Each of the Pro-Tessars built is made of metal and glass. There is neither a built-in helical gear nor an aperture. These are located in the focusable rear lens group of the Contaflex cameras built for analog photography or in the adapter used here. Due to this design, the lenses are extremely robust and it seems as if they are built to last. The optical quality is outstanding, considering the age of the lenses. Prepare to be amazed. I love the look and feel of them! Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Hi Leute, vielen herzlichen Dank für euer Interesse an meiner Seite über die Verwendung der Carl Zeiss Pro-Tessar Objektive am Sony E-Bajonett. Ich habe einige Videos für die Verwendung dieser Objektive am Sony E-Bajonett für euch bereits produziert - weitere werden folgen! Auch wird die Bildergalerie kontinuierlich erweitert, wenn neue Objektivtests der Pro-Tessare von mir veröffentlicht worden sind! Mein erstes Video stellt den Adapter und seine Besonderheiten vor. Im zweiten Video zeige ich euch die mechanische und optische Qualität des Zeiss Ikon Contaflex 4.0/35mm Pro-Tessar von Carl Zeiss, welches ich an einer Sony A7rIV verwendete. Jedes aller gebauten Pro-Tessare besteht aus Metall und Glas. Es ist weder ein eingebauter Schneckengang noch eine Blende vorhanden. Diese sitzen in der fokussierbaren Hinterlinsengruppe der für die analoge Fotografie gebauten Contaflex- Kameras oder aber in dem hier verwendeten Adapter. Bedingt durch diese Konstruktion sind die Objektive äußerst robust und es scheint so, als seien sie für die Ewigkeit gebaut. Ich liebe ihren Anblick und ihre Haptik! Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Eine bekannte Schwachstelle vieler älterer Objektive ist die Seperation von Linsengruppen. Und auch die Carl Zeiss Pro-Tessare sind davor nicht geschützt und auch mein 4.0 35mm ist davon betroffen. Doch was hat es mit Seperation auf sich? Objektive bestehen aus einzelnen Linsen, die entweder freistehend angeordnet sind und / oder zu Gruppen zusammengefasst werden. Daher auch die beispielhafte Bezeichnung 9 Linsen angeordnet in 6 Gruppen. Zum Verbinden der einzelnen Linsen zu einer Gruppe wird Objektivkitt verwendet. Dieser Kitt, der die Elemente zusammenhält, neigt dazu, an den Rändern zu versagen. Es entsteht ein sichtbarer Effekt, der aussieht, als wenn Öl auf Wasser trifft. Seperation ist eher ein ästhetisches Problem, es sei denn, der Kitt hat sich vollständig aufgelöst und bietet den einzelnen Linsen keinen Halt mehr. Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Optische und mechanische Qualität des 4.0 35mm: Das hier vorgestellte und im Jahre 1956 auf den Markt gekommene 4.0 35mm weist die ungefähr folgende Daten auf: es wiegt 236 Gramm, ist 6,5 Zentimeter lang und hat einen maximalen Durchmesser von 6 Zentimetern. Einschraubfilter der Größe 49mm können verwendet werden. Bedingt durch die Konstruktion als Satzobjektiv dreh sich das Filtergewinde beim Fokussieren nicht mit. Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Optische und mechanische Qualität des 4.0 35mm: Die Objektivrechnung stammt aus den 50ziger Jahren des letzten Jahrhunderts und ich habe das Objektiv an einer 60 Megapixelkamera, der Sony A7r4 verwendet. Dafür schlägt es sich erstaunlich gut. Allerdings ist die Schärfe bei Offenblende über das gesamte Bildfeld nicht befriedigend und die Bildecken stechen nochmals besonders heraus, leider nicht im positiven Sinn. Eine Stufe abgeblendet sieht es besser aus. Bei Blende 8 ist ein deutlicher Leistungszuwachs zu sehen, wobei die Bildecken selbst bei Blende 11 nicht scharf abgebildet werden. Die maximale Abbildungsleistung wird bei Blende 11 und 16 erzielt. Ein weiteres Abblenden 22 oder 32 sorgt, bedingt durch die Beugungsunschärfe, hingegen für deutlich schlechtere Ergebnisse. Sollten die Bildecken nicht bildwichtig sein, außerhalb der Schärfentiefe liegen und nur auf das Bildzentrum fokussiert werden, so könnt ihr das Objektiv ab Blende 5.6, besser 8, ohne Bedenken verwenden. Sehr gut ist die Verzeichnung korrigiert, sodass diese selten einer Nachbearbeitung bedarf. Leider konnte ich mit diesem Objektiv keine Blendensterne erzielen, je nach Lichtsituation aber ein Seifenblasenbokeh. Je nach Motiv deutlich sichtbar ist die