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A Adapt lenses Adapter solutions for lenses on digital mirrorless cameras Aberrations, optical (optische Abbildungsfehler) Alpa Aperture Aperture series - the image effect Apollon 14K Scan by silbersalz35 ASA - American Standards Association Autoknips I - Self timer B Belgian Air Force Days 2023 (Canon EF 4.5-5.6/70-300mm DO IS) Belgian Air Force Days 2026 Canon EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and EF 2x Extender III) Buying tip - the best camera for you (external link to YouTube) Blur Brochures to download and browse C (Canon FD-System) Accessories for your Canon A or T series camera Canon AV-1 Canon AL-1 qF Brochure .pdf-download Canon AL-1 qF YouTube Video Canon AV-1 Brochure .pdf.download Canon FD System Canon FD: Wich standard zoom to buy? Canon FD Lenses 1979 Canon FD System 1984 Canon FD System 1984/1985 Canon FD System: Looking through the viewfinder of different models Canon magnifier (external link to YouTube) Canon nFD 4.0/28-85mm Canon nFD AF 4.0/35-70mm Autofocus Canon nFD/4.0 35-70mm Canon nFD 3.5/50-135mm Canon nFD 2.8/85mm Softfocus Canon nFD 4.0 200mm Macro with Canon converter 2xB Canon Motor Drive MA Canon T50 - the easy to use camera of the FD System! (external link to YouTube) Canon T60 - The Last FD Underdog (external link to YouTube) Canon T70 - computerized camera from 1984 (external link to YouTube) Canon T80 - the only autofocus camera for the FD System! (external link to YouTube) Canon Winder A Canon Winder A2 Canon Wonderland - FD Lenses Guide Book C (Canon EOS-System) 35 years Canon EOS-System EOS 650-620-600-RT (external link to YouTube) Canon EOS 1n Canon EOS 620 Canon EOS 750 / 850 (external link to YouTube) Canon EOS 850 in 2026 The Ultimate "No-Brainer" Film SLR? 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YouTube-Videos Hedeco Lime 1 Heliopan Filter System Horseman Roll Film Holder Instructions Horseman 6x7 and 6x9 film backs for 4x5 cameras (external link to YouTube) I I`m Back 35 I`m Back RAW-processing Intrepid MK V (external link to YouTube) Intrepid MK V Fixing loose roll film backs on the Intrepid 4x5 (external link to YouTube) ISO - International Organization for Standardization Ilford HP 3 (from 1969) Ilford HP 3 (from 1969) (external link to YouTube) J Jobo Lab equipment for the photo lab K Kodachrome Kodak Gray Card Kodak Motion Picture Film 50D/50T/250D/250T/500T Kodak Motion Picture Film Vision 3 and Apollon 14K Scan Kodak Double-X Motion Picture Film Kodak SE Slide Duplicating Film SO-366 Kodak BW400CN L Leaflets Leica Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm LTM - M39 Leica Ernst Leitz Wetzlar Elmar 4/9cm LTM - M39 (external link to YouTube) Leitz Summicorn 3,5cm und 5cm Linhof Color Cardan 45s Lomography: Nour Triplet V 2,0/64mm Bokeh Control Art Lens - unboxing and use (external link to YouTube) Long exposure photography my tips (external link to YouTube) M Mamiya Universal Press Mamiya brochures / Mamiya leaflets The Minolta A-System Minolta 9xi Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Minolta AF 4-4.5/28-135mm Review: analog + digital Monster Adapter (converted Sony LA-EA4) Monster Adapter LA-FE2 (Nikon AF incl. Screw-Drive to Sony E-Mount) Motor sounds of different cameras (external link to YouTube) N NFTs from selected photographs for sale Nikon D600 (FX) Nikon F5 Nikon F5: On the road with Kodak Vision 3 - 200T in Norway (external link to YouTube) Nikkor 3.5-5.6/28-300mm G VR on a Sony A7rIV with Monster Adapter LA-FE2 (external link to YouTube) Nikkor AF 3.5-4.5/35-135mm N on a Sony A7rIV with Monster Adapter LA-FE2 (external link to YouTube) Nikkor AF-S 3.5-4.5/18-35 mm N on a Sony A7rIV with Monster Adapter LA-FE2 (external link to YouTube) O optische Abbildungsfehler Olympus AF-1 Twin - an analog classic Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Osram XM1/XM1b Olympus IS-3000 - The 1990s Bridge Camera Packed with Features (external link to YouTube) P Panoramic Photography Extreme 35mm Film Goes Ultra Wide! Pentax Brochure 2000 Pentax Auto 110 Bonus: use lenses digitally and analogously Pentax 645N Pentax 645 Advertising Pixelfeld Praktica super TL Advertising R Reversal film ReflxLab Distance meter ReflxLab Display for cameras - with templates download! Ricoh TLS 401 Rodenstock digital professional lenses Rollei 35 / 35s Rollei SL26 (126 Film - Instamatic) Rolleivision Twin MSC 300 S Shutter speed Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Scale: Depth of field scale Schneider Kreuznach Filter and Lupes Slide Film: Instant 35mm slide film Soligor AF 2.8-4.5 28-70mm (Canon AF ) (external link to YouTube) Sony GM 2.8 24-70mm (version I) with me on my trip to Norway (external link to YouTube) Sony LA-EA4 and LA-EA4r Sony A900 - a Little Love Letter Sound check of analogue cameras T Tamron SP 3,5-4,2 / 28-85mm Adaptall 2 Tamron SP 3.8-5.4 / 60-300mm Adaptall 2 Tamron SP 2,8 / 35-105mm Adaptall 2 Tamron SP 2,8 / 28-105mm AF A-Mount Tetenal Tripod Tips before triggering Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh Lens adapt to M42 adapter (external link to YouTube) U - V Viltrox FE 1.8 50mm as "macro replacement" Voigtländer Bessa L Voigtlander Bessamatic Voigtlander Bessa series (L, R etc.) Voigtländer Septon 2,0/50mm Z Zeiss (to the Contaflex) Zeiss Ikon Contaflex lenses (Pro-Tessar) by Carl Zeiss on Sony E-Mount cameras (external link: YouTube!) Carl Zeiss Contaflex 4.0/35mm on Sony E-Mount cameras

Hier findet ihr alles rund um die analoge und digitale Fotografie. Ich bin ein technikbegeisterter anwendender Sammler von Kameras, Objektiven und fotografieschen Zubehör und möchte mit euch die Freude an der Technik und am Bild teilen. www.apertureonepointfour.com apertureonepointfour Ein herzliches Willkommen! Auf meiner Seite dreht sich alles um Kameras, Objektive und das passende Zubehör. Als aktiver Sammler mit einer tiefen Leidenschaft für Fotografie und Kameratechnik teile ich hier meine ganz persönlichen Erfahrungen und Entdeckungen mit euch – aus der Praxis, für die Praxis. "It’s not the gear, it’s the finger on the shutter." apertureonepointfour, 2025 Der Name meiner Homepage ist zweier meiner Lieblingsobjektive geschuldet: Canon FD 1,4/50mm oder Canon (n)FD 1,4/50mm sowie dem Sigma Art 1,4/40mm für Sony E Ich beschäftige mich seit 1982 (im Alter von 11 Jahren) mit der Fotografie. Meine Erfahrungen teile ich gerne mit dir auf YouTube @apertureonepointfour und hier auf meiner Homepage!! über mich Hey Mann, bist du verrückt? Du machst Fotos mit einer Digitalkamera und benutzt Blitzlampen?! Ja, bin ich!!! Es ist lustig, es ist verrückt und es ist ein echter Hingucker!!! Aber pass auf! Schließe Blitzlampen niemals direkt an Ihre Digitalkamera an! Die Elektronik deiner Kamera könnte beschädigt werden. Vielleicht interessieren euch folgende Themen; dies ist allerdings nur eine kleine Auswahl aus meinem Angebot für euch im "Schnellzugriff"! Kodak Double-X Motion Picture Film 5222 developed and scanned at home CLICK Rollei 35 Tessar 3,5 40mm T* Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm HFT Click Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher Click Prospekte verschiedenster Systeme Click Hasselblad V-System Click Canon FD System Click alles über Filme Click Filter für die Fotografie Click Kodak Motion Picture Film 3 Click Tipps und Tricks Click Contaflex Super BC Click verschiedene Systeme Click Eure Meinung ist gefragt – Schreibt einen Kommentar! Eine Webseite lebt vom Austausch, und ich freue mich riesig über eure Gedanken! Habt ihr selbst Erfahrungen mit den hier vorgestellten Kameras oder Objektiven gesammelt? Gibt es eine technische Feinheit, die ihr ergänzen möchtet, oder habt ihr Fragen zu den Inhalten? Der Kommentarbereich steht euch völlig offen. Teilt eure eigenen Erlebnisse aus der analogen und digitalen Fotografie, diskutiert mit anderen Gleichgesinnten oder hinterlasst einfach ein kurzes Feedback. Ich lese jeden Beitrag und bin gespannt auf euren Input. Also: Schnappt euch eine Tasse Kaffee, hinterlasst eure Meinung und lasst uns die Faszination Fotografie gemeinsam teilen! comments debug Kommentare (2) Mit 0 von 5 Sternen bewertet. Noch keine Ratings Rating hinzufügen Kommentar verfassen Kommentar verfassen Sortieren nach: Aktuell Martin Weber 01. Juni Vielen Dank für deine großartige Arbeit beim Erstellen dieser Webseite. Du schreibst über so viele Kamerasysteme, deine Begeisterung dafür ist total ansteckend! Viele Grüße "Der Minolta-Martin" Gefällt mir Antworten Stefan Lotz Admin 02. Juni Antwort an Martin Weber Vielen Dank für deinen Kommentar. Ich bin ein eben kleiner Foto-Nerd 😁. Gefällt mir Antworten

Although i "only" bought the Canon EF 3,5-4,5 50-200mm without "L" at auction, I don`t want to withhold some test shots from you. I like this focal length range very much and maybe I`ll grab the "L" version again sometime. Canon EF 3,5-4,5 50-200mm Schätzchen aus der Frühzeit des EOS-Systems: Das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5 Wenn wir über die ersten Zoomobjektive für das 1987 eingeführte Canon EOS-System sprechen, fällt der Blick meist schnell auf dieses interessante Stück Technik: das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5. Auf den Markt gekommen im Dezember 1987, gehört es zu den absoluten Pionieren der EF-Objektive und deckt einen äußerst praktischen Brennweitenbereich ab, der vom klassischen Porträt- bis in das solide Telebereich reicht. Konstruiert ist es als klassisches Schiebezoom („Pumper“), bei dem Brennweite und Fokus über denselben Ring gesteuert werden – ein Design, das heute selten geworden ist, aber eine sehr intuitive Bedienung erlaubt. Im Inneren arbeitet ein AFD-Motor (Arc-Form Drive) für den Autofokus, und das Objektiv verfügt über eine mechanische Entfernungsskala. Optischer Aufbau & Technische Daten Für ein Consumer-Objektiv der späten 1980er Jahre besaß das Standard-Modell einen durchaus ambitionierten optischen Aufbau: Optischer Aufbau: 16 Linsen in 13 Gruppen Anzahl der Blendenlamellen: 8 (was für ein schönes, relativ rundes Bokeh sorgt) Kleinste Blende: f/22 – f/32 (je nach Brennweite) Naheinstellgrenze: 1,2 Meter (über den gesamten Brennweitenbereich) Maximaler Abbildungsmaßstab: 1:4,2 (bei 200 mm) Filterdurchmesser: 58 mm Gewicht: ca. 690 g Der legendäre Zwilling: Die L-Variante Was viele heute nicht mehr wissen: Canon brachte im Juni 1988 – nur wenige Monate nach der Standardversion – eine optisch stark aufgewertete Edel-Variante heraus: das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5 L. Äußerlich fast identisch und ebenfalls in Schwarz gehalten (nicht im heutigen L-Typischen Off-White), trug es den legendären roten Ring an der Front. Der entscheidende Unterschied lag im optischen Aufbau (16 Linsen in 14 Gruppen): Canon integrierte hier eine Fluorit-Linse sowie zwei UD-Glaselemente (Ultra-low Dispersion). Diese Version eliminierte chromatische Aberrationen fast vollständig und lieferte eine knackscharfe Abbildungsleistung, die selbst an modernen hochauflösenden Sensoren noch erstaunlich gut performt. Wer heute ein gut erhaltenes Exemplar der seltenen L-Variante erwischt, besitzt ein echtes Sammlerstück mit hervorragenden optischen Eigenschaften. 