is 0.62. The 645 film format has 2.6 times the area of full-frame 35mm. In other words, a 100mm lens on 645 has about the same angle of view as a 60mm lens does on 35mm film. The crop factor is 0.62. The 645 film format has 2.6 times the area of full-frame 35mm. The focal length values in this table are slightly rounded for clarity. Focal length of the Pentax 645 lens 35mm Equivalent 35mm 21mm 45mm 28mm 55mm 35mm 75mm 45mm 85mm 50mm 110mm 70mm 120mm 75mm 135mm 85mm 150mm 90mm 160mm 100mm 200mm 125mm 300mm 180mm 400mm 250mm 600mm 375mm The camera offers automatic film transport with single frame switching and a serial transport speed of 1.5 frames per second. The self-timer has a lead time of 12 seconds. The film speed must be set manually. A range from ISO 6 to ISO 6400 is available. To do this, push the button up, hold it there and select the desired value using the Up and Down buttons. I always expose color negative film one step higher than the actual ISO value. For example, the Kodak Gold 200 is always exposed at ISO 100 - corrections are made as usual and required depending on the subject. The camera also offers three different metering modes: Multi-segment metering Center-weighted average metering, and Spot metering The easy-to-reach exposure compensation button is also convenient! You can also take a series of shots automatically. Three images are captured. The exposure can be adjusted in one-third increments up to a full aperture. Of course, you can also combine this function with the exposure compensation button. I prefer to shoot from a tripod. The Pentax 645 N offers you all the familiar exposure programs, such as program automatic exposer mode, aperture-priority automatic mode, shutter-priority automatic mode and manual tracking metering with light balance display in the viewfinder. In addition to the "X" setting for flash synchronization at 1/60 second, the "B" or bulb function is also available for manual long exposures. For long exposures, you can use either a standard cable release or the much more expensive Pentax "Cable Switch F". The Pentax "Cable Switch F" offers no advantages as long as your cable release has a locking function. Pentax offered some special A-TTL flashes: AF500 F T Z AF330 F T Z AF220 F T Z and the macro flash AF140 C I mostly use my good old Metz Mecablitz CT-4, which I bought in 1989, here only with hot shoe, so without A-TTL metering. An X-sync port for wired flash units is also provided. When it comes to autofocus, you can choose between a spot AF area and a wide 3-point AF area. You can also choose between single-shot and servo autofocus. Servo AF supports predictive AF. Switching between manual focusing and the AF functions takes place on the respective lens. Of course, the Pentax 645N also has an exposure lock button, labeled ML. When the button is pressed, the exposure is measured and locked as long as the button is pressed. The diopter of the viewfinder can be adjusted from minus 3.5 to plus 1.5. The adjustment snaps in tightly and does not change in everyday use. Well done, Pentax! As expected, the Pentax 645 N is equipped with a shutter release button. This is the lever next to the lens near the grip. Pull it towards you to stop down the lens. This only works if you've selected an aperture on the aperture ring. If the lens is set to Auto, the preview lever stops the lens all the way down. Multiple exposures are also possible. Turn the multiple-exposure switch in the direction until it clicks into place. The frame counter on the LCD panel will blink. Press the shutter-release button to take the first exposure. The film will not advance. Re-position the image and press the shutter button to take the second exposure. To cancel the multiple-exposure mode at any time, turn the multiple-exposure switch to the home position. You can take any number of exposures on a negative or slide. See the instruction manual for details. Pentax equips the 645N with a special strap buckle. I was lucky that the strap came with the camera. This strap can be quite expensive... But there should be third party manufacturers who make this special buckle. Also, you can buy belt clips and then have a free choice and buy the belt you want. Another special feature of the Pentax 645N is that it has two tripod connections. Here, right next to the multi-exposure switch, is the second tripod socket for vertical shots. A great feature is the ability to record different exposure data. When this function is activated, a small "D" will appear on the LCD monitor. To turn this function on or off, press the lens hood and the up and down keys simultaneously. When FA lenses are used, the following data is recorded: Frame number Exposure mode Shutter speed Aperture value Exposure Compensation Light Metering Mode Focal length - for autofocus F A lenses only If you are thinking about getting a Pentax 645N, or maybe you already have one, I recommend three accessories that you should buy right away. Since you can't change the viewfinder as you can with many medium format cameras, I bought an angle finder to go with the camera. I use the angle finder 645. It can be swivelled to all sides, but does not magnify the viewfinder image. All viewfinder indications, like aperture, light balance, are visible. There is also another Pentax 645 angle finder, model A. With this model you can change the viewfinder magnification from 1 to 2 times. I haven't found this model anywhere, but it is mentioned in the brochures and manuals of the Pentax 645N and N2. For all camera models where this is possible, I use a crossline mat or have a grid image superimposed. This makes it easier to align the camera straight to the horizon, and this focusing screen makes it easier to compose the image. On the Pentax 645N, this screen is called AG 80. In addition to the standard focusing screen, there are three other models available. While recording a video about this camera (you can find it above) , I was surfing the web and saw an original Pentax AF 220 T flash. It should cost 10 Euros. Of course I bought it right away. It has a low guide number, but it can be swung up. So a white ceiling becomes a big diffuser. And for fill-in flash outdoors, it is just as powerful. Conclusion The Pentax 645 N is an excellent 6x4.5 format camera. It offers features that were familiar from 35mm cameras of the time. If it weren't for its stately weight of 1280 grams or 45.2 ounces, I could easily forget that I was holding a medium format camera in my hands. The selection of lenses, especially the zoom lenses, is impressive. The camera is very solidly built, its controls are almost all self-explanatory, and it's just incredibly fun to shoot with. And fun is certainly what we are looking for in our shared hobby. My clear buy recommendation goes to the Pentax 645N! https://www.youtube.com/watch?v=3gemD_T1EgQ Pentax 645N Camera .pdf PDF herunterladen • 9.40MB Pentax 645N Brochure .pdf PDF herunterladen • 10.72MB You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ricoh-tls-401 Ricoh TLS 401 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d0c81c941f5249ae9cf9c1cbacf9976f~mv2.png/v1/fill/w_1432,h_2034,al_c/Ricoh%20TLS%20401.png < Back Ricoh TLS 401 Ricoh TLS 401 Click here for the article in English Die Ricoh TLS 401 ist eine klassische, vollmechanische 35-mm-Spiegelreflex aus den frühen 1970ern, die in Deutschland u. a. über Neckermann vertrieben wurde. Sie ist so eine Kamera, bei der man nach zwei Minuten merkt: „Okay, die ist ernst gemeint.“ Metall, ordentlich Gewicht, nichts klappert, und sie ist eher „Werkzeug“ als „Designobjekt“. Das Alleinstellungsmerkmal: der doppelte Sucher Das Ding, weswegen man sich an die TLS 401 erinnert, ist ihr 2-Wege-Suchersystem. Du kannst zwischen klassischem Prismensucher (waagerechter Einblick) und einem zweiten Sucherweg für den Blick von oben (senkrechter Einblick) umschalten. Praktisch heißt das: bodennah fotografieren, ohne dich komplett zu verrenken und ohne „blind“ zu arbeiten. Cooles Detail: dabei bleibt das Sucherbild seitenrichtig, was die Orientierung angenehm macht. Belichtungsmessung: nicht nur „da“, sondern ungewöhnlich flexibel Die TLS 401 hat eine TTL-CdS-Messung (also durch das Objektiv) und bietet etwas, das nicht jede SLR dieser Zeit hatte: Umschaltung zwischen Integral- und Punktmessung (Ganzfeld/Spot). Das macht sie überraschend „modern“ im Handling, gerade bei kniffligem Licht. Der Rest, kurz und praktisch Mechanischer Schlitzverschluss, Zeiten1 s bis 1/1000 s plus B Blitzsynchronisation bis 1/125 s. Die ursprüngliche Stromversorgung lief über eine PX625 (1,35 V Quecksilber), was heute beim Betrieb oft ein Thema ist (Adapter/Lösungen nötig). Warum das M42-Gewinde so ein Vorteil ist Das M42-Schraubgewinde ist bei analogen Kameras ein bisschen wie USB bei alten Computern: weit verbreitet, viel kompatibles Zeug, wenig Drama. Die praktischen Vorteile: Riesige Objektivauswahl: Von Pentax/Praktica über Fujica bis zu diversen „Ostblock“-Linsen und Zeiss-basierten Konstruktionen – du findest alles, von billig bis richtig gut. Preis-Leistung: Viele M42-Objektive sind (noch) fair bepreist, weil es eben so viel davon gibt. Einfach zu adaptieren: Wenn du später digital weitermachen willst, ist M42 dank simpler Adapter ein dankbarer Mount. Mechanisch robust: Kein Bajonett-Spiel, keine elektrischen Kontakte, wenig, was „halb“ funktionieren kann. Schrauben, sitzt. Kleine Kehrseite, ehrlich gesagt: Objektivwechsel ist langsamer als beim Bajonett, weil du eben schraubst. Und je nach M42-Objektiv/Automatikhebel kann die Bedienung (Abblenden/Messung) etwas variieren. Unterm Strich: Die Ricoh TLS 401 ist eine robuste, angenehm „hands-on“ SLR, die durch Doppelsucher + Spot/Integral-Messung aus der Masse der M42-Kisten heraussticht. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_e270034dd8514235832b7be5a15e20e7/1080p/mp4/file.mp4 Wieder einmal kam ein Paket von eBay für mich an. Ich bestelle auch bei anderen Plattformen, je nachdem wo ich ein gutes Angebot entdecke. In diesem Video zeige ich euch wie ich voller Freude das Paket öffnen und was alles zum Vorschein kam. Natürlich gebe ich euch einige Tipps, wie ich mit gebrauchten Objektiven und Kameras umgehen, bevor sie in meine Fotoschränke wandern. Viel Spaß mit den ersten Video dieser kleinen Serie. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_c96fb45c1dc64310a0fcc86369e25b82/1080p/mp4/file.mp4 In diesem Teil meiner kleinen Unboxing-Serie über die Ricoh TLS 401 und dem Hanimar 3.5 135mm zeige ich euch wie ich das Objektiv wieder flott gemacht habe. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_5026e238f8f9477cb7c9b35dc0b95dfc/1080p/mp4/file.mp4 Im dritten und letzten Teil pflege ich die Kamera. Doch was sind das für Flecken im Sucher?? Ist es ein Pilz?? Muss die Kamera nun entsorgt werden? Die Antwort darauf gibt es im Video. ----- The Ricoh TLS 401 is a classic, fully mechanical 35mm SLR from the early 1970s that was sold in Germany, among others, through Neckermann. It’s the kind of camera where you pick it up and, after two minutes, you go: “Yep, this one means business.” Metal body, solid weight, nothing feels flimsy, and it’s more of a “tool” than a fashion item. The standout feature: the dual viewfinder The thing people remember about the TLS 401 is its two-way viewfinder system. You can switch between a normal prism finder (eye-level viewing) and a second finder path for viewing from above (top-down viewing). In real life, that means you can shoot close to the ground without turning yourself into a pretzel, and without working blind.A nice detail: the image stays correctly oriented, which makes composing much easier. Metering: not just “there,” but surprisingly flexible The TLS 401 has TTL CdS metering (through-the-lens), and it offers something not every SLR of that era had: a switch between average (integral) metering and spot metering. That makes it feel unexpectedly “modern” in use, especially in tricky light. The basics, quickly Mechanical focal-plane shutter, roughly 1 second to 1/1000 sec plus Bulb Flash sync up to 1/125 sec Original power was a PX625 (1.35V mercury) battery, which is something you’ll need a workaround for today (adapter/alternative battery solutions) Why M42 is such a big advantage The M42 screw mount is a bit like USB in the old camera world: widely used, lots of compatible gear, and generally drama-free. Practical benefits: Huge lens selection: From Pentax/Praktica to Fujica and various Eastern Bloc lenses, plus plenty of Zeiss-inspired designs—you can find almost anything, from dirt cheap to seriously good. Great value: Many M42 lenses are still reasonably priced, simply because there are so many of them. Easy to adapt: If you ever want to use the lenses on digital later, M42 is one of the easiest mounts to adapt with simple adapters. Mechanically tough: No bayonet wobble, no electrical contacts, and not much that can “sort of” work. You screw it on, it’s solid. One honest downside: Lens changes are slower than with a bayonet mount because you’re literally screwing the lens in and out. And depending on the lens and its auto-aperture linkage, operation (stopping down / metering) can vary a bit. Bottom line: the Ricoh TLS 401 is a sturdy, hands-on SLR that really stands out from the M42 crowd thanks to its dual viewfinder and switchable spot/average metering. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_61784c803697414796231a540c0195ce/1080p/mp4/file.mp4 In today’s video I’m unboxing a Ricoh TLS-401 that just arrived, along with a surprising extra: an Hanimar-Auto 3.5/135 mm lens in its original packaging from 1976. We take a closer look at the condition of the camera and lens, check the aperture, talk about the classic M42 mount, and go through my usual cleaning and disinfection routine when vintage gear shows up at my door. If you love classic film cameras, old-school lenses, and the little stories hidden in these packages, you’ll enjoy this one. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_3f48cda94a12466ea02e02d5b94568af/1080p/mp4/file.mp4 Bring a classic Ricoh TLS-401 back to life with a full cleaning and restoration walkthrough. In this video I show step-by-step how I clean a vintage 35mm film camera, including the M42 lens mount, focusing helicoid, viewfinder, prism, mirror box, and battery compartment. I demonstrate how to use a fiberglass pen, electrical contact cleaner, proper disinfectants, and safe optical cleaning methods to remove dirt, corrosion, and old residue. You’ll also learn about a common focusing-screen defect found on many Ricoh TLS-401 bodies—what it is, why it appears, and why it’s not fungus. If you're restoring old cameras, collecting vintage gear, shooting analog photography, or curious about M42 lenses, this video gives you practical tips you can use right away. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_090b4305aefb470aa06c1e38f14cd3e4/1080p/mp4/file.mp4 In this video I walk you through the cleaning and basic restoration of a Ricoh TLS-401. I show how I disinfect the camera, clean the battery compartment, freshen up metal parts with a fiberglass pen, and take care of the viewfinder, mirror box, and lenses using the tools I trust. I also point out a common focusing-screen defect on the TLS-401, explain why it can’t be fixed, and share how I prepare these vintage cameras for real use. A simple, practical look at bringing an old Ricoh back to life.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/infrared-film-photography-with-kodak-high-speed-hie-and-rollei-infrared-film-in-sweden-and-norway Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway https://static.wixstatic.com/media/b35e48_5bb870c8cef949c2a548da33116fc4ff~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_995,al_c,q_85/Kodak%20High%20Speed%20Infrared%20Film-IR72%20Filter.jpg < Back Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway Today I'm taking you on a trip to Sweden and Norway. In my luggage are my trusty Canon EOS 600 and RT models. But that's not all! The cameras contain various infrared films. I loaded two models with the Kodak High Speed Infrared Film H I E, which is no longer available, and in the third camera a Rollei Infrared Film is waiting to be exposed. I've already visited Sweden and especially Norway five times since 2018. I`m fascinated by this unique landscape every time. The far north in particular, beyond the Arctic Circle, has cast a spell over me. You see a Canon EOS 600 loaded with Kodak High Speed Infrared Film. To protect against IR radiation, the rear panel is covered with black foil and brown adhesive tape. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_69deff7777174884b66a16ccfda8b48d/1080p/mp4/file.mp4 There are some differences between the two types of film used. While Rollei infrared film is still produced and can be bought without any problems, this is no longer the case with Kodak HIE film. You can only buy superimposed films on the second-hand market. Another difference is the sensitivity in the infrared range. While Rollei film can be used for normal pictorial black and white photography and can be used in combination with an I R blocking filter in the infrared range from 650 to 750 nanometers, whereby the range from 715 to 730 nanometers is recommended, the KODAK High Speed Infrared Film is a high-speed film with moderately high contrast that is sensitive to light and radiant energy up to 900 nanometers wavelength, depending on the filter used. I used a Hoya IR 72 filter for the pictures shown here. It is a filter that blocks visible light up to a wavelength of 720 nanometers and only allows infrared radiation to pass through. Infrared photography in general utilizes the phenomenon of absorption, reflection and natural emission of infrared radiation. Therefore, spectacular effects of the filter can be achieved when photographing vegetation and bodies of water, where the effect of absorption and reflection of infrared radiation is strongest. I would like to give you a few tips on analog infrared photography. In general, you need to correct the distance setting. To do this, focus on your subject as usual, either manually or with autofocus. Then correct the distance setting manually. To do this, look at your lens and look for the infrared mark, usually a red dot or line. Then set the distance you have just determined to be congruent with the infrared mark. The reason for this is that most lenses do not focus infrared radiation in the same plane as visible radiation. Because infrared radiation is longer in wavelength than visible radiation, the focus point further away from the film plane. Determining the correct exposure is easy with the Rollei infrared film, as you can screw on the filter and trust your camera's light meter as usual. To be on the safe side, take three pictures per subject at ISO 100, 200 and 400. If the camera does not offer exposure metering through the lens, please use the exposure corrections mentioned in the technical data sheet. Kodak, on the other hand, does not specify a film speed for its film. As a guide, Kodak recommends ISO 25 when using a Kodak Wratten Filter 87, which is roughly equivalent to my Hoya IR 72 filter. In addition, a total of 5 shots should be taken for each subject. One with ISO 25 and one with one step more and another with two steps more, as well as one with one step less and and finally with two steps less. This corresponds to the