Vignettierung. Selbst bei Blende 11 ist diese noch sichtbar und es bedarf einer Softwarekorrektur, sollte sie als störend empfunden werden. zurück zum Text Objektive Hier findet ihr einige Aufnahmen, die ich mit den Carl Zeiss Pro-Tessar Objektiven zur Zeiss Ikon Contaflex aufgenommen habe. Dazu gesellen sich noch einige Bilder dieser Objektiv-Adapterkombination. Hier findet ihr meine Videos über die Verwendung dieser Objektive am Sony E-Mount! Im ersten Video stelle ich euch den Adapter im Detail vor. Im zweiten Video erfahrt ihr alles über die mechanische und optische Qualität des Pro-Tessar 4,0/35mm Im dritten Video erfahrt ihr alles über die mechanische und optische Qualität des Pro-Tessar 4,0/115mm Im vierten Video dreht sich alles um das Pro-Tessar 4,0/85mm Video 5 beschäftigt sich mit dem Makro Tessar 2.8/50mm 1:1 Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen. Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

Powerful lens with 3x telephoto zoom. Synthetic fluorite in grpup 1 and UD glass in group 2 provide low refraction and low dispersion. They also effectively correct chromatic and other aberrations. Canon EF 5,6 100-300mm L Auf der Suche nach einem bezahlbaren Telezoom Lange Zeit hatte ich ein 100–300 (400) mm Objektiv auf dem Wunschzettel. Dabei hatte ich die Klassiker aus den Anfangstagen der Canon-EF-Ära völlig aus den Augen verloren und das, obwohl ich diese Linsen durch meine frühe Ausbildung im Fotohandel eigentlich in- und auswendig kannte. Ein Versuch für meinen Norwegen-Urlaub mit einem adaptierten Minolta AF 100-300mm f/4.5-5.6 APO an meiner Sony A7 III ging leider schief; die Abbildungsleistung war einfach zu bescheiden. Doch dann stieß ich auf ein unschlagbares Angebot: Ein Canon „ L “-Objektiv für unter 200 Euro als 100–300 mm Telezoom? Nach kurzem Überlegen schlug ich bei einer Auktion zu. Im offiziellen Canon Camera Museum wird der Klassiker wie folgt beschrieben „Leistungsstarkes Objektiv mit 3-fachem Telezoom. Synthetisches Fluorit in Gruppe 1 und UD-Glas in Gruppe 2 sorgen für geringe Brechung und niedrige Dispersion. Außerdem korrigieren sie effektiv chromatische und andere Abbildungsfehler. Die Auflösung ist über alle Brennweiten hinweg hoch. Die Bilder sind scharf und knackig. Bei einer Brennweite von 300 mm ist eine 0,25-fache Vergrößerung möglich.“ Unten im Beitrag habe ich inzwischen zwei ausführliche Videos für euch eingebunden. Im ersten Clip beleuchte ich die Bildqualität an der spiegellosen 24-Megapixel-Kamera Sony A7 III sowie die mechanische Verarbeitung und den Autofokus. Auf meiner jüngsten Tour durch den Varanger-Nationalpark in Norwegen musste das L-Objektiv zeigen, was es wirklich kann: Hier habe ich es intensiv am hochauflösenden 50-Megapixel-Spiegelreflex-Boliden, der Canon EOS 5DS R, getestet. Ich wünsche euch viel Spaß beim Anschauen und hoffe, ihr nehmt ein paar spannende Insights mit! Werft am besten auch einen Blick auf die integrierte Bildergalerie – alle dort gezeigten Aufnahmen wurden mit der Canon EOS 5DS R und dem Canon EF 100-300mm f/5.6L eingefangen. 100mm - f8 Dieses Objektiv erblickte 1987 das Licht der Welt. Es besteht aus 15 Linsen, die in 10 Gruppen angeordnet sind. 300mm - f5,6 Max. Vergrößerung x 0,26 - es geht also noch näher ran, als ihr es bei diesem Bild sehen könnt. Beachtlich: ich kann keinen Farbsaum erkennen! 135mm - f8 Die kleinste Blende ist 32; insgesamt wurden 8 Blendenlamellen verbaut 100mm - f5,6 Auch bei Blende 5,6 bietet das Objektiv eine sehr ansprechende Leistung, gerade bei 100 (bis 200) mm 100mm - f11 Hervorragende Leistung bei 100mm 100mm - f8 Die Länge beträgt 166,6mm bei einem Durchmesser von 75mm 158mm - f8 Das Objektiv bringt 695g auf die Waage 166mm - f11 Für mich eine perfekte Ergänzung (bei knappen Budget) als Landschaftsobjektiv in meiner Fototasche! 100mm - f8 Ich habe ich mich glatt in dieses Objektiv verliebt! 300mm - f8 Bei voller Blendenöffnung verlieren die Bildecken nur etwas an Leistung Hier das erste Video zum Objektiv Hier das zweite Video zum Objektiv Bildergalerie zum EF 5,6/100-300mm L an der Canon EOS 5DsR

Master Color Temperature Measerment for film and digital photography. Learn the pyhsics, the Mirad and Kelvin system and how to use the Gossen Mastersix and Profi Color.

