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https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ricoh-tls-401 Ricoh TLS 401 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d0c81c941f5249ae9cf9c1cbacf9976f~mv2.png/v1/fill/w_1432,h_2034,al_c/Ricoh%20TLS%20401.png < Back Ricoh TLS 401 Ricoh TLS 401 Click here for the article in English Die Ricoh TLS 401 ist eine klassische, vollmechanische 35-mm-Spiegelreflex aus den frühen 1970ern, die in Deutschland u. a. über Neckermann vertrieben wurde. Sie ist so eine Kamera, bei der man nach zwei Minuten merkt: „Okay, die ist ernst gemeint.“ Metall, ordentlich Gewicht, nichts klappert, und sie ist eher „Werkzeug“ als „Designobjekt“. Das Alleinstellungsmerkmal: der doppelte Sucher Das Ding, weswegen man sich an die TLS 401 erinnert, ist ihr 2-Wege-Suchersystem. Du kannst zwischen klassischem Prismensucher (waagerechter Einblick) und einem zweiten Sucherweg für den Blick von oben (senkrechter Einblick) umschalten. Praktisch heißt das: bodennah fotografieren, ohne dich komplett zu verrenken und ohne „blind“ zu arbeiten. Cooles Detail: dabei bleibt das Sucherbild seitenrichtig, was die Orientierung angenehm macht. Belichtungsmessung: nicht nur „da“, sondern ungewöhnlich flexibel Die TLS 401 hat eine TTL-CdS-Messung (also durch das Objektiv) und bietet etwas, das nicht jede SLR dieser Zeit hatte: Umschaltung zwischen Integral- und Punktmessung (Ganzfeld/Spot). Das macht sie überraschend „modern“ im Handling, gerade bei kniffligem Licht. Der Rest, kurz und praktisch Mechanischer Schlitzverschluss, Zeiten1 s bis 1/1000 s plus B Blitzsynchronisation bis 1/125 s. Die ursprüngliche Stromversorgung lief über eine PX625 (1,35 V Quecksilber), was heute beim Betrieb oft ein Thema ist (Adapter/Lösungen nötig). Warum das M42-Gewinde so ein Vorteil ist Das M42-Schraubgewinde ist bei analogen Kameras ein bisschen wie USB bei alten Computern: weit verbreitet, viel kompatibles Zeug, wenig Drama. Die praktischen Vorteile: Riesige Objektivauswahl: Von Pentax/Praktica über Fujica bis zu diversen „Ostblock“-Linsen und Zeiss-basierten Konstruktionen – du findest alles, von billig bis richtig gut. Preis-Leistung: Viele M42-Objektive sind (noch) fair bepreist, weil es eben so viel davon gibt. Einfach zu adaptieren: Wenn du später digital weitermachen willst, ist M42 dank simpler Adapter ein dankbarer Mount. Mechanisch robust: Kein Bajonett-Spiel, keine elektrischen Kontakte, wenig, was „halb“ funktionieren kann. Schrauben, sitzt. Kleine Kehrseite, ehrlich gesagt: Objektivwechsel ist langsamer als beim Bajonett, weil du eben schraubst. Und je nach M42-Objektiv/Automatikhebel kann die Bedienung (Abblenden/Messung) etwas variieren. Unterm Strich: Die Ricoh TLS 401 ist eine robuste, angenehm „hands-on“ SLR, die durch Doppelsucher + Spot/Integral-Messung aus der Masse der M42-Kisten heraussticht. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_e270034dd8514235832b7be5a15e20e7/1080p/mp4/file.mp4 Wieder einmal kam ein Paket von eBay für mich an. Ich bestelle auch bei anderen Plattformen, je nachdem wo ich ein gutes Angebot entdecke. In diesem Video zeige ich euch wie ich voller Freude das Paket öffnen und was alles zum Vorschein kam. Natürlich gebe ich euch einige Tipps, wie ich mit gebrauchten Objektiven und Kameras umgehen, bevor sie in meine Fotoschränke wandern. Viel Spaß mit den ersten Video dieser kleinen Serie. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_c96fb45c1dc64310a0fcc86369e25b82/1080p/mp4/file.mp4 In diesem Teil meiner kleinen Unboxing-Serie über die Ricoh TLS 401 und dem Hanimar 3.5 135mm zeige ich euch wie ich das Objektiv wieder flott gemacht habe. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_5026e238f8f9477cb7c9b35dc0b95dfc/1080p/mp4/file.mp4 Im dritten und letzten Teil pflege ich die Kamera. Doch was sind das für Flecken im Sucher?? Ist es ein Pilz?? Muss die Kamera nun entsorgt werden? Die Antwort darauf gibt es im Video. ----- The Ricoh TLS 401 is a classic, fully mechanical 35mm SLR from the early 1970s that was sold in Germany, among others, through Neckermann. It’s the kind of camera where you pick it up and, after two minutes, you go: “Yep, this one means business.” Metal body, solid weight, nothing feels flimsy, and it’s more of a “tool” than a fashion item. The standout feature: the dual viewfinder The thing people remember about the TLS 401 is its two-way viewfinder system. You can switch between a normal prism finder (eye-level viewing) and a second finder path for viewing from above (top-down viewing). In real life, that means you can shoot close to the ground without turning yourself into a pretzel, and without working blind.A nice detail: the image stays correctly oriented, which makes composing much easier. Metering: not just “there,” but surprisingly flexible The TLS 401 has TTL CdS metering (through-the-lens), and it offers something not every SLR of that era had: a switch between average (integral) metering and spot metering. That makes it feel unexpectedly “modern” in use, especially in tricky light. The basics, quickly Mechanical focal-plane shutter, roughly 1 second to 1/1000 sec plus Bulb Flash sync up to 1/125 sec Original power was a PX625 (1.35V mercury) battery, which is something you’ll