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Hier stelle ich euch die Zeiss Ikon Contaflex Super BC im Detail vor. Sie bietet zwar nur eine begrenzte Anzahl von Satzobjektiven (ein Teil des optischen Systems, einschließlich Blende und Verschluss ist fest in der Kamera verbaut - sogenannte Satzobjektive werden mittels Bajonett an dieses System verbunden), dafür aber viele nützliche Komponenten wie z. B. einen integrierten Okularverschluss, Blendenautomatik mit Zeitvorwahl oder die rein manuelle Einstellung von Zeit und Blende. Viel Spaß! Contaflex Super BC Vorgestellt wurde diese Kamera im Jahre 1965 als Entwicklung der Contaflex Serie. Und die Daten der Kamera waren eine kleine Sensation. Wie die Vorgängerin die Contaflex Super B hatte die Super BC eine Blitzautomatik und eine automatische Blendensteuerung mit Zeitvorwahl. Neu war hingegen die Belichtungsmessung, die über eine CdS (Cadmiumsulfit) Zelle erfolgte durch das Aufnahmeobjektov erfolgte ( "TTL" - through the l ens = durch das Objektiv ). Diese Messung durch das Objektiv war die eigentliche Sensation! Diese Automatik und Messung war mit allen angebotenen Objektiven möglich. Contaflex Super BC Baujahr: 1965-1971 Format: für Kleinbildfilm 35mm (24x36) Objektive: Satzobjektive von Carl Zeiss Oberkochen. Tessar 2,8/50mm Pro-Tessar 3,2/35mm Pro-Tessar 4/115mm Ältere Rechnungen: Pro-Tessar 4/35mm Pro-Tessar 4/85mm Blenden: 2,8 bis 22 Verschluss: Zentralverschluss, fest in der Kamera verbaut, optisches System des Verschlusses gehört zu den optischen Berechnungen der verfügbaren Satzobjektivvorsätzen Verschlusszeiten: 1; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500 sec. + bulb Blitzschuh sowie Anschluss für kabellose Ikoblitze Belichtungsmesser: CdS Belichtungssystem mit Blendenautomatik (abschaltbar). Im manuellen Modus keine Nachführmessung Batterie: PX 625 Quecksilber 1,35 Volt (nicht mehr erhältlich, siehe Text rechts) Die Batterie wird nur die Belichtungsmessung benötigt, sonst arbeitet die Kamera voll mechanisch. Filmzählwerk: ja, rückstellbar (im Aufzugsknopf abwärts zählend) Sucher: Dachkant-Spiegelreflexsucher Nach der Aufnahme kein Sucherbild, bevor der Verschluss wieder gespannt ist! Filmtransport: Schnelltransporthebel Entfernungsmesser: ja, Schnittbild und Feinrasterring Selbstauslöser: ja Film-Empfindlichkeiten: DIN 12-27 / ISO-ASA 12 bis 400 Weiteres: Stativgewinde, Okularverschluss, Wechselkassetten für Filme Contaflex Super BC Die TTL-Messung bietet und bot etliche Vorteile, da Verlängerungsfaktoren von Aufnahmezubehör, wie Filtern und Zwischenringe automatisch berücksichtigt werden. Der Belichtungsmesser benötig eine 1,35V Quecksilber-Batterie vom Typ PX625, die seit etlichen Jahren in Europa und Nordamerika nicht mehr produziert oder eingeführt werden dürfen. Wer das Internet befragt, der findet sicherlich noch eine Bezugsmöglichkeit dieser Batterien aus Rußland. WARNUNG! Eine Einfuhr ist gesetzlich verboten und kann bestraft werden... Wer nicht illegal handeln möchte, der läst den Belichtungsmesser auf eine Spannung von 1,5 Volt einstellen und verwendet handelsübliche Silberoxid-SR44 oder Alkalibatterien. Daneben gibt es noch Zink-Luft-Batterien, die ebenso fast 1,35 (1,4) liefern, nach Aktivierung aber kontinuierlich an Energie verlieren und auch bei Nichtgebrauch nach ca. 6 Monaten verbraucht sind. Generell wird der Belichtungsmesser und damit auch der Stromverbrauch der gesamten Kamera abgeschaltet, indem der am Zentralverschluss von "A" auf einen beliebigen Blendenwert verstellt wird. Contafelex Super BC Von diesem Modell wurden ca. 17.475 Exemplare hergestellt. Im Bild unter seht ihr das an die Kamera montierte Satzobjektiv Pro Tessar 4/115mm. Die Objektive besitzen keinen eigenen Schneckengang, die Scharfeinstellung erfolgt mit Hilfe zweier Hebel an der Kamera, die den Auszug vergrößern oder verkleinern und so das Motiv scharfstellen. Die eingestellte Entfernung kann abgelesen werden und auf einem Ring an den Objektivvorsätzen übertragen werden. So ist der Schärfentiefenbereich je nach gewählter Blende ablesbar. Zu den Satzobjektiven kann ich nur sagen: Ein Traum aus Glas, viel Glas und Metall! zurück zum Text Objektive Anbei eine kleine Bildergalerie mit dem Hauptmotiv der Contaflex Super BC samt verschiedenen Zubehör. Wer mit der beschränkten Auswahl an Brennweiten leben kann, der erhält meiner Meinung nach ein tolles Kleinbild-Spiegelreflexsystem. Fast einzigartig ist dabei die Möglichkeit der Verwendung von Wechselfilmkassetten. So könnt ihr je nach Motiv oder Lichtverhältnissen verschiedene Filme verwenden, egal ob C41, B&W-Filme, 100 ISO-ASA/21DIN oder 3200 ISO-ASA/36 DIN und diese wechseln wann ihr wollt, ohne das auch nur ein Stückchen Filmmaterial verloren geht! Contaflex Super BC - eingebauter Okularverschluss Ikoblitz 6 wird ausgelöst - in Zeitlupe Selbstauslöser und Zentralverschluss verrichten ihre Arbeit Eine Bildergalerie mit Beschreibung Ein Blick durch den Sucher einer Contaflex Super BC. Rechts sind die Blenden und Verschlußzeiten abzulesen. Die Verschlußzeit wird vorgewählt, die Blende ermittelt der eingebaute CDS-Belichtungsmesser (TTL-Messung). The apertures and shutter speeds can be read on the right. The shutter speed is preselected, the aperture is determined by the built-in CDS light meter (TTL metering). Ikoblitz in verschiedenen Ausführungen. Ikoblitz in various designs. Verwendet werden können z.B. Blitzlichtbirnen vom Typ XM 1/5/6 (Fa. Osram), Philips AG3 (mit Splitterschutz) und Philips PF1. Ein "B" in der Bezeichnung steht für die Verwendung mit Tageslichtfarbfilm. The following can be used, for example Flash bulbs of type XM 1/5/6 (Osram), Philips AG3 (with splinter protection) and Philips PF1. A "B" in the designation stands for use with daylight color film. Batteriefach - klicke für mehr Informationen! Battery tray - klick for more informations! Okularverschluß Eye piece lock Belichtungsmesser - klicke für mehr Informationen Light meter - klick for more informations! Belichtungsmesser - klicke für mehr Informationen Light meter - klick for more informations! X-Kontakt für Blitzgeräte contact for flashes Nahlinse von Carl Zeiss Close-up lens by Carl Zeiss Die folgenden Bilder sind mit der Zeiss Ikon Contaflex Super BC und den Objektiven Pro Tessar 4/35, 3,2/35, 2,8/50, 4/85 und 4/115 entstanden. Ihr könnt, aus Qualitätssicht, bedenkenlos jedes Objektiv verwenden - die Ergebnisse werden euch überzeugen und zufriedenstellen! Bilder, die mit diesen Objektiven entstanden sind. Anleitungen und Prospekte für euch zum Download findet ihr hier! Zeiss Ikon Contaflex Super Super B Prima Prospekt Zeiss Ikon Contaflex Zubehör Zeiss Ikon Contaflex Super Bedienungsanleitung Contaflex Super Bedienungsanleitung Zeiss Ikon Contaflex Super Bedienelemente Zeiss Ikon Contaflex Super - Bedienelemente Zeiss Ikon Contaflex Wechselkassette Ikoblitz 5 Bedienungsanleitung Ikoblitz M Bedienungsanleitung Contaflex Prospekte etc. Voigtländer Bessamatic und Objektive für die Kodak Retina Reflex Ich fotografiere gerne mit meinen Voigtländer Bessamatic-Kameras. Ich adaptiere auch oft deren Objektive an meine Sony A7III, insbesondere das Septon 2/50mm. Leider bot Voigtländer nur die 35mm Brennweite als stärkstes Weitwinkel an. Nicht so Kodak für seine Retina Reflex, hier gab es ein Eurygon 2.8/30mm von Rodenstock oder ein Curtagon 4/28mm von Schneider-Kreuznach. Beide Kamerasysteme (und andere Hersteller) verwendeten das von der deutschen Firma Deckel aus München entwickelte Compur-Bajonett, das sogenannte "Deutsche Einheitsbajonett" - DKL. Leider ist es nicht möglich, verschiedene Objektive an verschiedenen Systemen zu verwenden. Die Hersteller haben auf der Kameraseite kleine Änderungen eingebaut, die einen Austausch von Objektiven zwischen den Systemen konstruktionsbedingt nicht zulassen. Um Kodak Retina Relfex Objektive an Voigtländer Bessamatic Kameras verwenden zu können, ist ein kleiner chirurgischer Eingriff am Bajonett notwendig, den man im Video sehen kann. Ein kleines Stück Metall muss durch Fräsen vom Bajonett abgetrennt werden. Mein Sohn Julian führte die Operation durch...es ist wirklich ganz einfach – traut euch und genießt eine Vielzahl von neuen Objektiven an eurer Voigtländer Bessamatic!!!!! Hier das Video in deutsch: Here you can see this video in english: Hier seht ihr, wo die Einkerbung eingefräst werden muss. Nach meinen Erfahrungen kommt es dabei nicht auf den Millimeter drauf an! Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