Hier zeige ich euch die Wirkung verschiedener Blendenwerte auf ein Motiv, wenn der Abstand Motiv zur Kamera und die Objektivbrennweite unverändert bleibt// Here I show you the effect of different aperture values on a subject when the subject-to-camera distance and lens focal length remain unchanged. Bei den folgenden Aufnahmen der drei Kameras und Objektive habe ich ausschließlich auf das mittlere Gehäuse fokussiert. Der Abstand zwischen der aufnehmenden Kamera und den Motiven blieb dabei absolut unverändert – ich habe lediglich die Blende variiert. Ihr könnt hier sehr schön erkennen, welche unterschiedlichen Bildwirkungen sich allein durch das Abblenden erzielen lassen und wie sich die Schärfentiefe Schritt für Schritt ausdehnt! Die jeweils einzeln abgebildete Kamera-Objektiv-Kombination zeigt euch übrigens das Objektiv mit der Blendenöffnung, die für das jeweilige Vergleichsbild genutzt wurde. Beim ersten Foto sind noch keine Blendenlamellen zu sehen, da das Glas hier bei vollständiger Offenblende fotografiert wurde. f 1,4 f 2 f 2,8 f 4 f 5,6 f 8 f 11 f 16 f 22 Es ist also ganz einfach: Wenn ihr diese Regeln verinnerlicht, habt ihr eines der wichtigsten Gestaltungsmittel für „bessere Bilder“ immer fest im Griff! Kleine Blendenöffnung (= kleine Blende) = große Blendenzahl = hohe Schärfentiefe (z. B. Blende f/11 – f/16 – f/22) Große Blendenöffnung (= große Blende) = kleine Blendenzahl = geringe Schärfentiefe (z. B. Blende f/1,4 – f/2 – f/2,8) back

Probiert und für phänomenal befunden - Kodak Motion Picture Film 3 im Gesamtpaket von Silbersalz35 Wichtiger Hinweis zu Silbersalz35 (Filmkauf & Laborservice) Aktuell ist bei Bestellungen und Laboreinsendungen über Silbersalz35 erhöhte Vorsicht geboten. Es mehren sich Berichte über erhebliche Verzögerungen, nicht ausgeführte Bestellungen sowie eine fehlende Erreichbarkeit des Kundenservice (ausgenommen automatisierter Eingangsbestätigungen). Ich hoffe, die Situation wird sich aufklären. 06.08.2026 Kodak Motion Picture Film 3 - 250D Nikon F5 mit Nikkor AF 2,8 35-70mm Der Kodak Motion Picture Film 3 wird in vier verschiedenen Varianten angeboten. Mehr Informationen findet ihr direkt beim Anbieter: www.silbersalz35.com Meine weiteren Erfahrungen - auch zum Apollon 14K-Scan - findet ihr hier. Wichtig: Dies ist unbezahlte Werbung – ich bin von diesem Produkt einfach absolut begeistert! Kodak Motion Picture Film 3 - 250D Nikon F5 mit Nikkor AF 2,8 35-70mm Folgende Filme stehen zur Zeit (Mai 2021) zur Verfügung: 50D (Daylight / Tageslicht) 250D (Daylight / Tageslicht) 200T (Tungsten / Kunstlicht) 500T (Tungsten / Kunstlicht) Die Bezeichnung Daylight und Tungsten beziehen sich auf die Farbabstimmung des Films. Der Film wird zu silbersalz zum Entwickeln (kein "normaler" C41-Negativprozess) geschickt. Gleichzeitig erhaltet ihr die Bilder gescannt - und das in vorzüglicher Qualität. Wichtig: Dies ist unbezahlte Werbung – ich bin von diesem Produkt einfach absolut begeistert! Kodak Motion Picture Film 3 - 250D Nikon F5 mit Nikkor AF 2,8 35-70mm Diese drei Bilder sind mit der Tageslichtversion 250D ("D" steht dabei für Daylight = Tageslicht) entstanden. Es handelt sich hierbei um einen Film für Filmemacher, der von der Firma in KB-Patronen gespult wird. Wichtig: Dies ist unbezahlte Werbung – ich bin von diesem Produkt einfach absolut begeistert! Jetzt neu: 14K Apollon Scan von silbersalz Eine noch nie dargewesene Auflösung von ca. 14204 x 8820 Scanauflösung Hier erfahrt ihr alles über die phantastische Scan - Möglichkeit von silbersalz35 Schaut euch weitere Bilder an, diesmal auf den Kodak Motion Picture Film 500T gebannt. Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm, konvertiert in SW mit Photoshop CC Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm - im vollen Gegenlicht sind deutliche Überstrahlungen zu erkennen Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Tessar 2,8 50mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm Kodak Motion Picture Film 500T Contaflex Super BC mit Pro Tessar 3,2 35mm comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Die Rollei SL26 ist eine robuste, ungewöhnlich im äußeren Design, Spiegelrefelxkamera mit drei wechselbaren Satzobjektiven für die Kassettenfilme 126 (Instamatic). Auf dieser Seite stelle ich euch die Kamra vor und zeige Bilder, die ich mit diesem Modell fotografierte. Ich liebe diese Kamera! Rollei SL26 Ungewöhnlich in der Form. Ungewöhnlich in der Objektivtechnik. Ungewöhnlich in der Wahl des Aufnahmeformats: dem „Instamatic“-126er-Kassettenfilm. Schlicht. Klein und leicht. Auf das Wesentliche konzentriert. Robust. Liebenswert. So würde ich die Rollei SL26 beschreiben – eine Spiegelreflexkamera, die in den Jahren 1968 bis 1974 gebaut wurde. Auf dem Bild ist das Bajonett der Kamera mit dem fest montierten hinteren Linsensystem zu sehen. Dieses ist fest in die optische Berechnung der wechselbaren Objektivvorsätze einbezogen. In diesem kameraseitigen Linsensystem ist auch die komplette Verschluss- und Blendensteuerung untergebracht. Es kommt also ein Zentralverschluss zum Einsatz, wie ihr ihn vielleicht schon von verschiedenen Mittelformatkameras kennt. Diese speziellen Wechselkomponenten werden als „Satzobjektive“ bezeichnet. Rollei SL26 Die Kamera besitzt ein wirklich helles und großes Sucherbild (nicht nur für die damalige Zeit), sodass die Scharfeinstellung auf das Motiv einfach und schnell gelingt. Der eingebaute CdS-Belichtungsmesser arbeitet nach der klassischen Nachführmethode. Er benötigt allerdings eine PX625-Quecksilberbatterie, die heute in Europa aus Umweltschutzgründen nicht mehr vertrieben wird. Gute Alternativen sind moderne Zink-Luft-Batterien – oder der sprichwörtliche Blick nach Russland... Rollei SL26 Die Rolleiflex SL26 ist eine hochwertig verarbeitete 126er-Kassettenkamera (Instamatic-System), von der allerdings nur rund 28.000 Exemplare produziert wurden. Damals stand sie mit einem Preis von 628,23 DM in den Listen. Neben dem standardmäßig mitgelieferten Pro-Tessar 40mm f/2.8 gab es noch zwei weitere Satzobjektive im Sortiment: das Weitwinkel-Objektiv Pro-Tessar 28mm f/3.2 für 232,43 DM sowie das Tele-Objektiv Pro-Tessar 80mm f/4 für 282,88 DM. Rollei SL26 Technische Daten der Rollei SL26: Hersteller: Rollei-Werke Franke & Heidecke, Braunschweig Filmtyp: Instamatic-Kassette (Typ 126), Aufnahmeformat 28 × 28 mm Standard-Satzobjektiv: Carl Zeiss Pro-Tessar 40mm f/2.8 (4 Linsen in 3 Gruppen) Fokussierung: Manuelle Entfernungseinstellung Blendenbereich: f/2.8 bis f/22 (abhängig vom verwendeten Objektivvorsatz) Objektivanschluss: SL26-Bajonett (Vorderglied der Satzobjektive wechselbar) Filteranschluss: SL26-Filterbajonett Verschlusszeiten: 1/2 bis 1/500 Sek. und „B“ (Zentralverschluss) Belichtungsmessung: TTL-Nachführmessung mittels CdS-Zelle Sucher: Spiegelreflexsucher mit Schnittbildindikator und Mikroprismenring (keine Vollmattscheibe), Einblendung der Nachführnadel Blitzanschluss: Standard-Zubehörschuh mit Mittenkontakt (Hot Shoe) an der Unterseite Zusatzfunktionen: Drahtauslöseranschluss, Tragegurtösen, kein Selbstauslöser Stromversorgung: 1 × PX625 Quecksilberoxid-Knopfzelle (1,35 V) Abmessungen: 112 × 91 × 70 mm (betriebsbereit mit 40mm-Objektiv) Gewicht: 540 Gramm (ohne Film und Batterie) Anbei eine kleine Bildergalerie mit Bildern, die mit der Rollei SL26 entstanden sind. Ich verwendete für die Bilder Filme, die mindestens 21 Jahre überlagert waren. Die Bilder haben dennoch oder gerade deshalb (?) ihren besonderen Reiz. Die gezeigten Schwarz-Weiß-Bilder sind ebenso auf Farbfilm aufgenommen. Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

Die Linhof Color Kardan 45s ist eine hochwertige 4×5-Zoll-Großformatkamera mit Kardan-Aufbau. Sie erlaubt präzise Bewegungen von Vorder- und Hinterteil für perfekte Schärfe- und Perspektivkontrolle. Vollständig aus Metall gefertigt, ist sie stabil und transportabel. Ideal für Studio- und Landschaftsfotografie, liefert sie sowohl in Farbe als auch in Schwarzweiß-Aufnahmen auf höchstem Qualitätsniveau. Grossformatfotografie mit dem Linhof Kardan System Abb. oben: Multiformatmattscheibe für 4x5"/9x12cm, die zusätzlich noch Markierungslinien für gebräuchliche Formate für den Einsatz von Rollfimen bietet: 6x12cm, 6x9cm und 6x7cm Ein nützliches Zubehör für die Grossformatfotografie. Heute wird dieser Schärfentiefe- und Scheimflugrechner von der Firma Linhof vertrieben (Stand 2018). comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Was ist eigentlich Schärfentiefe oder Tiefenschärfe? Schärfentiefe ist der Bereich vor und hinter der fokussierten Entfernung, der im Foto als scharf wahrgenommen wird. Sie hängt von Blende, Brennweite, Aufnahmeabstand und Sensorgröße oder Filmformat ab. Große Blendenöffnung (kleine Zahl) verkleinert die Schärfentiefe, kleine Öffnung vergrößert sie. Kürzere Brennweiten und größere Abstände erhöhen die Schärfentiefe, während längere Brennweiten und kurze Abstände sie verringern. Ein Minolta MD 1,4/50mm Objektiv (ein sogenanntes „Normalobjektiv“): Die Entfernungsskala steht auf unendlich und als Blende ist die f/8 gewählt. Der Bereich, der bei diesen Einstellungen scharf abgebildet wird, lässt sich direkt am Objektivgehäuse ablesen. Schaut dafür einfach auf die Striche und Markierungen unterhalb der ft- und m-Skala – siehe die beiden gelben Pfeile! Richtig! Der Schärfentiefenbereich reicht bei dieser Blende von circa 10 Metern bis hin zu unendlich (auf der Skala sogar darüber hinaus) – siehe die beiden weißen Pfeile! Wenn ihr nun auf Blende f/16 abblendet, erweitert sich dieser Schärfentiefenbereich nochmals deutlich: Er reicht dann von 5 Metern bis unendlich. Auch das könnt ihr jetzt ganz einfach selbst auf dem Objektiv nachsehen! Schärfentiefenrechner Download DoF Calculator (.html) for Mobile

Tauche ein in die Welt der analogen Fotografie und lerne verschiedene Systeme kennen. Zum Schmöckern, Wissen vertiefen, Interessantes erfahren, erstaunt sein, zum Träumen - doch Vorsicht! Das Haben-Will-Gefühl stellt sich schnell ein...Teil 2 meiner hochwertigen Sammlung Meine Seite entdecken! Auf meiner Seite gibt es nicht nur Prospekte und Bedienungsanleitungen! Taucht ein in die Welt der analogen, hybriden und digitalen Fotografie und schaut euch auf meiner Seite um - nutz die Suchfunktion oben rechts auf meinen Seiten und den Index! Viel Spaß beim Stöbern! Bitte beachten: Diese Scans dienen ausschließlich der historischen Dokumentation. Sollten Sie Inhaber von Urheberrechten sein und mit der Bereitstellung nicht einverstanden sein, bitten wir um kurze Nachricht – das entsprechende Material wird umgehend entfernt. Index Hier