Search Results

Deine erste Adresse für Fotografie. Alles über meine Leidenschaft! Alles über analoge, hybride und digitale Fotografie! Fachwissen seit 1983. Auf dieser Webseite findet ihr Verweise (Verlinkungen) zu externen Internetseiten Dritter. Bitte beachtet hierzu folgenden rechtlichen Hinweis: Keine Haftung für fremde Inhalte: Auf die Inhalte und die Gestaltung dieser verlinkten Webseiten habe ich keinerlei Einfluss. Zum Zeitpunkt der Verlinkung wurden die Seiten auf mögliche Rechtsverstöße überprüft, eine permanente Kontrolle ist jedoch ohne konkrete Anhaltspunkte nicht zumutbar. Für die Inhalte der verlinkten Seiten ist stets der jeweilige Anbieter oder Betreiber verantwortlich; ich übernehme hierfür keinerlei Haftung. Direkte Videowiedergabe auf YouTube: Wenn ihr auf einen Button oder Text mit der Kennzeichnung „Externer Link zu YouTube“ klickt, werdet ihr direkt auf die Plattform YouTube weitergeleitet. Dort öffnet sich mein jeweiliges Video. Bitte bedenkt, dass ab diesem Moment die Datenschutzbestimmungen und Nutzungsbedingungen von Google bzw. YouTube (YouTube LLC) gelten und dort Daten erhoben und verarbeitet werden können. Weitere Hinweise erhaltet ihr unter der Rubrik Impressum und Datenschutz. A Adapt lenses Adapter solutions for lenses on digital mirrorless cameras Aberrations, optical (optische Abbildungsfehler) Alpa Aperture Aperture series - the image effect Apollon 14K Scan by silbersalz35 ASA - American Standards Association Autoknips I - Self timer B Belgian Air Force Days 2023 (Canon EF 4.5-5.6/70-300mm DO IS) Belgian Air Force Days 2026 Canon EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and EF 2x Extender III) Buying tip - the best camera for you (external link to YouTube) Blur Brochures to download and browse C (Canon FD-System) Accessories for your Canon A or T series camera Canon AV-1 Canon AL-1 qF Brochure .pdf-download Canon AL-1 qF YouTube Video Canon AV-1 Brochure .pdf.download Canon FD System Canon FD: Wich standard zoom to buy? Canon FD Lenses 1979 Canon FD System 1984 Canon FD System 1984/1985 Canon FD System: Looking through the viewfinder of different models Canon magnifier (external link to YouTube) Canon nFD 4.0/28-85mm Canon nFD AF 4.0/35-70mm Autofocus Canon nFD/4.0 35-70mm Canon nFD 3.5/50-135mm Canon nFD 2.8/85mm Softfocus Canon nFD 4.0 200mm Macro with Canon converter 2xB Canon Motor Drive MA Canon T50 - the easy to use camera of the FD System! (external link to YouTube) Canon T60 - The Last FD Underdog (external link to YouTube) Canon T70 - computerized camera from 1984 (external link to YouTube) Canon T80 - the only autofocus camera for the FD System! (external link to YouTube) Canon Winder A Canon Winder A2 Canon Wonderland - FD Lenses Guide Book C (Canon EOS-System) 35 years Canon EOS-System EOS 650-620-600-RT (external link to YouTube) Canon EOS 1n Canon EOS 620 Canon EOS 750 / 850 (external link to YouTube) Canon EOS 850 in 2026 The Ultimate "No-Brainer" Film SLR? (external link to YouTube) Canon EOS RT Canon EF 3.5-4.5/20-35mm USM (external link to YouTube) Canon EF 2,8-4/28-80mm L Canon EF 3.5-5.6/28-135mm L IS USM (external link to YouTube) Canon EF 3.5-5.6/28-300mm L IS USM Canon 28-300mm L IS USM - Re-Tested on the EOS R5 After Repair (external link to YouTube) Canon EF 3.5-4.5/35-135mm (AFD-Drive) tested on a Sony A7III Canon EF 3.5-4.5/35-135mm (AFD-Drive) Re-Tested on a Canon R5 Canon EF 3.5-4.5/50-200mm Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe Canon EF 5.6/100-300mm L Canon EF 3.5/180mm Macro L Canon Macro System / Close-up System1992 Canon Speedlite System 1992 C All about Carl Zeiss Contaflex lenses (Pro-Tessar) on Sony E-Mount camera Carl Zeiss Contaflex lenses (Pro-Tessar) on Sony E-Mount cameras (external link to YouTube) Carl Zeiss Contaflex 4.0/35mm on Sony E-Mount cameras (external link to YouTube) Carl Zeiss Contaflex 4.0/35mm on Sony E-Mount cameras (external link to YouTube) Carl Zeiss Contaflex 4.0/115mm on Sony E-Mount cameras (external link to YouTube) Carl Zeiss Contaflex 4.0/85mm on Sony E-Mount cameras (external link to YouTube) Carl Zeiss Contaflex Makro-Tessar 2.8/50mm 1:1 on Sony E-Mount cameras (external link to YouTube) Carl Zeiss 3,3-4/28-85mm für Contax/Yashica (external link to YouTube) Cokin Creativ Filter System Color Reversal Film Color Negative Film Contaflex Super BC Contaflex brochures Contax-Yashica bajonet for Contax-SLR cameras Contax AX - the SLR-Autofocus camera for all C/Y-lenses D Dead Sea (Canon EF 3.5-5.6/28-300mm USM IS L) (external link to YouTube) DIN - German Institute for Standardization Distance meter E Eastman Kodak Double-X Motion Picture Film Engine sounds of different cameras Epson V850 (scroll down) Leica Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm LTM - M39 Leica Ernst Leitz Wetzlar Elmar 4/9cm LTM - M39 (external link: YouTube) Exposure metering and exposure compensation Exposure time F Films: 135mm (35mm film) - 120 (roll film) - sheet film and specialities Filter (Photographic filters) Flash bulbs - Usage Flash bulbs - Instructions G Gepe Archiving system Gossen Light meter Conversion chart neutral density filters H Hasselblad V-System, inkl. YouTube-Videos Hedeco Lime 1 Heliopan Filter System Horseman Roll Film Holder Instructions Horseman 6x7 and 6x9 film backs for 4x5 cameras (external link to YouTube) I I`m Back 35 I`m Back RAW-processing Intrepid MK V (external link to YouTube) Intrepid MK V Fixing loose roll film backs on the Intrepid 4x5 (external link to YouTube) ISO - International Organization for Standardization Ilford HP 3 (from 1969) Ilford HP 3 (from 1969) (external link to YouTube) J Jobo Lab equipment for the photo lab K Kodachrome Kodak Gray Card Kodak Motion Picture Film 50D/50T/250D/250T/500T Kodak Motion Picture Film Vision 3 and Apollon 14K Scan Kodak Double-X Motion Picture Film Kodak SE Slide Duplicating Film SO-366 Kodak BW400CN L Leaflets Leica Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4.5/13.5cm LTM - M39 Leica Ernst Leitz Wetzlar Elmar 4/9cm LTM - M39 (external link to