Sammler!! Tchnikbegeistert! Liebhaber von analogen Kameras! Und vor allem: leidenschaftlicher Fotograf, der seit seinem elften Lebensjahr in Bildern denkt. Fotograf aus Leidenschaft Analog unterwegs mit Kleinbild-, Roll- und Planfilm – aber auch digital Kontakt: info(at)apertureonepointfour.com Ich arbeite als Fachkrankenpfleger für Hygiene und Infektionsprävention (HFK) seit 2008 im Gesundheitsamt Neuwied, vorher als HFK im Institut für Hygiene und Öffentliche Gesundheit der Uni Bonn. Mein größtes Hobby und meine größte Leidenschaft ist die Fotografie. Ich betreibe alleine den YouTube Kanal apertureonepointfour. Mein erstes Foto mit einer Spiegelreflexkamera nahm ich im Alter von 10 Jahren auf. Ich schnappte mir die Kamera meines Vaters – eine PORST compact reflex – und sein Blitzgerät. Mein Vater rief mir nur zu, ich solle das Rad oben auf die rote 60 stellen und am Objektiv die Blende 8 wählen. Aber wo war ein Motiv? Was lag näher, als sich selbst abzulichten?! Gesagt, getan! Ich ging zu unserem großen Spiegel im Flur, drehte am Fokusring des Objektivs – irgendwie sah das Bild jetzt schärfer aus... nein, jetzt wieder nicht... doch, nun passt es – und ich drückte ab. Es machte „Klack“. Da hörte ich meinen Vater aus dem Wohnzimmer rufen, ich solle doch auch das Blitzgerät einschalten. Okay, zweiter Versuch. Es machte wieder „Klack“. Und für einen kurzen Moment wurde es furchtbar hell im Flur – viel zu hell. Denn auf dem fertigen Bild, das ich einige Tage später in den Händen hielt, konnte ich mich selbst kaum erkennen. Dafür sah man den ausgelösten Blitz umso besser... Die Fotografie hatte mich seit diesem Erlebnis in ihren Bann gezogen und nie wieder losgelassen. Diese frühe Faszination führte mich schließlich auch beruflich in die Welt der Kameras: Von 1988 bis 1990 absolvierte ich bei Foto Brell in Bonn meine erste Ausbildung zum Einzelhandelskaufmann für Foto, Kino und Video. Mit 14 Jahren kaufte ich mir schließlich meine erste eigene Kamera: eine Canon A-1 mit dem Canon FD 50mm f/1.8. Für zwei Jahre sollte dies mein einziges Objektiv bleiben. Heute wohnen zahlreiche analoge Spiegelreflexkameras von Canon samt einer beachtlichen Menge an Objektiven mit mir zusammen. Einige von ihnen stelle ich euch hier in Bildern und Videos vor! In In In eigener Sache: Willkommen auf apertureonepointfour.com. Wenn dir meine Rezensionen und Fotoinhalte gefallen und du ohnehin vorhast, Ausrüstung zu kaufen, nutze bitte meine Affiliate-Links unten. Es kostet dich nichts extra, unterstützt aber direkt die Website und hilft mir, weitere Artikel und Videos zu erstellen. Vielen Dank für deine Unterstützung! Mehr fotografieren, weniger suchen: K&F Concept bietet erschwingliches Zubehör wie Filter und Stative, um Ihnen das Leben vor Ort zu erleichtern. https://www.kentfaith.com/?=697511876acf2 Brightin Star bietet günstige manuelle und Autofokus-Objektive (plus Zubehör) für gängige spiegellose Systeme wie Sony E, Nikon Z, Fujifilm X, Canon RF und Micro Four Thirds https://www.brightinstar.com/?ref=apertureonepointfour.com TTArtisan produziert preiswerte Objektive für spiegellose Kameras, darunter Vollformat-, APS-C- und Cine-Objektive sowie Fotozubehör. https://ttartisan.store/?ref=ttartisan14.com 7Artisans bietet günstige manuelle und Cine-Objektive (und passendes Zubehör) für viele verschiedene Kamera-Bajonette. https://7artisans.store/?ref=sevenartisan14.com Pergear ist ein One-Stop-Shop für Foto- und Film-Equipment, von Objektiven und Zubehör bis zu Monitoren, Slidern, Speicherkarten und mehr. https://www.pergear.com?ref=GdAy0 Techart entwickelt smarte Objektivadapter, vor allem Autofokus-Adapter, mit denen du Objektive eines Systems an einem anderen nutzen kannst (z.B. Leica M, Canon EF oder Sony E an verschiedenen spiegellosen Kameras). https://techartpro.com/?ref=593 Affilitate Links Canon FD System Canon FD System Übrigens...Bilder von mir vor allen möglichen spiegelnden Flächen mache ich immer noch:

Die Linhof Color Kardan 45s ist eine hochwertige 4×5-Zoll-Großformatkamera mit Kardan-Aufbau. Sie erlaubt präzise Bewegungen von Vorder- und Hinterteil für perfekte Schärfe- und Perspektivkontrolle. Vollständig aus Metall gefertigt, ist sie stabil und transportabel. Ideal für Studio- und Landschaftsfotografie, liefert sie sowohl in Farbe als auch in Schwarzweiß-Aufnahmen auf höchstem Qualitätsniveau. Grossformatfotografie mit dem Linhof Kardan System Abb. oben: Multiformatmattscheibe für 4x5"/9x12cm, die zusätzlich noch Markierungslinien für gebräuchliche Formate für den Einsatz von Rollfimen bietet: 6x12cm, 6x9cm und 6x7cm Ein nützliches Zubehör für die Grossformatfotografie. Heute wird dieser Schärfentiefe- und Scheimflugrechner von der Firma Linhof vertrieben (Stand 2018). comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Canon EF 2,8-4 28-80mm L - das erste Canon Standardzoom mit dem Gütesiegel "L" im Canon-Sortiment. "L" steht für optisch und mechanisch hochwertige Objektive. Seit 1990 ist dieses Objektiv mein treuer Begleiter an meinen analogen Canon EOS Modellen - und sollte ich analo und digital unterwegs sein, dann ist es meine Lösung als Universalobjektiv - auch an meiner Sony A7III. Canon EF 2,8-4 28-80mm L To play, press and hold the enter key. To stop, release the enter key. Dieses Canon-Zoom stellte einen echten Meilenstein in Canons Produktpalette dar: Es war das allererste Standardzoom, welches die renommierte Qualitätsbezeichnung „ L “ erhielt. Diese „L“-Objektive stehen bei Canon traditionell für ein Höchstmaß an optischer und mechanischer Qualität. Zudem wurde es mit dem damals neuen, leiseren und schnelleren Ultraschallmotor (USM) ausgestattet. In den 90er-Jahren war es mein absolutes Standardzoom an verschiedenen Canon-EOS-Modellen – von der EOS 650 und 620 über die EOS 600 bis hin zu meiner EOS-1N. Von der mechanischen Qualität war und bin ich immer noch restlos begeistert; das Gehäuse ist ein solides Stück aus Glas, Metall und hochwertigem Kunststoff. Heute verwende ich das Objektiv gerne, wenn ich hybrid – also analog (mit der EOS RT / EOS-1N) und gleichzeitig digital (mit der Sony A7 III) – unterwegs bin. Auch wenn das Objektiv bei Offenblende, und hier vor allem im Weitwinkelbereich, seine Schwächen hat, schätze ich es ungemein. Diese Schwachstelle nehme ich für den besonderen Charakter gerne in Kauf. Wenn ich es für Landschaftsaufnahmen bei 28–35 mm einsetze, blende ich einfach auf f/5.6 ab – für noch bessere Bildecken auf Blende 8 bis maximal 11. Im Telebereich bei 80 mm sind die Ecken zwar ebenfalls nicht knackig scharf, aber häufig nutze ich diese Brennweite, um Motive – so gut es bei f/4 eben geht – freizustellen. Dabei spielt die Randschärfe ohnehin eine eher untergeordnete Rolle. (c) Canon Camera Hall / Canon Lens Hall: https://global.canon/en/c-museum/product/ef282.html Seht euch selber meine bunte Mischung an Beispielfotos an und entscheidet, ob euch die optische Leistung ausreicht. Für mich bekommt dieses Objektiv auch heute noch eine Kaufempfehlung, gerade wenn ihr analog und digital unterwegs seid. Beim Klicken auf das Bild vergrößert sich dieses! Diese Aufnahmen mit der Sony A7III entstanden, weitere Beispielbilder findet ihr weiter unten. Sie wurden mit analogen Canon EOS-Modellen aufgenommen sowie mit der digitalen Canon EOS 5DsR, der 50 Megapixel SLR von Canon. 