geht`s zurück - mehr Broschüren, Anleitungen und Werbung / Teil 1 Prospekte/Broschüren - weiter geht`s - wieder in bester Qualität für euch bereitgestellt - Hasselblad Motorkameras Hasselblad XPan lenses Hasselblad Sales Manual Hasselblad Superachromat - Objektive Hasselblad - Das System 1991 (German) Hasselblad Das System - The System Hasselbald Magazin 72 _ Dezember 1982 (German) Carl Zeiss lenses, year 2000 Schneider Kreuznach Large Format lenses (German) G-Claron large format lenses Leitz Diaprojektoren 1933 - Leitz Slide projektor 1933 (German) Contax Real Time System Minolta SLR Systemführer / Minolta SLRSystem guide (German) Minolta Motor Drive MD-90 for Minolta AF 9000 Mamiya Universal Press Mamiya Universal Accessories Pentax Spotmeter V - fleyer Pentax Spotmeter V - Sales fleyer Nikon Large Format Lenses Voigtländer Prospekt von 09.2018 (German) Hasselblad Systemübersicht (German) Hasselblad Neuheiten von 1972 (German) Die Geschichte von Victor Hasselbald (German) Schneider Kreuznach Variogon 5.6/140-280mm für Hasselblad Pentax 645 N II Operating manual Hier geht`s zurück - noch mehr Broschüren, Anleitungen und Werbung / Teil 1

When I started photography in 1982, I mostly fed my camera slide film. I wanted to see my pictures large on the screen, and of course, high-quality images could also be produced from slides in a professional photo lab. Farbumkehrfilm Diafilm ungerahmt Kleinbild-Diafilm (35mm) mit einem Bildformat von 24x36 mm Als Diafilm, Diapositivfilm (von altgriechisch δία dia, deutsch ‚durch‘) oder Umkehrfilm bezeichnet man einen fotografischen Film, der nach der Entwicklung Grauwerte und Farben direkt in ihrer natürlichen, positiven Ansicht zeigt. Diapositivfilme werden in der Regel verwendet, um die fertigen Aufnahmen mit einem Diaprojektor auf eine Leinwand zu projizieren. Dafür müssen die einzelnen Bilder zuvor gerahmt werden. Ein typischer Kleinbild-Diafilm bietet Platz für 36 Aufnahmen, seltener sind Varianten mit 24 Bildern. Im Entwicklungslabor werden ungerahmte Filme standardmäßig in Streifen (meist à 5 oder 6 Dias) geschnitten. Bis vor einigen Jahren war es zudem üblich, dass Labore die einzelnen Dias auf Wunsch direkt automatisch rahmten (meist in den bekannten Papp- oder Kunststoffrahmen). Farbumkehrfilm Diafilm gerahmt Für die Projektion kommen sowohl glaslose Rahmen – wie im Beispiel unten zu sehen – als auch Diarahmen mit Glasflächen zum Einsatz. Bei Letzteren wird das Dia zwischen zwei Glasscheiben fixiert, ganz ähnlich wie bei einem gerahmten Bild, das wir an die Wand hängen. Der große Vorteil von Glasrahmen ist die optimale Planlage des Films: Das Dia verzieht sich durch die Hitze der Projektorlampe nicht, was für eine gleichmäßige Schärfe über das gesamte Projektionsbild sorgt. Zu den Nachteilen dieser Methode zählen jedoch die höheren Anschaffungskosten der Rahmen, das Risiko von eingeschlossenem Staub sowie das Auftreten von Newtonschen Ringen. Um diese störenden Farbmuster zu vermeiden, können Diapositive in spezielle Rahmen mit Anti-Newton-Glas (AN-Glas) gesetzt werden. Newtonsche Ringe (benannt nach Isaac Newton) äußern sich als Hell-Dunkel-Zonen oder regenbogenartige Interferenzfarben. Sie entstehen durch Lichtinterferenz im winzigen Luftspalt zwischen zwei reflektierenden, nahezu parallelen Oberflächen – in diesem Fall zwischen der glatten Filmbasis und der Glasscheibe. Das Angebot an Diapositivfilmen ist zwar überschaubar, für die analoge Praxis jedoch ausreichend. Wer heute die Faszination von echten Farbdias erleben möchte, greift