following ISO values: 6, 12 and 25 as well as 50 and 100. It should also be noted that superimposed films usually have a lower sensitivity. I therefore did not use ISO 100 for my photos. For camera meters that measure through the lens, take your measurements before placing the filter on the lens. Then ignore the measured value after attaching the filter. In other words: the required time and aperture combination is determined without the filter and must then be set in the camera's manual mode. Like other films, Rollei infrared film can be inserted and removed from the camera in daylight. However, as with all films, it must be processed in complete darkness. The Kodak H I E film is somewhat more delicate. Kodak recommends that this film should only be removed from the film canister in complete darkness. This advice is also clearly marked on the film canister. The Kodak HIE film must be handled in complete darkness. I had therefore already inserted the two Canon EOS 600s into the camera at home in the dark bathroom and in the change bag and transported them in the change bag. In addition, as already mentioned, I covered the back with black foil and adhesive tape. Better safe than sorry. After spending three wonderful weeks in Sweden and Norway with my youngest son, I naturally wanted to see the results of the infrared images as soon as I got home. So I went straight into the darkroom. Spooling the Kodak H I E film in the change bag and in the dark bathroom proved to be somewhat difficult. The rather thin ester-based backing layer didn't want to go into the film spool easily, so it took me several attempts before the beginning of the film got into the spool safely and the film could be wound from the cartridge into the spool. The Rollei film could easily be fed into the spool in the light for the first few centimetres and only then had to be wound in the changing bag in complete darkness. Then both types of film went into the Jobo Unitank 1520. I used the tried and tested Kodak D 76 developer for both types of film. The processing temperature was 20 degrees Celsius. In addition to the developer, other chemicals are required for black-and-white development. A stop bath is used so that the development process can be interrupted immediately. Here I use a stop bath with an indicator, the color change shows when the stop bath is used up. The film material is then stabilized with a fixer. All chemicals must be brought to the correct temperature, in this case 20°C. I use a water mantle bath for this. When the correct temperature is reached, the developer is poured into the can. The can is then tipped directly. Many old lab hands then tap the can vigorously on the table to release any air bubbles. The tilting rhythm is 3 seconds. Even if the developer instructions say something different, I have always used this rhythm, now for thousands of films. This tilting rhythm was originally specified for Tetenal developers. After the development time has elapsed, the developer is poured back into its container and the stop bath is poured in. This is tilted for one minute and then refilled. The fixing bath is now poured in. I tilt continuously for the first 30 seconds, then again at three-second intervals. At the end of the fixing time, it goes back into the bottle. Finally, all chemicals must be removed from the film. To do this, the film is watered. The water should be at the same temperature as the chemicals used. Rinse the can three times with fresh water, then let the water run in so that the water is changed approximately every 30 seconds. The watering should take about 15 minutes. Jobo also offers a film cascade for quick watering. With the cascade, archival-proof watering is achieved with minimum water consumption. The film cascade reduces the required watering time to three minutes. It can be connected to almost all taps thanks to the universal adapter. If you want to see the black and white development process in detail, I recommend my video on YouTube Ilford HP 5 Development: https://www.youtube.com/watch?v=SinxeF6jTvE The final step in film development takes place after rinsing. A wetting agent is added to the final rinse water. This wetting agent prevents stains from drying out, has an antistatic effect and prevents fungal and bacterial infestation. I have been using Mirasol for decades. After drying, I sent the films to a photo lab, On Film Lab, for scanning. And now I present you the results in the gallery on this page. Have fun looking at them. You can find my YouTube video on infrared photography here: https://www.youtube.com/watch?v=1U172b3t6p4

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3%2C5-4%2C5%2F35-135mm Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD https://static.wixstatic.com/media/b35e48_af818f5957e14691a6c1eeb4b7980106~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Canon%20EF%203.5-4.5%2035-135mm Canon EF 3,5-4,5/35-135mm < Back Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD Canon EF 3,5-4,5 / 35-135mm: Ein sehr seltenes Standardzoom für analoge und digitale Canon EF - EOS Kameras. Im Video erfahrt ihr alles über dieses rare Objektiv. Ich verwende es besonders gerne an meinen analogen Canon EOS Modellen. Schaut euch bitte auch die Galerie an. Sämtliche Bilder sind mit diesem Objektiv entstanden. Leider funktioniert bei meiner Kombination Canon EF 3,5-4,5/35-135mm mit Sigma MC11-Adapter an Sony A7III die Weitergabe des EXIF-Daten nicht vollständig. Als Brennweite wird leider immer nur 135mm angezeigt, lediglich die verwendete Blende wird übermittelt, sodass ich euch nur diese zu den einzelnen Bildern mitteilen kann. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Canon EF 3.5-4.5 / 35-135mm: A very rare standard zoom for analog and digital Canon EF - EOS cameras. In the video you will learn everything about this rare lens. I especially like to use it on my analog Canon EOS models. Please have a look at the gallery. All pictures were taken with this lens. Unfortunately, with my combination of Canon EF 3.5-4.5/35-135mm with Sigma MC11 adapter on Sony A7III, the EXIF data is not passed on completely. Unfortunately only 135mm is displayed as focal length, only the used aperture is transmitted, so that I can only tell you this for the individual pictures. https://www.youtube.com/watch?v=p0t1Kaoq7Vk You can find more topics, tests, reviews and tips on the Index page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ttartisan-2.8%2F100mm-bubble-bokeh TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh https://static.wixstatic.com/media/b35e48_a21661bce9f4475ba3e638a7f08eca89~mv2.jpeg/v1/fill/w_1000,h_683,al_c,q_85/TTArtisan%202.8%20100mm%20Bubble%20Bokeh%20Produktfoto%20u.%20Daten%20WEB.jpeg < Back TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh - click here for the english text Im Jahre 1896 gründete der Optiker Hugo Meyer, zusammen mit dem Kaufmann Heinrich Schätze, die „Optisch-Mechanische Industrie-Anstalt Hugo Meyer & Co.“ in Görlitz. In der Nachkriegszeit fertigte Meyer-Optik, in der Deutschen Demokratischen Republik, kurz DDR, unter dem Namen „VEB Feinoptisches Werk Görlitz“ das Helioplan (als Nachfolger des Doppel-Anastigmaten). Ab dem Jahre 1952 wurde die Antireflexbeschichtung mit Magnesiumfluorid eingeführt. Zu dieser Zeit wurden hauptsächlich die bekannten Trioplan-Triplets, die lichtstarken Primoplan-Objektive und Langbrennweiten Telemegor hergestellt. Viele Objektive von Meyer-Optik wurden regelmäßig mit dem höchsten Qualitätsprädikaten für DDR-Produkte ausgezeichnet. Durch die Eingliederung der Meyer-Optik in das Kombinat VEB Pentacon, war der Aufdruck Meyer-Optik auf den Objektiven nach 1971 Geschichte. Mitte der 1980er Jahre übernahm das Kombinat VEB Carl Zeiss Jena das VEB Pentacon und somit ebenfalls Meyer-Optik. Durch diese Zentralisierung verlor Meyer-Optik zunehmend an technischer Kompetenz und es wurden einige Produkte, zu Gunsten konkurrierender Modelle von Carl Zeiss Jena, eingestellt. Darüber hinaus konnten viele, zur Produktion hochwertiger Zoom-Objektive notwendige, Maschinen bis 1989 weder aus anderen sozialistischen Staaten, noch aus dem westlichen Ausland, beschafft werden. Ende 2018 erwarb OPC Europe, mit Sitz in Bad Kreuznach, die Rechte an Meyer-Optik und deren Objektiv-Konstruktionen, nach dem zwischen 2014 und 2018 eine in Koblenz ansässige Firma alte Objektivrechnungen neu produzierte. Der Spezialist OPC für hochpräzise asphärische und sphärische Glaslinsen erschloss für sich, mit dem Neustart von Meyer-Optik, den Endverbrauchermarkt. Mit Hilfe des eigenen, technologischen, Knowhows und Synergien im Bereich der Objektivfertigung, wurden vorhandene Produkte optimiert, zum großen Teil gar vollständig neu entwickelt, Produktionsabläufe professionalisiert und die Firma Meyer Optik Görlitz mit neuem Leben gefüllt. Trioplan – Objektive basieren auf der Cookschen Triplet-Konstruktion von 1893. Eines dieser Objektive ist das original Trioplan von Meyer-Görlitz das Trioplan 2.8/100mm, welches von 1956 bis irgendwann in die 1970er Jahren produziert wurde. OPC Europe belebte zahlreiche Objektivrechnungen neu und bietet diese heute für fotobegeisterte Menschen zum Kauf an. Das ursprüngliche Trioplan 2.8/100mm Objektiv hatte eine gute Mittenschärfe und konnte in bestimmten Situationen ein Seifenblasen-Bokeh erzeugen, welches eigentlich auf einen optischen Fehler beruht. Allerdings wurde dieses Objektiv ab dem Zeitalter der DSLR und vor allem spiegellosen Digitalkameras sehr beliebt. Dies Gebrauchtpreise erreichten teilweise die 500 Euro-Marke. Doch werfen wir jetzt zusammen einen Blick auf den chinesischen Nachbau von TTArtisan. Ein Blick auf die M T F-Tabelle des Herstellers zeigt, dass das Objektiv eine sehr gute Korrektur von Astigmatismus und seitlichen Abbildungsfehlern in der Mitte und bis zur Bildmitte, einen ausgezeichneten Kontrast und eine recht gute Schärfe bei Blende 8 aufweisen soll. Bei jeder Blende sei keine Bildfeldwölbung zu erwarten. Ein weiterer Pluspunkt wäre, dass Schärfe und Kontrast bis etwa zur Bildmitte überhaupt nicht abfallen sollen und sich von der Bildmitte zu den Ecken hin nur mäßig verschlechtern sollen. Die mechanische Verarbeitungsqualität gefällt mir sehr gut. Die Scharfeinstellung funktioniert manuell mit einem guten Widerstand, der auch feinfühliges Fokussieren ermöglicht. Die kürzeste Einstellentfernung beträgt leider nur 0,9 Meter. Die Blende wird manuell eingestellt, der Blendenring liegt gut erreichbar vorne am Objektiv. 