62mm - f8 48mm - f8 28mm - f5,6 62mm - f11 58mm - f4 50mm - f8 62mm - f5,6 80mm - f4,5 32mm - f8 80mm - f9 52mm - f9 80mm - f5 80mm - f8 28mm - f2,8 28mm - f5 58mm - f8 80mm - f5,6 80mm - f5,6 80mm - f7,1 80mm - f5,6 35mm - f9 48mm - f9 35mm - f3,5 52mm - f5 Ich freue mich, dass ich euch mittlerweile zwei Videos über dieses Objektiv anbieten kann. Im ersten Video (Video 01) erfahrt ihr alle technischen Daten zum Objektiv, lernt seine Verarbeitungsqualität, die Autofokusperformence an analogen Canon EOS Modellen und an der Sony A7III kennen. Hier zeige ich euch auch in Bilder seine Leistung an einer 24 Megapixelkamera - Sony A7III. Im zweiten Video (Video02) weiter unten habe ich das Objektiv an der Canon EOS 5DsR getestet - die hochauflösende 50 Megpixel-SLR von Canon - sowie ohne Tiefpassfilter (Modell "R"). Video 01 Schaut euch auch die Galerie (weiter unten) mit analog aufgenommenen Bildern sowie Bildern, die mit den digitalen Modellen Sony A7III und Canon EOS 5DsR entstanden sind, an! Video 02 Canon EOS RT, Kodak Gold 200 und Canon EF 2,8-4 28-80mm L USM Canon EOS 5DsR und Canon EF 2,8-4 28-80mm L USM

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Die Rollei SL26 ist eine robuste, ungewöhnlich im äußeren Design, Spiegelrefelxkamera mit drei wechselbaren Satzobjektiven für die Kassettenfilme 126 (Instamatic). Auf dieser Seite stelle ich euch die Kamra vor und zeige Bilder, die ich mit diesem Modell fotografierte. Ich liebe diese Kamera! Rollei SL26 Ungewöhnlich in der Form. Ungewöhnlich in der Objektivtechnik. Ungewöhnlich in der Wahl des Aufnahmeformats: dem „Instamatic“-126er-Kassettenfilm. Schlicht. Klein und leicht. Auf das Wesentliche konzentriert. Robust. Liebenswert. So würde ich die Rollei SL26 beschreiben – eine Spiegelreflexkamera, die in den Jahren 1968 bis 1974 gebaut wurde. Auf dem Bild ist das Bajonett der Kamera mit dem fest montierten hinteren Linsensystem zu sehen. Dieses ist fest in die optische Berechnung der wechselbaren Objektivvorsätze einbezogen. In diesem kameraseitigen Linsensystem ist auch die komplette Verschluss- und Blendensteuerung untergebracht. Es kommt also ein Zentralverschluss zum Einsatz, wie ihr ihn vielleicht schon von verschiedenen Mittelformatkameras kennt. Diese speziellen Wechselkomponenten werden als „Satzobjektive“ bezeichnet. Rollei SL26 Die Kamera besitzt ein wirklich helles und großes Sucherbild (nicht nur für die damalige Zeit), sodass die Scharfeinstellung auf das Motiv einfach und schnell gelingt. Der eingebaute CdS-Belichtungsmesser arbeitet nach der klassischen Nachführmethode. Er benötigt allerdings eine PX625-Quecksilberbatterie, die heute in Europa aus Umweltschutzgründen nicht mehr vertrieben wird. Gute Alternativen sind moderne Zink-Luft-Batterien – oder der sprichwörtliche Blick nach Russland... Rollei SL26 Die Rolleiflex SL26 ist eine hochwertig verarbeitete 126er-Kassettenkamera (Instamatic-System), von der allerdings nur rund 28.000 Exemplare produziert wurden. Damals stand sie mit einem Preis von 628,23 DM in den Listen. Neben dem standardmäßig mitgelieferten Pro-Tessar 40mm f/2.8 gab es noch zwei weitere Satzobjektive im Sortiment: das Weitwinkel-Objektiv Pro-Tessar 28mm f/3.2 für 232,43 DM sowie das Tele-Objektiv Pro-Tessar 80mm f/4 für 282,88 DM. Rollei SL26 Technische Daten der Rollei SL26: Hersteller: Rollei-Werke Franke & Heidecke, Braunschweig Filmtyp: Instamatic-Kassette (Typ 126), Aufnahmeformat 28 × 28 mm Standard-Satzobjektiv: Carl Zeiss Pro-Tessar 40mm f/2.8 (4 Linsen in 3 Gruppen) Fokussierung: Manuelle Entfernungseinstellung Blendenbereich: f/2.8 bis f/22 (abhängig vom verwendeten Objektivvorsatz) Objektivanschluss: SL26-Bajonett (Vorderglied der Satzobjektive wechselbar) Filteranschluss: SL26-Filterbajonett Verschlusszeiten: 1/2 bis 1/500 Sek. und „B“ (Zentralverschluss) Belichtungsmessung: TTL-Nachführmessung mittels CdS-Zelle Sucher: Spiegelreflexsucher mit Schnittbildindikator und Mikroprismenring (keine Vollmattscheibe), Einblendung der Nachführnadel Blitzanschluss: Standard-Zubehörschuh mit Mittenkontakt (Hot Shoe) an der Unterseite Zusatzfunktionen: Drahtauslöseranschluss, Tragegurtösen, kein Selbstauslöser Stromversorgung: 1 × PX625 Quecksilberoxid-Knopfzelle (1,35 V) Abmessungen: 112 × 91 × 70 mm (betriebsbereit mit 40mm-Objektiv) Gewicht: 540 Gramm (ohne Film und Batterie) Anbei eine kleine Bildergalerie mit Bildern, die mit der Rollei SL26 entstanden sind. Ich verwendete für die Bilder Filme, die mindestens 21 Jahre überlagert waren. Die Bilder haben dennoch oder gerade deshalb (?) ihren besonderen Reiz. Die gezeigten Schwarz-Weiß-Bilder sind ebenso auf Farbfilm aufgenommen. Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

35mm black-and-white film was my preferred recording medium, alongside photography on slide film. I have developed thousands of these black-and-white films since 1982. My favorite films were Ilford Pan F, HP5, and later Kodak T-Max 400. Ein Schwarz-Weiß-Negativfilmstreifen in einer schützenden Pergaminhülle. Gezeigt wird hier ein Ilford Delta 400 – mein persönlicher Standard-Schwarz-Weiß-Film in den 1990er Jahren. Ilford schreibt über diesen Film: „Der ILFORD DELTA 400 revolutionierte bei seiner Einführung die Schwarzweißfotografie und wurde daher zu ‚Europas Schwarzweißfilm des Jahres 1991/92‘ gewählt. Seine neuartige ‚Core-Shell‘-Kristalltechnologie ermöglichte eine bis dahin unbekannte, außergewöhnliche Bildqualität. Die hervorragende Schärfe und extreme Feinkörnigkeit der Negative erstaunten Fachwelt und Fotografen gleichermaßen.“ „Trotz ihrer maßstabgebenden Eigenschaften konnten beide Filme sogar noch weiter verbessert werden. Um diese Evolution auch äußerlich kenntlich zu machen, wurde der Produktname um den Zusatz ‚PROFESSIONAL‘ erweitert. Von ihren Vorgängern unterscheiden sich der 100 DELTA PROFESSIONAL und der soeben erneut optimierte und daher jetzt umbenannte DELTA 400 PROFESSIONAL durch folgende Verbesserungen: Die Schärfe der Negative ist nochmals spürbar höher. Unterbelichtungen werden gutmütiger toleriert (höhere Belichtungsbreite). Die Bildqualität leidet bei forcierter Entwicklung (Push-Entwicklung, siehe Absatz 4.1) deutlich weniger. Die Auswahl an geeigneten Entwicklern sowie die Kompatibilität sind sprunghaft gestiegen.“ comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/kodak-motion-picture-film-vision-3-by-silbersalz35 Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_94ed0c606b5c4339b167dd924483b614~mv2.jpg/v1/fill/w_1080,h_1080,al_c,q_85/Silbersalz%20250D%20Apollon%2014K%20Scan%20Crazy%20resolution%20WEB_edited.jpg Kodak Motion Picture Film meets Apollon 14K high quality 14K scan < Back Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 Kodak Motion Picture Film and Apollon Scan - click here for the english text Fotografiert ihr genauso gerne mit analogen Kameras wie ich? Liebt ihr auch das Gefühl dieser Kameras und das satte Klacken oder leise Klicken, wenn ihr den Auslöser betätigt? Aber nachdem der Film belichtet und entwickelt wurde, möchtet ihr eure Bilder als digitale Dateien haben. Es gibt viele Unternehmen auf dem Markt, die Ihnen qualitativ hochwertige digitale Dateien von Ihrem 35-mm- oder Rollfilm liefern können. Aber es gibt auch die absolute Profi-Liga in Sachen Filmmaterial und Scannen, die noch bezahlbar ist. Vorab: Ich werde für diesn Artikel noch für das verlinkte Video nicht bezahlt, ich gebe nur meine Erfahrungen und meine Meinung weiter. Der Markt für Farbnegativfilme ist mittlerweile recht überschaubar. Die Preise für Farbnegativmaterial sind in den letzten Jahren immer mehr gestiegen, hinzu kommen die Kosten für die Entwicklung und das Scannen des Filmmaterials. Für einen Kodak Gold 200 werden Preise ab 10 Euro pro Film mit 36 Aufnahmen aufgerufen, ein Kodak Porta 400 mit 36 Aufnahmen kostet schon über 17 Euro und ein LomoChrome Color 92 ISO 400 kostet immerhin noch knapp 13 Euro (alle Preise Stand August 2023). Eine typgerechte Entwicklung sowie ein qualitativ hochwertiger Scan schlagen mit 16 – 19 Euro zu Buche. Bereits vor einigen Jahren habe ich einen kurzen Bericht über die Firma silbersalz aus Stuttgart veröffentlicht. Sie bieten zum einen exzellentes Filmmaterial an: Kodak Motion Picture Film Vision 3, und zum anderen in einem Komplettpaket dazu die typgerechte Entwicklung sowie einen Scan in höchster Qualität. Vorsicht Remjet! Diese Motion Picture Filme können allerdings nicht einfach zu einem beliebigen Fotolabor gebracht werden. Sie sind mit einer sogenannten Remjetbeschichtung ausgestattet, eine sichtbare schwarze Schicht. Der Remjet ist eine Schutzschicht, welche auf der Rückseite des Films angebracht ist. Auf der Vorderseite befindet sich hingegen die Emulsion. Der Remjetbeschichtung schütz den Film vor Kratzern, statischer Entladung und Reflektionen um die Highlights. Es ist wahrscheinlich das wirksamste Anti-Halogenierungs-Trägermaterial, das bisher hergestellt wurde. Diese schwarze Schicht muss allerdings zwingend vor der Entwicklung des Films entfernt werden. Da der Entwicklungsprozess C41 nur für Colornegativfilme ohne diese Schutzschicht gedacht ist, dürfen diese Filme nicht zu einem Standardlabor gebracht werden. Die Schutzschicht würde die Entwicklungssubstanzen sowie gegebenenfalls auch die eingesetzten Maschinen beschädigen. Motion Picture Filme werden daher in einem speziellen Prozess entwickelt: ECN 2. Dieser Prozess entfernt die Remjetschutzschicht und ist speziell auf diese Filmtypen abgestimmt, sodass die größtmögliche Farbtreue- und wiedergabe erreicht wird! Theoretisch könnt ihr diese Filme auch nach Entfernung des Remjets zu Hause im C 41 Prozess entwickeln, dadurch erreicht ihr aber nicht die Qualität, die dieses Filmmaterial bietet. Um das deutlich zu machen: Die Verarbeitung nach vorheriger Entfernung der Remjet - Schutzschicht mit C-41 Chemikalien wird zu einer deutlichen Verschlechterung der Farb- und Kontrastwiedergabe führen. In der Regel werden Kodak Motion Picture Filme für die Produktion von Kinofilmen, aber auch für Werbefilme verwendet - also für die Kinematografie, die Kunst und Technik der Bewegtbildfotografie. Sie umfasst Techniken wie die allgemeine Komposition einer Szene, die Beleuchtung des Sets oder des Drehorts, die Wahl der Kameras, Objektive, Filter und des Filmmaterials, den Kamerawinkel und die Kamerabewegungen sowie die Integration von Spezialeffekten. Einige Filme aus den letzten Jahren wurden tatsächlich nicht digital gefilmt, sondern ganz oder teilweise auf analogen Filmmaterial gedreht, hier seht ihr ein paar Beispiele: Auch Star Wars ist mit dabei: Kodak Motion Picture Filme Vision 3 werden in vier verschiedenen Filmempfindlichkeiten bez. Farbabstimmungen geliefert. Klicke, wenn gewünscht, auf die Bezeichnung des jeweiligen Films zum Download des Datenblatts. VISION 3 50D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 919KB VISION3 200T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 263KB VISION3 250D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 401KB VISION 3 500T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 1.05MB Für die Fotografie empfiehlt silbersalz35 die Überbelichtung um einen Blendenwert, sodass die effektive Filmempfindlichkeit jeweils um diesen Wert abnimmt. Der DX-Code auf den Patronen gibt diese Information bereits an die Kamera weiter, die (wenn sie kompatibel ist und DX-Codes lesen kann) automatisch eine Überbelichtung um eine Stufe einstellt. Eine 500T würde der Kamera in diesem Fall sagen: "Ich habe ISO 250". Auf Wunsch ist aber ebenso eine Push (1 Stufe höhere ISO) oder Pull (1 Stufe geringere ISO) Entwicklung möglich . beachtet bitte trotzdem die Empfehlung zur generellen Belichtung von plus einer ISO Stufe. Auch ist das "BBP - Bleach Bypass Processing" möglich. Es bietet einen noch filmischeren und einzigartigeren Look. Bei der BBP-Behandlung wird das Bleichbad übersprungen. Und warum? Durch das Weglassen des Bleichbades erhält man viel mehr Kontrast und eine viel geringere Sättigung, besonders in den Rot- und Blautönen. Einige bekannte Kameraleute, die Bleach Bypass Processing verwendet haben, sind Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel und Janusz Kamiński (insbesondere bei Steven Spielbergs "Der Soldat James Ryan" und "Minority Report"). Bei Verwendung von BBP empfehlt silbersalz35 die Belichtung von SILBERSALZ35 Filmen mit der Nennempfindlichkeit des Films. Neben den hervorragenden Eigenschaften dieses Filmmaterials bietet silbersalz35 dazu eine Scanqualität, die bisher nirgends erreicht wurde. Jedes Bild wird mit einer Auflösung von 14k gescannt! Silbersalz35 schreibt dazu auf der Homepage: „Wir scannen jeden Film mit unserem selbstentwickelten, brandneuen APOLLON 14K SCANNER mit unserer genialen und einzigartigen Farbwissenschaft.“ In der Standardversion (HIGH QUALITY) wird die Auflösung deiner Scans 4000 x 2480 Pixeln betragen (9.920.000 Pixel). Wenn du FULL QUALITY bestellst, haben deine Scans eine atemberaubende Auflösung von 14204 x 8719 Pixeln (123.844.676 Pixel).“ Allerdings beziehen sich diese Angaben auf den gesamten Scan eines Bildes, den du bekommst. Da die Scans größer als das eigentliche 35mm Format sind, haben die Bilder ohne den gescannten Rand eine geringere Auflösung von ca. 12600 x 8400 Pixeln (105.840.000 Pixel). Und dies ist immer noch mehr als beeindruckend! Dieser FULL QUALITY Scan ist für eine Zuzahlung von ungefähr 10 Euro zu haben (wenn du ein Set von 4 Filmen gekauft hast, sind dies nur 2,50 Euro pro Film). Die Scans werden im Adobe RGB-Farbraum geliefert und mit einem Sensor gescannt, der eine Auflösung von bis zu 150 Megapixeln und 16 Bit RGB-Farbe pro Pixel hat. Dieser Artikel nimmt die mit zur Zeit vor des Apollon-Scan. Apollon 14K Scan von Silbersalz Apollon 14K Scan von Silbersalz Silbersalz liefert die gescannten Bilder im .jp2-Format, aber du kannst ebenso RAW-Dateien der Scans erhalten. Silbersalz35 schreibt dazu: „Wählen Sie RAW OPTION für ultraflache, neutrale und wissenschaftliche Scans. Flache Scans werden ohne unsere beliebte SILBERSALZ-Farbwissenschaft geliefert: nur für erfahrene Coloristen und Bildbearbeitungsprofis empfohlen. Die Bilder werden ohne die korrekte Spiegelung oder Bilddrehung geliefert.