YouTube) Leitz Summicorn 3,5cm und 5cm Linhof Color Cardan 45s Lomography: Nour Triplet V 2,0/64mm Bokeh Control Art Lens - unboxing and use (external link to YouTube) Long exposure photography my tips (external link to YouTube) M Mamiya Universal Press Mamiya brochures / Mamiya leaflets The Minolta A-System Minolta 9xi Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Minolta AF 4-4.5/28-135mm Review: analog + digital Monster Adapter (converted Sony LA-EA4) Monster Adapter LA-FE2 (Nikon AF incl. Screw-Drive to Sony E-Mount) Motor sounds of different cameras (external link to YouTube) N NFTs from selected photographs for sale Nikon D600 (FX) Nikon F5 Nikon F5: On the road with Kodak Vision 3 - 200T in Norway (external link to YouTube) Nikkor 3.5-5.6/28-300mm G VR on a Sony A7rIV with Monster Adapter LA-FE2 (external link to YouTube) Nikkor AF 3.5-4.5/35-135mm N on a Sony A7rIV with Monster Adapter LA-FE2 (external link to YouTube) Nikkor AF-S 3.5-4.5/18-35 mm N on a Sony A7rIV with Monster Adapter LA-FE2 (external link to YouTube) O optische Abbildungsfehler Olympus AF-1 Twin - an analog classic Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Osram XM1/XM1b Olympus IS-3000 - The 1990s Bridge Camera Packed with Features (external link to YouTube) P Panoramic Photography Extreme 35mm Film Goes Ultra Wide! Pentax Brochure 2000 Pentax Auto 110 Bonus: use lenses digitally and analogously Pentax 645N Pentax 645 Advertising Pixelfeld Praktica super TL Advertising R Reversal film ReflxLab Distance meter ReflxLab Display for cameras - with templates download! Ricoh TLS 401 Rodenstock digital professional lenses Rollei 35 / 35s Rollei SL26 (126 Film - Instamatic) Rolleivision Twin MSC 300 S Shutter speed Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Scale: Depth of field scale Schneider Kreuznach Filter and Lupes Slide Film: Instant 35mm slide film Soligor AF 2.8-4.5 28-70mm (Canon AF ) (external link to YouTube) Sony GM 2.8 24-70mm (version I) with me on my trip to Norway (external link to YouTube) Sony LA-EA4 and LA-EA4r Sony A900 - a Little Love Letter Sound check of analogue cameras T Tamron SP 3,5-4,2 / 28-85mm Adaptall 2 Tamron SP 3.8-5.4 / 60-300mm Adaptall 2 Tamron SP 2,8 / 35-105mm Adaptall 2 Tamron SP 2,8 / 28-105mm AF A-Mount Tetenal Tripod Tips before triggering Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh Lens adapt to M42 adapter (external link to YouTube) U - V Viltrox FE 1.8 50mm as "macro replacement" Voigtländer Bessa L Voigtlander Bessamatic Voigtlander Bessa series (L, R etc.) Voigtländer Septon 2,0/50mm Z Zeiss (to the Contaflex) Zeiss Ikon Contaflex lenses (Pro-Tessar) by Carl Zeiss on Sony E-Mount cameras (external link: YouTube!) Carl Zeiss Contaflex 4.0/35mm on Sony E-Mount cameras

Hier findet ihr alles rund um die analoge und digitale Fotografie. Ich bin ein technikbegeisterter anwendender Sammler von Kameras, Objektiven und fotografieschen Zubehör und möchte mit euch die Freude an der Technik und am Bild teilen. www.apertureonepointfour.com apertureonepointfour Ein herzliches Willkommen! Auf meiner Seite dreht sich alles um Kameras, Objektive und das passende Zubehör. Als aktiver Sammler mit einer tiefen Leidenschaft für Fotografie und Kameratechnik teile ich hier meine ganz persönlichen Erfahrungen und Entdeckungen mit euch – aus der Praxis, für die Praxis. "It’s not the gear, it’s the finger on the shutter." apertureonepointfour, 2025 Der Name meiner Homepage ist zweier meiner Lieblingsobjektive geschuldet: Canon FD 1,4/50mm oder Canon (n)FD 1,4/50mm sowie dem Sigma Art 1,4/40mm für Sony E Ich beschäftige mich seit 1982 (im Alter von 11 Jahren) mit der Fotografie. Meine Erfahrungen teile ich gerne mit dir auf YouTube @apertureonepointfour und hier auf meiner Homepage!! über mich Hey Mann, bist du verrückt? Du machst Fotos mit einer Digitalkamera und benutzt Blitzlampen?! Ja, bin ich!!! Es ist lustig, es ist verrückt und es ist ein echter Hingucker!!! Aber pass auf! Schließe Blitzlampen niemals direkt an Ihre Digitalkamera an! Die Elektronik deiner Kamera könnte beschädigt werden. Vielleicht interessieren euch folgende Themen; dies ist allerdings nur eine kleine Auswahl aus meinem Angebot für euch im "Schnellzugriff"! Kodak Double-X Motion Picture Film 5222 developed and scanned at home CLICK Rollei 35 Tessar 3,5 40mm T* Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm HFT Click Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher Click Prospekte verschiedenster Systeme Click Hasselblad V-System Click Canon FD System Click alles über Filme Click Filter für die Fotografie Click Kodak Motion Picture Film 3 Click Tipps und Tricks Click Contaflex Super BC Click verschiedene Systeme Click Eure Meinung ist gefragt – Schreibt einen Kommentar! Eine Webseite lebt vom Austausch, und ich freue mich riesig über eure Gedanken! Habt ihr selbst Erfahrungen mit den hier vorgestellten Kameras oder Objektiven gesammelt? Gibt es eine technische Feinheit, die ihr ergänzen möchtet, oder habt ihr Fragen zu den Inhalten? Der Kommentarbereich steht euch völlig offen. Teilt eure eigenen Erlebnisse aus der analogen und digitalen Fotografie, diskutiert mit anderen Gleichgesinnten oder hinterlasst einfach ein kurzes Feedback. Ich lese jeden Beitrag und bin gespannt auf euren Input. Also: Schnappt euch eine Tasse Kaffee, hinterlasst eure Meinung und lasst uns die Faszination Fotografie gemeinsam teilen! comments debug Kommentare (2) Mit 0 von 5 Sternen bewertet. Noch keine Ratings Rating hinzufügen Kommentar verfassen Kommentar verfassen Sortieren nach: Aktuell Martin Weber 01. Juni Vielen Dank für deine großartige Arbeit beim Erstellen dieser Webseite. Du schreibst über so viele Kamerasysteme, deine Begeisterung dafür ist total ansteckend! Viele Grüße "Der Minolta-Martin" Gefällt mir Antworten Stefan Lotz Admin 02. Juni Antwort an Martin Weber Vielen Dank für deinen Kommentar. Ich bin ein eben kleiner Foto-Nerd 😁. Gefällt mir Antworten