need a workaround for today (adapter/alternative battery solutions) Why M42 is such a big advantage The M42 screw mount is a bit like USB in the old camera world: widely used, lots of compatible gear, and generally drama-free. Practical benefits: Huge lens selection: From Pentax/Praktica to Fujica and various Eastern Bloc lenses, plus plenty of Zeiss-inspired designs—you can find almost anything, from dirt cheap to seriously good. Great value: Many M42 lenses are still reasonably priced, simply because there are so many of them. Easy to adapt: If you ever want to use the lenses on digital later, M42 is one of the easiest mounts to adapt with simple adapters. Mechanically tough: No bayonet wobble, no electrical contacts, and not much that can “sort of” work. You screw it on, it’s solid. One honest downside: Lens changes are slower than with a bayonet mount because you’re literally screwing the lens in and out. And depending on the lens and its auto-aperture linkage, operation (stopping down / metering) can vary a bit. Bottom line: the Ricoh TLS 401 is a sturdy, hands-on SLR that really stands out from the M42 crowd thanks to its dual viewfinder and switchable spot/average metering. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_61784c803697414796231a540c0195ce/1080p/mp4/file.mp4 In today’s video I’m unboxing a Ricoh TLS-401 that just arrived, along with a surprising extra: an Hanimar-Auto 3.5/135 mm lens in its original packaging from 1976. We take a closer look at the condition of the camera and lens, check the aperture, talk about the classic M42 mount, and go through my usual cleaning and disinfection routine when vintage gear shows up at my door. If you love classic film cameras, old-school lenses, and the little stories hidden in these packages, you’ll enjoy this one. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_3f48cda94a12466ea02e02d5b94568af/1080p/mp4/file.mp4 Bring a classic Ricoh TLS-401 back to life with a full cleaning and restoration walkthrough. In this video I show step-by-step how I clean a vintage 35mm film camera, including the M42 lens mount, focusing helicoid, viewfinder, prism, mirror box, and battery compartment. I demonstrate how to use a fiberglass pen, electrical contact cleaner, proper disinfectants, and safe optical cleaning methods to remove dirt, corrosion, and old residue. You’ll also learn about a common focusing-screen defect found on many Ricoh TLS-401 bodies—what it is, why it appears, and why it’s not fungus. If you're restoring old cameras, collecting vintage gear, shooting analog photography, or curious about M42 lenses, this video gives you practical tips you can use right away. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_090b4305aefb470aa06c1e38f14cd3e4/1080p/mp4/file.mp4 In this video I walk you through the cleaning and basic restoration of a Ricoh TLS-401. I show how I disinfect the camera, clean the battery compartment, freshen up metal parts with a fiberglass pen, and take care of the viewfinder, mirror box, and lenses using the tools I trust. I also point out a common focusing-screen defect on the TLS-401, explain why it can’t be fixed, and share how I prepare these vintage cameras for real use. A simple, practical look at bringing an old Ricoh back to life.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/kodak-retina-dkl-schneider-kreuznach-curtagon-2.8%2F35mm Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_392b943b98064fea9f89ec8de29d6694~mv2.jpg/v1/fill/w_3000,h_2000,al_c,q_90/Kodak%20DKL%202.8%2035mm < Back Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm Curtagon 2.8/35mm - click here for the english text Curtagon 35mm f/2.8 – Ein kompakter Klassiker mit Charakter Das Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 ist ein moderates Weitwinkelobjektiv mit DKL-Bajonett, das ursprünglich für Kodak Retina Kameras mit Wechselobjektiven entwickelt wurde. Gefertigt zwischen 1960 und 1970 in Westdeutschland, überzeugt es durch präzise Mechanik, klassische Bauweise und einen einzigartigen Bildcharakter, der sich besonders im Zusammenspiel mit modernen spiegellosen Digitalkameras entfaltet. Technische Daten im Überblick Brennweite: 35 mm Lichtstärke: f/2.8 Konstruktion: 6 Linsenelemente in 6 Gruppen Blendenbereich: f/2.8 bis f/22 Naheinstellgrenze: 90 cm Gewicht: ca. 160 g Abmessungen: ca. 3,8 x 4,5 cm Material: Mischung aus Aluminium, Messing und Druckguss Scharfstellung: manuell Bildwinkel (diagonal): 63,4° Besonderheit:Mechanische Schärfentiefeskala mit beweglichen Markierungen Nutzung an modernen Kameras Mit dem Fotodiox DKL-EF Adapter lässt sich das Curtagon 35mm f/2.8 sowohl an analoge als auch an digitale Canon EOS Kameras mit EF-Bajonett nutzen. Für den Einsatz an spiegellosen Canon EOS R-Modellen ist zusätzlich ein EF-RF Adapter erforderlich – idealerweise mit Drop-In-Filtereinsatz, um verschiedene Filter flexibel verwenden zu können, unabhängig vom Filtergewinde des Objektivs. Bildqualität – ein ehrlicher Blick Offenblendig (f/2.8) zeigt das Curtagon deutliche Schwächen: das Bild wirkt weich, kontrastarm und bietet geringe Schärfe, selbst im Zentrum. Ab Blende f/4 verbessert sich die Bildmitte leicht, richtig überzeugend wird das Objektiv jedoch erst ab f/5.6 bis f/8 bei mittleren Fokusdistanzen. In