“ Ein Komplettpaket aus 4 Filmen, inklusive typgerechter ECN 2 Entwicklung und HIGH QULITY Scan kostet 94,70 Euro (54,80 Euro für die Filme und 39,90 Euro für die Entwicklung und den Scan), dazu könnt ihr, nachdem ihr eure digitalen Bilder gesehen habt, entscheiden, ob ihr den Apollon 14K Scan für 10 Euro dazubuchen möchtet (10 Euro ebenso für 4 Filme, wenn als Set gekauft). Ich selbst kaufe immer das Set bestehend aus 4 Filmen, da es die günstige Möglichkeit ist. Dabei könnt ihr wählen, ob ihr 4 verschiedene Filme möchtet, also jeden verfügbaren Film einmal, oder aber ihr wählt 4 gleiche Filme, zum Beispiel 4x den 250D. Sonderwünsche wie Pushentwicklung, Pullentwicklung, "BBP - Bleach Bypass Processing" oder das Erhalten von RAW-Dateien sind im Preis inbegriffen, allerdings gelten die gewünschten Verarbeitungssonderformen immer für das gesamte Set von 4 filmen. Kauft ihr die Filme einzeln, dann könnt ihr natürlich die Bearbeitungsvorgaben je Film wählen, wobei der Einzelfilmkauf deutlich teurer ist. Vielleicht möchtest du zunächst dein gewohntes Filmmaterial bei silbersalz35 entwickeln und scannen lassen. Das Stuttgarter Unternehmen bietet dies auch für 19 verschiedene Filmtypen an, zum Beispiel für die Porta-Familie, Kodak Gold 200, Ektar 100, SUPERIA X-TRA 200 oder 400, PRO 400-H, aber auch für Colordia-Filme als so genannte Rückentwicklung für den EKTACHROME 100 oder VELVIA 100, aber auch ein XP-2 SUPER 400 fühlt sich bei silbersalz35 sehr wohl. Ich bin von diesem Film und vor allem von der Verarbeitung des Anbieters silbersalz35 restlos überzeugt und natürlich habe ich dort schon mehrfach Filmsets bestellt. Wenn ihr analog fotografieren wollt, dann probiert dieses Angebot einmal aus! Einmal Kodak Motion Picture Film Vision 3 und silbersalz35 und ihr wollt nichts anderes… Und nochmal: dies ist meine eigene Meinung, ich werde für diese Aussagen nicht von Silbersalz35 bezahlt! Für mehr Informationen besucht die Seite silbersalz35.com und natürlich auch meine Seite apertureonepointfour.com . Auf meiner Seite erhaltet ihr alle Informationen rund um die analoge, hybride und digitale Fotografie, ebenso habe ich für euch zahlreiche Prospekte, Werbeblätter und Bedienungsanleitungen zum Download bereitgestellt. Apertureonepointfour hat für dich einen weiteren Artikel über den Koak Motion Picture Film Vision 3 verfasst! Natürlich habe ich für euch auch ein Video über die Kodak Motion Picture Filme Vision 3 sowie dem Service von silbersalz35 gedreht. Beim Klick auf das unten stehende Video gelangt ihr zu einem externen Link auf YouTube. Viel Spaß beim Ansehen! https://www.youtube.com/watch?v=lHiIvdk3BkI Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Do you like taking pictures with analogue cameras as much as I do? Do you also love the feel of these cameras and the rich clack or soft click when you release the shutter? But after the film is exposed and developed, you want to have your pictures as digital files. There are many companies on the market that can provide you with high quality digital files from your 35mm or roll film. But there is also the absolute professional league in terms of film material and scanning, which is still affordable. First of all, I'm not being paid for this video, I'm just sharing my experience and opinion. The market for colour negative film is now quite manageable. The prices for colour negative material have risen more and more in recent years, plus the costs for developing and scanning the film material. For a Kodak Gold 200, prices start at 10 Euros per film with 36 exposures, a Kodak Porta 400 with 36 exposures costs over 17 Euros, and a LomoChrome Color 92 ISO 400 still costs just under 13 Euros (all prices as of August 2023). Film processing and high quality scanning will cost between 16 and 19 Euros. Already a few years ago I published a short report about the company silbersalz from Stuttgart. On the one hand they offer excellent film material: Kodak Motion Picture Film Vision 3, as well as a complete package for type-compliant development and top-quality scanning. Caution Remjet! However, these films cannot simply be taken to any photo lab. They are equipped with a so-called Remjet coating, a visible black layer. The remjet is a protective layer applied to the back of the film. The emulsion is on the front of the film. The remjet coating protects the film from scratches, static discharge and reflections around the highlights. It is arguably the most effective anti-halation coating ever created. However, it is imperative that this black layer be removed before the film is developed. Since the C41 development process is only for color negative films without this protective layer, these films must not be taken to a standard lab. The protective layer would damage the developing substances and possibly also the machines used. Therefore, motion picture films are developed in a special process: ECN 2. This process removes the Rejet protective layer and is specifically designed for these types of films to achieve the highest possible color fidelity and reproduction! Theoretically, you can develop these films at home using the C41 process after removing the Remjet, but this will not give you the quality that this film material offers. To be clear: The processing after the previous removal of the Remjet - protective layer with C-41 will lead to a significant deterioration of the color and contrast reproduction. Kodak Motion Picture films are typically used in the production of motion pictures and commercials - in other words, cinematography, the art and technique of moving image photography. It includes techniques such as the general composition of a scene, the lighting of the set or location, the choice of cameras, lenses, filters and film stock, the camera angle and movements, and the integration of special effects. Some films from recent years were in fact not filmed digitally, but were shot entirely or partially on analogue film stock, here you can see a few examples: Also Star Wars war filmed with Kodak Motion Picture Film... Kodak Motion Picture Film Vision 3 is available in four different film sensitivities for color matching. Click to download the sellsheet. VISION 3 50D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 919KB VISION3 200T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 263KB VISION3 250D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 401KB VISION 3 500T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 1.05MB For photography, silversalz35 recommends overexposing by one f-stop so that the effective film speed is reduced by this value each time. The DX code on the cartridges already communicates this information to the camera, which (if it is compatible and can read DX codes) automatically sets the overexposure by one stop. In this case, a 500T would tell the camera "I have ISO 250". However, push (1 stop higher ISO) or pull (1 stop lower ISO) development is also possible if desired. Please note the general exposure recommendation of plus one ISO step. BBP - Bleach Bypass Processing is also available. It provides an even more filmic and unique look. With BBP processing, the bleach bath is skipped. And why is that? By