13 Blendenlamellen sorgen für eine fast perfekte kreisrunde Öffnung bei jeder Blende. Von Blende 2,8 bis Blende 11 gibt es Raststufen zwischen den beiden vollen Blendenstufen, von Blende 11 bis Blende 22 gibt es keine halben Zwischenstufen. Der Blendenring rastet sanft und deutlich ein. Auch hier gefällt mir das Objektiv richtig gut. Erwartungsgemäß gibt es keine objektivseitige Bildstabilisierung und zur Kamera werden keine Exif- oder andere Informationen weitergegeben. Das Objektiv ist recht klein für ein 100mm, ganz aus Metall gefertigt. Sein Gewicht beträgt ungefähr 307 Gramm. Die Skalenmarkierungen für Blendenwerte, Entfernung (in m und ft), Schärfentiefenskala und Objektiv-/Herstellernamen sind eingraviert und mit Farbe gefüllt. Das Objektiv wird nur in der M42-Montierung geliefert. Wenn ihr es nicht an einer analogen Kamera mit M 42 Gewinde verwenden möchtet, dann benötigt ihr einen entsprechenden Adapter. Achtet beim Kauf unbedingt darauf, dass ihr den Adapter anpassen könnt, sonst kann es sehr gut sein, dass ihr die Blenden und Einstellungsentfernung nicht von oben aus gesehen betrachten könnt. Dies gilt für Adapter für eure spiegellosen Digitalkameras, aber auch für alle Canon EOS Modelle. An jeder analogen Canon EOS sowie DSLR Kamera könnt ihr das Objektiv mittels Adapter ohne eingebautes Linsensystem im gesamten Entfernungsbereich bis unendlich ohne Einschränkungen verwenden. Der Blendenring hat Raststufen mit einem variablen Abstand zwischen den einzelnen Stufen, je weiter man von der Offenblende zur geschlossenen Blende geht, desto kleiner wird der Abstand zwischen den Stufen. Von Blende 2,8 bis Blende 11 gibt es Raststufen zwischen den beiden vollen Blendenstufen, aber von Blende 11 bis Blende 22 gibt es keine halben Zwischenstufen. Der Blendenring rastet sanft und deutlich ein, aber der Fokussierring hat einen ganz passablen Widerstand, nicht sehr steif, aber auch nicht sehr weich. Der Objektivdeckel ist aus Metall und wird im Gegensatz zu den meisten anderen Objektivdeckeln in das 49-mm-Filtergewinde geschraubt. Eine Streulichtblende ist nicht im Lieferumfang enthalten. Ich selbst verwende bereits seit meiner früheren Tätigkeit von 1987 im Fotoeinzelhandel für alle meine Objektive einen Schutzfilter, sei es ein UV-Sperrfilter, Skylightfilter oder ein Klarfilter. Diese Filter haben mir bereits einige Objektivfrontlinsen gerettet. Und natürlich sollte eine Gegenlichtblende nicht fehlen. Hierfür verwende ich eine gebrauchte Gegenlichtblende aus Metall der Firma Fujica für 100 oder 135mm Objektive. Doch wie schlägt sich das Objektiv optisch? Verzeichnung des Objektivs Das TT Artisan 2.8/100mm hat eine vernachlässigbare kissenförmige Verzeichnung, die normalerweise nicht korrigiert werden muss. Da es sich bei der fotografischen Anwendung nicht um Architekturfotografie handelt und dieses Objektiv daher keine perfekte Verzeichnungskorrektur benötigt, ist eine solche Korrektur per Software bei fast allen Anwendungen nicht notwendig. Und auch ohne Korrektur schneidet dieses Objektiv in diesem Bereich sehr gut ab. Chromatische Aberrationen Die sagittale chromatische Aberration ist in den Bildern kaum sichtbar, eine sehr gute Leistung. Die chromatische Aberration in Längsrichtung ist jedoch als grüner oder violetter Farbsaum bei f2.8 deutlich sichtbar. Sie kann durch Abblenden reduziert werden und verschwindet bei f5,6 bis f8. Kontrast Das Objektiv liefert bei offener Blende kontrastarme Bilder. Eine Abblendung auf mindestens f4 hilft. Aber wen interessiert das schon bei den vorgesehenen Anwendungen? Und eine Bildbearbeitung am Computer kann den Kontrast verbessern. Schärfe Wenn Sie maximale Schärfe über einen großen Bereich des Bildes benötigen, obwohl dies nicht die Hauptanwendung eines solchen Spezialobjektivs sein sollte, empfehle ich eine Abblendung auf mindestens f8, besser auf f11. Ab f16 nimmt die Schärfeleistung in der Bildmitte ab, aber in den Bildecken verbessert sie sich wieder. F11 scheint mir ein guter Kompromiss zu sein. Schärfe in den Bildecken Die Schärfeleistung ist in den Bildecken bei f 2,8 schlecht, aber das Bokeh ist überzeugend. Seifenblasen-Bokeh Natürlich wird das Objektiv wegen seines besonderen Blasen-Bokehs gekauft. Und das ist seine Hauptdisziplin, die es perfekt beherrscht. Wer dieses Bokeh mag, bekommt für rund 180 Euro ein kleines, leichtes und sehr gut verarbeitetes Objektiv mit dem gewünschten Bokeh-Effekt. Und auch ohne die Blasen im Hintergrund liefert das Objektiv ein sehr weiches, homogenes Bokeh. Aus diesen Gründen bekommt das Objektiv von mir eine klare Kaufempfehlung. TTArtisan 2.8 100mm Bubble Bokeh .pdf PDF herunterladen • 8.87MB https://www.youtube.com/watch?v=rjmopu0t3Mc https://www.youtube.com/watch?v=x8-euEHmpfY Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! TTArtisan 2.8/100mm Bubble-Bokeh In 1896, optician Hugo Meyer and businessman Heinrich Schätze founded the "Optisch-Mechanische Industrie-Anstalt Hugo Meyer & Co." in Görlitz, Germany. In the post-war period, Meyer-Optik, abbreviated DDR in the German Democratic Republic, manufactured the Helioplan (as a successor to the double anastigmat) under the name "VEB Feinoptisches Werk Görlitz". In 1952, magnesium fluoride antireflection coating was introduced. During this time, the company produced the famous Trioplan triplets, the fast Primoplan lenses and the Telemegor long focal length lenses. Many Meyer-Optik lenses regularly received the highest quality award for DDR products. Due to the integration of Meyer-Optik into the VEB Pentacon combine, the Meyer-Optik imprint on the lenses was history after 1971. In the mid-1980s, VEB Carl Zeiss Jena took over VEB Pentacon and with it Meyer-Optik. As a result of this centralization, Meyer-Optik increasingly lost technical competence and some products were discontinued in favor of competing models from Carl Zeiss Jena. In addition, many machines necessary for the production of high-quality zoom lenses could not be obtained from other socialist countries or from Western countries until 1989. At the end of 2018, OPC Europe, based in Bad Kreuznach, Germany, acquired the rights to Meyer-Optik and its lens designs, after the Koblenz-based company re-produced old lens invoices between 2014 and 2018. As a specialist in high-precision aspherical and spherical glass lenses, OPC has now entered the end-user market with the relaunch of Meyer-Optik. With the help of its own technological know-how and synergies in the field of lens production, existing products have been optimized, many have been developed from scratch, production processes have been professionalized and the company Meyer Optik Görlitz has been given a new lease of life. Trioplan lenses are based on Cook's triplet design of 1893. One of these lenses is the original Trioplan from Meyer-Görlitz, the Trioplan 2.8 100mm, which was produced from 1956 until sometime in the 1970s. OPC Europe has revived numerous lens accounts and now offers them for sale to photo enthusiasts. The original Trioplan 2.8 100mm had good center sharpness and could produce bubble bokeh in certain situations, which was actually due to an optical flaw. However, this lens became very popular in the age of DSLR and especially mirrorless digital cameras. Used prices for this lens sometimes reached the 500 euro mark. But let's take a look at the Chinese replica from TTArtisan. Looking at the manufacturer's M T F chart, the lens is said to have very good correction of astigmatism and lateral aberrations in the center and towards the center of the image, excellent contrast, and quite good sharpness at f/8. No field curvature would be expected at any aperture. Another plus would be that sharpness and contrast should not drop at all until about the center of the image, and should only deteriorate moderately from the center to the corners. I like the mechanical quality very much. Focusing is done manually with a good resistance that also allows for sensitive focusing. The shortest focusing distance is unfortunately only 0.9 meters. The aperture is set manually, the aperture ring is easily accessible on the front of the lens. 13 aperture blades ensure a nearly perfect circular aperture at every f-stop. From f/2.8 to f/11, there are click stops between the two full apertures; from f/11 to f/22, there are no half apertures in between. The aperture ring clicks smoothly and clearly. Again, I really like this lens. As expected, there is no in-lens image stabilization and no Exif or other information is sent to the camera. The lens is quite small for a 100mm and is made entirely of metal. It weighs about 307 grams. The scale markings for aperture values, distance (in m and ft), depth-of-field scale and lens/manufacturer names are engraved and filled with paint. The lens is shipped in the M42 mount only. If you don't want to use it on an analog camera with an M42 thread, you will need an adapter. Make sure that the adapter is adjustable, otherwise you may