der Nahbereichsfotografie erzielt man die besten Ergebnisse bei f/16, wobei hier eine deutlich bessere Schärfe bis in die Ecken erreicht wird. Ein klarer Pluspunkt ist die geringe Verzeichnung. Wenn überhaupt vorhanden, handelt es sich um eine leichte tonnenförmige Verzeichnung, die sich bei Bedarf in der Nachbearbeitung schnell korrigieren lässt. Fazit: Mechanischer Charme trifft moderne Technik Das Curtagon 35mm f/2.8 ist kein High-End-Schärfewunder, aber ein echtes Stück Fotogeschichte – kompakt, robust und mit einem Bildcharakter, der Liebhaber klassischer Optiken begeistert. Die rein manuelle Bedienung, das mechanische Feedback beim Fokussieren und die charakteristische Bildanmutung bieten eine bewusste, entschleunigte Alternative zur modernen, oft sterilen Digitalfotografie. Für alle, die in der Street- oder Reportagefotografie unterwegs sind oder Landschaften mit einem Hauch Vintage-Look einfangen möchten, ist das Curtagon eine lohnenswerte Ergänzung im Objektivpark. Besonders spannend wird es, wenn man es gezielt für seinen "analogen Look" einsetzt – gerade in Kombination mit den hochauflösenden Sensoren moderner Kameras. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 – A Compact Classic with Character The Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 is a moderate wide-angle lens with a DKL bayonet mount, originally developed for Kodak Retina cameras with interchangeable lenses. Manufactured in West Germany between 1960 and 1970, it stands out for its precise mechanics, classic all-metal construction, and a distinctive rendering that shines especially when paired with modern mirrorless digital cameras. Technical Specifications at a Glance Focal Length: 35 mm Maximum Aperture: f/2.8 Optical Construction: 6 elements in 6 groups Aperture Range: f/2.8 to f/22 Minimum Focusing Distance: 90 cm Weight: approx. 160 g Dimensions: approx. 3.8 x 4.5 cm Build Material: Combination of aluminum, brass, and die-cast alloy Focusing: Manual Angle of View (diagonal): 63.4° Special Feature: Mechanical depth-of-field scale with moving indicators Adapting to Modern Cameras Using the Fotodiox DKL-EF adapter, the Curtagon 35mm f/2.8 can be mounted on both analog and digital Canon EOS cameras with an EF mount. For use on Canon EOS R mirrorless models, an additional EF-to-RF adapter is required—ideally one with a drop-in filter system, allowing for flexible use of various filters regardless of the lens's filter thread size. Image Quality – An Honest Assessment Wide open at f/2.8, the Curtagon shows clear weaknesses: images appear soft, low in contrast, and lacking sharpness even in the center. Stopping down to f/4 brings some improvement, but the lens truly starts to perform from f/5.6 to f/8 at medium focusing distances. For close-up photography, f/16 yields the best results, with noticeably better sharpness across the entire frame. One major strength of the lens is its minimal distortion. If present at all, it typically takes the form of mild barrel distortion, which can be easily corrected in post-processing when needed. Conclusion: Mechanical Charm Meets Modern Technology The Curtagon 35mm f/2.8 isn’t a sharpness monster, but it’s a true piece of photographic history—compact, solidly built, and with a rendering style that vintage lens enthusiasts will appreciate. Its fully manual operation, tactile focus feel, and classic image character offer a deliberate and refreshing contrast to the often sterile precision of modern digital lenses. For those engaged in street photography, documentary work, or landscape shooting with a vintage twist, the Curtagon is a rewarding addition to any lens collection. Especially when used intentionally for its analog aesthetic, this lens reveals its unique charm—particularly in combination with today’s high-resolution digital sensors. https://www.youtube.com/watch?v=PTnZzGPLwro ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Schneider-Kreuznach Curtagon 35mm f/2.8 – A Compact Classic with Character

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/ttartisan-2.8%2F100mm-bubble-bokeh TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh https://static.wixstatic.com/media/b35e48_a21661bce9f4475ba3e638a7f08eca89~mv2.jpeg/v1/fill/w_1000,h_683,al_c,q_85/TTArtisan%202.8%20100mm%20Bubble%20Bokeh%20Produktfoto%20u.%20Daten%20WEB.jpeg < Back TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh - click here for the english text Im Jahre 1896 gründete der Optiker Hugo Meyer, zusammen mit dem Kaufmann Heinrich Schätze, die „Optisch-Mechanische Industrie-Anstalt Hugo Meyer & Co.