Although i "only" bought the Canon EF 3,5-4,5 50-200mm without "L" at auction, I don`t want to withhold some test shots from you. I like this focal length range very much and maybe I`ll grab the "L" version again sometime. Canon EF 3,5-4,5 50-200mm Schätzchen aus der Frühzeit des EOS-Systems: Das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5 Wenn wir über die ersten Zoomobjektive für das 1987 eingeführte Canon EOS-System sprechen, fällt der Blick meist schnell auf dieses interessante Stück Technik: das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5. Auf den Markt gekommen im Dezember 1987, gehört es zu den absoluten Pionieren der EF-Objektive und deckt einen äußerst praktischen Brennweitenbereich ab, der vom klassischen Porträt- bis in das solide Telebereich reicht. Konstruiert ist es als klassisches Schiebezoom („Pumper“), bei dem Brennweite und Fokus über denselben Ring gesteuert werden – ein Design, das heute selten geworden ist, aber eine sehr intuitive Bedienung erlaubt. Im Inneren arbeitet ein AFD-Motor (Arc-Form Drive) für den Autofokus, und das Objektiv verfügt über eine mechanische Entfernungsskala. Optischer Aufbau & Technische Daten Für ein Consumer-Objektiv der späten 1980er Jahre besaß das Standard-Modell einen durchaus ambitionierten optischen Aufbau: Optischer Aufbau: 16 Linsen in 13 Gruppen Anzahl der Blendenlamellen: 8 (was für ein schönes, relativ rundes Bokeh sorgt) Kleinste Blende: f/22 – f/32 (je nach Brennweite) Naheinstellgrenze: 1,2 Meter (über den gesamten Brennweitenbereich) Maximaler Abbildungsmaßstab: 1:4,2 (bei 200 mm) Filterdurchmesser: 58 mm Gewicht: ca. 690 g Der legendäre Zwilling: Die L-Variante Was viele heute nicht mehr wissen: Canon brachte im Juni 1988 – nur wenige Monate nach der Standardversion – eine optisch stark aufgewertete Edel-Variante heraus: das Canon EF 50-200mm f/3.5-4.5 L. Äußerlich fast identisch und ebenfalls in Schwarz gehalten (nicht im heutigen L-Typischen Off-White), trug es den legendären roten Ring an der Front. Der entscheidende Unterschied lag im optischen Aufbau (16 Linsen in 14 Gruppen): Canon integrierte hier eine Fluorit-Linse sowie zwei UD-Glaselemente (Ultra-low Dispersion). Diese Version eliminierte chromatische Aberrationen fast vollständig und lieferte eine knackscharfe Abbildungsleistung, die selbst an modernen hochauflösenden Sensoren noch erstaunlich gut performt. Wer heute ein gut erhaltenes Exemplar der seltenen L-Variante erwischt, besitzt ein echtes Sammlerstück mit hervorragenden optischen Eigenschaften. 200mm - f5,6 Dieses Objektiv erblickte 1988 das Licht der Welt. Es besteht aus 16 Linsen, die in 13 Gruppen angeordnet sind. 200mm - f5,6 Max. Vergrößerung x 0,23 200mm - f5,6 Die kleinste Blende ist 29; insgesamt wurden 8 Blendenlamellen verbaut 200mm - f5,6 Auch bei Blende 5,6 bietet das Objektiv eine sehr ansprechende Leistung 50mm - f5,6 Eine Gegenlichtblende habe ich leider nicht zur Verfügung gehabt 100mm - f5,6 Das Objektiv nimmt 58mm Einschraubfilter auf 200mm - f5,6 Hier ein Vergleich zwischen Blende 5,6... 100mm - f4,5 Die Länge beträgt 146,4mm bei einem Durchmesser von 75,6mm 200mm - f5,6 Das Objektiv bringt 690g auf die Waage 50mm - f5,6 Ein ungewöhnlicher, aber sehr praktischer, Brennweitenbereich! 200mm - f11 Als "L" - Variante könnte ich mich glatt in dieses Objektiv verlieben 50mm - f3,5 Bei voller Blendenöffnung verlieren die Bildecken deutlich an Leistung 200mm - f11 Die Schärfe kann sich auch bei 200mm und abgeblendet sehen lassen! 200mm - f11 ...und Blende 11 bei 200mm Das Video zum Objektiv - hier in deutsch Das Video zum Objektiv - hier in englisch comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Here you can see my latest reviews, recommendations and tips about analog and digital photography. Have a look at the index page or use the search function. Have fun on my page, wishes Stefan 20. Jan. 2024 Belgian Air Force Days 2023 - Canon EOS 5DsR and EF 4.5-5.6/70-300mm USM IS DO Hier erfährst du mehr Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III Hier erfährst du mehr 19. Jan. 2024 Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe Hier erfährst du mehr 19. Jan. 2024 Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5-5.6/28-300mm USM IS L Hier erfährst du mehr Canon EF 3.5/180mm Macro L Hier erfährst du mehr 18. Jan. 2024 Canon EF 4.5-5.6/100-400mm IS L - Version I and Sigma MC 11 on a Sony A7rIV Hier erfährst du mehr Canon nFD 2.8/85mm Softfocus Hier erfährst du mehr 17. Jan. 2024 Canon nFD 4.0 35-70mm Hier erfährst du mehr 16. Jan. 2024 Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB Hier erfährst du mehr Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses Hier erfährst du mehr 15. Jan. 2024 Contax-Yashica (C/Y) Hier erfährst du mehr Distance Meter - ReflxLab Hier erfährst du mehr 14. Jan. 2024 Ernst Leitz Wetzlar Hektor 4,5/13,5cm Hier erfährst du mehr Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT Hier erfährst du mehr 13. Jan. 2024 Ilford HP3 - Superimposed film sine 1969! Development of an old film - überlagerter Ilford FP3 von 1969 wird entwickelt: so geht Schwarz-Weiß-Filmentwicklung Hier erfährst du mehr Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway Hier erfährst du mehr 12. Jan. 2024 Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 Hier erfährst du mehr Kodak Retina DKL Schneider-Kreuznach Curtagon 2.8/35mm Hier erfährst du mehr Kodak Retina DKL an Canon EOS / EOS R5 Hier erfährst du mehr Minolta A - System Hier erfährst du mehr 11. Jan. 2024 Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Hier erfährst du mehr 10. Jan. 2024 Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount Hier erfährst du mehr 9. Jan. 2024 Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Hier erfährst du mehr Panorama Photography Extreme Hier erfährst du mehr 8. Jan. 2024 Pentax 645 - System Hier erfährst du mehr ReflxLab Ink-Display Hier erfährst du mehr Ricoh TLS 401 Hier erfährst du mehr Sensor resolution and maximum viewing distance Hier erfährst du mehr Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Hier erfährst du mehr Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 Hier erfährst du mehr Sony A900 a declaration of love Hier erfährst du mehr 7. Jan. 2024 Sony LA-EA4r - Monster Adapter Hier erfährst du mehr 6. Jan. 2024 Super-Telephotography on a budget Hier erfährst du mehr 5. Jan. 2024 TTArtisan 2.8/100mm Bubble Bokeh Hier erfährst du mehr 4. Jan. 2024 Tamron SP 2,8 28-105mm A-Mount Hier erfährst du mehr 3. Jan. 2024 Tamron SP 3,5-4,2/28-85mm Adaptall2 Hier erfährst du mehr 2. Jan. 2024 Tokina AT-X 2.8 28-80mm Pro Hier erfährst du mehr 1. Jan. 2024 Viltrox FE 1.8 50mm Hier erfährst du mehr 31. Dez. 2023 Voigtländer Septon 2,0/50mm Hier erfährst du mehr Testberichte - Gear Reviews