skipping the bleach bath, you get much more contrast and much less saturation, especially in the reds and blues. Some notable cinematographers who have used Bleach Bypass Processing are Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel, and Janusz Kamiński (most notably on Steven Spielberg's Saving Private Ryan and Minority Report). When using BBP, silbersalz35 recommends exposing SILBERSALZ35 film at the film's rated speed. In addition to the excellent properties of this film material, silbersalz35 offers a scanning quality that has never been achieved before. Each image is scanned with a resolution of 14k! Silbersalz35 writes on their homepage: "We scan every film with our self developed, brand new APOLLON 14K SCANNER with our ingenious and unique color science. In the standard version (HIGH QUALITY) the resolution of your scans will be 4000 x 2480 pixels (9.920.000 pixels). If you order FULL QUALITY, your scans will have a stunning resolution of 14204 x 8719 pixels (123,844,676 pixels)". This FULL QUALITY scan is available for about 10 Euros (if you buy a set of 4 films, that's only 2.50 Euros per film). However, these numbers refer to the entire scan of an image that you receive. Since the scans are larger than the actual 35mm format, the images without the scanned border have a lower resolution of about 12600 x 8400 pixels (105,840,000 pixels). And that is still impressive! The scans are delivered in Adobe RGB color space and scanned with a sensor that has a resolution of up to 150 megapixels and 16 bits of RGB color per pixel. This article is about the time before the Apollo scan. Apollon 14K scan by silbersalz35 Apollon 14K scan by silbersalz35 Silbersalz delivers the scanned images in .jp2 format, but you can also get RAW files of the scans. Silbersalz35 writes: "Choose RAW OPTION for ultra flat, neutral and science scans. Flat scans are delivered without our popular Silbersalz color science: recommended for experienced colorists and image processing professionals only. Images are delivered without proper flipping or image rotation". A complete package of 4 films, including type-appropriate ECN 2 development and HIGH QULITY scanning costs 94.70 Euros (54.80 Euros for the films and 39.90 Euros for the development and scanning), plus you can decide, after you have seen your digital images, whether you want to add the Apollon 14K scan for 10 Euros (10 Euros also for 4 films, if bought as a set). I always buy the set of 4 films because it is the cheapest option. You can choose whether you want 4 different films, i.e. each available film once, or 4 films of the same type, e.g. 4x 250D. Special requests such as push processing, pull processing, BBP (Bleach Bypass Processing), or RAW file preservation are included in the price, but the requested special processing always applies to the entire set of 4 films. If you buy the films individually, you can of course choose the processing presets for each film, but buying each film individually is significantly more expensive. You also have the option to have your developed films returned to you. For this service silbersalz35 charges 4.90 Euro plus 9.90 Euro shipping costs. It pays off to order new films directly, because shipping is currently free for orders over 80 Euros. Perhaps you would like to have your usual film material developed and scanned at silbersalz35. The Stuttgart-based company offers this for 19 different film types, for example for the Porta family, Kodak Gold 200, Ektar 100, SUPERIA X-TRA 200 or 400, PRO 400-H, but also for Colordia films as so-called reverse development for the EKTACHROME 100 or VELVIA 100, but also an XP-2 SUPER 400 feels very comfortable at silbersalz35. I am completely convinced of this film and especially of the processing of the supplier silbersalz35 and of course I have already ordered film sets from them several times. If you want to shoot analog, then try this offer! Once Kodak Motion Picture Film Vision 3 and silbersalz35 and you will never want to go back... And again: this is my own opinion, I am not paid by silbersalz35 for these statements! For more information visit silbersalz35.com and of course my site apertureonepointfour.com . On my site you will find all information about analog, hybrid and digital photography, as well as numerous brochures, advertising leaflets and manuals for download . Apertureonepointfour has written another article about Koak Motion Picture Film Vision 3! Have fun browsing! Of course I also made a video for you about the Kodak Motion Picture Films Vision 3 and the service of silbersalz35. Clicking on the video below will take you to an external link on YouTube. Have fun watching it! https://www.youtube.com/watch?v=lHiIvdk3BkI You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

Slide film, my preferred recording material during the heyday of film photography – in color and black and white. My cameras were eating up this material like crazy. Agfa Dia Direct Schwarz-Weiß-Dias Fotografie für die Projektion Für die Schwarz-Weiß-Projektion mit dem Diaprojektor bot die Filmindustrie einst spezielle Umkehrfilme an. Ein prominentes Beispiel war der Agfa Dia-Direkt-Film: Der Kaufpreis schloss die Entwicklungskosten bereits ein, wobei die belichteten Filme zur Bearbeitung direkt an Agfa gesendet werden mussten. Inzwischen sind Produktion und Vertrieb dieser Spezialfilme längst eingestellt. Agfa Scala 200 / 200X Schwarz-Weiß-Dias: Die Ära des Agfa Scala Der Agfa Scala – und dessen spätere Revision, der Agfa Scala X – galt als der legendäre Nachfolger des Agfa Dia-Direct. Im Gegensatz zu konventionellen Filmen war der Scala ein echter Schwarz-Weiß-Umkehrfilm. Durch seine hohe Empfindlichkeit und hervorragende Gradation avancierte er zum absoluten Allrounder der Schwarz-Weiß-Diafotografie. Leider wurde die Produktion infolge der Agfa-Insolvenz Mitte der 2000er Jahre eingestellt. Wer heute Schwarz-Weiß-Dias sucht, muss jedoch nicht verzichten: Während Tetenal früher einen speziellen Umkehrentwicklungssatz für Standard-Filme anbot, ist heute die tschechische Firma Foma die erste Wahl. Mit dem Fomapan Reversal Kit lassen sich aktuelle Schwarz-Weiß-Filme zu fantastischen Diapositiven entwickeln. Probiert es aus! comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Sheet films are photographic films that are usually inserted into a sheet film cassette in complete darkness and are intended for large format cameras. Common sizes are 4×5 inches, 5×7 inches, or 8×10 inches. After exposure, the film is removed and developed. Due to their size, sheet films can capture a lot of detail and deliver the highest image quality, fine grain, and maximum sharpness. Planfilme für die Großformatfotografie Für die Großformatfotografie verwende ich fast ausschließlich diese beiden Filme. Links zu sehen ein Kodak Ektachrome E100, Farbdiafilm. Hier geht es zum Datenblatt. Rechts abgebildet ein Schwarz-Weiß-Negativfilm von Ilford. Hier geht es zum Datenblatt. comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