not be able to see the aperture and focusing distance from above. This applies to adapters for your mirrorless digital cameras, but also to all Canon EOS models. On any analog Canon EOS or DSLR camera, you can use the lens through an adapter without a built-in lens system at any distance up to infinity without any restrictions. The focus ring has a passable resistance, not very stiff, but not very soft either. The lens cap is made of metal and screws into the 49mm filter thread, unlike most other lens caps. A lens hood is not included. I myself have been using a protective filter for all my lenses, whether it be a UV blocking filter, a skylight filter or a clear filter, since my former job in the photo retail business in 1987. These filters have saved me a few lenses. And of course a lens hood is a must. Here I use a used metal lens hood from Fujica for 100 or 135mm lenses. But what is the optical performance of the lens? Lens Distortion The TT Artisan 2point8 100mm has negligible pincushion distortion, which normally does not need to be corrected. Since the photographic application is not architectural photographyand therefore this lens does not require perfect distortion correction, such a correction via software is not necessary in almost all applications. And even without correction, this lens performs very well in this area. Chromatic Aberrations Sagittal chromatic aberration is barely visible in the images, a very good performance. However, longitudinal chromatic aberration is clearly visible as green andor purple fringing at f2point8. It can be reduced by stopping down and disappears at f5.6 to f8. Contrast The lens delivers low contrast images at open aperture. Stopping down to at least f4 helps. But, who cares about this in the intended applications? And further image processing on the computer can improve the contrast. Sharpness If you need maximum sharpness over a large area of the image, although this should not be the main application of such a special lens, I recommend stopping down to at least f8, better to f11. From f16, the sharpness performance in the center of the image decreases, but it improves again in the corners of the image. F11 seems to be a good compromise to me. Corner Sharpness The sharpness performance is poor in the image corners at f 2.8, but the bokeh is convincing. Bubble Bokeh Of course, the lens is bought for its special bubble bokeh. And this is its major discipline, which it masters perfectly. If you like this bokeh, you can get a small, lightweight and very well made lens with the desired bokeh effect for about 180 Euros. And even without the bubbles in the background, the lens delivers a very soft, homogeneous bokeh. For these reasons, the lens gets a clear buy recommendation from me. TTArtisan 2.8 100mm Bubble Bokeh .pdf PDF herunterladen • 8.87MB https://www.youtube.com/watch?v=rjmopu0t3Mc https://www.youtube.com/watch?v=x8-euEHmpfY You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3.5-5.6%2F28-300mm-usm-is-l Canon EF 3.5-5.6/28-300mm USM IS L https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d588ce06e2404ceca713743f551704d7~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_813,al_c,q_85/Canon%20EF%2028-300mm%20L.jpg < Back Canon EF 3.5-5.6/28-300mm USM IS L Click here for the text in English Canon EF 28–300 mm f/3,5–5,6 L IS USM – Erfahrungsbericht aus Jordanien Update May 2026: Canon 28-300mm L - Re-Tested on the EOS R5 After Repair on YouTube In diesem Video nehme ich euch mit auf meine Reise durch das beeindruckende Königreich Jordanien. Im Gepäck hatte ich nur ein einziges Objektiv: das Canon EF 28–300 mm L IS USM. Das 2004 als Nachfolger des 35–350mm L USM vorgestellte L-Serie-Superzoom verspricht maximale Flexibilität bei gleichzeitig professioneller Bauweise. Doch wie schlägt es sich im realen Einsatz? Genau das habe ich für euch getestet. Worum geht es im Video? Ich stelle euch die technischen und praktischen Eigenschaften dieses außergewöhnlichen Objektivs ausführlich vor – sowohl mechanisch als auch optisch. 🔧 Mechanik & Verarbeitung – hochwertige Verarbeitung im klassischen L-Look - Wetter- und Staubschutz für den Einsatz unter schwierigen Bedingungen - Push-and-pull-Zoom (Schiebezoom) mit einstellbarem Zoomwiderstand - Bildstabilisator mit zwei Betriebsmodi (Mode 1 und Mode 2) Fokus-Limiter und Vollzeiteingriff bei manuellem Fokus. – Kompatibel mit allen Canon-EOS-Kameras mit EF-Bajonett, auch via Adapter an spiegellosen R-Kameras. 📷 Optische Leistung in der Praxis 28 mm und 35 mm: Bei Blendenwerten zwischen f/11 und f/16 ist die Leistung ausgezeichnet, es gibt jedoch Schwächen in den Bildecken und bei Gegenlicht. 50–135 mm: Der Sweet Spot des Objektivs: Sehr gute Schärfe und Kontrast bereits ab Blende 8, bei Blende 11 durchgehend ausgezeichnete Leistung, die mich vollständig überzeugt hat. 150–180 mm: Ebenfalls sehr gute Leistung, leichte Schwächen in den Ecken. Auch hier empfehle ich die Blendenwerte f/11 oder f/16. 200–300 mm: Nur bei Blendenwerten von f/11 oder f/16 akzeptabel, darunter deutlicher Qualitätsverlust! Deutliche laterale chromatische Aberrationen sind bei allen Brennweiten an sehr kontrastreichen Bildübergängen als lila Farbsaum sichtbar. Dieser Abbildungsfehler lässt sich kaum per Software korrigieren. Ansonsten ist es besonders hilfreich für die Bildbearbeitung, dass es für dieses Objektiv ein dediziertes Profil in Adobe Lightroom gibt. Dadurch werden Verzerrungen und Randabschattungen deutlich einfacher korrigiert. Für den Vorgänger (35–350 mm) ist dagegen kein Profil verfügbar, auch nicht in Canons DPP. 📸 Beispielbilder Im Video zeige ich euch zahlreiche Fotos, sowohl unbearbeitete RAW-Dateien zur Beurteilung der optischen Leistung als auch bearbeitete Bilder, die während meiner Reise entstanden sind. Neben Motiven aus Jordanien sind auch einige Bilder aus unserem Zwischenstopp in Budapest dabei. Warum dieses Objektiv für die Reise? ch wollte für diese Reise maximale Flexibilität, ohne ständig das Objektiv wechseln zu müssen, denn es war keine reine Foto-Reise, sondern eine Familienreise. Das Canon 28–300 mm ermöglichte mir genau das: eine durchgehende fotografische Begleitung vom Weitwinkel bis zum starken Telebereich, ohne dass ich jemals das Objektiv wechseln musste. Und genau dafür würde ich es auch wieder mitnehmen. ✅ Fazit: Das Canon EF 28–300 mm L IS USM ist ein echter Allrounder mit professioneller Haptik und durchdachten Funktionen. Optisch kann es jedoch nicht mit lichtstarken Festbrennweiten oder hochwertigen Zooms mithalten, insbesondere im Rand- und Telebereich. Als Reisebegleiter, bei dem Flexibilität und Handling wichtiger sind als perfekte Bildqualität, überzeugt es jedoch mit seiner Vielseitigkeit. Wenn ihr Lust auf eine Reise nach Jordanien bekommen habt oder euch für Superzooms interessiert, schaut euch unbedingt das Video an. Das Video bietet viele praktische Tipps, ehrliche Eindrücke aus dem echten Einsatz und jede Menge Beispielbilder. 📺 Video jetzt auf YouTube ansehen. Und wie immer gilt: Ein Like, ein Abo oder ein Kommentar helfen meinem Kanal und meiner Arbeit sehr – und kosten euch keinen Cent. Danke! https://www.youtube.com/watch?v=TItgFp9TjW0 Danke für den Tipp aus der YouTube Community!! Das Objektiv neu getestet, nachdem es frisch vom Canon-Service zurück kam! https://www.youtube.com/watch?v=8ZvsHsdKlBw ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Canon EF 28–300mm f/3.5–5.6 L IS USM – Field Review from Jordan Update May 2026: Canon 28-300mm L - Re-Tested on the EOS R5 After Repair on YouTube In this video, I take you along on my journey through the breathtaking Kingdom of Jordan. In my camera bag? Just one lens: the Canon EF 28–300mm L IS USM. Originally introduced in 2004 as the successor to the 35–350mm L USM, this L-series superzoom promises maximum flexibility paired with professional-grade build quality. But how does it actually perform in real-world use? That’s exactly what I set out to find out. What’s this video all about? I give you a detailed look at both the technical and practical aspects of this unique lens — covering both build and optical performance. 🔧 Build & Handling Classic L-series construction with a high-quality feel Weather- and dust-sealed for use in tough conditions Push-and-pull zoom design with adjustable tension Image Stabilizer with two modes (Mode 1 and Mode 2) Focus limiter and full-time manual focus override Fully compatible with all Canon EOS cameras with EF mount — and works great on mirrorless R bodies with an adapter 📷 Optical Performance in the Real World 28mm & 35mm: Excellent performance when stopped down to f/11 or f/16, though corner sharpness and flare resistance could be better — especially in strong backlight situations. 📷 Optical Performance Continued 50–135mm: This is the lens’s sweet spot. Very good sharpness and contrast already at f/8, and consistently excellent results at f/11 — this range truly impressed me. 150–180mm: Still very good performance with only slight softness in the corners. Again, f/11 or f/16 are the best choices here. 200–300mm: Only acceptable at f/11 or f/16 — anything wider shows a noticeable drop in image quality! Noticeable lateral chromatic aberrations are visible across all focal lengths, especially along high-contrast edges, where they appear as purple fringing. Unfortunately, this type of optical flaw is difficult to correct and often can't be fully removed in post-processing. That said, it's a big plus that Adobe Lightroom includes a dedicated lens profile for the Canon EF 28–300mm L. This makes it much easier to correct distortion and vignetting with just a few clicks. By contrast, no such profile exists for its predecessor, the 35–350mm — not even in Canon’s own DPP software. 