200mm - f5,6 Dieses Objektiv erblickte 1988 das Licht der Welt. Es besteht aus 16 Linsen, die in 13 Gruppen angeordnet sind. 200mm - f5,6 Max. Vergrößerung x 0,23 200mm - f5,6 Die kleinste Blende ist 29; insgesamt wurden 8 Blendenlamellen verbaut 200mm - f5,6 Auch bei Blende 5,6 bietet das Objektiv eine sehr ansprechende Leistung 50mm - f5,6 Eine Gegenlichtblende habe ich leider nicht zur Verfügung gehabt 100mm - f5,6 Das Objektiv nimmt 58mm Einschraubfilter auf 200mm - f5,6 Hier ein Vergleich zwischen Blende 5,6... 100mm - f4,5 Die Länge beträgt 146,4mm bei einem Durchmesser von 75,6mm 200mm - f5,6 Das Objektiv bringt 690g auf die Waage 50mm - f5,6 Ein ungewöhnlicher, aber sehr praktischer, Brennweitenbereich! 200mm - f11 Als "L" - Variante könnte ich mich glatt in dieses Objektiv verlieben 50mm - f3,5 Bei voller Blendenöffnung verlieren die Bildecken deutlich an Leistung 200mm - f11 Die Schärfe kann sich auch bei 200mm und abgeblendet sehen lassen! 200mm - f11 ...und Blende 11 bei 200mm Das Video zum Objektiv - hier in deutsch Das Video zum Objektiv - hier in englisch comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Here you can see my latest reviews, recommendations and tips about analog and digital photography. Have a look at the index page or use the search function. Have fun on my page, wishes Stefan 20. Jan. 2024 Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO Hier erfährst du mehr Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III Hier erfährst du mehr 19. Jan. 2024 Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe Hier erfährst du mehr 19. Jan. 2024 Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-5.6/28-300mm USM IS L Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5/180mm Macro L Hier erfährst du mehr 18. Jan. 2024 Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV Hier erfährst du mehr Canon nFD 2.8/85mm Softfocus Hier erfährst du mehr 17. Jan. 2024 Canon nFD 4.0 35-70mm Hier erfährst du mehr 16. Jan. 2024 Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB Hier erfährst du mehr Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses Hier erfährst du mehr 15. Jan. 2024 Contax-Yashica (C/Y) Hier erfährst du mehr Distance Meter - ReflxLab Hier erfährst du mehr 14. Jan. 2024 Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm Hier erfährst du mehr Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT Hier erfährst du mehr 13. Jan. 2024 Ilford HP3 - Superimposed film sine 1969! Development of an old film - überlagerter Ilford FP3 von 1969 wird entwickelt: so geht Schwarz-Weiß-Filmentwicklung Hier erfährst du mehr Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway Hier erfährst du mehr 12. Jan. 2024 Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 Hier erfährst du mehr Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm Hier erfährst du mehr Kodak Retina DKL an Canon EOS / EOS R5 Hier erfährst du mehr Minolta A - System Hier erfährst du mehr 11. Jan. 2024 Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Hier erfährst du mehr 10. Jan. 2024 Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount Hier erfährst du mehr 9. Jan. 2024 Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Hier erfährst du mehr Panorama Photography Extreme Hier erfährst du mehr 8. Jan. 2024 Pentax 645 - System Hier erfährst du mehr ReflxLab Ink-Display Hier erfährst du mehr Ricoh TLS 401 Hier erfährst du mehr Sensor resolution and maximum viewing distance Hier erfährst du mehr Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Hier erfährst du mehr Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 Hier erfährst du mehr Sony A900 a declaration of love Hier erfährst du mehr 7. Jan. 2024 Sony LA-EA4r - Monster Adapter Hier erfährst du mehr 6. Jan. 2024 Super-Telephotography on a budget Hier erfährst du mehr 5. Jan. 2024 TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh Hier erfährst du mehr 4. Jan. 2024 Tamron SP 2,8 28-105mm A-Mount Hier erfährst du mehr 3. Jan. 2024 Tamron SP 3,5-4,2/28-85mm Adaptall2 Hier erfährst du mehr 2. Jan. 2024 Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro Hier erfährst du mehr 1. Jan. 2024 Viltrox FE 1.8 50mm Hier erfährst du mehr 31. Dez. 2023 Voigtländer Septon 2,0/50mm Hier erfährst du mehr Testberichte - Gear Reviews

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/belgian-air-force-days-2026 Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III https://static.wixstatic.com/media/b35e48_eaaa45ff3962478fa5d75c4377f266f9~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_1000,al_c,q_85/_R5_0097-2.jpg < Back Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III Belgian Air Force Day 2023 - click here for the english text 800mm am Limit: Das Canon EF 100-400mm L II mit 2x Extender an der EOS R5 im Härtetest Flugshows gehören zu den anspruchsvollsten Umgebungen für Mensch und Material. Wenn Kampfjets mit Beinah-Schallgeschwindigkeit an einem vorbeischießen, entscheiden Millisekunden über das perfekte Bild. Für die Belgian Air Force Days 2026 auf der Air Base in Florennes habe ich mich für ein extremes und durchaus gewagtes Setup entschieden: Das legendäre Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM kombiniert mit dem Canon Extender EF 2.0x III an der hochauflösenden Canon EOS R5. Das bedeutet in der Praxis: Eine Brennweite von 200-800mm bei einer Offenblende von f/9 bis f/11. Ob dieses Setup den brutalen Anforderungen standhalten konnte und welche technischen Stolperfallen im Feld lauern, erfährst du in dieser ausführlichen Analyse. Das Menschliche vorweg: Ein großes Danke an Florennes Bevor wir in die nackten Zahlen eintauchen, ein Blick abseits der Startbahn. Ich habe das Event gemeinsam mit meiner Partnerin, einem ihrer Kinder und meinem jüngsten Sohn besucht. Die Organisation vor Ort war hervorragend, allerdings lag der Parkplatz gut 20 Minuten Fußweg vom eigentlichen Geschehen entfernt. Da meine Partnerin unter einer Gehbehinderung leidet, war dieser Weg für sie eine extreme, langwierige Qual. Auf dem Rückweg erlebten wir eine zutiefst menschliche Geste: Ein Truppentransporter der belgischen Armee hielt unerwartet neben uns. Ein Soldat stieg aus und bot uns ganz selbstverständlich an, meine Partnerin und mich zum Parkplatz zu fahren. Als wir uns überschwänglich bedankten, meinte er nur, das sei doch völlig normal. Ein großes Lob an die Hilfsbereitschaft und Menschlichkeit der belgischen Truppen vor Ort! Die optische Herausforderung: Warum 2x-Extender ein Wagnis sind Das Vorschalten eines zweifachen Telekonverters ist in der Sport- und Mietfotografie immer ein optisches Pokerspiel. Ein Extender verdoppelt zwar die Brennweite, multipliziert aber gleichzeitig auch jeden Abbildungsfehler, jede chromatische Aberration und jede Unschärfe des Grundobjektivs. Genau hier trennt sich die Spreu vom Weizen – und genau hier glänzt die Version II des Canon EF 100-400mm L. Optische Konstruktion gegen Farbsäume Canon hat bei der Version II dieses Super-Telezooms einen immensen Aufwand betrieben: 21 Elemente in 16 Gruppen: Ein komplexes Design, das über den gesamten Zoomberreich für Schärfe bis an die Ränder sorgt. Fluorit- und Super-UD-Glas: Um die im Gegenlicht extremen chromatischen Aberrationen (Farbsäume) zu bekämpfen, verbaut Canon eine echte Fluorit-Linse sowie ein Super-UD-Element (Ultra-Low Dispersion). Selbst am extremen 800mm-Ende gegen den hellen Himmel blieben die Kontrastkanten sauber und frei von störenden lila oder grünen Rändern. Air Sphere Coating (ASC): Bei einer Flugshow fotografiert man zwangsläufig oft in Richtung Sonne. Die ASC-Vergütung minimiert Reflexionen von fast vertikal einfallendem Licht drastisch. Das Ergebnis sind kontrastreiche Bilder ohne störende Geisterbilder oder großflächigen Kontrastverlust (Flaring). Mechanik, Handling und das Arca-Swiss-Manko Im Vergleich zur Version I (Schiebezoom) setzt die Version II auf ein klassisches Drehzoom-System. Das erleichtert die Balance der Kamera-Objektiv-Kombination beim Verfolgen von Jets ungemein. Über einen mechanischen Torque-Einstellring lässt sich der Widerstand des Zoomrings stufenlos regulieren – perfekt, um ein unerwünschtes Ausfahren des Tubus (Zoom Creep) beim Blick in den Himmel zu verhindern. Mit einem Gewicht von 1.570 Gramm, einer Länge von 193 mm und einem 77mm-Filtergewinde ist das Objektiv trotz der Leistung noch gut handhabbar. Die Stativschelle lässt sich praktischerweise abnehmen, während das Objektiv an der Kamera bleibt. Kritikpunkt in der Praxis: Leider spendiert Canon dem Stativfuß ab Werk keine integrierte Arca-Swiss-Kupplung. Wer auf entsprechenden Stativköpfen oder Gimbals arbeitet, muss zwingend eine separate Schnellwechselplatte montieren. Schutz der Frontlinse Auf dem Flugfeld ist Staub und aufgewirbelter Dreck allgegenwärtig. Neben der Streulichtblende zur Kontrastoptimierung verwende ich grundsätzlich einen hochwertigen Schutzfilter. Das hat einen simplen Grund: In der Vergangenheit hat mir genau so ein Filter bereits ein wertvolles EF 200mm f/2.8L gerettet, nachdem es zu einem folgenschweren Stoß kam. Ein zerkratzter oder gebrochener Filter ist schnell ersetzt – eine zerstörte Frontlinse der L-Serie nicht. Bildstabilisierung: Drei Modi für den perfekten Mitzieher