When I started photography in 1982, I mostly fed my camera slide film. I wanted to see my pictures large on the screen, and of course, high-quality images could also be produced from slides in a professional photo lab. Farbumkehrfilm Diafilm ungerahmt Kleinbild-Diafilm (35mm) mit einem Bildformat von 24x36 mm Als Diafilm, Diapositivfilm (von altgriechisch δία dia, deutsch ‚durch‘) oder Umkehrfilm bezeichnet man einen fotografischen Film, der nach der Entwicklung Grauwerte und Farben direkt in ihrer natürlichen, positiven Ansicht zeigt. Diapositivfilme werden in der Regel verwendet, um die fertigen Aufnahmen mit einem Diaprojektor auf eine Leinwand zu projizieren. Dafür müssen die einzelnen Bilder zuvor gerahmt werden. Ein typischer Kleinbild-Diafilm bietet Platz für 36 Aufnahmen, seltener sind Varianten mit 24 Bildern. Im Entwicklungslabor werden ungerahmte Filme standardmäßig in Streifen (meist à 5 oder 6 Dias) geschnitten. Bis vor einigen Jahren war es zudem üblich, dass Labore die einzelnen Dias auf Wunsch direkt automatisch rahmten (meist in den bekannten Papp- oder Kunststoffrahmen). Farbumkehrfilm Diafilm gerahmt Für die Projektion kommen sowohl glaslose Rahmen – wie im Beispiel unten zu sehen – als auch Diarahmen mit Glasflächen zum Einsatz. Bei Letzteren wird das Dia zwischen zwei Glasscheiben fixiert, ganz ähnlich wie bei einem gerahmten Bild, das wir an die Wand hängen. Der große Vorteil von Glasrahmen ist die optimale Planlage des Films: Das Dia verzieht sich durch die Hitze der Projektorlampe nicht, was für eine gleichmäßige Schärfe über das gesamte Projektionsbild sorgt. Zu den Nachteilen dieser Methode zählen jedoch die höheren Anschaffungskosten der Rahmen, das Risiko von eingeschlossenem Staub sowie das Auftreten von Newtonschen Ringen. Um diese störenden Farbmuster zu vermeiden, können Diapositive in spezielle Rahmen mit Anti-Newton-Glas (AN-Glas) gesetzt werden. Newtonsche Ringe (benannt nach Isaac Newton) äußern sich als Hell-Dunkel-Zonen oder regenbogenartige Interferenzfarben. Sie entstehen durch Lichtinterferenz im winzigen Luftspalt zwischen zwei reflektierenden, nahezu parallelen Oberflächen – in diesem Fall zwischen der glatten Filmbasis und der Glasscheibe. Das Angebot an Diapositivfilmen ist zwar überschaubar, für die analoge Praxis jedoch ausreichend. Wer heute die Faszination von echten Farbdias erleben möchte, greift auf den standardisierten E-6-Entwicklungsprozess zurück. Die Auswahl an frisch produzierten Emulsionen konzentriert sich im Wesentlichen auf zwei verbliebene Giganten (Juni 2026): Kodak Ektachrome E100: Das aktuelle Rückgrat der modernen Diafotografie. Dieser Film liefert extrem feines Korn, natürliche Farben und echte Weißtöne. Er ist flächendeckend im Kleinbildformat (36 Aufnahmen), als 120er Rollfilm sowie für Großformatkameras erhältlich. Fujichrome Provia 100F: Der treue Allrounder von Fujifilm, geschätzt für seine neutrale Farbwiedergabe und hervorragende Schärfe. Er wird weiterhin im Kleinbild- und Rollfilmformat angeboten, ist jedoch aufgrund von unregelmäßigen Produktionszyklen häufig vergriffen. Fujichrome Velvia 50 / 100: Die erste Wahl für Landschaftsfotografen, die knallige, hochgesättigte Farben suchen. Während der Vertrieb durch strenge Umweltauflagen (insbesondere in den USA) stark reglementiert ist, sind in Europa und Asien je nach Marktlage immer wieder frische Chargen oder Restbestände erhältlich. Historische Filme wie der oben erwähnte Kodachrome oder ältere Fabrikate wie der Agfachrome können heute nicht mehr im Originalverfahren entwickelt werden und dienen Sammlern höchstens noch für experimentelle Crossentwicklung im Labor. Hier sehr ihr ein Galerie mit Werbung für Filmmaterial - Farbumkehrfilme und Farbnegativfilme. Ihr könnt natürlich auch Filme erwerben, die ihr Haltbarkeitsdatum bereits überschritten haben. Diese findet ihr in reichlicher Auswahl auf den bekannten Internetbörsen. In der folgenden Gallery findet ihr Bilder, die mit dem Kodak Ektachrome SE Duplicating Film SO-366 Film aufgenommen worden sind. Die verwendete Filmempfindlichkeit lag zwischen ISO/ASA 3 bis 9 , die Fotos wurden teilweise nach S/W konvertiert. Technisches Datenblatt des Kodak SO-366 für euch zum Download. KB-Diafilm SO-366

Egal womit du fotografierst - Hauptsache du fotografierst. Dies ist das Thema dieser Seite. Sofortbildfotograf, Pocketfilmbelichter, digitale Kompaktkamera, TLR-Fotograf - es spielt keine Rolle. Ein paar meienr Kameras zeige ich euch hier. Egal womit du fotografierst, Hauptsache du fotografierst! apertureonepointfour, 2020 Weitere Informationen zu ausgewählten Systemen erhaltet ihr mit einem „Klick“ auf die Kamerabezeichnung in der Überschrift! Wenn zu einem Modell ausführlichere Infos hinterlegt sind, ist die Kamerabezeichnung unterstrichen – folgt einfach dem Link (siehe z. B. Pentax Auto 110, Nikon F5, Rollei 35, Rollei 35S). Kameras im Wandel: Ob Dauergast oder auf Durchreise Polaroid 330 Für Pack- oder Trennbildfilm Sony ZV 1 Sony ZV-1 – lange Zeit galt sie als die ideale Kamera für Vlogger. Doch die Zeiten ändern sich: Auch wenn sie nach wie vor eine solide Performance abliefert, hat sie diesen Spitzenplatz mittlerweile an modernere Nachfolger und hochentwickelte Smartphones abgeben müssen. Vor allem das recht enge Objektiv ohne echten Weitwinkel und der ältere Autofokus machen sie heute eher zu einem charmanten Klassiker als zum aktuellen Maßstab für Content Creator. Polaroid Supercolor 635 Diese Kamera ist für den klassischen Polaroid 600-Film ausgelegt Polaroid 636 Polaroid 600 Sofortbildfilm: früher extrem beliebt und ein absoluter Kult-Klassiker. Nachdem es lange Zeit still um das Format war, feiert der Film dank moderner Neuauflagen heute ein riesiges Revival bei Vintage-Liebhabern weltweit. Rollei SL 35 M Rolleiflex SL 35 M: ein robuster Klassiker der deutschen Kamerageschichte. Im Gegensatz zu ihrer zierlichen Vorgängerin, der ursprünglichen SL 35, basiert die „M“-Version auf einem von Voigtländer entwickelten Gehäusedesign. Sie ist deutlich massiver, liegt satt in der Hand und bietet alles, was man für die puristische, vollmanuelle Spiegelreflex-Fotografie benötigt. Zusammen mit den legendären Rolleiflex- und Carl-Zeiss-Objektiven mit QBM-Bajonett (Quick Bajonett Mount) ist sie ein echtes Arbeitstier für Liebhaber der analogen Kleinbildfotografie. Yashica GSN Yashica Electro 35 GSN: eine legendäre 35mm-Messsucherkamera. Bekannt für ihr extrem lichtstarkes und knackscharfes Color-Yashinon 45mm f/1.7 Objektiv und die unkomplizierte Zeitautomatik. Ein absoluter Liebling für die Street-Photography und der perfekte Einstieg in die Welt der klassischen Messsuchersysteme! Contax RTS Eine Contax RTS, hier mit dem Tamron 35-105mm f/2,8 – einem lichtstarken Standard-Telezoom. Sehr gerne verwende ich diese Kamera auch mit dem Carl Zeiss 28-85mm f/3,3-4 T*. Praktica super TL 3 Praktica Super TL 3: wer erinnert sich noch an die DDR und die Kameras aus Dresden? Dieses vollmechanische Urgestein ist ein faszinierendes Stück Zeitgeschichte und für viele der Inbegriff des analogen Einstiegs. Canon EOS 50 D Digitale Spiegelreflexkamera im APS-C-Format Pentax auto 110 Pentax Auto 110: die kleinste und einzige echte Pocket-Spiegelreflexkamera (SLR) der Welt mit einem vollständigen System an Wechselobjektiven. Ein absolutes Wunderwerk der Miniaturisierung! Das Besondere für moderne Fotografen: Die winzigen, aber optisch überraschend hochwertigen Pentax-110-Linsen lassen sich hervorragend über einen simplen Adapter an digitalen MFT-Kameras (Micro Four Thirds) nutzen. Da der MFT-Sensor eine sehr ähnliche Größe wie das alte 110er-Pocketfilm-Format hat, holt man sich so den unverwechselbaren, leicht verträumten Analog-Look und eine extrem kompakte Kombination direkt in die digitale Welt. Rollei 35S Rollei 35 S: das edle Kraftpaket der Reihe. Das „S“ steht für das