📸 Sample Images In the video, I show plenty of photos — both unedited RAW files for evaluating image quality, and edited shots I captured during the trip.Alongside scenes from Jordan, you’ll also find a few bonus images from our stopover in Budapest. 🧳 Why This Lens for Travel? For this trip, I wanted maximum flexibility without constantly changing lenses — because it wasn’t a dedicated photography trip, but a family vacation.The Canon 28–300mm let me shoot everything from wide landscapes to telephoto details without ever swapping glass.And for that reason alone, I’d definitely take it with me again as an all-in-one solution. ✅ Conclusion The Canon EF 28–300mm L IS USM is a true all-rounder with a professional feel and well-thought-out features.Optically, it can’t quite compete with fast primes or top-tier zoom lenses — especially when it comes to edge sharpness and performance at the long end.But as a travel companion, where flexibility and ease of use matter more than pixel-perfect image quality, this lens absolutely delivers. If you’re thinking about visiting Jordan — or you’re just curious about superzooms — make sure to check out the video!You’ll find practical tips, honest insights from the field, and lots of real-world sample images. 📺 Watch the video on YouTube ( https://youtu.be/TItgFp9TjW0 ) And as always: if you enjoyed it, a like, comment, or subscription really helps support my work — and it doesn’t cost you a thing.Thanks so much! https://www.youtube.com/watch?v=TItgFp9TjW0 Is Your Lens Actually Blurry? | The Canon 28-300mm L Service Results Thanks for the tip from the YouTube community!! I tested the lens again after it came back from Canon service! https://www.youtube.com/watch?v=8ZvsHsdKlBw

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/kodak-retina-dkl-schneider-kreuznach-curtagon-2.8%2F35mm Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_392b943b98064fea9f89ec8de29d6694~mv2.jpg/v1/fill/w_3000,h_2000,al_c,q_90/Kodak%20DKL%202.8%2035mm < Back Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm Curtagon 2.8/35mm - click here for the english text Curtagon 35mm f/2.8 – Ein kompakter Klassiker mit Charakter Das Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 ist ein moderates Weitwinkelobjektiv mit DKL-Bajonett, das ursprünglich für Kodak Retina Kameras mit Wechselobjektiven entwickelt wurde. Gefertigt zwischen 1960 und 1970 in Westdeutschland, überzeugt es durch präzise Mechanik, klassische Bauweise und einen einzigartigen Bildcharakter, der sich besonders im Zusammenspiel mit modernen spiegellosen Digitalkameras entfaltet. Technische Daten im Überblick Brennweite: 35 mm Lichtstärke: f/2.8 Konstruktion: 6 Linsenelemente in 6 Gruppen Blendenbereich: f/2.8 bis f/22 Naheinstellgrenze: 90 cm Gewicht: ca. 160 g Abmessungen: ca. 3,8 x 4,5 cm Material: Mischung aus Aluminium, Messing und Druckguss Scharfstellung: manuell Bildwinkel (diagonal): 63,4° Besonderheit:Mechanische Schärfentiefeskala mit beweglichen Markierungen Nutzung an modernen Kameras Mit dem Fotodiox DKL-EF Adapter lässt sich das Curtagon 35mm f/2.8 sowohl an analoge als auch an digitale Canon EOS Kameras mit EF-Bajonett nutzen. Für den Einsatz an spiegellosen Canon EOS R-Modellen ist zusätzlich ein EF-RF Adapter erforderlich – idealerweise mit Drop-In-Filtereinsatz, um verschiedene Filter flexibel verwenden zu können, unabhängig vom Filtergewinde des Objektivs. Bildqualität – ein ehrlicher Blick Offenblendig (f/2.8) zeigt das Curtagon deutliche Schwächen: das Bild wirkt weich, kontrastarm und bietet geringe Schärfe, selbst im Zentrum. Ab Blende f/4 verbessert sich die Bildmitte leicht, richtig überzeugend wird das Objektiv jedoch erst ab f/5.6 bis f/8 bei mittleren Fokusdistanzen. In der Nahbereichsfotografie erzielt man die besten Ergebnisse bei f/16, wobei hier eine deutlich bessere Schärfe bis in die Ecken erreicht wird. Ein klarer Pluspunkt ist die geringe Verzeichnung. Wenn überhaupt vorhanden, handelt es sich um eine leichte tonnenförmige Verzeichnung, die sich bei Bedarf in der Nachbearbeitung schnell korrigieren lässt. Fazit: Mechanischer Charme trifft moderne Technik Das Curtagon 35mm f/2.8 ist kein High-End-Schärfewunder, aber ein echtes Stück Fotogeschichte – kompakt, robust und mit einem Bildcharakter, der Liebhaber klassischer Optiken begeistert. Die rein manuelle Bedienung, das mechanische Feedback beim Fokussieren und die charakteristische Bildanmutung bieten eine bewusste, entschleunigte Alternative zur modernen, oft sterilen Digitalfotografie. Für alle, die in der Street- oder Reportagefotografie unterwegs sind oder Landschaften mit einem Hauch Vintage-Look einfangen möchten, ist das Curtagon eine lohnenswerte Ergänzung im Objektivpark. Besonders spannend wird es, wenn man es gezielt für seinen "analogen Look" einsetzt – gerade in Kombination mit den hochauflösenden Sensoren moderner Kameras. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 – A Compact Classic with Character The Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 is a moderate wide-angle lens with a DKL bayonet mount, originally developed for Kodak Retina cameras with interchangeable lenses. Manufactured in West Germany between 1960 and 1970, it stands out for its precise mechanics, classic all-metal construction, and a distinctive rendering that shines especially when paired with modern mirrorless digital cameras. Technical Specifications at a Glance Focal Length: 35 mm Maximum Aperture: f/2.8 Optical Construction: 6 elements in 6 groups Aperture Range: f/2.8 to f/22 Minimum Focusing Distance: 90 cm Weight: approx. 160 g Dimensions: approx. 3.8 x 4.5 cm Build Material: Combination of aluminum, brass, and die-cast alloy Focusing: Manual Angle of View (diagonal): 63.4° Special Feature: Mechanical depth-of-field scale with moving indicators Adapting to Modern Cameras Using the Fotodiox DKL-EF adapter, the Curtagon 35mm f/2.8 can be mounted on both analog and digital Canon EOS cameras with an EF mount. For use on Canon EOS R mirrorless models, an additional EF-to-RF adapter is required—ideally one with a drop-in filter system, allowing for flexible use of various filters regardless of the lens's filter thread size. Image Quality – An Honest Assessment Wide open at f/2.8, the Curtagon shows clear weaknesses: images appear soft, low in contrast, and lacking sharpness even in the center. Stopping down to f/4 brings some improvement, but the lens truly starts to perform from f/5.6 to f/8 at medium focusing distances. For close-up photography, f/16 yields the best results, with noticeably better sharpness across the entire frame. One major strength of the lens is its minimal distortion. If present at all, it typically takes the form of mild barrel distortion, which can be easily corrected in post-processing when needed. Conclusion: Mechanical Charm Meets Modern Technology The Curtagon 35mm f/2.8 isn’t a sharpness monster, but it’s a true piece of photographic history—compact, solidly built, and with a rendering style that vintage lens enthusiasts will appreciate. Its fully manual operation, tactile focus feel, and classic image character offer a deliberate and refreshing contrast to the often sterile precision of modern digital lenses. For those engaged in street photography, documentary work, or landscape shooting with a vintage twist, the Curtagon is a rewarding addition to any lens collection. Especially when used intentionally for its analog aesthetic, this lens reveals its unique charm—particularly in combination with today’s high-resolution digital sensors. https://www.youtube.com/watch?v=PTnZzGPLwro ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 – A Compact Classic with Character

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/tamron-sp-3%2C5-4%2C2%2F28-85mm-adaptall2 Tamron SP 3,5-4,2/28-85mm Adaptall2 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_41b1407aad8a4d9cba01333bdc08ec89~mv2.jpg/v1/fill/w_1200,h_800,al_c,q_85/Thumbnail%20WEB.jpg < Back Tamron SP 3,5-4,2/28-85mm Adaptall2 Wieder einmal habe ich für euch ein Tamron SP Adaptall-2 Objektiv an verschiedene Kameras angeschlossen und das Objektiv mit diesen digitalen oder analogen Kamera-Objektiv-Kombinationen für euch fotografiert und getestet. Diesmal habe ich mir das Tamron SP 3.5-4.2 28-80mm Adaptall-2 Standardzoom aus dem Jahr 1979 genauer angeschaut. Die Grundidee dieser Objektivserie, die Tamron erstmals Mitte der siebziger Jahre vorstellte, ist die unkomplizierte Anpassung an jedes Kamerabajonett. Ermöglicht wird dies durch ein Wechselsystem ("Adapt-All" - passend für alle Kameramodelle), bei dem die Objektive keinen festen Anschluss haben, sondern vom Anwender leicht gewechselt und so objektivseitig an unterschiedliche Kameraanschlüsse angepasst werden können. Auf diese Weise kann der Fotograf bei einem Systemwechsel seine Objektive einfach mitnehmen und mit verschiedenen Adaptall-2-Adaptern anpassen. Ab 1979 wurde die erste Generation der Adaptalls durch die Adaptall II-Serie abgelöst. Äußerlich kaum voneinander zu unterscheiden, waren fast alle Adaptall-II völlig neu konstruierte Objektive und hatten z.B. bessere Vergütungen. Parallel dazu etablierte Tamron die Adaptall-II SP-Serie (SuperPerformance) mit Objektiven von 17 - 500 mm Brennweite und drei Telekonvertern. Die meisten der Adaptall SPs können selbst mit den modernsten Objektivkonstruktionen mithalten (z. B. das SP 2,5/90 mm Macro oder das SP 2,8/300 mm). Vor allem aber sind die SPs für die Ewigkeit gebaut - solide, hochwertige Metallkonstruktionen, die (sofern sie nicht stark missbraucht wurden) immer noch so leichtgängig und spielfrei laufen wie am ersten Tag. Der Wert und die Haptik der Objektive, gepaart mit ihrer überdurchschnittlichen