Handheld-Aufnahmen bei effektiven 800mm sind ohne Stabilisator ein Ding der Unmöglichkeit. Das optische IS-System der Version II kompensiert bis zu 4 Blendenstufen (im Vergleich zu mageren 1,5 Stufen beim Vorgänger). Für Mitzieher an der Flightline sind die drei wählbaren IS-Modi der Schlüssel zum Erfolg: Modus 1: Standardstabilisierung für statische Motive (gleicht Erschütterungen in alle Richtungen aus). Modus 2: Speziell für lineare Panning-Aufnahmen (Mitzieher). Das System erkennt die Schwenkbewegung und stabilisiert nur quer zur Bewegungsrichtung. Modus 3: Die Stabilisierung wird erst exakt im Moment der Auslösung aktiv. Das verhindert, dass der Sucher beim schnellen, unvorhersehbaren Verfolgen von wendigen Jets permanent "hinterherspringt", weil das IS-System gegen die eigene Bewegung ankämpft. Der unerwartete Bonus: Pseudo-Makro mit 800mm Ein genialer Nebeneffekt der Kombination mit dem 2x Extender betrifft die Naheinstellgrenze. Da ein Telekonverter die Brennweite verdoppelt, die physikalische Naheinstellgrenze des Objektivs von 0,98 Metern aber absolut identisch bleibt, verdoppelt sich der maximale Abbildungsmaßstab. Aus den nativen 0,31x bei 400mm wird mit dem Extender eine 0,62x Vergrößerung. Am Boden in Florennes bedeutete das: Details von Triebwerken, Cockpit-Beschriftungen oder Helmdetails der Piloten ließen sich aus nächster Nähe in einer Detailtiefe isolieren, die schon stark an ein echtes Makro-Objekt erinnert. Die technische Falle: Der elektronische Verschluss der EOS R5 Wer die maximale Serienbildgeschwindigkeit der EOS R5 von 20 Bildern pro Sekunde nutzen möchte, schaltet instinktiv auf den voll elektronischen Verschluss um. Bei einer Flugshow mit Propellermaschinen oder Helikoptern führt das jedoch unweigerlich in die Katastrophe – und auch ich musste mich im Eifer des Gefechts kurz selbst ermahnen. Das Problem: Rolling Shutter (Jello-Effekt) Der Sensor der Canon EOS R5 benötigt im voll elektronischen Modus etwa 16,3 Millisekunden (ca. 1/60 Sekunde), um die Daten Zeile für Zeile von oben nach unten auszulesen. Für extrem schnelle, rotierende Bewegungen ist das viel zu langsam. Da sich ein Propeller oder Rotorblatt während dieser 16,3 Millisekunden rasant weiterdreht, wird es geometrisch verzerrt aufgezeichnet. Die Rotorblätter biegen sich wie Bananen oder scheinen völlig losgelöst vom Triebwerk in der Luft zu schweben. Der Bit-Tiefe-Verlust Ein weiteres technisches Detail, das in der Nachbearbeitung wehtut: Im rein elektronischen Modus schaltet die R5 die Farbtiefe der RAW-Dateien von 14-Bit auf 12-Bit herunter. Bei den ohnehin harten Kontrasten auf einem Flugplatz verliert man dadurch wertvollen Spielraum bei der Rettung von Lichtern und Tiefen. Die Lösung für die Praxis: Nutze zwingend den mechanischen Verschluss oder den elektronischen ersten Verschluss (EFCS). Hier wird die Belichtung durch den physischen Vorhang beendet, was den Rolling-Shutter-Effekt eliminiert und die vollen 14-Bit Farbtiefe garantiert. Fazit und Workflow-Tipp Um im Feld nicht bei jedem Wechsel zwischen Jets und Propellermaschinen tief ins Menü abtauchen zu müssen, habe ich mir diese optimierten Einstellungen (EFCS, passender IS-Modus, Belichtungszeiten) fest im Individualmenü C2 der EOS R5 abgespeichert. So reicht ein kurzer Dreh am Moduswahlrad, um sofort schussbereit zu sein. Das Canon EF 100-400mm L II beweist zusammen mit dem 2x Extender an der R5 eindrucksvoll, dass ein f/11-Setup im Jahr 2026 dank moderner Autofokus-Systeme und hervorragender optischer Korrekturen keine Notlösung mehr ist, sondern ein mächtiges Werkzeug für extreme Reichweiten. Man muss nur die physikalischen Grenzen des Sensors kennen und zu umgehen wissen. ----- Pushing the Limits at 800mm: Testing the Canon EF 100-400mm L II with a 2x Extender on the EOS R5 Airshows are among the most demanding environments for both photographer and gear. When fighter jets scream past at near supersonic speeds, milliseconds determine whether you nail the perfect shot. For the 2026 Belgian Air Force Days at the Florennes Air Base, I decided on an extreme and somewhat risky setup: the legendary Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM combined with the Canon Extender EF 2.0x III on the high-resolution Canon EOS R5. In practice, this translates to a focal length of 200-800mm at a maximum aperture of f/9 to f/11. Could this setup withstand the brutal demands of the flight line, and what technical pitfalls lurk in the field? Here is my in-depth analysis. The Human Element First: A Massive Thank You to Florennes Before we dive into the raw specs, I want to share a moment from off the runway. I attended the event with my partner, one of her children, and my youngest son. While the on-site organization was excellent, the parking lot was a solid 20-minute walk from the main venue. Because my partner has a mobility impairment, this distance was an exhausting, agonizing struggle for her. On our way back, we experienced a deeply human gesture: a Belgian Army troop transport unexpectedly pulled up beside us. A soldier stepped out and, without hesitation, offered to drive my partner and me back to the parking lot. When we overwhelmingly thanked him, he simply replied that it was completely normal behavior. Huge praise to the helpfulness and humanity of the Belgian troops on site! The Optical Challenge: Why 2x Extenders Are a Gamble Throwing a 2x teleconverter onto a lens is always an optical gamble in sports and aviation photography. While an extender doubles your focal length, it also multiplies every single optical flaw, chromatic aberration, and softness of the base lens. This is exactly where the wheat is separated from the chaff—and exactly where Version II of the Canon EF 100-400mm L truly shines. An Optical Formula Against Color Fringing Canon put an immense amount of effort into the Version II of this super-telephoto zoom: 21 Elements in 16 Groups: A complex design that ensures edge-to-edge sharpness across the entire zoom range. Fluorite and Super UD Glass: To combat the extreme chromatic aberrations (color fringing) that occur when shooting backlit subjects, Canon incorporated a genuine Fluorite element alongside a Super UD (Ultra-Low Dispersion) element. Even at the extreme 800mm end against a bright sky, contrast edges remained clean and entirely free of distracting purple or green fringing. Air Sphere Coating (ASC): At an airshow, you are inevitably shooting toward the sun quite often. The ASC coating drastically minimizes reflections from nearly vertical incident light. The result is high-contrast images without distracting ghosting or widespread loss of contrast (flaring). Mechanics, Handling, and the Arca-Swiss Flaw Unlike Version I (which used a push-pull mechanism), Version II features a classic rotational zoom system. This makes balancing the camera-lens combo immensely easier when tracking jets. Furthermore, a mechanical torque adjustment ring allows you to seamlessly regulate the friction of the zoom ring—perfect for preventing "zoom creep" when pointing the lens up at the sky. Weighing in at 1,570 grams, with a length of 193mm and a 77mm filter thread, the lens remains highly manageable despite its performance. The tripod collar is also conveniently fully detachable while the lens is mounted to the camera. A Practical Critique: Unfortunately, Canon does not include an integrated Arca-Swiss compatible base on the tripod foot out of the box. If you work with Arca-Swiss tripod heads or gimbals, you are forced to mount a separate quick-release plate. Protecting the Front Element On an airfield, dust and kicked-up debris are everywhere. Alongside the lens hood (which I use to optimize contrast), I always attach a high-quality protective filter. There’s a simple reason for this: in the past, a filter just like it saved a valuable EF 200mm f/2.8L from a devastating impact. A scratched or shattered filter is easily replaced; a destroyed L-series front element is not. Image Stabilization: Three Modes for the Perfect Pan Shooting handheld at an effective 800mm is virtually impossible without stabilization. The optical IS system on Version II compensates for up to 4 shutter speed stops (a massive leap from the meager 1.5 stops of its predecessor). For panning shots along the flight line, the three selectable IS modes are the key to success: Mode 1: Standard stabilization for static subjects (corrects vibrations in all directions). Mode 2: Calibrated specifically for linear panning shots. The system detects your panning motion and only stabilizes perpendicular to your direction of movement. Mode 3: Stabilization only activates at the exact moment of exposure. This prevents the viewfinder from constantly "jumping around" when you're quickly and unpredictably tracking agile jets, as the IS system isn't fighting your own movement. The Unexpected Bonus: Pseudo-Macro at 800mm A brilliant side effect of pairing this lens with the 2x extender relates to the minimum focusing distance. Because a teleconverter doubles the focal length while the physical minimum focusing distance of the lens (0.98 meters) remains absolutely identical, the maximum magnification is doubled. The native 0.31x magnification at 400mm turns into a 0.62x magnification with the extender. On the ground at Florennes, this meant I could isolate jet engine details, cockpit lettering, or pilot helmets from a close distance with a level of detail that heavily rivals a true macro lens. The Technical Trap: The EOS R5's Electronic Shutter If you want to utilize the EOS R5's maximum burst rate of 20 frames per second, your instinct might be to switch to the fully electronic shutter. However, at an airshow featuring propeller planes or helicopters, this inevitably leads to disaster—and I had to quickly remind myself of this in the heat of the moment. The Problem: Rolling Shutter (The Jello Effect) In fully electronic mode, the sensor of the Canon EOS R5 takes about 16.3 milliseconds (roughly 1/60th of a second) to read the data line by line from top to bottom. For extremely fast, rotating movements, this is simply too slow. Because a propeller or rotor blade continues to spin rapidly during those 16.3 milliseconds, it is recorded with geometric distortion. The rotor blades bend like bananas or appear completely detached from the engine, floating in mid-air. The Drop in Bit Depth Another technical detail that hurts during post-processing: in fully electronic mode, the R5 drops the color depth of its RAW files from 14-bit down to 12-bit. Given the already harsh contrasts on an airfield, you lose valuable leeway when trying to recover highlights and shadows. The Practical Solution: You must use the mechanical shutter or the Electronic First-Curtain Shutter (EFCS). Here, the exposure is ended by the physical curtain, which eliminates the rolling shutter effect and guarantees the full 14-bit color depth. Conclusion and Workflow Tip To avoid diving deep into the menus every time I switch between jets and propeller planes in the field, I saved these optimized settings (EFCS, the appropriate IS mode, and shutter speeds) directly to the Custom Mode C2 on my EOS R5. Now, a quick turn of the mode dial is all it takes to be instantly ready to shoot. Paired with the 2x extender on the R5, the Canon EF 100-400mm L II impressively proves that an f/11 setup in 2026 is no longer a stopgap solution. Thanks to modern autofocus systems and outstanding optical corrections, it is a powerful tool for extreme reach—you just need to know the physical limits of your sensor and how to navigate them. Pushing the Limits at 800mm: Testing the Canon EF 100-400mm L II with a 2x Extender on the EOS R5