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/belgian-air-force-days-2026 Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III https://static.wixstatic.com/media/b35e48_eaaa45ff3962478fa5d75c4377f266f9~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_1000,al_c,q_85/_R5_0097-2.jpg < Back Belgian Air Force Days 2026 - Canon EOS R5 and EF 4.5-5.6/100-400mm L IS II and Canon Extender 2x III Belgian Air Force Day 2023 - click here for the english text 800mm am Limit: Das Canon EF 100-400mm L II mit 2x Extender an der EOS R5 im Härtetest Flugshows gehören zu den anspruchsvollsten Umgebungen für Mensch und Material. Wenn Kampfjets mit Beinah-Schallgeschwindigkeit an einem vorbeischießen, entscheiden Millisekunden über das perfekte Bild. Für die Belgian Air Force Days 2026 auf der Air Base in Florennes habe ich mich für ein extremes und durchaus gewagtes Setup entschieden: Das legendäre Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM kombiniert mit dem Canon Extender EF 2.0x III an der hochauflösenden Canon EOS R5. Das bedeutet in der Praxis: Eine Brennweite von 200-800mm bei einer Offenblende von f/9 bis f/11. Ob dieses Setup den brutalen Anforderungen standhalten konnte und welche technischen Stolperfallen im Feld lauern, erfährst du in dieser ausführlichen Analyse. Das Menschliche vorweg: Ein großes Danke an Florennes Bevor wir in die nackten Zahlen eintauchen, ein Blick abseits der Startbahn. Ich habe das Event gemeinsam mit meiner Partnerin, einem ihrer Kinder und meinem jüngsten Sohn besucht. Die Organisation vor Ort war hervorragend, allerdings lag der Parkplatz gut 20 Minuten Fußweg vom eigentlichen Geschehen entfernt. Da meine Partnerin unter einer Gehbehinderung leidet, war dieser Weg für sie eine extreme, langwierige Qual. Auf dem Rückweg erlebten wir eine zutiefst menschliche Geste: Ein Truppentransporter der belgischen Armee hielt unerwartet neben uns. Ein Soldat stieg aus und bot uns ganz selbstverständlich an, meine Partnerin und mich zum Parkplatz zu fahren. Als wir uns überschwänglich bedankten, meinte er nur, das sei doch völlig normal. Ein großes Lob an die Hilfsbereitschaft und Menschlichkeit der belgischen Truppen vor Ort! Die optische Herausforderung: Warum 2x-Extender ein Wagnis sind Das Vorschalten eines zweifachen Telekonverters ist in der Sport- und Mietfotografie immer ein optisches Pokerspiel. Ein Extender verdoppelt zwar die Brennweite, multipliziert aber gleichzeitig auch jeden Abbildungsfehler, jede chromatische Aberration und jede Unschärfe des Grundobjektivs. Genau hier trennt sich die Spreu vom Weizen – und genau hier glänzt die Version II des Canon EF 100-400mm L. Optische Konstruktion gegen Farbsäume Canon hat bei der Version II dieses Super-Telezooms einen immensen Aufwand betrieben: 21 Elemente in 16 Gruppen: Ein komplexes Design, das über den gesamten Zoomberreich für Schärfe bis an die Ränder sorgt. Fluorit- und Super-UD-Glas: Um die im Gegenlicht extremen chromatischen Aberrationen (Farbsäume) zu bekämpfen, verbaut Canon eine echte Fluorit-Linse sowie ein Super-UD-Element (Ultra-Low Dispersion). Selbst am extremen 800mm-Ende gegen den hellen Himmel blieben die Kontrastkanten sauber und frei von störenden lila oder grünen Rändern. Air Sphere Coating (ASC): Bei einer Flugshow fotografiert man zwangsläufig oft in Richtung Sonne. Die ASC-Vergütung minimiert Reflexionen von fast vertikal einfallendem Licht drastisch. Das Ergebnis sind kontrastreiche Bilder ohne störende Geisterbilder oder großflächigen Kontrastverlust (Flaring). Mechanik, Handling und das Arca-Swiss-Manko Im Vergleich zur Version I (Schiebezoom) setzt die Version II auf ein klassisches Drehzoom-System. Das erleichtert die Balance der Kamera-Objektiv-Kombination beim Verfolgen von Jets ungemein. Über einen mechanischen Torque-Einstellring lässt sich der Widerstand des Zoomrings stufenlos regulieren – perfekt, um ein unerwünschtes Ausfahren des Tubus (Zoom Creep) beim Blick in den Himmel zu verhindern. Mit einem Gewicht von 1.570 Gramm, einer Länge von 193 mm und einem 77mm-Filtergewinde ist das Objektiv trotz der Leistung noch gut handhabbar. Die Stativschelle lässt sich praktischerweise abnehmen, während das Objektiv an der Kamera bleibt. Kritikpunkt in der Praxis: Leider spendiert Canon dem Stativfuß ab Werk keine integrierte Arca-Swiss-Kupplung. Wer auf entsprechenden Stativköpfen oder Gimbals arbeitet, muss zwingend eine separate Schnellwechselplatte montieren. Schutz der Frontlinse Auf dem Flugfeld ist Staub und aufgewirbelter Dreck allgegenwärtig. Neben der Streulichtblende zur Kontrastoptimierung verwende ich grundsätzlich einen hochwertigen Schutzfilter. Das hat einen simplen Grund: In der Vergangenheit hat mir genau so ein Filter bereits ein wertvolles EF 200mm f/2.8L gerettet, nachdem es zu einem folgenschweren Stoß kam. Ein zerkratzter oder gebrochener Filter ist schnell ersetzt – eine zerstörte Frontlinse der L-Serie nicht. Bildstabilisierung: Drei Modi für den perfekten Mitzieher Handheld-Aufnahmen bei effektiven 800mm sind ohne Stabilisator ein Ding der Unmöglichkeit. Das optische IS-System der Version II kompensiert bis zu 4 Blendenstufen (im Vergleich zu mageren 1,5 Stufen beim Vorgänger). Für Mitzieher an der Flightline sind die drei wählbaren IS-Modi der Schlüssel zum Erfolg: Modus 1: Standardstabilisierung für statische Motive (gleicht Erschütterungen in alle Richtungen aus). Modus 2: Speziell