legendäre, extrem lichtstarke Sonnar 2,8/40mm. Im Gegensatz zum klassischen Tessar bietet diese fünflinsige High-End-Konstruktion mit der Rollei-HFT-Vergütung (High Fidelity Transfer) eine noch intensivere Farbwiedergabe, herausragende Kontraste und ein wunderschönes, weiches Bokeh. Ein absoluter Traum für die anspruchsvolle analoge Street-Photography im Westentaschenformat! Nikon F5 Die Nikon F5 ist der Inbegriff der kompromisslosen Profi-SLR – und sie hält einen historischen Titel: Sie war die letzte Kamera der legendären F-Serie, die noch mit einem Wechselsucher ausgestattet wurde. Sie bricht radikal mit dem klassischen Retro-Design und liefert stattdessen pure, rohe Performance: Bis zu 8 Bilder pro Sekunde, ein Autofokus, der gefühlt die Zeit anhält, und die revolutionäre 3D-Color-Matrixmessung. Wer kein Problem mit dem stattlichen Gewicht hat, erlebt hier das ultimative und zugleich letzte modulare Meisterwerk der analogen Profi-Ära. Contaflex Super BC Contaflex Super BC (Zeiss Ikon): das technologische Flaggschiff der berühmten Baureihe aus Stuttgart. Zeiss Ikon, die renommierte Kameramarke von Carl Zeiss, schuf hier eine absolute Besonderheit: Eine Spiegelreflexkamera mit einem hochpräzisen Synchro-Compur-Zentralverschluss und dem messerscharfen Carl Zeiss Tessar 2,8/50mm. Das Kürzel „BC“ steht für den modernen CdS-Belichtungsmesser, der erstmals eine präzise Belichtungsmessung durch das Objektiv (TTL) bei Offenblende ermöglichte. Zusammen mit der innovativen Blenden- und Blitzautomatik war sie zu ihrer Zeit ein genialer Meilenstein des analogen Premium-Segments. Olympus AF-1 Twin Diese analoge Kamera kann man immer dabei haben! Die Olympus AF-1 Twin aus dem Jahr 1988 ist ein wetterfestes Kultmodell, das mit einem genialen optischen Konzept begeistert. Statt eines kompromissbehafteten Zooms besitzt sie ein echtes Doppelobjektiv-System mit zwei Festbrennweiten: Einem Weitwinkel mit 35mm f/3,5 und einem Tele mit 70mm f/6,3. Per Knopfdruck schaltet die Kamera mechanisch zwischen beiden Linsen um. Geschützt durch den ikonischen Schiebedeckel ist sie die ultimative, robuste Westentaschenkamera für jeden Tag. Das Video zu diesem Modell gibt es ab sofort auf YouTube (externer Link) . Fuji X20 Die Fujifilm X20: Digitaler Komfort verpackt in zeitloser analoger Ästhetik. Eine Kamera, die nicht nur hervorragende Bilder liefert, sondern auch optisch und haptisch ein absoluter Genuss ist. coming soon - coming soon - coming soon - coming soon - Rolleicord Rolleicord – der wohl eleganteste Beweis dafür, dass das faszinierende 6x6 Mittelformat nicht unbezahlbar sein muss. Ursprünglich von Franke & Heidecke als günstigere Alternative zur legendären Rolleiflex konzipiert, steht sie ihrer großen Schwester in Sachen Bildqualität kaum nach. Wer auf den automatischen Filmtransport verzichten kann und das pure, entschleunigte Fotografieren sucht, bekommt hier mechanische Präzision aus Braunschweig gepaart mit hervorragenden Linsen wie dem Carl Zeiss Triotar oder dem legendären Schneider-Kreuznach Xenar. Ein Traum für jeden, der die Magie des quadratischen Formats erleben möchte! Rollei 35 Eine Gemeinschaftsproduktion von Rollei, Carl Zeiss, Gossen und Compur – die Crème de la Crème der damaligen deutschen Kameraindustrie. Echtes „Made in Germany“, ausgestattet mit dem legendären Tessar 3,5/40mm. Ein technisches Meisterwerk der Miniaturisierung, das bis heute seinesgleichen sucht! Fuji X20 Fujifilm X20: einfach schön digital. Mit ihrem klassischen Messsucher-Look, dem echten optischen Sucher und der wertigen Verarbeitung aus Metall beweist sie, dass auch digitale Kompaktkameras eine wunderbare Haptik und echten Charakter besitzen können. Rollei SL26 Die geniale, puristische Spiegelreflexkamera für Film: Rolleiflex SL 26,hier mit Aufsteck-Belichtungsmesser Hedeco Lime 1. Ein faszinierendes Meisterwerk der Kamerageschichte und das weltweit einzige, echte High-End-SLR-System für das quadratische 126er-Kassettenfilm-Format. Nikon D600 (FX) FX-Vollformat-Einstieg: Eine digitale Vollformatkamera mit zwei klassischen f/2,8 Profi-Linsen. Mein absoluter Kauftipp! Das Video zu dieser Kombination gibt es ab sofort auf YouTube (externer Link) Intrepid MK V Intrepid V (4x5): der moderne Einstieg in die faszinierende Welt der Großformatfotografie. Die Macher aus England haben das klassische Prinzip der Laufbodenkamera komplett neu gedacht: Durch den gezielten Einsatz von hochwertigem, 3D-gedrucktem Kunststoff und edlem Birkenholz ist die Generation V nicht nur extrem robust, sondern mit unter 1 kg auch ein absolutes Leichtgewicht. Sie passt in jeden normalen Fotorucksack und ist das perfekte Werkzeug für alle, die die grenzenlose Kontrolle über Perspektive und Schärfentiefe suchen, ohne schweres Gerät schleppen zu müssen. Das Video zu dieser Kamera gibt es auf YouTube: Link zum YouTube-Video (deutsch) Autoknips I Autoknips I: die Rettung, wenn deine mechanische analoge Kamera keinen eingebauten Selbstauslöser besitzt. Dieser clevere, rein mechanische Timer wird einfach auf einen herkömmlichen Drahtauslöser aufgesteckt und läuft nach dem Spannen butterweich ab. Ein wunderbares Stück Fotogeschichte für das entschleunigte Arbeiten! Beim Klick auf das Bild öffnet sich das ausführliche Video auf YouTube (externer Link). coming soon - coming soon - coming soon - coming soon - Nikon D600 Olympus AF-1 Twin Autoknips I Sound check Der Klang der Analogen: Ein Kamera-Soundcheck. Für Stefan „Falki“ – meinen besten Foto-Buddy und treuen Begleiter (nicht nur) auf jeder Tour. Bisher nur Träume... Rolleiflex 6000 System Rolleiflex - wie bei den analogen Hasselbladkameras finden auch beim Rolleifelx 6000 System die legendären Carl Zeiss Objektive Verwendung Carl Zeiss 5,6 350mm Superachrom Ein Traum eines Teleobjektives zu jeder analogen Hasselblad des V-Systems - nur leider fast unbezahlbar Alpa 12 WA technische Daten Alpa System Rolleiflex 6000 System Rolleiflex - wie bei den analogen Hasselbladkameras finden auch beim Rolleifelx 6000 System die legendären Carl Zeiss Objektive Verwendung 1/14 lade dir die Träume als .pdf-Datei (ca. 39 MB) Unterstützt dieses Projekt! Um diese Webseite dauerhaft werbefrei betreiben und weiter ausbauen zu können, freue ich mich über eure Unterstützung. Weitere qualitativ hochwertige Scans könnt ihr bereits ab einem kleinen Beitrag von 2,99 Euro via PayPal erhalten. Ihr helft damit direkt, dieses analoge Archiv am Leben zu erhalten. Der Versand der Dateien erfolgt in der Regel noch am selben Tag direkt an die bei PayPal hinterlegte E-Mail-Adresse. Vielen Dank für euren Support! Zenza Bronica In diesem Gesamtprospekt werden die drei Mittelformatkameras von Zenza Bronica, ETRsi - SQ-Ai und GS-1 samt Objektive und Zubehör, vorgestellt. Feine, gebraucht recht günstige Mittelformatsysteme! Voigtländer Die Classic-Collection Bessa-L Bessa-T Bessa -R Bessa R2 plus Zubehör und Objektive in einem Prospekt analoge Fotografie in ihrer Schlichtheit Fujifilm In diser Zusammenstellung findet ihr Information über verschiedene Fujifilme: Fujicolor Super G Plus 800, Fujichrome 64 T (Kunstlichtfilm), Neopan 400 prof. und Fujicolor 160 NPS&NPL - eine Erinnerung an die große Zeit der analogen Fotografie. Spezialsucher zur Leica Kamera Genial, was die Firma Ernst Leitz Wetzlar für verschiedenste (Aufsteck-)Suchersysteme für ihre Kleinbildkameras herstellte. Für Liebhaber von Leica-Kameras und solche, die es werden wollen ein interessantes Prospekt. Bessa Serie