“ in Görlitz. In der Nachkriegszeit fertigte Meyer-Optik, in der Deutschen Demokratischen Republik, kurz DDR, unter dem Namen „VEB Feinoptisches Werk Görlitz“ das Helioplan (als Nachfolger des Doppel-Anastigmaten). Ab dem Jahre 1952 wurde die Antireflexbeschichtung mit Magnesiumfluorid eingeführt. Zu dieser Zeit wurden hauptsächlich die bekannten Trioplan-Triplets, die lichtstarken Primoplan-Objektive und Langbrennweiten Telemegor hergestellt. Viele Objektive von Meyer-Optik wurden regelmäßig mit dem höchsten Qualitätsprädikaten für DDR-Produkte ausgezeichnet. Durch die Eingliederung der Meyer-Optik in das Kombinat VEB Pentacon, war der Aufdruck Meyer-Optik auf den Objektiven nach 1971 Geschichte. Mitte der 1980er Jahre übernahm das Kombinat VEB Carl Zeiss Jena das VEB Pentacon und somit ebenfalls Meyer-Optik. Durch diese Zentralisierung verlor Meyer-Optik zunehmend an technischer Kompetenz und es wurden einige Produkte, zu Gunsten konkurrierender Modelle von Carl Zeiss Jena, eingestellt. Darüber hinaus konnten viele, zur Produktion hochwertiger Zoom-Objektive notwendige, Maschinen bis 1989 weder aus anderen sozialistischen Staaten, noch aus dem westlichen Ausland, beschafft werden. Ende 2018 erwarb OPC Europe, mit Sitz in Bad Kreuznach, die Rechte an Meyer-Optik und deren Objektiv-Konstruktionen, nach dem zwischen 2014 und 2018 eine in Koblenz ansässige Firma alte Objektivrechnungen neu produzierte. Der Spezialist OPC für hochpräzise asphärische und sphärische Glaslinsen erschloss für sich, mit dem Neustart von Meyer-Optik, den Endverbrauchermarkt. Mit Hilfe des eigenen, technologischen, Knowhows und Synergien im Bereich der Objektivfertigung, wurden vorhandene Produkte optimiert, zum großen Teil gar vollständig neu entwickelt, Produktionsabläufe professionalisiert und die Firma Meyer Optik Görlitz mit neuem Leben gefüllt. Trioplan – Objektive basieren auf der Cookschen Triplet-Konstruktion von 1893. Eines dieser Objektive ist das original Trioplan von Meyer-Görlitz das Trioplan 2.8/100mm, welches von 1956 bis irgendwann in die 1970er Jahren produziert wurde. OPC Europe belebte zahlreiche Objektivrechnungen neu und bietet diese heute für fotobegeisterte Menschen zum Kauf an. Das ursprüngliche Trioplan 2.8/100mm Objektiv hatte eine gute Mittenschärfe und konnte in bestimmten Situationen ein Seifenblasen-Bokeh erzeugen, welches eigentlich auf einen optischen Fehler beruht. Allerdings wurde dieses Objektiv ab dem Zeitalter der DSLR und vor allem spiegellosen Digitalkameras sehr beliebt. Dies Gebrauchtpreise erreichten teilweise die 500 Euro-Marke. Doch werfen wir jetzt zusammen einen Blick auf den chinesischen Nachbau von TTArtisan. Ein Blick auf die M T F-Tabelle des Herstellers zeigt, dass das Objektiv eine sehr gute Korrektur von Astigmatismus und seitlichen Abbildungsfehlern in der Mitte und bis zur Bildmitte, einen ausgezeichneten Kontrast und eine recht gute Schärfe bei Blende 8 aufweisen soll. Bei jeder Blende sei keine Bildfeldwölbung zu erwarten. Ein weiterer Pluspunkt wäre, dass Schärfe und Kontrast bis etwa zur Bildmitte überhaupt nicht abfallen sollen und sich von der Bildmitte zu den Ecken hin nur mäßig verschlechtern sollen. Die mechanische Verarbeitungsqualität gefällt mir sehr gut. Die Scharfeinstellung funktioniert manuell mit einem guten Widerstand, der auch feinfühliges Fokussieren ermöglicht. Die kürzeste Einstellentfernung beträgt leider nur 0,9 Meter. Die Blende wird manuell eingestellt, der Blendenring liegt gut erreichbar vorne am Objektiv. 13 Blendenlamellen sorgen für eine fast perfekte kreisrunde Öffnung bei jeder Blende. Von Blende 2,8 bis Blende 11 gibt es Raststufen zwischen den beiden vollen Blendenstufen, von Blende 11 bis Blende 22 gibt es keine halben Zwischenstufen. Der Blendenring rastet sanft und deutlich ein. Auch hier gefällt mir das Objektiv richtig gut. Erwartungsgemäß gibt es keine objektivseitige Bildstabilisierung und zur Kamera werden keine Exif- oder andere Informationen weitergegeben. Das Objektiv ist recht klein für ein 100mm, ganz aus Metall gefertigt. Sein Gewicht beträgt ungefähr 307 Gramm. Die Skalenmarkierungen für Blendenwerte, Entfernung (in m und ft), Schärfentiefenskala und Objektiv-/Herstellernamen sind eingraviert und mit Farbe gefüllt. Das Objektiv wird nur in der M42-Montierung geliefert. Wenn ihr es nicht an einer analogen Kamera mit M 42 Gewinde verwenden möchtet, dann benötigt ihr einen entsprechenden Adapter. Achtet beim Kauf unbedingt darauf, dass ihr den Adapter anpassen könnt, sonst kann es sehr gut sein, dass ihr die Blenden und Einstellungsentfernung nicht von oben aus gesehen betrachten könnt. Dies gilt für Adapter für eure spiegellosen Digitalkameras, aber auch für alle Canon EOS Modelle. An jeder analogen Canon EOS sowie DSLR Kamera könnt ihr das Objektiv mittels Adapter ohne eingebautes Linsensystem im gesamten Entfernungsbereich bis unendlich ohne Einschränkungen verwenden. Der Blendenring hat Raststufen mit einem variablen Abstand zwischen den einzelnen Stufen, je weiter man von der Offenblende zur geschlossenen Blende geht, desto kleiner wird der Abstand zwischen den Stufen. Von Blende 2,8 bis Blende 11 gibt es Raststufen zwischen den beiden vollen Blendenstufen, aber von Blende 11 bis Blende 22 gibt es keine halben Zwischenstufen. Der Blendenring rastet sanft und deutlich ein, aber der Fokussierring hat einen ganz passablen Widerstand, nicht sehr steif, aber auch nicht sehr weich. Der Objektivdeckel ist aus Metall und wird im Gegensatz zu den meisten anderen Objektivdeckeln in das 49-mm-Filtergewinde geschraubt. Eine Streulichtblende ist nicht im Lieferumfang enthalten. Ich selbst verwende bereits seit meiner früheren Tätigkeit von 1987 im Fotoeinzelhandel für alle meine Objektive einen Schutzfilter, sei es ein UV-Sperrfilter, Skylightfilter oder ein Klarfilter. Diese Filter haben mir bereits einige Objektivfrontlinsen gerettet. Und natürlich sollte eine Gegenlichtblende