auf den standardisierten E-6-Entwicklungsprozess zurück. Die Auswahl an frisch produzierten Emulsionen konzentriert sich im Wesentlichen auf zwei verbliebene Giganten (Juni 2026): Kodak Ektachrome E100: Das aktuelle Rückgrat der modernen Diafotografie. Dieser Film liefert extrem feines Korn, natürliche Farben und echte Weißtöne. Er ist flächendeckend im Kleinbildformat (36 Aufnahmen), als 120er Rollfilm sowie für Großformatkameras erhältlich. Fujichrome Provia 100F: Der treue Allrounder von Fujifilm, geschätzt für seine neutrale Farbwiedergabe und hervorragende Schärfe. Er wird weiterhin im Kleinbild- und Rollfilmformat angeboten, ist jedoch aufgrund von unregelmäßigen Produktionszyklen häufig vergriffen. Fujichrome Velvia 50 / 100: Die erste Wahl für Landschaftsfotografen, die knallige, hochgesättigte Farben suchen. Während der Vertrieb durch strenge Umweltauflagen (insbesondere in den USA) stark reglementiert ist, sind in Europa und Asien je nach Marktlage immer wieder frische Chargen oder Restbestände erhältlich. Historische Filme wie der oben erwähnte Kodachrome oder ältere Fabrikate wie der Agfachrome können heute nicht mehr im Originalverfahren entwickelt werden und dienen Sammlern höchstens noch für experimentelle Crossentwicklung im Labor. Hier sehr ihr ein Galerie mit Werbung für Filmmaterial - Farbumkehrfilme und Farbnegativfilme. Ihr könnt natürlich auch Filme erwerben, die ihr Haltbarkeitsdatum bereits überschritten haben. Diese findet ihr in reichlicher Auswahl auf den bekannten Internetbörsen. In der folgenden Gallery findet ihr Bilder, die mit dem Kodak Ektachrome SE Duplicating Film SO-366 Film aufgenommen worden sind. Die verwendete Filmempfindlichkeit lag zwischen ISO/ASA 3 bis 9 , die Fotos wurden teilweise nach S/W konvertiert. Technisches Datenblatt des Kodak SO-366 für euch zum Download. KB-Diafilm SO-366

Hier findet ihr alles rund um die analoge und digitale Fotografie. Ich bin ein technikbegeisterter anwendender Sammler von Kameras, Objektiven und fotografieschen Zubehör und möchte mit euch die Freude an der Technik und am Bild teilen. www.apertureonepointfour.com Wie ihr sicher schon gesehen habt, findet ihr im Menü „Analoge Fotografie“ einige Untermenüs. Sie laden zum Stöbern ein, vermitteln Wissen und von hier gelangt ihr ebenso zur Vorstellung von Kameras und Objektiven. Unter Testberichte findest du weitere aktuelle Informationen, Tests und Tipps. Alle Themen findest du im Menü unter Index! Eine kleine Auswahl meines Angebotes an euch findest du hier im "Schnellzugriff": Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel Eure Meinung ist gefragt – Schreibt einen Kommentar! Eine Webseite lebt vom Austausch, und ich freue mich riesig über eure Gedanken! Habt ihr selbst Erfahrungen mit den hier vorgestellten Kameras oder Objektiven gesammelt? Gibt es eine technische Feinheit, die ihr ergänzen möchtet, oder habt ihr Fragen zu den Inhalten? Der Kommentarbereich steht euch völlig offen. Teilt eure eigenen Erlebnisse aus der analogen und digitalen Fotografie, diskutiert mit anderen Gleichgesinnten oder hinterlasst einfach ein kurzes Feedback. Ich lese jeden Beitrag und bin gespannt auf euren Input. Also: Schnappt euch eine Tasse Kaffee, hinterlasst eure Meinung und lasst uns die Faszination Fotografie gemeinsam teilen! comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Although i "only" bought the Canon EF 3,5-4,5 50-200mm without "L" at auction, I don`t want to withhold some test shots from you. I like this focal length range very much