optischen Leistung, haben mich schon damals überzeugt und mich zu einem Fan der SP-Objektive gemacht. Viel Spaß beim Ansehen des Videos (externer Link zu YouTube)! https://www.youtube.com/watch?v=w_7Am1qbKBY Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Once again I have connected a Tamron SP Adaptall-2 lens to various cameras for you and photographed and tested the lens with these digital or analogue camera-lens combinations for you. This time I took a closer look at the Tamron SP 3.5-4.2 28-80mm Adaptall-2 standard zoom from 1979. The basic idea of this lens series, which Tamron first introduced in the mid-seventies, is the uncomplicated adaptation to any camera bayonet. This is made possible by an interchangeable system ("Adapt-All" - suitable for all camera models), in which the lenses do not have a fixed mount, but can be easily changed by the user and thus adapted to different camera mounts on the lens side. In this way, the photographer can simply take his lenses with him when changing systems and adapt them using different Adaptall-2 adapters. From 1979, the first generation of Adaptalls was replaced by the Adaptall II series. Externally hardly distinguishable from each other, almost all Adaptall-II were completely new lens designs and had, for example, better coatings. In parallel, Tamron established the Adaptall-II SP series (SuperPerformance) with lenses from 17 - 500 mm focal length and three teleconverters. Most of the Adaptall SPs can compete with even the most modern lens designs (such as the SP 2.5/90mm Macro or the SP 2.8/300mm). Above all, the SP's are built to last - solid, high-quality metal constructions that (unless they have been badly abused) still run as smoothly and free of play as the day they were made. The value and feel of the lenses, coupled with their above-average optical performance, convinced me even back then and made me a fan of the SP lenses. Have fun watching the video (external link to YouTube)! https://www.youtube.com/watch?v=w_7Am1qbKBY You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/monster-adapter-la-fe2---all-nikkor-af-s-and-screw-drive-lenses-for-sony-e-mount Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount https://static.wixstatic.com/media/b35e48_0e6b140911c343bdb3e1aca422f96ae4~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Produktfoto%2007a%20WEB.jpg < Back Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount Monster Adapter LA-FE2 - click here for the english text Monster Adapter LA-FE2 Vor einigen Monaten las ich die Ankündigung, dass Monster Adapter, eine chinesische Firma, einen neuen Adapter auf den Markt bringen würde. Dieser soll die Verwendung von hunderten Nikkor AF-Objektiven an Sony E-Mount ermöglichen. Neben AF-S Objektiven, hierfür bietet Monster Adapter bereits ein Produkt an, sollen ebenso Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") unterstützt werden. Wow! Ich hatte vor einiger Zeit bereits ein Produkt von Monster Adapter gekauft und den Sony LA-EA 4 Adapter fit für die Verwendung ohne teildurchlässigen Spiegel und anderen Vorteilen gemacht und das Mainboard durch eines von Monster Adapter ausgetauscht und so einen modifizierten LA-EA4r Adapter erhalten. Natürlich bestellte ich mir einen solchen Adapter direkt, nachdem er verfügbar war. Und dann klingelte der Bote von FedEx… Monster Adapter bietet bereits die Möglichkeit durch den LA-FE 1 Adapter Nikon AF-S Objektive mit Autofokus am Sony E-Mount zu verwenden. Doch der La-FE 2 ermöglicht nun die Verwendung von einer großen Menge an Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") mit Autofokus zu verwenden. Bisher mussten diese Objektive am LA-FE 1 manuell fokussiert werden. Beiden Adaptern ist gemeinsam, dass sämtliche manuell zu fokussierenden Nikkor-Objektive aus der analogen Zeitrechnung verwendet werden können, sofern sie mechanisch an den Adapter passen. Monster Adapter schreibt über sein neues Produkt: "Innovativer F-Mount-Objektivadapter mit eingebautem Blenden- und Autofokusmotor; AF-fähig mit Nikkor AF, AF-D, AF-G, AF-I, AF-S und AF-P Objektiven; Automatische Erkennung und Unterstützung sowohl der elektromagnetischen als auch der mechanisch gesteuerten Blende; G-Treiber, der einen schnellen und leistungsstarken Autofokus ermöglicht; Unterstützt den Autofokus von Mensch und Tier, wenn das Gehäuse dafür geeignet ist; Unterstützt Hochgeschwindigkeits-Serienaufnahmen mit bis zu 10 Bildern pro Sekunde, wenn das Gehäuse dafür geeignet ist; Unterstützt die VR-Funktion des Objektivs; Unterstützt F-Mount-Telekonverter; Einfache Aktualisierung der Firmware durch einfaches Verbinden des Kameragehäuses und des Computers mit einem USB-Kabel. Die Magie des eingebauten Fokusmotors Dank des integrierten Fokusmotors kann der LA-FE2 sowohl Nikkor-Objektive mit Stangenantrieb als auch Objektive mit eingebautem Motor steuern. Objektiv-Unterstützung Beliebte Objektive wie das AF 28mm f1.4D, AF 85mm f1.4 D, AF 105mm f2.0 D C, AF 135mm f2.0 D C, AF Zoom-Micro 70-180mm 4.5-5.6 D und mehr werden unterstützt! Mit Firmware eins werden etwa 200 Objektive zu Beginn unterstützt. Verbessertes Hardware-Design Bei der LA-FE2 wurden die Schalter neu gestaltet, um die Bedienung einfacher und ergonomischer zu gestalten. Erweiterte Fokuspunktabdeckung Die Abdeckung des Fokuspunkts wurde auf fast die gesamte Bildfläche ausgedehnt, so dass Sie mehr Freiheit bei der Gestaltung haben. Autofokusverfolgung der Augen von Mensch und Tier F-Mount-Objektive können jetzt auch die Augen von Menschen und Haustieren nachführen, so dass das Motiv auf den Fotos noch brillanter aussieht. Autofokus und Automatische Belichtungsprogramme Mit dem LA-FE2 können F-Mount-Objektive bei Aufnahmen mit maximal 10 Bildern pro Sekunde (Kameraunterstützung erforderlich) kontinuierlich Autofokus und Belichtungsmessung ausführen, und die Fokussiergenauigkeit wird im Hochgeschwindigkeits-AF C-Modus deutlich verbessert. Fotografieren mit Stabilisierung Die VR-Funktion der Objektive kann durch einfaches Drücken des Auslösers bis zum ersten Druckpunkt aktiviert werden. Bei Objektiven ohne VR-Funktion erkennt das Gehäuse automatisch die Brennweite und aktiviert die 5-Achsen-Verwacklungsstabilisierung. G Driver Unterstützung G Driver ist der AF-Treiberalgorithmus von Monster Adapter, der einen schnelleren und präziseren Autofokus auf verfügbaren Kameras ermöglicht. Basierend auf MonsterAdapters eigenen Tests kann die Firmware, die den G Driver enthält, die Fokussierungszeit um durchschnittlich 25% und maximal 60% im Vergleich zur Firmware ohne G Driver verkürzen." So viel zur Theorie - jetzt zeige ich Ihnen, wie sich verschiedene Objektive verhalten, wenn sie mit dem Adapter an die Sony A7 r 4 angeschlossen werden. Hält er, was er verspricht? Zunächst habe ich die Autofokusleistung meines Lieblingsobjektivs, des Nikkor AF 2,8 35-70 mm , getestet. Doch was passierte? Der Autofokus hat nie das Ziel getroffen. Selbst das mehrmalige Ein- und Ausschalten der Kamera, das Herausnehmen des Akkus oder das Abnehmen und Wiederanbringen des Adapters oder des Objektivs machten keinen Unterschied. Ich war entsetzt! Die Kamera stellte weder mit der Autofokusfunktion AF-S oder AF-C noch mit verschiedenen AF-Punkten scharf. Die Belichtungsmessung, die Blendenfunktion und die Übertragung der Objektivdaten (verwendetes Objektiv, Blende, Verschlusszeit) auf das aufgenommene Bild funktionierten einwandfrei. Das zweite Objektiv, das ich testen wollte, ist der kleine Bruder der 2,8er-Zooms. Nikkor AF 3.3-4.5 35-70mm. Laut Homepage wird auch dieses voll unterstützt. Ich war beruhigt. Der Adapter scheint zu funktionieren, denn der Autofocus und die eben bereits angesprochenen weiteren Funktionen arbeiten einwandfrei. Allerdings ist die Autofokusperformance nur befriedigend. Die Geschwindigkeit erreicht nie das Niveau einer, beispielsweise, Nikon F5. Auch trifft der Autofokus das Motiv nicht immer direkt und muss manchmal nachfassen. Auch mit diesem Objektiv habe ich verschiedene Autofokusmessfeldeinstellungen sowie die Funktionen AF-S und AF-C getestet. Für Architektur, Landschafts- und allgemeiner Fotografie erscheint mir der Autofokus schnell und präzise genug zu sein. Natürlich können weitere Firmwareupdates die Geschwindigkeit und die Genauigkeit noch steigern. Hier bleibt der limitierende Faktor der Stangenantrieb der Objektive. Das dritte getestete Objektiv ist das von mir sehr gerne verwendete Nikkor AF 3.5-4.5 35-135mm N , vor allem dann, wenn ich nur ein Objektiv mitnehmen möchte. Von den Testergebnissen gilt hier das bereits über das 3.3-4.5 35-70mm Gesagte. Auch dieses Objektiv wird laut Homepage vollständig supportet. Der Vorgänger, eine Drehzoomausführung, wird demgegenüber nicht offiziell unterstützt. Die AF-Geschwindigkeit ist eher auf der gemütlichen Seite, die Genauigkeit sehr gut, wenn auch manchmal etwas nachfokussiert werden muss. Landschafts- und Architekturaufnahmen würde ich mit der vorhandenen Firmware Version 01 als Haupteinsatzgebiet sehen, mit Abstufung noch die Portraitfotografie. Als viertes Objektiv kam das Nikkor AF 1.8 50mm zum Einsatz. Es hinterlässt einen sehr guten Eindruck. Der Autofokus agiert von den bisher getesteten Objektiven am schnellsten und zuverlässigsten. Die Belichtungsmessung, die Blendenfunktion und die Übertragung der Objektivdaten (verwendetes Objektiv, Blende, Verschlusszeit) auf das aufgenommene Bild funktionierten einwandfrei. Mit der Firmware Version 01 uneingeschränkt zu verwenden. Mein Traumobjektiv aus analogen Tagen, das Nikkor AF 2,8 80-200mm als Non-D Schiebezoom , das erste 2.8 80-200mm Autofokusobjektiv wird leider nicht unterstützt. Und das ist deutlich zu erkennen. Der Autofokus trifft in keiner Situation oder Einstellung, egal ob