für lineare Panning-Aufnahmen (Mitzieher). Das System erkennt die Schwenkbewegung und stabilisiert nur quer zur Bewegungsrichtung. Modus 3: Die Stabilisierung wird erst exakt im Moment der Auslösung aktiv. Das verhindert, dass der Sucher beim schnellen, unvorhersehbaren Verfolgen von wendigen Jets permanent "hinterherspringt", weil das IS-System gegen die eigene Bewegung ankämpft. Der unerwartete Bonus: Pseudo-Makro mit 800mm Ein genialer Nebeneffekt der Kombination mit dem 2x Extender betrifft die Naheinstellgrenze. Da ein Telekonverter die Brennweite verdoppelt, die physikalische Naheinstellgrenze des Objektivs von 0,98 Metern aber absolut identisch bleibt, verdoppelt sich der maximale Abbildungsmaßstab. Aus den nativen 0,31x bei 400mm wird mit dem Extender eine 0,62x Vergrößerung. Am Boden in Florennes bedeutete das: Details von Triebwerken, Cockpit-Beschriftungen oder Helmdetails der Piloten ließen sich aus nächster Nähe in einer Detailtiefe isolieren, die schon stark an ein echtes Makro-Objekt erinnert. Die technische Falle: Der elektronische Verschluss der EOS R5 Wer die maximale Serienbildgeschwindigkeit der EOS R5 von 20 Bildern pro Sekunde nutzen möchte, schaltet instinktiv auf den voll elektronischen Verschluss um. Bei einer Flugshow mit Propellermaschinen oder Helikoptern führt das jedoch unweigerlich in die Katastrophe – und auch ich musste mich im Eifer des Gefechts kurz selbst ermahnen. Das Problem: Rolling Shutter (Jello-Effekt) Der Sensor der Canon EOS R5 benötigt im voll elektronischen Modus etwa 16,3 Millisekunden (ca. 1/60 Sekunde), um die Daten Zeile für Zeile von oben nach unten auszulesen. Für extrem schnelle, rotierende Bewegungen ist das viel zu langsam. Da sich ein Propeller oder Rotorblatt während dieser 16,3 Millisekunden rasant weiterdreht, wird es geometrisch verzerrt aufgezeichnet. Die Rotorblätter biegen sich wie Bananen oder scheinen völlig losgelöst vom Triebwerk in der Luft zu schweben. Der Bit-Tiefe-Verlust Ein weiteres technisches Detail, das in der Nachbearbeitung wehtut: Im rein elektronischen Modus schaltet die R5 die Farbtiefe der RAW-Dateien von 14-Bit auf 12-Bit herunter. Bei den ohnehin harten Kontrasten auf einem Flugplatz verliert man dadurch wertvollen Spielraum bei der Rettung von Lichtern und Tiefen. Die Lösung für die Praxis: Nutze zwingend den mechanischen Verschluss oder den elektronischen ersten Verschluss (EFCS). Hier wird die Belichtung durch den physischen Vorhang beendet, was den Rolling-Shutter-Effekt eliminiert und die vollen 14-Bit Farbtiefe garantiert. Fazit und Workflow-Tipp Um im Feld nicht bei jedem Wechsel zwischen Jets und Propellermaschinen tief ins Menü abtauchen zu müssen, habe ich mir diese optimierten Einstellungen (EFCS, passender IS-Modus, Belichtungszeiten) fest im Individualmenü C2 der EOS R5 abgespeichert. So reicht ein kurzer Dreh am Moduswahlrad, um sofort schussbereit zu sein. Das Canon EF 100-400mm L II beweist zusammen mit dem 2x Extender an der R5 eindrucksvoll, dass ein f/11-Setup im Jahr 2026 dank moderner Autofokus-Systeme und hervorragender optischer Korrekturen keine Notlösung mehr ist, sondern ein mächtiges Werkzeug für extreme Reichweiten. Man muss nur die physikalischen Grenzen des Sensors kennen und zu umgehen wissen. ----- Pushing the Limits at 800mm: Testing the Canon EF 100-400mm L II with a 2x Extender on the EOS R5 Airshows are among the most demanding environments for both photographer and gear. When fighter jets scream past at near supersonic speeds, milliseconds determine whether you nail the perfect shot. For the 2026 Belgian Air Force Days at the Florennes Air Base, I decided on an extreme and somewhat risky setup: the legendary Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM combined with the Canon Extender EF 2.0x III on the high-resolution Canon EOS R5. In practice, this translates to a focal length of 200-800mm at a maximum aperture of f/9 to f/11. Could this setup withstand the brutal demands of the flight line, and what technical pitfalls lurk in the field? Here is my in-depth analysis. The Human Element First: A Massive Thank You to Florennes Before we dive into the raw specs, I want to share a moment from off the runway. I attended the event with my partner, one of her children, and my youngest son. While the on-site organization was excellent, the parking lot was a solid 20-minute walk from the main venue. Because my partner has a mobility impairment, this distance was an exhausting, agonizing struggle for her. On our way back, we experienced a deeply human gesture: a Belgian Army troop transport unexpectedly pulled up beside us. A soldier stepped out and, without hesitation, offered to drive my partner and me back to the parking lot. When we overwhelmingly thanked him, he simply replied that it was completely normal behavior. Huge praise to the helpfulness and humanity of the Belgian troops on site! The Optical Challenge: Why 2x Extenders Are a Gamble Throwing a 2x teleconverter onto a lens is always an optical gamble in sports and aviation photography. While an extender doubles your focal length, it also multiplies every single optical flaw, chromatic aberration, and softness of the base lens. This is exactly where the wheat is separated from the chaff—and exactly where Version II of the Canon EF 100-400mm L truly shines. An Optical Formula Against Color Fringing Canon put an immense amount of effort into the Version II of this super-telephoto zoom: 21 Elements in 16 Groups: A complex design that ensures edge-to-edge sharpness across the entire zoom range. Fluorite and Super UD Glass: To combat the extreme chromatic aberrations (color fringing) that occur when shooting backlit subjects, Canon incorporated a genuine Fluorite element alongside a Super UD (Ultra-Low Dispersion) element. Even at the extreme 800mm end against a bright sky, contrast edges remained clean and entirely free of distracting purple or green fringing. Air Sphere Coating (ASC): At an airshow, you are inevitably shooting toward the sun quite often. The ASC coating