nicht fehlen. Hierfür verwende ich eine gebrauchte Gegenlichtblende aus Metall der Firma Fujica für 100 oder 135mm Objektive. Doch wie schlägt sich das Objektiv optisch? Verzeichnung des Objektivs Das TT Artisan 2.8/100mm hat eine vernachlässigbare kissenförmige Verzeichnung, die normalerweise nicht korrigiert werden muss. Da es sich bei der fotografischen Anwendung nicht um Architekturfotografie handelt und dieses Objektiv daher keine perfekte Verzeichnungskorrektur benötigt, ist eine solche Korrektur per Software bei fast allen Anwendungen nicht notwendig. Und auch ohne Korrektur schneidet dieses Objektiv in diesem Bereich sehr gut ab. Chromatische Aberrationen Die sagittale chromatische Aberration ist in den Bildern kaum sichtbar, eine sehr gute Leistung. Die chromatische Aberration in Längsrichtung ist jedoch als grüner oder violetter Farbsaum bei f2.8 deutlich sichtbar. Sie kann durch Abblenden reduziert werden und verschwindet bei f5,6 bis f8. Kontrast Das Objektiv liefert bei offener Blende kontrastarme Bilder. Eine Abblendung auf mindestens f4 hilft. Aber wen interessiert das schon bei den vorgesehenen Anwendungen? Und eine Bildbearbeitung am Computer kann den Kontrast verbessern. Schärfe Wenn Sie maximale Schärfe über einen großen Bereich des Bildes benötigen, obwohl dies nicht die Hauptanwendung eines solchen Spezialobjektivs sein sollte, empfehle ich eine Abblendung auf mindestens f8, besser auf f11. Ab f16 nimmt die Schärfeleistung in der Bildmitte ab, aber in den Bildecken verbessert sie sich wieder. F11 scheint mir ein guter Kompromiss zu sein. Schärfe in den Bildecken Die Schärfeleistung ist in den Bildecken bei f 2,8 schlecht, aber das Bokeh ist überzeugend. Seifenblasen-Bokeh Natürlich wird das Objektiv wegen seines besonderen Blasen-Bokehs gekauft. Und das ist seine Hauptdisziplin, die es perfekt beherrscht. Wer dieses Bokeh mag, bekommt für rund 180 Euro ein kleines, leichtes und sehr gut verarbeitetes Objektiv mit dem gewünschten Bokeh-Effekt. Und auch ohne die Blasen im Hintergrund liefert das Objektiv ein sehr weiches, homogenes Bokeh. Aus diesen Gründen bekommt das Objektiv von mir eine klare Kaufempfehlung. TTArtisan 2.8 100mm Bubble Bokeh .pdf PDF herunterladen • 8.87MB https://www.youtube.com/watch?v=rjmopu0t3Mc https://www.youtube.com/watch?v=x8-euEHmpfY Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! TTArtisan 2.8/100mm Bubble-Bokeh In 1896, optician Hugo Meyer and businessman Heinrich Schätze founded the "Optisch-Mechanische Industrie-Anstalt Hugo Meyer & Co." in Görlitz, Germany. In the post-war period, Meyer-Optik, abbreviated DDR in the German Democratic Republic, manufactured the Helioplan (as a successor to the double anastigmat) under the name "VEB Feinoptisches Werk Görlitz". In 1952, magnesium fluoride antireflection coating was introduced. During this time, the company produced the famous Trioplan triplets, the fast Primoplan lenses and the Telemegor long focal length lenses. Many Meyer-Optik lenses regularly received the highest quality award for DDR products. Due to the integration of Meyer-Optik into the VEB Pentacon combine, the Meyer-Optik imprint on the lenses was history after 1971. In the mid-1980s, VEB Carl Zeiss Jena took over VEB Pentacon and with it Meyer-Optik. As a result of this centralization, Meyer-Optik increasingly lost technical competence and some products were discontinued in favor of competing models from Carl Zeiss Jena. In addition, many machines necessary for the production of high-quality zoom lenses could not be obtained from other socialist countries or from Western countries until 1989. At the end of 2018, OPC Europe, based in Bad Kreuznach, Germany, acquired the rights to Meyer-Optik and its lens designs, after the Koblenz-based company re-produced old lens invoices between 2014 and 2018. As a specialist in high-precision aspherical and spherical glass lenses, OPC has now entered the end-user market with the relaunch of Meyer-Optik. With the help of its own technological know-how and synergies in the field of lens production, existing products have been optimized, many have been developed from scratch, production processes have been professionalized and the company Meyer Optik Görlitz has been given a new lease of life. Trioplan lenses are based on Cook's triplet design of 1893. One of these lenses is the original Trioplan from Meyer-Görlitz, the Trioplan 2.8 100mm, which was produced from 1956 until sometime in the 1970s. OPC Europe has revived numerous lens accounts and now offers them for sale to photo enthusiasts. The original Trioplan 2.8 100mm had good center sharpness and could produce bubble bokeh in certain situations, which was actually due to an optical flaw. However, this lens became very popular in the age of DSLR and especially mirrorless digital cameras. Used prices for this lens sometimes reached the 500 euro mark. But let's take a look at the Chinese replica from TTArtisan. Looking at the manufacturer's M T F chart, the lens is said to have very good correction of astigmatism and lateral aberrations in the center and towards the center of the image, excellent contrast, and quite good sharpness at f/8. No field curvature would be expected at any aperture. Another plus would be that