Wissenswertes für jeden Beginner der analogen (und digitalen) Fotografie. Hier erfahrt ihr ein paar grundlegende Zusammenhänge von Blende-Zeit-Filmempfindlichkeit und einiges mehr. Viel Freude euch mit dem schönsten Hobby!! Lese hier den bestenTipp im Netz nach! Lese hier den bestenTipp im Netz nach! Der Postbote klingelt, übergibt das Paket – und da ist sie endlich: deine neue (gebrauchte) analoge Kleinbild-Spiegelreflexkamera! Das Paket wird gierig aufgerissen, die Kamera begutachtet, angefasst, fast schon gestreichelt und natürlich direkt ausprobiert. Doch was liegt da noch mit im Karton? Eine analoge Messsucherkamera als Überraschung! Du denkst dir nur: Wie genial ist das denn?! Also schnell einen Film einlegen und ab nach draußen, schließlich wollen Fotos gemacht werden! Völlig verständlich. Aber... STOPP! Viele von euch kennen sicherlich die grundlegenden Zusammenhänge zwischen Licht, Blende und Verschlusszeit. Wer sich nicht ganz sicher ist, darf aber gerne noch etwas verweilen und weiterlesen. Bitte erwartet keinen wissenschaftlichen Fachvortrag – der Text ist absichtlich einfach und verständlich gehalten. Wer tiefer einsteigen möchte: Das Netz ist groß! Blende und Verschlusszeit Der Film liegt in der Kamera, gut geschützt vor ungewolltem Lichteinfall. Damit jedoch ein Bild entstehen kann, muss kontrolliert Licht auf den Film treffen. Auf dem Film befinden sich lichtempfindliche Farbschichten (oder bei Schwarz-Weiß-Filmen Silberhalogenide). Diese Schichten sind später auch für das charakteristische Filmkorn und den Detailreichtum eurer Bilder verantwortlich. Die Menge des auf den Film einwirkenden Lichtes steuern wir zum einen über die Blende – ganz ähnlich wie die Pupille bei Mensch und Tier – und zum anderen über die Dauer des Lichteinfalls, die Verschlusszeit (Belichtungszeit). Die klassische Blendenreihe in ganzen Blendenstufen sieht wie folgt aus: 1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32 – 45 – 64 Daneben gibt es noch Zwischenstufen, die als Halbe- oder Drittelblenden bezeichnet werden. Eine Reihe in halben Blendenstufen liest sich standardmäßig so: 1 – 1,2 – 1,4 – 1,7 – 2 – 2,4 – 2,8 – 3,4 – 4 – 4,8 – 5,6 – 6,7 – 8 – 9,5 – 11 – 13 – 16 – 19 – 22 – 27 – 32 – 38 – 45 – 54 – 64 Die Blende regelt aber noch etwas ungemein Wichtiges in der Fotografie: Sie bestimmt – neben der am Objektiv eingestellten Entfernung – den Bereich, der vor und hinter dem Hauptmotiv ebenfalls scharf abgebildet wird. Das ist die sogenannte Schärfentiefe (oft auch Tiefenschärfe genannt). Durch das gezielte Steuern dieser Schärfebereiche lässt sich die Bildwirkung dramatisch beeinflussen! Daher ist die Wahl der richtigen Blende eines der wichtigsten Gestaltungsmittel in der Fotografie überhaupt. Grundsätzlich kann ein Objektiv immer nur auf eine einzige Bildebene exakt scharfstellen (fokussieren). Alle Bereiche, die davor oder dahinter liegen, werden technisch gesehen zunehmend unscharf abgebildet. Durch das Schließen der Blende (Abblenden) lässt sich dieser scharfe Bereich jedoch künstlich ausdehnen. Als goldene Regel gilt hierbei: Große Blendenöffnung (= Blende weit offen = kleine Blendenzahl) = geringe Schärfentiefe: Nur ein kleiner, isolierter Bereich des Bildes wird scharf abgebildet. Perfekt, um Motive vom Hintergrund freizustellen! Kleine Blendenöffnung (= Blende geschlossen/eng = große Blendenzahl) = große Schärfentiefe: Ein weiter Bereich von vorn bis hinten wird scharf abgebildet. Ideal für Landschafts- oder Architekturaufnahmen. Blende Schaut euch doch dazu einmal die Schärfentiefenskala auf den Objektiven an! Schärfentiefenskala Blendenreihe und Bildwirkung Die Schärfentiefe ist darüber hinaus stark von der verwendeten Brennweite abhängig: Einfach gesagt besitzen Weitwinkelobjektive eine deutlich größere Schärfentiefe als Normalobjektive – und Normalobjektive wiederum eine größere Schärfentiefe als Teleobjektive. Zudem ist die Schärfentiefe im Nahbereich bei allen Objektiven konstruktionsbedingt kleiner als im Fernbereich. Fachlich exakt ausgedrückt sagt der Fotograf daher: Die erreichbare Schärfentiefe hängt letztlich direkt vom Abbildungsmaßstab ab. Die Verschlusszeit (Belichtungszeit) Während die Blende die Lichtmenge reguliert, bestimmt die Verschlusszeit, wie lange dieses Licht auf den Film trifft. Sie kann Bewegungen des Motivs effektiv einfrieren (um Bewegungsunschärfe zu vermeiden) und verhindert das Verwackeln aus der freien Hand (um Verwacklungsunschärfe auszuschließen). Natürlich lässt sich eine längere Verschlusszeit auch ganz bewusst als gestalterisches Element einsetzen, um Dynamik im Bild darzustellen. Bei der Aufnahme der Windkraftanlagen wurde die Kamera beispielsweise auf ein Stativ montiert. So wird jegliche Verwacklung durch die Hand des Fotografen eliminiert, während das Drehen der Rotoren durch eine längere Belichtungszeit – in diesem Fall 1/3 Sekunde – als gewollte Bewegungsunschärfe dynamisch sichtbar gemacht wird. Verschlußzeit In unten stehender Tabelle habe ich euch ein paar Tipps bezüglich der Anwendung von Belichtungszeiten gegeben. Tabelle der gebräuchlichen Verschlusszeiten in Sekunden in ganzen Stufen Gut zu wissen! Um Verwacklungsunschärfe beim Fotografieren aus der Hand sicher auszuschließen, gibt es eine einfache, aber goldene Regel: Verwende immer den Kehrwert der Brennweite als längste Verschlusszeit! Sorge zudem für einen ruhigen, sicheren Stand und halte im Moment des Auslösens zur Not kurz die Luft an. Hier sind ein paar klassische Beispiele für die Kehrwert-Regel und wie man sie auf die nächstgelegene Standardzeit aufrundet: Bei einem 50mm-Objektiv entspricht der Kehrwert 1/50 Sek. = gewählte Belichtungszeit: 1/60 Sek. Bei einem 135mm-Objektiv entspricht der Kehrwert 1/135 Sek. = gewählte Belichtungszeit: 1/125 Sek. Bei einem 200mm-Objektiv entspricht der Kehrwert 1/200 Sek. = gewählte Belichtungszeit: 1/250 Sek . Neben der Verwacklung durch den Fotografen gibt es, wie schon erwähnt, die Bewegungsunschärfe. Sie entsteht immer dann, wenn sich ein Motiv vor der Kamera bewegt – egal ob direkt auf dich zu, von dir weg oder quer durch das Bild. Denkt nur an schnell fahrende Autos oder an Kinder, die beim Toben und Sport laufen, springen und hüpfen. Um diese Dynamik knackscharf einzufrieren, sind generell sehr kurze Verschlusszeiten notwendig. Unter 1/250 Sek. oder 1/500 Sek. geht hier meist gar nichts. Während einige historische oder rein mechanische Kameras bei 1/1000 Sek. oder 1/2000 Sek. ihre Grenze erreichen, bieten modernere analoge Spitzenmodelle sogar Verschlusszeiten von bis zu 1/8000 Sek. Diese „drei Freunde“ agieren in der Fotografie immer als unzertrennliches Trio Blende, Belichtungszeit und Filmempfindlichkeit (ISO/ASA/DIN). Im folgenden Beispiel zeige ich euch das direkte Zusammenspiel zwischen Blende und Verschlusszeit. Nehmen wir an, unser Belichtungsmesser hat als Basiswert eine Kombination von 1/60 Sekunde bei Blende f/8 ermittelt – völlig egal, ob im manuellen Modus oder über eine Kamera-Automatik (Zeit-, Blenden- oder Programmautomatik). Ausgehend von diesem Basiswert führen alle in der folgenden Tabelle gezeigten Kombinationen zu einem exakt gleich und korrekt belichteten Bild. Der feine Unterschied liegt rein in der Bildwirkung – nutzt hierzu einfach die gestalterischen Informationen zu Blende und Zeit von weiter oben! Doch was passiert eigentlich, wenn wir Filme mit unterschiedlichen Empfindlichkeiten in unsere Kamera einlegen? Im vorherigen Beispiel sind wir von einem klassischen Film mit einer Grundempfindlichkeit von ISO/ASA 100 ausgegangen. In der folgenden Tabelle seht ihr nun die direkten Auswirkungen, wenn sich die Filmempfindlichkeit ändert – die zuvor gewählte Blende f/8 bleibt in diesem Beispiel unverändert. Bitte denkt bei der Filmwahl immer daran: Je höher die Filmempfindlichkeit ist, desto sichtbarer wird das charakteristische Filmkorn auf dem fertigen Bild. Gleichzeitig nehmen der Detailreichtum und oft auch die feine Farbbrillanz etwas ab. Tabelle 2: Einfluss der Filmempfindlichkeit (ISO/ASA) auf die Verschlusszeit bei konstanter Blende f/8 Natürlich kann bei einer Änderung der Filmempfindlichkeit nicht nur die Verschlusszeit angepasst werden. Ihr könnt stattdessen auch die Blende verändern oder eine völlig neue Kombination aus beiden Werten wählen. Ein paar dieser spannenden Möglichkeiten zeigt euch die folgende interaktive Tabelle 3. Als Ausgangswert für das Rechenbeispiel dient uns auch hier wieder die bekannte Kombination von 1/60 Sekunde bei Blende f/8 und einem Film mit ISO/ASA 100 (21° DIN). Alles halb so wild! Aber diese grundlegenden Zusammenhänge solltet ihr immer im Hinterkopf behalten, wenn ihr mit eurer Kamera unterwegs seid. Egal wie viele Belichtungsautomatiken moderne oder historische Kameras auch bieten – ob Zeit-, Blenden- oder Programmautomatik –, am Ende läuft alles auf das Zusammenspiel von Blende und Zeit hinaus. Erst deren bewusster Einsatz verschafft euch die gestalterische Freiheit für wirklich einmalige Bilder! Kodak Ektachrome 400 Datenblatt als .pdf Hier ist das Beispiel eines Datenblattes von einem Film, der leider nicht mehr hergestellt wird. Es enthält einige sehr interessante technische Aussagen, die für eure eigene Fotopraxise sicher hilfreich sein können. Viel Spaß beim Lesen – ich persönlich habe diesen Film geliebt! ISO ASA DIN Canon hat diesen beeindruckenden Brennweitenvergleich einmal in einem Prospekt über das Canon EOS-System veröffentlicht. Alle Bilder wurden exakt vom selben Standpunkt aus aufgenommen – es wurden lediglich die Objektive gewechselt. Ein wirklich schönes und anschauliches Beispiel, um die Wirkung der verschiedenen Brennweiten direkt miteinander zu vergleichen! Hier präsentiere ich euch nützliches Fotozubehör - ein "must have" für jeden von euch!! Jetzt aber raus mit euch! Viel Freude mit der neuen Kamera und beim Entdecken der analogen Fotografie! Denkt immer daran: Egal womit du fotografierst, Hauptsache du fotografierst. download als .pdf Datei