drastically minimizes reflections from nearly vertical incident light. The result is high-contrast images without distracting ghosting or widespread loss of contrast (flaring). Mechanics, Handling, and the Arca-Swiss Flaw Unlike Version I (which used a push-pull mechanism), Version II features a classic rotational zoom system. This makes balancing the camera-lens combo immensely easier when tracking jets. Furthermore, a mechanical torque adjustment ring allows you to seamlessly regulate the friction of the zoom ring—perfect for preventing "zoom creep" when pointing the lens up at the sky. Weighing in at 1,570 grams, with a length of 193mm and a 77mm filter thread, the lens remains highly manageable despite its performance. The tripod collar is also conveniently fully detachable while the lens is mounted to the camera. A Practical Critique: Unfortunately, Canon does not include an integrated Arca-Swiss compatible base on the tripod foot out of the box. If you work with Arca-Swiss tripod heads or gimbals, you are forced to mount a separate quick-release plate. Protecting the Front Element On an airfield, dust and kicked-up debris are everywhere. Alongside the lens hood (which I use to optimize contrast), I always attach a high-quality protective filter. There’s a simple reason for this: in the past, a filter just like it saved a valuable EF 200mm f/2.8L from a devastating impact. A scratched or shattered filter is easily replaced; a destroyed L-series front element is not. Image Stabilization: Three Modes for the Perfect Pan Shooting handheld at an effective 800mm is virtually impossible without stabilization. The optical IS system on Version II compensates for up to 4 shutter speed stops (a massive leap from the meager 1.5 stops of its predecessor). For panning shots along the flight line, the three selectable IS modes are the key to success: Mode 1: Standard stabilization for static subjects (corrects vibrations in all directions). Mode 2: Calibrated specifically for linear panning shots. The system detects your panning motion and only stabilizes perpendicular to your direction of movement. Mode 3: Stabilization only activates at the exact moment of exposure. This prevents the viewfinder from constantly "jumping around" when you're quickly and unpredictably tracking agile jets, as the IS system isn't fighting your own movement. The Unexpected Bonus: Pseudo-Macro at 800mm A brilliant side effect of pairing this lens with the 2x extender relates to the minimum focusing distance. Because a teleconverter doubles the focal length while the physical minimum focusing distance of the lens (0.98 meters) remains absolutely identical, the maximum magnification is doubled. The native 0.31x magnification at 400mm turns into a 0.62x magnification with the extender. On the ground at Florennes, this meant I could isolate jet engine details, cockpit lettering, or pilot helmets from a close distance with a level of detail that heavily rivals a true macro lens. The Technical Trap: The EOS R5's Electronic Shutter If you want to utilize the EOS R5's maximum burst rate of 20 frames per second, your instinct might be to switch to the fully electronic shutter. However, at an airshow featuring propeller planes or helicopters, this inevitably leads to disaster—and I had to quickly remind myself of this in the heat of the moment. The Problem: Rolling Shutter (The Jello Effect) In fully electronic mode, the sensor of the Canon EOS R5 takes about 16.3 milliseconds (roughly 1/60th of a second) to read the data line by line from top to bottom. For extremely fast, rotating movements, this is simply too slow. Because a propeller or rotor blade continues to spin rapidly during those 16.3 milliseconds, it is recorded with geometric distortion. The rotor blades bend like bananas or appear completely detached from the engine, floating in mid-air. The Drop in Bit Depth Another technical detail that hurts during post-processing: in fully electronic mode, the R5 drops the color depth of its RAW files from 14-bit down to 12-bit. Given the already harsh contrasts on an airfield, you lose valuable leeway when trying to recover highlights and shadows. The Practical Solution: You must use the mechanical shutter or the Electronic First-Curtain Shutter (EFCS). Here, the exposure is ended by the physical curtain, which eliminates the rolling shutter effect and guarantees the full 14-bit color depth. Conclusion and Workflow Tip To avoid diving deep into the menus every time I switch between jets and propeller planes in the field, I saved these optimized settings (EFCS, the appropriate IS mode, and shutter speeds) directly to the Custom Mode C2 on my EOS R5. Now, a quick turn of the mode dial is all it takes to be instantly ready to shoot. Paired with the 2x extender on the R5, the Canon EF 100-400mm L II impressively proves that an f/11 setup in 2026 is no longer a stopgap solution. Thanks to modern autofocus systems and outstanding optical corrections, it is a powerful tool for extreme reach—you just need to know the physical limits of your sensor and how to navigate them. Pushing the Limits at 800mm: Testing the Canon EF 100-400mm L II with a 2x Extender on the EOS R5