sharpness and contrast should not drop at all until about the center of the image, and should only deteriorate moderately from the center to the corners. I like the mechanical quality very much. Focusing is done manually with a good resistance that also allows for sensitive focusing. The shortest focusing distance is unfortunately only 0.9 meters. The aperture is set manually, the aperture ring is easily accessible on the front of the lens. 13 aperture blades ensure a nearly perfect circular aperture at every f-stop. From f/2.8 to f/11, there are click stops between the two full apertures; from f/11 to f/22, there are no half apertures in between. The aperture ring clicks smoothly and clearly. Again, I really like this lens. As expected, there is no in-lens image stabilization and no Exif or other information is sent to the camera. The lens is quite small for a 100mm and is made entirely of metal. It weighs about 307 grams. The scale markings for aperture values, distance (in m and ft), depth-of-field scale and lens/manufacturer names are engraved and filled with paint. The lens is shipped in the M42 mount only. If you don't want to use it on an analog camera with an M42 thread, you will need an adapter. Make sure that the adapter is adjustable, otherwise you may not be able to see the aperture and focusing distance from above. This applies to adapters for your mirrorless digital cameras, but also to all Canon EOS models. On any analog Canon EOS or DSLR camera, you can use the lens through an adapter without a built-in lens system at any distance up to infinity without any restrictions. The focus ring has a passable resistance, not very stiff, but not very soft either. The lens cap is made of metal and screws into the 49mm filter thread, unlike most other lens caps. A lens hood is not included. I myself have been using a protective filter for all my lenses, whether it be a UV blocking filter, a skylight filter or a clear filter, since my former job in the photo retail business in 1987. These filters have saved me a few lenses. And of course a lens hood is a must. Here I use a used metal lens hood from Fujica for 100 or 135mm lenses. But what is the optical performance of the lens? Lens Distortion The TT Artisan 2point8 100mm has negligible pincushion distortion, which normally does not need to be corrected. Since the photographic application is not architectural photographyand therefore this lens does not require perfect distortion correction, such a correction via software is not necessary in almost all applications. And even without correction, this lens performs very well in this area. Chromatic Aberrations Sagittal chromatic aberration is barely visible in the images, a very good performance. However, longitudinal chromatic aberration is clearly visible as green andor purple fringing at f2point8. It can be reduced by stopping down and disappears at f5.6 to f8. Contrast The lens delivers low contrast images at open aperture. Stopping down to at least f4 helps. But, who cares about this in the intended applications? And further image processing on the computer can improve the contrast. Sharpness If you need maximum sharpness over a large area of the image, although this should not be the main application of such a special lens, I recommend stopping down to at least f8, better to f11. From f16, the sharpness performance in the center of the image decreases, but it improves again in the corners of the image. F11 seems to be a good compromise to me. Corner Sharpness The sharpness performance is poor in the image corners at f 2.8, but the bokeh is convincing. Bubble Bokeh Of course, the lens is bought for its special bubble bokeh. And this is its major discipline, which it masters perfectly. If you like this bokeh, you can get a small, lightweight and very well made lens with the desired bokeh effect for about 180 Euros. And even without the bubbles in the background, the lens delivers a very soft, homogeneous bokeh. For these reasons, the lens gets a clear buy recommendation from me. TTArtisan 2.8 100mm Bubble Bokeh .pdf PDF herunterladen • 8.87MB https://www.youtube.com/watch?v=rjmopu0t3Mc https://www.youtube.com/watch?v=x8-euEHmpfY You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

Nicht immer liefert der eingebaute Belichtungsmesser die gewünschten Ergebnisse, obwohl die Kamerahersteller immer weiter entwickelte Messverfahren in ihre Kameras integrieren. In diesem Artikel möchte ich euch die Grundlagen, gepaart mit etwas Hintergrundwissen, der Belichtungskorrektur näher bringen - und dieses so einfach wie möglich, aber dennoch effektiv. Belichtungsmessung und Belichtungskorrektur – einfach erklärt – Die meisten modernen Spiegelreflex- und spiegellosen Kameras verfügen über einen eingebauten Belichtungsmesser, der in der Regel eine Reihe unterschiedlicher Messmethoden bereitstellt. Das technische Ziel der Belichtungsmessung ist dabei grundsätzlich immer gleich: Passend zur eingestellten Film- oder Sensorempfindlichkeit (ISO, ASA, DIN) soll die optimale Kombination aus Verschlusszeit (Belichtungszeit) und Blendenwert (Blendenöffnung) ermittelt werden, um das Hauptmotiv korrekt zu belichten. „Korrekt“ bedeutet in diesem Kontext, dass das Bild weder zu hell noch zu dunkel