and maybe I`ll grab the "L" version again sometime. Canon EF 3,5-4,5 50-200mm Schätzchen aus der Frühzeit des EOS-Systems: Das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5 Wenn wir über die ersten Zoomobjektive für das 1987 eingeführte Canon EOS-System sprechen, fällt der Blick meist schnell auf dieses interessante Stück Technik: das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5. Auf den Markt gekommen im Dezember 1987, gehört es zu den absoluten Pionieren der EF-Objektive und deckt einen äußerst praktischen Brennweitenbereich ab, der vom klassischen Porträt- bis in das solide Telebereich reicht. Konstruiert ist es als klassisches Schiebezoom („Pumper“), bei dem Brennweite und Fokus über denselben Ring gesteuert werden – ein Design, das heute selten geworden ist, aber eine sehr intuitive Bedienung erlaubt. Im Inneren arbeitet ein AFD-Motor (Arc-Form Drive) für den Autofokus, und das Objektiv verfügt über eine mechanische Entfernungsskala. Optischer Aufbau & Technische Daten Für ein Consumer-Objektiv der späten 1980er Jahre besaß das Standard-Modell einen durchaus ambitionierten optischen Aufbau: Optischer Aufbau: 16 Linsen in 13 Gruppen Anzahl der Blendenlamellen: 8 (was für ein schönes, relativ rundes Bokeh sorgt) Kleinste Blende: f/22 – f/32 (je nach Brennweite) Naheinstellgrenze: 1,2 Meter (über den gesamten Brennweitenbereich) Maximaler Abbildungsmaßstab: 1:4,2 (bei 200 mm) Filterdurchmesser: 58 mm Gewicht: ca. 690 g Der legendäre Zwilling: Die L-Variante Was viele heute nicht mehr wissen: Canon brachte im Juni 1988 – nur wenige Monate nach der Standardversion – eine optisch stark aufgewertete Edel-Variante heraus: das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5 L. Äußerlich fast identisch und ebenfalls in Schwarz gehalten (nicht im heutigen L-Typischen Off-White), trug es den legendären roten Ring an der Front. Der entscheidende Unterschied lag im optischen Aufbau (16 Linsen in 14 Gruppen): Canon integrierte hier eine Fluorit-Linse sowie zwei UD-Glaselemente (Ultra-low Dispersion). Diese Version eliminierte chromatische Aberrationen fast vollständig und lieferte eine knackscharfe Abbildungsleistung, die selbst an modernen hochauflösenden Sensoren noch erstaunlich gut performt. Wer heute ein gut erhaltenes Exemplar der seltenen L-Variante erwischt, besitzt ein echtes Sammlerstück mit hervorragenden optischen Eigenschaften. 200mm - f5,6 Dieses Objektiv erblickte 1988 das Licht der Welt. Es besteht aus 16 Linsen, die in 13 Gruppen angeordnet sind. 200mm - f5,6 Max. Vergrößerung x 0,23 200mm - f5,6 Die kleinste Blende ist 29; insgesamt wurden 8 Blendenlamellen verbaut 200mm - f5,6 Auch bei Blende 5,6 bietet das Objektiv eine sehr ansprechende Leistung 50mm - f5,6 Eine Gegenlichtblende habe ich leider nicht zur Verfügung gehabt 100mm - f5,6 Das Objektiv nimmt 58mm Einschraubfilter auf 200mm - f5,6 Hier ein Vergleich zwischen Blende 5,6... 100mm - f4,5 Die Länge beträgt 146,4mm bei einem Durchmesser von 75,6mm 200mm - f5,6 Das Objektiv bringt 690g auf die Waage 50mm - f5,6 Ein ungewöhnlicher, aber sehr praktischer, Brennweitenbereich! 200mm - f11 Als "L" - Variante könnte ich mich glatt in dieses Objektiv verlieben 50mm - f3,5 Bei voller Blendenöffnung verlieren die Bildecken deutlich an Leistung 200mm - f11 Die Schärfe kann sich auch bei 200mm und abgeblendet sehen lassen! 200mm - f11 ...und Blende 11 bei 200mm Das Video zum Objektiv - hier in deutsch Das Video zum Objektiv - hier in englisch comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.