Hier findet ihr alles rund um die analoge und digitale Fotografie. Ich bin ein technikbegeisterter anwendender Sammler von Kameras, Objektiven und fotografieschen Zubehör und möchte mit euch die Freude an der Technik und am Bild teilen. www.apertureonepointfour.com Wie ihr sicher schon gesehen habt, findet ihr im Menü „Analoge Fotografie“ einige Untermenüs. Sie laden zum Stöbern ein, vermitteln Wissen und von hier gelangt ihr ebenso zur Vorstellung von Kameras und Objektiven. Unter Testberichte findest du weitere aktuelle Informationen, Tests und Tipps. Alle Themen findest du im Menü unter Index! Eine kleine Auswahl meines Angebotes an euch findest du hier im "Schnellzugriff": Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel Eure Meinung ist gefragt – Schreibt einen Kommentar! Eine Webseite lebt vom Austausch, und ich freue mich riesig über eure Gedanken! Habt ihr selbst Erfahrungen mit den hier vorgestellten Kameras oder Objektiven gesammelt? Gibt es eine technische Feinheit, die ihr ergänzen möchtet, oder habt ihr Fragen zu den Inhalten? Der Kommentarbereich steht euch völlig offen. Teilt eure eigenen Erlebnisse aus der analogen und digitalen Fotografie, diskutiert mit anderen Gleichgesinnten oder hinterlasst einfach ein kurzes Feedback. Ich lese jeden Beitrag und bin gespannt auf euren Input. Also: Schnappt euch eine Tasse Kaffee, hinterlasst eure Meinung und lasst uns die Faszination Fotografie gemeinsam teilen! comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Ein kompakter, leistungsfähiger und hübsch anzusehender Belichtungsmesser: Hedeco Lime 1. Der kleine Helfer für die analoge (und digitale) Fotografie. Schaut euch dazu mein YouTuve-Video an. In den letzten Monaten ist dieser Belichtungsmesser zu meinem ständigen Begleiter geworden! Die Bedienung geht leicht von der Hand und ich habe die für mich passenden Einstellungen vorgenommen. Zum Beispiel verwende ich nun wieder die Einzelmessung mit Messwertspeicherung – im Gegensatz zu einiger Zeit davor, als ich den Belichtungsmesser kontinuierlich messen ließ. Egal ob Rolleiflex SL26, Rollei 35, Hasselblad 503CX oder Contax RTS – auch wenn diese Kameras interne Belichtungsmesser haben, der Hedeco Lime I ist immer dabei. Zur Kontrollmessung, zur Messung bei niedrigempfindlichen Filmen (wie Fuji Superslow 1.6 ISO / Fujichrome CDU II) und für Langzeitbelichtungen über 30 Sekunden erfüllt er seinen Zweck in hervorragender Weise! Dies ist keine bezahlte Werbung, nur meine eigene Meinung aus praktischer Erfahrung. Aber warum solltest du einen Handbelichtungsmesser verwenden? Objekt- oder Lichtmessung – die beiden Belichtungsmessungen im Vergleich Ein Handbelichtungsmesser bietet mit seinen Messcharakteristiken und Analysefunktionen Eigenschaften, wie sie kein in ein Kameragehäuse eingebauter Belichtungsmesser besitzt. Natürlicherweise benötigst du einen Handbelichtungsmesser für Kameras, die von Haus aus über keinen eingebauten Belichtungsmesser verfügen. Das trifft auf alle Großformatkameras, viele Mittelformatkameras und „historische“ analoge Kleinbildkameras ohne Autofokus zu. Doch auch für alle anderen Fotografen kann ein Handbelichtungsmesser ein effektives Werkzeug sein. Skeptiker mögen einwenden, dass die modernen Mehrfeldmessmethoden der kameraeigenen Belichtungsmesser sehr zuverlässige Belichtungsergebnisse liefern. Dies ist in vielen Fällen auch absolut korrekt. Aber moderne Mehrfeldmesssysteme „bevormunden“ den Fotografen bei der Entscheidung, was „richtig belichtet“ bedeutet, und lassen ihn außerdem bei einer kamerainternen, automatischen Belichtungskorrektur im Unklaren. Der Fotograf lernt also nichts über die Feinheiten einer gegebenenfalls notwendigen Belichtungskorrektur. Ein Beispiel wäre hier die Belichtungsmessung eines Motivs, welches vor einem sehr hellen Hintergrund steht. Wenn ich mich hier auf den eingebauten Belichtungsmesser verlasse, der eine mittenbetonte Integralmessung bietet, so wird mein Hauptmotiv zwangsweise unterbelichtet werden. Da sich der Belichtungsmesser vom hellen Hintergrund beeinflussen lässt, wählt er eine zu kurze Belichtungszeit oder eine zu kleine Blende. In diesem Beispiel müsste die Belichtungszeit verlängert oder aber die Blende weiter geöffnet werden (eine Kombination beider Parameter wäre ebenso möglich). Hintergrund zur Technik: Die mittenbetonte Integralmessung ist für viele Motivsituationen gut geeignet und war daher lange Zeit bei vielen analogen Kleinbildkameras das Standardbelichtungsmessverfahren. Die Helligkeit wird bei der Integralmessung über den gesamten Bildbereich des Bildformates ermittelt. Bei der mittenbetonten Integralmessung wird zusätzlich die Mitte stärker gewichtet. Sie ist vor allem bei mittig platzierten Hauptmotiven oder in Verbindung mit der Messwertspeicherung interessant. Leichte Veränderungen des Bildausschnitts wirken sich bei diesem Belichtungsmessverfahren weniger stark aus als bei der reinen Integralmessung. Natürlich bieten modernere analoge Kleinbild- oder Mittelformatkameras weitere interne Messmethoden wie die Selektivmessung (hier wird ein kleiner Prozentsatz des Bildbereiches zur Ermittlung der Belichtungswerte herangezogen, z. B. 6,5 %) oder die Spotmessung (hier ist der Prozentsatz noch kleiner, z. B. 1 % des Bildbereiches) sowie sogar die Mehrfachspotmessung (die Kamera errechnet einen Mittelwert aus den gemessenen Bereichen). Allerdings basieren alle eingebauten Belichtungsmesser nur auf der sogenannten Objektmessung. Bei der Objektmessung wird das vom Objekt reflektierte Licht gemessen. Dabei geht jeder Belichtungsmesser immer davon aus, dass das Motiv einem Standardmotiv entspricht und so viel Licht zurückwirft, wie es der Lichtmenge eines 18%igen Grauwertes entspricht. Die Kalibrierung eines jeden Belichtungsmessers ist darauf abgestimmt. Es ist leicht vorstellbar, dass die Lichtmenge je nach Motiv, Tageszeit und anderen Motiveigenschaften stark variieren kann. Dies führt dann wiederum zu einer Täuschung des eingebauten Belichtungsmessers und so zu Fehlbelichtungen. In kontrollierbaren Lichtsituationen kann die Belichtungsmessung auf einer Graukarte, die im Bereich des wichtigen Bildausschnittes nah am Motiv platziert wird, diesen Idealwert erreichen. Die Graukarte wird hierbei günstigstenfalls mittels Spot- oder gegebenenfalls Selektivmessung angemessen, der Wert gespeichert und nach dem Entfernen der Graukarte die eigentliche Aufnahme gemacht. Lichtmessung mit dem Handbelichtungsmesser Handbelichtungsmesser ermöglichen zusätzlich noch die genauere Lichtmessung. Bei der Lichtmessung wird das auf ein Objekt auftreffende Licht gemessen. Die Lichtmessung ist nur mit einem Handbelichtungsmesser möglich, da hierbei vom Objekt aus in Richtung Kamera das aufs Motiv auftreffende Licht gemessen wird. Diese Methode hat den Vorteil, dass das Licht unabhängig von den Objekteigenschaften gemessen wird. Dabei spielt es keine Rolle, ob