AF-S, AF-C oder welche Autofokusmessfelder auch angewählt werden. Die Belichtungsmessung funktioniert, die Blende reagiert. Aber gerade bei dieser Brennweite und Lichtstärke hätte mich der Autofokus interessiert. Wegen der Erfahrung mit dem Monsteradapter nahm ich mit der Firma Kontakt auf. Sie waren sehr an meinen geschilderten Problemen interessiert und möchten die fehlerhafte Funktion des Nikkor AF 2.8 35-70mm untersuchen. Auch stellten Sie in späteren Firmwareversionen die mögliche Unterstützung des hier getesteten 2.8 80-200mm in Aussicht. Auch wurde mir zugesichert, dass ich einen Austauschadapter erhalten und mit diesen meine Ergebnisse überprüfen könne. Vorbildlich! Weiterhin testete ich noch zwei Objektiven von Fremdherstellen, beide ohne wirklichen Erfolg. Die Belichtungsmessung funktioniert bei beiden, die Blende reagiert ebenso. Es war das Sigma 3.5/18mm , ich denke, es ist die erste Version des Objektivs. Ich bekam es vor einigen Jahren geschenkt. Am Adapter und der Sony A7RIV funktioniert der Autofocus nicht, die Blenden- und Belichtungssteuerung hingegen schon. So finde ich es dennoch gut zum Fotografieren geeignet, denn bei dieser Brennweite fällt der fehlende Autofokus nicht sehr ins Gewicht. Ein Tokina AT-X 4.5-5.6 80-400mm Drehzoom bot nur bis ungefähr 200mm eine gute Autofokusleistung. Die Belichtungsmessung hatte einige Aussetzer, die aber durch Aus- und Einschalten der Kamera jeweils behoben werden konnten. Mein Fazit fällt gemischt aus. Ich habe nur Screw driven Objektive getestet, denn dafür sollte der Adapter hauptsächlich gemacht sein. Der LA-FE 1 bleibt weiterhin im Programm und ich würde diesen für die interessierten potentiellen Käufer empfehlen, die keine Screw-driven Objektive verwenden wollen. Mein Fazit fällt dennoch gemischt aus. Ich habe nur Screw driven Objektive getestet, denn dafür sollte der Adapter hauptsächlich gemacht sein. Der LA-FE 1 bleibt weiterhin im Programm und ich würde diesen für die interessierten potentiellen Käufer empfehlen, die keine Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") verwenden wollen. https://www.youtube.com/watch?v=tOrX9XWX_z0 https://www.youtube.com/watch?v=fiUCqwWIfHM Monster Adapter LA-FE2 A few months ago I read the announcement that Monster Adapter, a Chinese company, would be releasing a new adapter. This would allow the use of hundreds of Nikkor AF lenses on Sony E-mount. In addition to AF-S lenses, for which Monster Adapter already offers a product, screw mount lenses will also be supported . Wow! I had already bought a product from Monster Adapter some time ago. Without any problems, I modified the Sony LA-EA 4 adapter for use without the partially transparent mirror and other advantages. In order for this to work, the mainboard of the original Sony LA-EA 4 must be replaced by one from Monster Adapter. So you get a modified LA-EA4r adapter for the use with Minolta or Konica screw driven A-Mount lenses and some SSM lenses. Of course I ordered the new product form Monster Adapter, the LA-F E 2, as soon as it was available. And then the FedEx courier rang... Monster Adapter already offers the possibility to use Nikon AF-S lenses with autofocus on the Sony E-mount with the LA-FE 1 adapter. However, the LA-FE 2 now allows for the use of a large number of screw-driven lenses with autofocus. Previously, these lenses had to be manually focused on the LA-FE 1. Both adapters share the feature that all manually focusing Nikkor lenses from the analog era can be used, as long as they fit mechanically, on the adapter. Monster Adapter writes about its new product: I"nnovative F-mount lens adapter with built-in aperture and autofocus motor; AF-capable with Nikkor AF, AF-D, AF-G, AF-I, AF-S and AF-P lenses; Automatic detection and support of both electromagnetic and mechanically controlled aperture; G-driver that enables fast and powerful autofocus; Supports human and animal autofocus if the body is suitable; Supports high-speed continuous shooting at up to 10 frames per second if the body is suitable; Supports the VR function of the lens; Supports F-mount teleconverter; Easy firmware update by simply connecting the camera body and computer with a USB cable. The magic of the built-in focus motor Thanks to the built-in focus motor, the LA-F E two can control both, Nikkor screw driven lenses or in-lens motor driven Nikkor lenses. Lens support Popular lenses such as the AF 28mm f1.4D, AF 85mm f1.4 D, AF 105mm f2.0 D C, AF 135mm f2.0 D C, AF Zoom-Micro 70-180mm 4.5-5.6 D and more are supported! With firmware one about 200 lenses are supported at the beginning. Improved hardware design The switches on the LA-FE2 have been redesigned to make operation easier and more ergonomic. Extended focus point coverage Focus point coverage has been extended to almost the entire image area, giving you more freedom in framing. Autofocus tracking of human and animal eyes AF-mount lenses can now also track the eyes of people and pets, so that the subject looks even more brilliant in the photos. Auto focus and automatic exposure programs With the LA-FE2, F-mount lenses can continuously perform autofocus and metering when shooting at a maximum of 10 frames per second (camera support required), and focusing accuracy is significantly improved in high-speed AF C mode. Shooting with stabilization The VR function of the lenses can be activated by simply pressing the shutter release button halfway. For lenses without VR function, the housing automatically detects the focal length and activates the 5-axis anti-shake stabilization. G Driver Support G Driver is Monster Adapter's AF driver algorithm that enables faster and more precise autofocus on available cameras. Based on Monster Adapter's own tests, the firmware containing the G Driver can shorten the focusing time by an average of 25% and a maximum of 60% compared to the firmware without G Driver." So much for the theory- now I'll show you how different lenses behave when connected to the Sony A7 r 4 using the adapter. Does it live up to its promise? First, I tested the autofocus performance of my favorite standard lens, the Nikkor AF 2.8 35-70mm . But what happened? The autofocus never hit the target. Even turning the camera on and off several times, removing the battery, or removing and reattaching the adapter or lens made no difference. I was horrified! The camera did not focus with the AF-S or AF-C autofocus function, nor with different AF points. The exposure metering, the aperture function and the transmission of the lens data (lens used, aperture, shutter speed) to the captured image worked perfectly. As you can see, the autofocus sometimes didn't react at all. The second lens I wanted to test is the little brother of the 2.8 zooms. Nikkor AF 3.3-4.5 35-70mm. According to the homepage, this is also fully supported. I was reassured. The adapter seems to work, because the autofocus and the other functions I just mentioned work perfectly. However, the autofocus performance is only satisfactory. The speed never reaches the level of a Nikon F5, for example. Also, the autofocus does not always hit the subject directly and sometimes has to follow up. I also tested various autofocus field settings and the AF-S and AF-C functions with this lens. For architecture, landscape and general photography, I found the autofocus to be fast and precise enough. Of course, further firmware updates could increase the speed and accuracy even further. The limiting factor here remains the screw drive of the lenses. The third lens tested is the Nikkor AF 3.5-4.5 35-135mm N , which I really like to use, especially when I only want to take one lens with me. As far as the test results are concerned, the same applies as for the 3.3-4.5 35-70mm. According to the homepage, this lens is also fully supported. However, its predecessor, a rotating zoom version, is not officially supported. The AF speed is more on the leisurely side, the accuracy is very good, even if you sometimes have to refocus a little. I would consider landscape and architectural photography to be the main area of application with the existing firmware version 1, and portrait photography with gradation. The fourth lens used was the Nikkor AF 1.8 50mm . It makes a very good impression. The autofocus is the fastest and most reliable of the lenses tested so far. Exposure metering, the aperture function and the transfer of lens data (lens used, aperture, shutter speed) to the captured image worked perfectly. Unrestricted use with firmware version 01. I also tested two lenses from other manufacturers, both without any real success. Exposure metering works with both, and the aperture responds. It was the Sigma 3.5/18mm , I think it is the first version of the lens. I got it as a gift a few years ago. The autofocus doesn't work on the adapter and the Sony A7RIV, but the aperture and the exposure control do. I still think it's a good lens for taking photos, because at this focal length the lack of autofocus doesn't really matter. A Tokina AT-X 4.5-5.6 80-400mm rotary zoom offered good autofocus performance only up to about 200mm. Exposure metering had some dropouts, but these could be corrected by switching the camera off and on. My conclusion is mixed. I only tested screw-driven lenses, which is what the adapter was primarily designed for. The LA-FE 1 will remain in the program and I would recommend it to potential buyers who are not interested in screw-driven lenses. I also think that future firmware updates will bring us some improvements. And Monster Adapter is known for its excellent firmware policy. I will test more lenses soon and share the results with you. https://www.youtube.com/watch?v=tOrX9XWX_z0 https://www.youtube.com/watch?v=fiUCqwWIfHM