I`m back 35 - the digital back for your analog 35mm camera. It is suitable for almost all models, whether Leica M, Canon A-series, Canon F-series, Minolta X-series, Nikon F2, F3, F4 - I could always list more models! The (almost) only requirement is that the camera back can be removed! I`m back 35 Analoge Kleinbildkameras in eine Digitalkamera verwandeln. Auf dieser Seite präsentiere ich euch Informationen, Tipps und Tricks rund um das Digitalrückteil I`m Back35, welches ich Anfang April 2023 endlich in meine Hände bekam. Zum Download der Bedienungsanleitung auf das Bild klicken (.pdf-Datei) I`m back 35 Endlich habe ich das begehrte Gerät erhalten: I´m back 35 macht aus fast jeder analogen Kleinbildspiegelreflexkamera eine Digitalkamera - gepaart mit dem Charme des analogen Locks. In meinem ersten Video zeige ich euch das Unboxing und gebe euch Tipps zum Anschließen und zeige euch Schritt für Schritt die Montage des Digitalrückteiles an eure Kamera. Das Video gibt es zur Zeit nur in deutscher Sprache. Hier könnt ihr eine .dng-Datei, unbearbeitet, online konvertiert (Service auf der I`m back Homepage) aus der originalen .raw-Datei herunterladen und bearbeiten. Veröffentlichung ist mit Quellenangabe und Nachricht an mich per Mail gestattet. Die folgenden Dateien stehen ebenso zum Download in Originalgröße für euch bereit. Es sind 20 Megapixel, .jpg aus der Kamera, bearbeitet in Photoshop. Veröffentlichung ist mit Quellenangabe und Nachricht an mich per Mail gestattet. Viele Nutzer berichten über Schwierigkeiten mit dem I`m Back35. Auf der Facebookseite des Unternehmens sind einige Lösungen von bekannten Problemen beschrieben. Ich habe diese für euch hier zusammengefasst, ergänzt und ins Deutsche übersetzt. Problem: Wenn du die Batterie entfernst, wird das Datum auf 2019 zurückgesetzt, da die Hauptplatine aus Kostengründen keine Pufferbatterie besitzt. Das I'm Back35 hat keine Batterie in der PCBA (Hauptplatine) und daher wird jedes Mal, wenn Sie die Batterie entfernen, das Datum auf 2019 zurückgesetzt. Es gibt eine einfache Lösung. Bevor du den Akku entfernst, verbinde das USB-C-Kabel mit einer Smartphone-Powerbank und stecke sie in den USB-C-Anschluss des I'm Back35. Entfernen Sie erst dann den Akku aus dem I`m Back35. Da er an eine externe Stromquelle angeschlossen ist, gehen die Zeit- und Datumsdaten nicht verloren. Wenn der Akku des NP F 550/570 aufgeladen ist, setzen Sie ihn wieder ein und schalten Sie das Gerät aus und wieder ein. Ihr Datum bleibt erhalten! Entfernen Sie dann die Powerbank. Problem: Die ISO-Funktion arbeitet nur in der Betriebsart AUTOMATIK (A). A-Modus: Wenn du den ISO-Wert änderst, ändert sich dieser und du siehst eine Änderung der Belichtungswerte (identische Blendeneinstellung zum Vergleichen belassen). M-Modus: Wenn Sie im manuellen Modus fotografieren, ist der ISO-Wert auf 100 festgelegt. Du kannst den EV-Wert am digitalen Rückteil I`m Back35 kompensieren, wenn du die Belichtung korrigieren möchtest. Problem: Wie nehme ich Fotos im Modus A (Automatikmodus) auf? Für Aufnahmen im Modus A (Automatikmodus) gehe wie folgt vor: Schritt 1) Klicke zweimal auf das "M" am I`m Back35. Schritt 2) Stelle deine Kamera auf die Belichtungszeit B (bulb) oder T (time) Schritt 3) Jetzt siehst du das Bild auf dem Display vom I`m Back35 (Live View) Schritt 4) Klicke auf die OK-Taste und die Fotos werden aufgenommen Problem: SD-CARD ERROR-Meldung beim Anklicken einer beliebigen Taste? Formatiere die SD-Karte! Formatiere die SD-Karte durch die Format-Funktion des I'M BACK Rückteils. Verwende NICHT deinen Computer zum Formatieren! Einen kurzen Tontest seht ihr hier: I`m Back 35 - dein digitales Rückteil für analoge Kleinbildkameras - verwendet im Automatikmodus (A-Modus) I'm Back35 ist ein digitales Rückteil, das (fast) jede Kleinbildkamera in eine Digitalkamera verwandelt. So könnt ihr mit eurer analogen Kamera digitale Fotos machen. Über meine Homepage www.apertureonepointfour.com wurde ich öfter gefragt, wie man mit dem Digitalrückteil I`m Back35 fotografieren kann. In diesem Video zeige ich euch, wie ihr den A-Mode richtig nutzt und welche Besonderheiten es gibt. Gerne zeige ich euch noch ein paar weitere Bilder, die ich mit dem I`m Back35 aufgenommen habe. Große Kunst ist noch nicht dabei, aber für einen Eindruck bezüglich der Bildqualität reicht es. Vielleicht ist mit spezieller Software zur Rauschreduzierung ein verbessertes Ergebnis möglich, dies kann ich leider nicht überprüfen. Ich verwende zur Bildbearbeitung Lightroom / Photoshop. Die KI-basierte Rauschunterdrückung von Lightroom (welche phantastische Ergebnisse der Sensoren meiner Sony A7II und Canon 5DsR liefert) ist momentan nur für die Anwendung mit RAW-Dateien ausgelegt. In diesem Video zeige ich euch meinen Workflow, um die besten Ergebnisse aus den RAW-Dateien der I`M Back35 zu erzielen. Aber auch nach dieser Bearbeitung behalten die digitalen Bilder ihren einzigartigen Charme. I`m Back RAW Workflow

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-4.5-5.6%2F100-400mm-is-l---version-i-and-sigma-mc-11-on-a-sony-a7riv Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV https://static.wixstatic.com/media/b35e48_ea0ff2eab2e84beaa8a338e3cebfc574~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Produktfotot%20EF%20100-400%20L%20IS-00002%20WEB.jpg Canon EF 4.5-5.6/100-400mm L IS < Back Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L with Sigma MC 11 on a Sony A7rIV - click here for the english text Hallo Freunde der Fotografie, hallo alle zusammen. Wieder einmal habe ich ein älteres Objektiv für euch ausprobiert: es ist das Canon EF 4.5-5.6 100-400mm IS L. Für 600 bis 700 Euro könnt ihr es momentan gebraucht kaufen. Ich wollte wissen, wie die Kombination an der Sony A7rIV funktioniert, wenn es über einen Sigma MC 11 Adapter a der Kamera angeschlossen ist. Die Kamera und der Adapter verfügen beide über die jeweils aktuelle Firmware: Sony A7rIV Version 1.20 und auf dem Sigma Adapter ist die Version 1.42 aufgespielt. Wenn euch das Video gefällt, dann hinterlasst mir bitte ein Like und abonniert meinen Kanal, aktiviert die Glocke, denn nur so verpasst ihr keines meiner Videos. Danke dafür! In vorherigen Videos habe ich bereits das noch ältere Canon EF 5.6 100-300mm L an der Sony A7III sowie an der Canon EOS 5DsR, das Canon EF 4.0-5.6 70-300mm DO und das Minolta AF 4.5 - 6.7 / 100 - 400mm APO, ebenso an der Sony A7III, als günstig zu kaufende Telezoomobjektive getestet. Schaut euch gerne auch diese Videos an, sie sind oben rechts im Video und in der Videobeschreibung verlinkt. Das hier im Video nun vorgestellte Objektiv wurde 1998 in den Markt eingeführt. Es besteht aus 17 Elemente, welche in 14 Gruppen angeordnet sind. Die Länge beträgt 189mm, der Durchmesser 92mm bei einem Gewicht von 1360 Gramm. 8 Blendenlamellen bilden die Blende, die bis zur Einstellung von f40 reicht, bei Kameras, die keine Drittelblenden ansteuern können, bis zu f38. Die Naheinstellgrenze beträgt 1.8m, ein Abbildungsmaßstab von 1:5 kann somit erreicht werden. Einschraubfilter der Größe 77mm sind verwendbar, der Filterring dreht sich beim Fokussieren nicht mit. Dank einer Innenfokussierung verändert sich die Länge beim Scharfstellen nicht. Die Fertigungsqualität ist hervorragend, so, wie es von der Canon L-Klasse erwartet wird. Einigen von euch ist bekannt, dass ich ein großer Befürworter von Schutzfiltern bin, denn diese haben in meinen über 40 Jahren meiner Fotografieerfahrung das ein oder andere Mal eine Frontlinse gerettet, neben ihren anderen Vorteilen. Gleiches gilt für die Verwendung von Gegenlichtblenden. Für dieses Objektiv benötigt ihr die Gegenlichtblende ET 83C. Dieses Objektiv ist als Schiebezoom konstruiert. Eine durchaus übliche Eigenschaft vieler Zoomobjektive aus den Zeiten der analogen Fotografie. Einige Anwender sehen darin die Gefahr, dass sich massiv Staub im Objektiv ansammelt. Nun, ich besitze etliche Canon FD oder nFD, Canon E F und Nikon Schiebezoomobjektive und bei allen Modellen habe ich ein solches Verhalten in den letzten 40 Jahren nicht beobachten können. So auch bei diesem hier gezeigten Modell. Die Veränderung des Zoomwiderstandes kann beim E F 100-400mm durch einen Drehschalter angepasst werden. Ihr könnt damit die Brennweite unveränderbar einstellen, die Brennweitenverstellung mit Widerstand benutzen oder auch eine butterweiche Verstellung wählen. Dadurch kann ein möglicher Nachteil gegenüber Drehzoomobjektiven ausgeglichen werden, da diese konstruktionsbedingt meist eine sehr genaue Brennweitenverstellung zulassen. Einige weitere Einstellung können an diesem Objektiv vorgenommen werden: Der Bildstabilisator kann ein- und ausgeschaltet werden. Natürlich funktioniert der Bildstabilisator im Autofokus- aber auch im manuellen Modus und wird durch Antippen des Auslösers aktiviert. Er besitz zwei unterschiedliche Betriebsarten: MODE 1: Kompensiert Vibrationen in allen Richtungen und ist hauptsächlich bei Standbildaufnahmen wirksam. MODE 2: Kompensierung von vertikalem Kameraverwackeln bei Folgeaufnahmen in