wirkt – die Schatten sollen nicht „zulaufen“ (schwarz blockieren) und die Lichter nicht „ausfressen“ (rein weiß überstrahlen). Natürlich beschreibt dies den Idealzustand, der je nach Motivkontrast direkt bei der Aufnahme oft nicht rein chemisch oder digital zu erreichen ist. In solchen Fällen ist eine spätere Nachbearbeitung im Fotolabor oder am Computer unverzichtbar. Um Fotografen in jeder Situation zu unterstützen, haben die Hersteller die kamerainternen Systeme kontinuierlich weiterentwickelt, wodurch eine Vielzahl von Begriffen und Messmethoden auf den Markt kam. Die gebräuchlichen Belichtungsmessmethoden im Überblick Integralmessung: Bei dieser klassischen Methode wird das gesamte fotografische Bildfeld gleichmäßig zur Belichtungsmessung genutzt. Das gesamte Bildformat fließt in die Berechnung ein, ohne dass bestimmte Bereiche bevorzugt oder schwerer gewichtet werden. Mittenbetonte Integralmessung: Auch diese Methode wertet das gesamte Licht aus, das auf den Film oder Sensor gelangt. Allerdings wird die Bildmitte deutlich stärker gewichtet als die Randbereiche. Dies basiert auf der praxisnahen Annahme, dass sich das Hauptmotiv meistens im Zentrum des Bildes befindet. Mehrfeldmessung (auch Multi-Segmentmessung): Diese universelle und intelligente Messmethode ist sogar für schwierige Aufnahmen im Gegenlicht sehr gut geeignet. Die Kamera analysiert die Szene und wählt die Belichtung automatisch passend zur Aufnahmesituation aus. Der Begriff Multi-Segmentmessung ist schlicht eine andere Bezeichnung hierfür, die beispielsweise bei Modellen wie der Pentax 645N oder NII verwendet wird. Wie ihr allerdings im Video sehen könnt, hat auch diese Automatik ihre Grenzen. Matrixmessung (Nikon-Modelle): Mit dieser Einstellung erzielt die Kamera in den allermeisten Situationen sehr natürlich wirkende Ergebnisse. Sie misst die Helligkeit in einem großen Bereich des Bildfelds und berücksichtigt die Tonwertverteilung, die Farben und den Bildaufbau. Bei Verwendung von Nikon-Objektiven mit CPU (Typ G, E oder D) fließen sogar 3D-Entfernungsinformationen in die Berechnung ein (3D-Color-Matrixmessung III). Bei älteren CPU-Objektiven ohne Distanzübermittlung schaltet das System auf die normale Color-Matrixmessung III um. Lichterbetonte Messung (neuere Nikon-Modelle) : Hierbei orientiert sich die Kamera bei der Belichtung konsequent an den hellsten Bereichen im Motiv. Diese Methode verhindert effektiv den Detailverlust in den „Lichtern“ – ideal zum Beispiel bei Bühnendarstellern, die im hellen Scheinwerferlicht stehen. Selektivmessung: Hier wird nur ein ganz bestimmter Teil des Motivs zur Messung herangezogen. Der Selektivbereich wird im Sucher angezeigt und macht nur wenige Prozent des Bildfeldes aus. Bei der Canon EOS R6 deckt der Selektivmesskreis beispielsweise exakt 5,8 % der gesamten Bildfläche ab. Spotmessung: Die Spotmessung ist die präziseste Form und misst einen noch kleineren Bereich als die Selektivmessung. Bei der Canon EOS R6 beträgt der Spotmesskreis nur winzige 2,9 % der Bildfläche. Bei vielen modernen Kameras lässt sich dieser Spotmesskreis zudem direkt an den aktiven Autofokuspunkt koppeln. Mehrfachspotmessung: Hierbei lassen sich nacheinander mehrere einzelne Punkte im Motiv anmessen (wie bei der Spotmessung beschrieben). Die Kamera ermittelt aus diesen Werten dann den exakten Mittelwert. Anmerkung: Nutzt diese Methode bitte nur unter kontrollierten Lichtbedingungen und mit etwas Erfahrung. Man muss genau wissen, welche Zonen man anmisst und ob der Kontsumfang des Motivs überhaupt vom Film oder Sensor wiedergegeben werden kann. Das Live-Bild und die Belichtungskorrektur Eine moderne spiegellose Digitalkamera bietet den großen Vorteil, das Motiv im elektronischen Sucher oder auf dem Display bereits so darzustellen, wie es das fertige Foto aufnehmen wird. Wenn diese Funktion aktiv ist, seht ihr die Wirkung der Belichtungsmessung sofort und könnt bei Bedarf über die Belichtungskorrekturtaste (gekennzeichnet mit „+“ und „-“) eingreifen und das Ergebnis „live“ verfolgen. Mit dieser Taste verändert ihr gezielt den von der Kamera ermittelten Belichtungswert: Die Einstellung „+“ (Überbelichtung): Sorgt dafür, dass bewusst mehr Licht auf den Film oder Sensor gelangt, als der Belichtungsmesser eigentlich vorschlägt. Die Kamera erreicht dies entweder durch eine Verlängerung der Verschlusszeit (z. B. von 1/125 Sekunde auf 1/60 Sekunde) ODER durch das Öffnen der Blende (z. B. von Blende f/8 auf f/5,6 / kleinere Blendenzahl). Die Einstellung „-“ (Unterbelichtung): Bewirkt, dass weniger Licht auf den Film oder Sensor trifft. Die Verschlusszeit wird verkürzt (z. B. von 1/125 Sekunde auf 1/250 Sekunde) ODER die Blendenöffnung wird verkleinert (z. B. von Blende f/8 auf f/11 / größere Blendenzahl). In den obigen Beispielen wurde der Belichtungswert jeweils um genau eine ganze Stufe (Lichtwert / EV) angepasst. Besonderheit bei analogen Klassikern Bei älteren analogen Kameras sucht man die modernen Symbole „+“ und „-“ für die Belichtungskorrektur oft vergebens. Einige Legenden wie die Canon A-1 oder die Contax RTS nutzen stattdessen mathematische Faktoren zur Kennzeichnung von Über- und Unterbelichtung: „x2“ oder „x4“: Bedeutet eine Überbelichtung um eine bzw. zwei ganze Blendenstufen. „x1/2“ oder „x1/4“: Bedeutet entsprechend eine Unterbelichtung um eine bzw. zwei ganze Blendenstufen im Vergleich zum gemessenen Basiswert. Ein genialer Trick für rein analoge Kameras Es gibt jedoch viele Kameras für das 35mm-Kleinbildformat (Typ 135) oder andere Filmformate, die über überhaupt keine eigene Belichtungskomensationstaste verfügen. Doch keine Sorge: Auch mit solchen Modellen ist ein gezielter manueller Eingriff in die Belichtungsautomatik problemlos möglich – vorausgesetzt, ihr könnt die Filmempfindlichkeit an der Kamera manuell einstellen! Gehen wir im folgenden Beispiel von einem eingelegten Film mit einer Grundempfindlichkeit von ISO/ASA 100 (21° DIN) aus: Für eine „+“-Korrektur (Überbelichtung): Wollt ihr bewusst mehr Licht auf den Film bekommen, stellt ihr an der Kamera einfach eine niedrigere Filmempfindlichkeit ein. Eine Korrektur um eine ganze Belichtungsstufe nach oben erreicht ihr mit der Einstellung ISO/ASA 50 (18° DIN). Eine um zwei Stufen reichlichere Belichtung erzielt ihr entsprechend mit der Einstellung ISO/ASA 25 (15° DIN). Für eine „-“-Korrektur (Unterbelichtung): Wollt ihr das Bild hingegen dunkler gestalten, wählt ihr für eine Belichtungsstufe weniger Licht einfach ISO/ASA 200 (24° DIN) aus. Für eine Unterbelichtung um zwei volle Stufen stellt ihr das Rad auf ISO/ASA 400 (27° DIN). Auf diese Weise habt ihr den kamerainternen Belichtungsmesser ganz einfach „überlistet“ – und die Mechanik lässt genau so viel mehr oder weniger Licht auf euren Film, wie ihr es wollt! In diesem kurzen Video könnt ihr die praktischen Auswirkungen einer Belichtungskorrektur im „+“-Bereich direkt in Aktion sehen. Hier stelle ich euch eine .pdf-Datei als Download mit Beispielen zur Belichtungskorrektur zur Verfügung, klickt einfach auf das Bild und der Download startet! Wichtig zu wissen! Jeder kamerainterne Belichtungsmesser ist von Werk aus auf einen neutralen Grauwert mit einem Reflexionsvermögen von genau 18 % des einfallenden Lichts geeicht. Weicht euer reales Motiv von diesem mittleren Idealwert ab – ist es also extrem hell (Schnee) oder sehr dunkel (eine schwarze Fassade) –, wird auch die automatische Belichtung fehlerhaft sein. Eine Kodak-Graukarte dient hier als perfekte Referenz, um eine exakte Belichtung und einen präzisen Weißabgleich in der Fotografie zu garantieren. Sie besitzt eine matte, graue Oberfläche mit einer exakt definierten Helligkeit, die der Kamera als neutraler Nullpunkt dient. Die Graukarte wird während des Setups in die Szene gebracht und von der Kamera erfasst. Durch das Platzieren der Karte direkt am Hauptmotiv kann der Fotograf die Kameraeinstellungen exakt kalibrieren. Das hilft enorm, um gerade in schwierigen Lichtsituationen oder bei Anforderungen mit höchster Farbtreue (wie in der Studio- und Produktfotografie) reproduzierbare Ergebnisse zu erzielen. Die Kamera nutzt die neutrale Graufläche, um die Belichtungs- und Farbwerte perfekt abzustimmen und die gewünschten Tonwerte originalgetreu wiederzugeben. Praxistipp zur Messung Wenn ihr mit der Graukarte arbeitet, empfiehlt sich die Nutzung der Spot- oder Selektivmessung eurer Kamera (oder eines externen Spotmeters). Richtet den Messkreis präzise auf die Mitte der Karte und verwendet diesen Messwert direkt für eure Aufnahme. Ein guter Kontrollschritt ist es, den ermittelten Messwert der Graukarte (Objektmessung) mit einer klassischen Lichtmessung (mittels eines externen Handbelichtungsmessers mit Diffusorkalotte) abzugleichen. Befindet sich die Graukarte im Hauptlicht, werden beide Messwerte nahezu identisch sein. Um eine exakte Übereinstimmung zu erzielen, muss die Karte unter Umständen leicht in Richtung der primären Lichtquelle geneigt werden. Das erfordert anfangs etwas Übung, garantiert euch danach aber absolut präzise und wiederholbare Belichtungen! Original-Informationen der Firma Kodak KODAK Graukarte / R-27 Kodak und das Munsell™ Color Services Lab von X-Rite®, Incorporated, haben sich zusammengeschlossen, um ein optimiertes Kalibrierungswerkzeug für eure fotografischen Anforderungen zu entwickeln. Die KODAK Graukarte / R-27 basiert auf dem weltweit anerkannten Munsell-Standard für 18 % Reflexionsgrad (neutrales Grau). Das Set enthält eine Karte im Format 10 x 13 cm (4 x 5 Zoll), eine große Karte in 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) sowie eine ausführliche Gebrauchsanweisung. Den Download des historischen Prospekts als PDF-Datei findet ihr hier (einfach das Bild anklicken, um den Download zu starten). Kodak Graukarte Schon zu den Hochzeiten der analogen Fotografie hatte Kodak eine professionelle Graukarte im Programm. Spannende Informationen zu diesem geschichtsträchtigen Modell, welches ich übrigens heute noch leidenschaftlich gerne verwende, habe ich hier für euch zusammengetragen: Klickt einfach auf das Bild, um den Download direkt zu starten! Neben Kodak hatten und haben natürlich auch viele andere renommierte Hersteller verlässliche Graukarten im Sortiment. Hier ist ein weiteres Beispiel für ein Modell, das sich seit Jahren in meiner Fototasche befindet und das ich regelmäßig nutze. Alle wichtigen Hintergrundinfos dazu habe ich für euch aufbereitet: Klickt einfach auf das Bild, um den Download der PDF-Datei zu starten!

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