horizontaler Richtung und von horizontalem Kameraverwackeln bei Folgeaufnahmen in vertikaler Richtung. Weitere Tipps zur Verwendung des Bildstabilisators: Beim Fotografieren mit der B-Einstellung (Langzeitaufnahme) stellt bitte den Schalter auf OFF. In Schalterposition ON kann der Bildstabilisator Fehler verursachen. Der Bildstabilisator ist sowohl beim Fotografieren aus der Hand als auch mit einem Einbeinstativ gleichermaßen effektiv. Der Bildstabilisator arbeitet auch nach Loslassen des Auslösers ca. 2 Sekunden lang weiter. Bei aktiviertem Bildstabilisator darf das Objektiv keinesfalls abgenommen werden, da es sonst zu einer Funktionsstörung kommt. Bei manchen Kameras kann z.B. nach Loslassen des Auslösers Bildverwacklung erkennbar sein. Der Aufnahmebetrieb wird dadurch aber nicht beeinträchtigt. Weiterhin könnt ihr, für eine noch schneller Scharfstellung, den Fokussierbereich auf 6,5 bis unendlich begrenzen. Ich habe das Objektiv bisher nur für statische Aufnahmen verwendet. In der hier gezeigten Kombination stellt es schnell und genau scharf. Kleine eigene Testergebnisse zum kontinuierlichem Autofokus zeigen eine recht flotte Fokussierung, sodass ich dieses Objektiv z. B. für Flugshows durchaus für geeignet halte. Nächstes Jahr bei den Belgian Air Force Days wird es mit dabei sein. Auch könnt ihr mit einem weiteren Knopf den Autofokus aus- oder anschalten. Solltet ihr mit Infrarotfilmen oder einer umgebauten digitalen Kamera fotografieren wollen, so könnt ihr die notwendige Korrektur der Einstellungsentfernung zu den jeweiligen Brennweiten an der Einstellscala ablesen und entsprechend korrigieren. Der Infrarot-Index dient also zur Berichtigung der Scharfeinstellung beim Fotografieren mit SchwarzweißInfrarotfilm. Nach der Scharfeinstellung mit MF korrigieren Sie die Entfernung, indem Sie den Scharfstellring bis zur entsprechenden Infrarot-Markierung drehen. Die Markierung zwischen 200 und 135 entspricht 150 mm. Die Infrarot-Markierungen basieren auf einer Wellenlänge von 800 nm. Der Korrekturbetrag richtet sich nach der jeweiligen Brennweite. Bei Einstellung des Korrekturbetrags kann die angezeigte Brennweite als Anhalt dienen. Beachte bitte beim Gebrauch von Infrarotfilm auch die Angaben des Filmherstellers und verwende ggf. einen passenden Infrarotsperrfilter. Auch kann die Entfernungseinstellung über unendlich korrigiert werden. Dies dient zum Ausgleich der temperaturbedingten Verschiebung des Unendlich-Brennpunkts. Bei Normaltemperatur liegt Unendlich- Einstellung vor, wenn der senkrechte Arm der Markierung “L” mit dem Einstellindex der Entfernungsskala fluchtet. Für eine bessere Gewichtsverteilung und Entlastung des Kamerabajonetts verfügt das Objektiv über eine abnehmbare Stativkupplung. Durch Lösen der Feststellschraube am Stativ-Adapter kannst du ebenso die Kamera beliebig für senkrechte oder waagrechte Aufnahmen drehen. Ich habe es mir angewöhnt, wann immer möglich, nicht die schwere Objektiv- und Adapterkombination an die Kamera anzusetzen, sondern die Kamera an die Kombination. Wie ich finde, ist dies einfacher. Natürlich möchte ich euch einige Bilder zeigen, die ich in letzter Zeit mit dem Objektiv und der Sony A 7 r 4 aufgenommen habe. Die hohe Auflösung der Kamera stellt das Objektiv hart auf die Probe. Doch, mit einer kleinen Einschränkung am Bildrand, meistert dieses gute Stück aus dem letzten Jahrtausend die Aufgabe sehr gut. Wer also bereits einen Sigma MC 11 Adapter sein Eigen nennt und eine günstige Alternative in diesem Brennweitenbereich sucht, der macht beim Kauf des Canon EF 4.5-5.6/100-400mm L, Version I, sicherlich keinen Fehler. Canon EF 4.5-5.6 100-400mm L IS Bedienungsanleitung .pdf PDF herunterladen • 288KB https://www.youtube.com/watch?v=ah6zwqAGqwg Hello friends of photography, hello everyone. Once again, I've tried out an older lens for you: it's the Canon EF 4.5-5.6 100-400mm IS L. You can currently buy it used for 600 to 700 Euros. I wanted to know how the combination works on the Sony A7rIV when attached to the camera via a Sigma MC 11 adapter. Both the camera and the adapter have the latest firmware: Sony A7rIV version 1.20 and Sigma adapter version 1.42. If you like the video, please leave me a like and subscribe to my channel, activate the bell, because that's the only way you won't miss any of my videos. Thank you very much! In previous videos I have already tested the even older Canon EF 5.6 100-300mm L on the Sony A7III as well as on the Canon EOS 5DsR, the Canon EF 4.0-5.6 70-300mm DO and the Minolta AF 4.5 - 6.7 / 100 - 400mm APO, also on the Sony A7III, as affordable telephoto zoom lenses. Take a look at these videos, they are linked at the top right of the video and in the video description. The lens presented in this video was introduced to the market in 1998. It consists of 17 elements arranged in 14 groups. The length is 189mm, the diameter 92mm with a weight of 1360 grams. 8 aperture blades form the aperture, which extends to a setting of f40, or up to f38 for cameras that cannot control a third aperture. The closest focusing distance is 1.8m, giving a reproduction scale of 1:5. Screw-in filters of size 77mm can be used, the filter ring does not rotate during focusing. Thanks to the internal focusing, the length does not change when focusing. The build quality is excellent, as you would expect from Canon's L-class. Some of you know that I am a big proponent of protective filters, as they have saved a front lens or two in my more than 40 years of photography experience, in addition to their other benefits. The same goes for the use of lens hoods. For this lens, you will need the E T 83 C lens hood. This lens is designed as a push and pull zoom. This is a very common feature of many zoom lenses from the days of analog photography. Some users see this as a risk of massive dust buildup in the lens. Well, I own a number of Canon FD or nFD, Canon E F and Nikon sliding zoom lenses, and I have never seen this behavior in any of them in the last 40 years. This is also the case with the model shown here. The zoom resistance of the E F 100-400mm can be adjusted by a rotary switch. You can use it to set the focal length fixed, to set the focal length with resistance, or to select a buttery smooth setting. This can compensate for a possible disadvantage compared to rotating zoom lenses, which usually allow a very precise focal length adjustment due to their design. Several other settings can be made on this lens: The Image Stabilizer can be turned on or off. It works in autofocus mode, of course, but also in manual mode and is activated by tapping the shutter button. It has two different modes of operation: MODE 1: Compensates for camera shake in all directions and is most effective when shooting still images. MODE 2: Compensates vertical camera shake during subsequent shots in the horizontal direction and horizontal camera shake during subsequent shots in the vertical direction. More tips on using the Image Stabilizer: When shooting with B (long exposure), set the switch to OFF. If the switch is set to ON, the image stabilizer may cause errors. The Image Stabilizer works equally well when shooting hand-held or with a monopod. The image stabilizer continues to work for about 2 seconds after the shutter release button is released. Do not remove the lens while the Image Stabilizer is activated, as this will cause the camera to malfunction. With some cameras, the image may appear blurred after the shutter release button is released. However, this does not affect shooting. You can also limit the focus range to 6.5 to infinity for even faster focusing. I have only used this lens for static shots. In the combination shown here, it focuses quickly and accurately. My own small test results for continuous autofocus show that it focuses quite fast, so I think this lens is definitely suitable for air shows, for example. It will be there next year at the Belgian Air Force Days. You can also switch the autofocus on or off with an additional button. When shooting with infrared film or a converted digital camera, you can read the necessary correction of the focusing distance to the respective focal lengths on the focusing scale and correct accordingly. Thus, the infrared index is used to correct the focus when shooting with black-and-white infrared film. After focusing with MF, correct the focusing distance by turning the focusing ring to the corresponding infrared mark. The mark between 200 and 135 corresponds to 150 mm. The infrared markings are based on a wavelength of 800 nm. The correction amount depends on the focal length. When setting the correction amount, the displayed focal length can be used as a guide. When using infrared film, please also follow the instructions of the film manufacturer and use an appropriate infrared-cut filter if necessary. The distance setting can also be corrected over infinity. This is to compensate for the temperature-related shift of the infinity focal point. At normal temperature, the infinity setting is present when the vertical arm of the "L" mark is aligned with the setting index of the distance scale. The lens has a removable tripod adapter for better weight distribution and to relieve the camera bayonet. You can also rotate the camera for vertical or horizontal shots by loosening the locking screw on the tripod adapter. Whenever possible, I have gotten into the habit of not attaching the heavy lens and adapter combination to the camera, but rather attaching the camera to the combination. I find it easier. Of course, I would like to show you some images I recently took with the lens and the Sony A 7 r 4. The high resolution of the camera puts the lens to the test. But with a small limitation at the edge of the image, this good piece from the last millennium masters the task very well. If you already own a Sigma MC 11 adapter and are looking for an inexpensive alternative in this focal length range, you can't go wrong with the Canon E F 4.5-5.6/100-400mm L, Version I. Canon EF 4.5-5.6 100-400mm L IS Instruction .pdf PDF herunterladen • 419KB https://www.youtube.com/watch?v=ah6zwqAGqwg You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/tokina-at-x-2.8-28-80mm-pro Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro https://static.wixstatic.com/media/b35e48_dc0050586ac94e43beaf77fc56c7e83d~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Tokina%20AT-X%202.8%2028-80mm%20Produktfoto-00002%20WEB.jpg < Back Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro - click here for the english text Standardzooms erfreuten sich auch in der analogen Ära der Fotografie einer zunehmenden Beliebtheit. Als Pionier gilt das Voigtländer Zoomar 2.8/36-82mm aus dem Jahre 1959! Später entwickelten die großen japanischen Firmen wie Canon, Nikon, Minolta, Pentax, Ricoh, Vivitar und Tamron - um nur einige zu nennen - ebenfalls Standardzoomobjetive. Dabei ist über die Jahrzehnte eine Änderung in den technischen Daten sehr gut erkennbar. Zuerst deckten die Standardzoomobjektive einen relativ geringen Brennweitenbereich ab, boten gleichzeitig aber eine hohe Lichtstärke, wie das oben genannte Zoomar. Ein weiteres Beispiel ist das Vivitar Series 1 2.8/35-85mm aus den frühen 70ziger Jahren des letzten Jahrhunderts. Auch Canon bot seit 1973 das lichtstarke - und optisch übrigens ausgezeichnete - FD 2.8-3.5 35-70mm S.S.C. an. Ich bitte um Entschuldigung, wenn ich nicht jedes Objektiv hier nennen konnte, dies würde den Rahmen meiner Webseite sprengen! Alle diese Objektive hatten für den Hobbyfotografen einen entscheidenen Nachteil: sie war recht groß und schwer. Der Markt verlangte kleinere und leichtere Objektive. Diesem Ruf folgten sämtliche Hersteller und nahmen in ihr Programm lichtschwächere Standartzooms mit auf oder vergrößerten den verfügbaren Brennweitenbereich. Sehr beliebt waren im analogen Zeitalter Zooms im Brennweitenbereich von 35-70mm, häufig mit der variablen Lichtstärke 3,5-4,5, seltener mit einer durchgehenden Lichtstärke von f4. Beispiele hierfür sind das Canon FDn 3,5-4,5/35-70mm oder das Canon FDn 4/35-70mm (externer Link zu meinem YouTube Kanal), um nur die Objektive meines favorisierten Herstellers analoger Kleinbildfotogeräte zu erwähnen. Wieder einige Jahre später konnte der Kunde zwischen lichtstarken Standardzooms und Objektiven mit erweiterten Brennweitenbereich oder gar einer Kombination von beiden wählen. Ein Beispiel hierfür ist das Tamron SP AF 2.8/28-105mm. In der heutigen Zeit bietet der Markt eine schier unendliche Auswahl verschiedenster Standardzoomobjektive - je nach belieben und gefülltem Geldbeutel. Lichtstarke Standardzoom wurden in der Folge gerne als "Profiobjektive" bezeichnet, eine merkwürdige Einstufung, wie ich schon immer empfand. Aber dieses ist sicherlich Ansichtssache. Doch auf dieser Seite soll es über einen Vertreter aus dem Hause Tokina gehen: dem Tokina AT-X 2.8 28-80mm mit Canon EOS, also EF, Bajonett. Mein Freund Falki lieh mir das Objektiv. Im Video könnt ihr euch einen ausführlichen Test zu diesem Objektiv ansehen. Natürlich habe ich auch wieder eine Bildergalerie eingefügt; hier seht ihr neben einigen Produktfotos auch Bilder, die mit diesem Objektiv entstanden sind. Klar könnt ihr dieses Objektiv - je nachdem, welchen Anschluss es hat, auch an euren analogen Spiegelreflexkameras verwenden. Tokina bot dieses Objektiv meines Wissens nach mit Canon EF, Sony A, Nikon F und Pentax K-Bajonett an. Viel Spaß beim Stöbern! Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Standard zooms enjoyed increasing popularity even in the analog era of photography. The Voigtländer Zoomar 2.8/36-82mm from 1959 is considered a pioneer! Later, the major Japanese companies such as Canon, Nikon, Minolta, Pentax, Ricoh, Vivitar and Tamron - to name just a few - also developed standard zoom lenses. Over the decades, a change in the technical specifications can be seen very clearly. At first, standard zoom lenses covered a relatively small focal length range, but at the same time offered high speed, like the Zoomar mentioned above. Another example is the Vivitar Series 1 2.8/35-85mm from the early 1970s. Canon also offered the fast - and optically excellent, by the way - FD 2.8-3.5 35-70mm S.S.C. since 1973. I apologize if I could not name every lens here, it would go beyond the scope of my website! All of these lenses had one major drawback for the amateur photographer: they were quite large and heavy. The market demanded smaller and lighter lenses. All manufacturers followed this call and included lower light standard zooms in their program or enlarged the available focal length range. Very popular in the analog era were zooms in the focal length range of 35-70mm, often with the variable speed of 3.5-4.5, more rarely with a continuous speed of f4. Examples include the Canon FDn 3.5-4.5/35-70mm or the Canon FDn 4/35-70mm (external Link to my YouTube Channel), just to mention the lenses of my favorite manufacturer of analog 35mm photographic equipment. Again a few years later, the customer could choose between fast standard zooms and lenses with an extended focal length range or even a combination of both. An example of this is the Tamron SP AF 2.8/28-105mm. Nowadays, the market offers an almost infinite selection of different standard zoom lenses - depending on the preferences and filled wallet.Fast standard zooms were subsequently often referred to as "professional lenses", a strange classification, as I have always felt. But this is certainly a matter of opinion But this page is about a representative from Tokina: the Tokina AT-X 2.8 28-80mm with Canon EOS, i.e. EF, bayonet. My friend Falki lent me the lens. In the video you can watch a detailed test of this lens. Of course, I have also added a picture gallery; here you can see some product photos as well as pictures that were taken with this lens. Of course, you can also use this lens on your analog SLR cameras, depending on which mount it has. Tokina offered this lens with Canon EF, Sony A, Nikon F and Pentax K bayonet to my knowledge. Have fun browsing! You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! https://www.youtube.com/watch?v=PAPRKRK4agw

Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview:

Hasselbald V - das analoge Mittelformatsystem aus Schweden. Mit Objektiven von Carl Zeiss aus Oberkochen sorgt es für die Freunde der analogen Filmfotografie für umwerfende, detailreiche Bilder. Mein Mittelformattraumsystem. Das Hasselblad V-System: Mythos Mittelformat Schon in meiner Jugend gab es für mich eine unumstößliche Gleichung: Mittelformat ist gleich Hasselblad. Der absolute Wendepunkt kam völlig unverhofft, als mein Vater mir eine gebrauchte Hasselblad 500C/M samt dem Carl Zeiss Planar CF 80mm f/2.8 T* schenkte. Was für eine unglaubliche Überraschung! Über die Jahre hatte ich zwar viele hochkarätige Mittelformatsysteme in der Hand – von der Pentax 67 und Mamiya 645 1000s über die Mamiya C330f und Rolleicord bis hin zur Mamiya Universal Press. Doch rein von der gesamten Anmutung und Faszination her bleibt das Hasselblad-System für mich die absolute Krönung. Die Abbildungsleistung und der Charakter der legendären Carl Zeiss Objektive aus Oberkochen sind schlicht unerreicht. Hasselblad Produktkatalog 2000 In diesem Katalog könnt ihr stöbern und schauen, welche Produkte Hasselblad im Jahre 2000 für dieses System bereithielt. Hasselbald Kameraführer Hasselblad Kameraführer mit den Modellen 201F, 203F, 205 TCC, 501c, 503cxi, 553 ELX und 903 SWC. Der Kameraführer stellt die genannten Modell auf max. 1 Seite kurz vor. Ein "MUSS" für alle Hasselblad-Liebhaber. Hasselblad Broschüre 1982 Eine kleine Zeitreise - in der Broschüre wird auch der Hasselblad Diaprojektor vorgestellt! Hasselblad Gesamtprospekt Das Hasselblad Gesamtprospekt der Kameras 500EL/M, SWC/M, 2000FC und 500C/M mit allen Objektiven und Zubehörteilen - absolut sehenswert! Hasselblad 2000FC/M Prospekt Eine Hasselbaldkamera mit Schlitzverschluss - aber auch für Zentralverschlussobjektive geeignet Hasselblad coming soon Hier erwartet euch demnächst eine weitere Broschüre / Katalog! Einen qualitativ hochwertigen Scan der Hasselblad Kameraführer / Produktkataloge könnt ihr gegen einen Unkostenbeitrag bereits ab 2,99 Euro per Paypal erhalten. Somit unterstützt ihr mich, damit diese Webseite erhalten bleiben kann. Der Versand erfolgt in der Regel am Tage des Zahlungseinganges an eurer bei PayPal hinterlegte Mailadresse. Vielen Dank! 35mm Panorama Habt ihr schon eine Hasselblad und wollt zum Spaß einmal 35mm Kleinbildfilme in eurer Kamera verwenden? Vielleicht ein neues Format entdecken? Euer kreatives Potential erweitern? Dann ist dies eine kostengünstige Möglichkeit in ein neues Aufnahmeformat einzusteigen. Günstige Angebote für die notwendigen Filmrollen und Suchermasken tauchen immer wieder bei Onlineauktionshäusern auf. Natürlich könnt ihr auch ein 6x6 - Negativ oder Dia beschneiden und so ein Panoramaformat bekommen. Cooler sieht aber der Kleinbildfilm im Panoramaformat aus. Und einen Rollfilm zu beschneiden ist Sünde :-) Für mich das 1. Mal Nachdem der Film eingelegt, die Kamera mit ihrem Besitzer spazieren ging, die ersten Aufnahmen gemacht wurden, da kam das erste Hindernis. Hochformat - ich konnte nur Bilder im Hochformat aufnehmen. Es sei denn, ich wollte mich wegen des Lichtschachtsuchers komplett verrenken. Nein, diesmal nicht. Also nehmt euren Prismensucher mit. Das A12 Magazin einmal anders Schaut euch mein Video zu diesem Thema an. Ihr findet es auf meinem YouTube Kanal "apertureonepointfour" und weiter unten auf dieser Seite. Gerne könnt ihr meinen Kanal abonnieren! Dafür schon jetzt ein großes "Dankeschön" von mir. Und nun? Wie komme ich an den Film? Alle 12 Bilder waren im Kasten - mehr lässt ein A12 Magazin nicht zu. Und jetzt?? Ich hatte den Kleinbildfilm auf eine Rollfilmspule aufwickeln lassen. Rollfilme werden nicht zurückgespult, sie werden durch das Papier des Films vor Licht geschützt. Ok, so war also nach kurzer Zeit der Spaß vorbei. Zuhause habe ich den Film dann im Wechselsack befreit und in seine Patrone zurückgespult. So konnte ich ihn bedenkenlos zum Entwickeln bringen. Wieder habe ich etwas gelernt!! Ich benötige ein weiteres Set der Spulen, die den Kleinbildfilm mit dem 120-Magazin von kompatibel machen. Und natürlich eine leere Filmpatrone zum Aufspulen. Dann sollte es auch ohne Wechselsack mit dem Filmwechseln klappen. Mehr dazu in meinem Video. Bei diesem Vorgehen werden die Perforationen des Kleinbildfilmes inklusive der Beschriftung des Filmes mit belichtet. Entweder scannt ihr den gesamten Filmstreifen und beschneidet das Bild während der späteren Bildbearbeitung oder ihr nehmt das Bild so, wie es ist - in seiner gesamten Schönheit - für mich die coole Variante. Hasselblad V-System: Vier unentbehrliche Zubehörteile für Ihre V-Kameras (500cm, 500 EL-M, 500 EL-X)! Hasselblad V-System: Warum Sie ältere Carl Zeiss C-Objektive kaufen sollten! Hasselblad Videos Hasselblad V-System: Verwendung des nicht automatischen Balgengerätes (inklusive einiger Tricks) Hasselblad: Formatmasken 6x4,5 und 6x3 für das analoge V-System Hasselblad V System: Lichtschachtsucher - Dioptrienkorrekturlinse installieren Hasselblad: Laden eines C12-Magazins mit einem überlagerten Agfachrome 1000 RS - Tipps und Tricks inbegriffen Hasselblad V-System: Wie man einen Zwischenring oder einen Balgen anbringt und entfernt! Hasselblad V-System: Verwendung von Stativ-Schnellkupplungen Hasselblad V-System: Mit der 501c und abgelaufenen Agfacolor XRS 400 Oldtimer fotografiert Hasselblad V-System: Katastrophe!! Crash beim Fotografieren mit dem seltenen abgelaufenen Kodak-Films Vericolor 160 Ich habe bisher zwei Leitfäden für euch zum Hasselblad V-System zusammengestellt: Der erste Leitfaden, "Hasselblad Modellhistorie" , behandelt alle jemals produzierten Hasselblad V-Kameras sowie die Objektive ohne Zentralverschluss, die ausschließlich an Modellen mit Schlitzversc hluss verwendet werden können. Der zweite Leitfaden, "Ein umfassender Systemüberblick" , führt euch in die Welt der Objektive mit Zentralverschluss ein, erklärt das modulare Magazinsystem und bietet eine detaillierte Übersicht aller jemals hergestellten Suchermodelle sowie ausgewähltem Spezialzubehör. Ich plane, diese Leitfäden stetig zu erweitern. Falls ihr Anmerkungen habt oder euch etwas auffällt, lasst es mich gerne in den Kommentaren wissen oder schreibt mir eine E-Mail. comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-2.8%2F80-200mm-l---the-magic-drainpipe Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe https://static.wixstatic.com/media/b35e48_50ed870008e84a2d881e79c7a358b273~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Thumbnail%20WEB.jpg Canon EF 2.8 80-200mm L - The Magic Drainpipe < Back Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe Even though I'm working digitally with Sony cameras, my heart still beats for Canon. My photographic journey started with a Porst camera, better known as a Fuji, but my first own camera was a Canon A1 . I bought this camera in 1984 at the age of 13. I didn't receive the camera as a gift. I saved my pocket money, asked for money for my birthday and Christmas, and also worked a few student jobs to top up my savings. Many more Canon models followed. But then came the temptation of a mirrorless camera system. Canon didn't have any at the time, so I went with the Sony A7II. I still have a lot of Canon FD and nFD cameras and lenses in my closet, as well as a whole bunch of EF cameras and lenses . And today I'm going to show you one of them in detail: The Canon EF 2.8 80-200mm L with AFD drive . This lens is nicknamed "The Magic Drainpipe" . The Magic Drainpipe - Canon EF 2.8/80-200mm L At the time, most people associated the best Canon L lenses with the white color and were upset that the thing looked like a chunk of 3" cast iron drain pipe . The amazing image quality quickly won over the people who didn't like the black color. The "magic drainpipe" became a term much like the 50mm f1.8, with the cheap plastic mount became the "plastic fantastic". The Canon EF 80-200mm L was introduced in September 1989. It was the third Canon L-zoom after the Canon EF 5.6 100-300mm L, and the EF 3.5-4.5 50-200mm L. Due to its high aperture of 2.8, it was aimed at professional photographers, in contrast to the other two L-zooms mentioned. At that time, Canon used a 6-digit code indicating the place of manufacture and the month and year of manufacture. The last two digits are for internal purposes unknown to me. You can find a table with instructions on how to read these codes on my website. My lens has the code U - F - 06 - 04. U stands for the place of manufacture, in this case the Japanese city of Utsunomiya. F indicates the year of manufacture, 1991, and the numbers 06 indicate the month of manufacture, June. At the time of the test shots in 2024, the lens I used was already 33 years old! Here you can download a document to determine the lens age of your Canon lenses: How to determine the age of a Canon lens with a date code and before the 10-digit serial number How to determine the age of a Canon lens with a date code and before the 10-digit serial n .pdf PDF herunterladen • 3.30MB The mechanical quality of the lens is impressive. However, there are two known weaknesses. One is that the manual AF shutter often breaks, and the other is that the rubber coating on the zoom ring tends to wear out. In this case, the rubber coating can be easily removed, shortened and glued back to the lens. If the slide switch breaks, only the set function can be used. My slide switch is only in AF mode for safety reasons. If the built-in AF drive fails, it is almost impossible to repair it, because there are no spare parts available. Theoretically, a working motor from another 80-200 L lens could replace the motor. Back then, autofocus lenses were not yet as cluttered with buttons and switches as they often are today. This lens has only one slide switch, which has three setting positions. Firstly, a focus limiter from 1.8 Meter to infinity, or in a further position from 3.5 Meter to infinity, and, last but not least, the position for manual focusing. Some early Canon EF lenses, such as the 80-200mm L presented here, use an arc form drive (AFD-Drive) for focusing. This is a conventional small motor unit, shaped to fit inside the curved barrel of a lens. This motor drive does not allow intervention during the autofocus function. Also, the manual focusing mode must be set on the lens if manual focusing is required . The other technical data correspond to the professional standard: Weight in grams 1330 Maximum diameter and length in millimeters 84 and 185.7 Lens construction in 13 groups with 16 elements Number of aperture blades 8 Closest focusing distance in meters 1.8 Maximum Magnification 0.13 Filter Diameter 72 millimeters The technical specifications of this camera lens meet the highest professional standards. Weighing in at 1330 grams, it is a robust and reliable lens made predominantly from glass and metal. The lens has a maximum diameter of 84 millimeters and a length of 185.7 millimeters. It consists of 13 groups with a total of 16 elements. It also has 8 aperture blades, which create breathtaking bokeh effects in your photos. The close focusing distance of this lens is 1.8 meters, there is no separate macro position. The maximum magnification factor of this lens is 0.13. It also has a filter diameter of 72 millimeters, so you can attach a range of filters to the lens to achieve different effects. from: Canon Lens Hall Overall, this camera lens is an extremely versatile and reliable piece of equipment that is perfect for professional photographers. With its high-quality construction and exceptional performance, it is sure to take your photography to the next level. For use on my Sony A7rIV, I adapt the lens with the Sigma MC 11 adapter. This adapter has never let me down with a wide variety of Canon EF lenses. And indeed, all the functions of the camera, especially the autofocus, work perfectly. I put the entire combination, lens with MC 11 adapter, both lens caps, tripod clamp and my tripod quick coupling, on my kitchen scales. Oops, I forgot the E S 79 lens hood... In total, your photo bag will weigh about 1606 grams more. Stopping down to f32 is possible, the aperture remains circular up to f4 , from f5,6 to f32 it becomes octagonal. The focus ring rotates from infinity to 1.8 meters focus distance in about 105°. An infrared mark for use with analog film material with a sensitivity of 800 nanometers is available at a focal length of 80mm. Focus correction is not required for other focal lengths. The Canon 80-200mm L lens became famous for its beautiful bokeh , which was paired with excellent sharpness and resolution. Here are a few examples of the buttery soft bokeh. At f2.8, the open aperture, the bokeh is naturally the most even and beautiful. But even when stopped down slightly to f4, the blurred areas have nothing to hide. The Canon 80-200mm L has very little distortion . It has a slight barrel distortion at 80mm and a slight pincushion distortion at 200mm, but that's hardly anything you'll ever see except at 80mm. I was completely convinced by the optical performance. Sharpness and contrast performance is excellent in the center of the image from f2.8. This performance is weaker in the outer corners of the image, but stopping down slightly to f4 or f5.6 provides a significant increase! Fantastic! And if you want to isolate a subject from the background and it is in the center of the image or only a little away from the outer edge, you can use the open aperture without hesitation. At apertures of 5.6 and 8, you will already achieve excellent sharpness across the entire image field. Aperture 11 no longer increases the performance of the lens, smaller apertures reduce the sharpness performance due to diffraction errors. I was also impressed by the fact that there are no lateral color fringes at 135mm and 200mm. At 100mm there is an almost no green or magenta color fringing and at 80mm there is a very little bit of green or magenta color fringing. Like most high speed tele zooms, there is visible falloff wide-open at 200mm . It goes away at shorter focal lengths or smaller apertures, like f4 or f5.6In terms of optical performance, it is a first-class lens. If you need this focal length range and are prepared to carry the weight, then buy it! I am happy to show you this lens in detail in my YouTube video, where I also show you the Autofocus and optical performance with two Kenko teleconverters. Have fun watching! https://www.youtube.com/watch?v=ongBZ0mlyMI