das Objekt hell, dunkel oder reflektierend ist. Auch Gegenlicht und Farbigkeit des Motivs spielen keine Rolle und können die Belichtungsmessung nicht irritieren. Weiße Flächen bleiben weiß, schwarze Flächen schwarz und auch Reflexionen führen nicht zu einer Unterbelichtung. Hast du die Möglichkeit, von deinem Motiv aus zu messen (oder von einem Platz mit identischer Lichtsituation), ergibt sich mit der Lichtmessung eine Messgenauigkeit, die selbst eine moderne Mehrfeldmessung einer Kleinbildkamera vor Probleme stellt, die oft nicht automatisch ausgeglichen werden können. Kontrastanalyse durch Mehrfachspotmessung Alle modernen Spotbelichtungsmesser, ob kameraintern oder als Handbelichtungsmesser, bieten eine Mehrpunktspotmessung an. Misst ihr den hellsten und den dunkelsten wichtigen Bereich an, dann bildet die Mehrfachspotmessung einen Mittelwert. Dieser ergibt einen Belichtungswert (Blenden- und Verschlusszeitenpaar), der beide Motivbereiche gleichermaßen in die Kalkulation einbezieht. Diese Messmethode schützt natürlich nicht davor, dass es bei sehr hohen Motivkontrasten in den hellen und dunklen Bereichen zu einem Ausfressen oder Absaufen von Details kommt. Durch das Anmessen der hellsten und dunkelsten Bereiche, die noch Detailzeichnung aufweisen sollen, wird allerdings der Gesamtmotivkontrast ermittelt. Dadurch lässt sich analysieren, ob das verwendete Filmmaterial (oder der Sensor, wenn du eine Digitalkamera verwendest) den Kontrast überhaupt umsetzen kann. Wenn beispielsweise der Belichtungsmesswert in den hellsten Bereichen eine 1/1000 Sek. bei Blende 11 ergibt und in den dunkelsten Bereichen einen Belichtungswert von 1/8 Sek. bei Blende 11, so beträgt der Gesamtmotivkontrast 7 Belichtungsstufen. Hierzu zählt ihr einfach die Verschlusszeitenreihe rückwärts von 1/1000 Sek. zu 1/8 Sek. und bekommt so das Ergebnis. Anhand dieser Analyse kann dann entschieden werden, ob eine Aufhellung oder eine Veränderung der Lichtsituation erforderlich wird. Sollte der Motivkontrast zu hoch sein, kannst du dich durch weitere gezielte Messungen auf den wichtigsten Bildbereich konzentrieren und zumindest hierfür ein korrektes Belichtungsergebnis erhalten. Vielleicht interessieren euch folgende Themen; dies ist nur eine kleine Auswahl aus meinem Angebot für euch im "Schnellzugriff"! Rollei 35 Tessar 3,5 40mm T* Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm HFT hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

Instant films allow you to obtain finished prints immediately after taking a photo. Polaroid pioneered the process in 1948 with integral films, in which development and imaging take place in a single step. In addition to its own integral films, Polaroid and Fuji also offered split-image films, in which the negative and positive are separated from each other after a short development time. Today they are only available to a limited extent, mostly superimposed. Fuji FP100c - Trennbildfilm Fuji FP-100C – Trennbildfilm Dieses Bild wurde mit einem Polaroid-Rückteil für die Mamiya Press auf dem Sofortbildfilm Fuji FP-100C aufgenommen. Polaroid 600 Wer kennt sie nicht, die legendären Polaroidfotos? Familienfotos, Partybilder, Schnappschüsse zum Verschenken – was wurde nicht alles auf Polaroid-Sofortbildfilm festgehalten? Ein typischer Bildfehler ist auf dem rechten Foto zu sehen. Hier wurde die Chemie beim Auswerfen des Bildes nicht gleichmäßig verteilt. Daher sollten die Walzen am Auswurfschacht regelmäßig gereinigt werden. Dadurch bleiben sie leichtgängig und solche Bildfehler werden vermieden. Fuji FP100c - Trennbildfilm Fuji FP-100C – Trennbildfilm Auch dieses Bild wurde mit einem Polaroid-Rückteil für die Mamiya Press auf dem Sofortbildfilm Fuji FP-100C aufgenommen und mit dem Epson V850 gescannt. Polaroid 600 Polaroid bot für das System 600 zahlreiche Modelle an. Ein Beispiel seht ihr hier. comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

In meiner Jugend stand vor der Entscheidung: Canon FD oder ein anderes System. Als ich sie, die Canon A1, das erste Mal sah und in der Hand hielt wusste ich: dies ist meine Kamera, dies wird mein System. Die roten LEDs im Sucher verzückten mich und tun es noch heute! Das Canon FD - System Mein favorisiertes analoges Kleinbildkamera-System. Canon FD Galerie Canon A1 - meine erste Canon Spiegelreflexkamera Ein Multiautomat mit Zeit-, Blenden- und Programmautomatik. Die Besonderheit bei dieser Kamera war für die damalige Zeit, dass mit den genannten Automatikprogrammen die Blende des Objektives in Stellung "A" verbleibt. Über ein Einstellrad wird die Zeit vorgewählt (Blendenautomatik mit Zeitvorwahl), die Kamera wählt automatisch die passende Blende und überträgt diese Einstellung an das Objektiv oder aber das Einstellrad wird umgeschaltet, sodass nun die Blenden gewählt werden können (Zeitautomatik bei Blendenvorwahl) und die Kamera überträgt wiederum die Blende an das Objektiv und berechnet die für eine korrekte Verschlußzeit notwendige Belichtungszeit. Auch heute noch fotografiere ich mit der Canon A1 und benutze fast ausschließlich Zeitautomatik mit Blendenvorwahl. Ein wichtiges Zubehörteil ist mittlerweile eine Augenkorrekturlinse geworden, die es mir ermöglicht auch ohne Brille das Motiv im Sucher beurteilen zu können und die richtige Entfernung einzustellen. Fehlsichtigkeiten können mit diesem kleinen Hilfsteil einfach korrigiert werden, da die jeweils notwendige Korrekturlinse einfach auf das Sucherokkular aufgeschraubt werden können. Leider sind diese nützlichen Zubehörteile nur noch gebraucht zu erwerben. Canon F1 New - die letzte Profikamera mit FD-Bajonett Ein echtes Arbeitstier. Hier in einem kurzen Video zu sehen, ausgestattet mit dem Canon Winder FN und dem AE-Prismensucher FN. In dieser Konfiguration bietet die Kamera Zeitautomatik (mit Blendenvorwahl) durch den Einsatz des AE-Suchers FN und Blendenautomatik (mit Zeitvorwahl) durch die Verwendung des Winders FN. Die Canon New F-1 ist mein Standard-Setup für die analoge Kleinbildfotografie, in Verbindung mit dem Canon FD 2,8-3,5 / 35-70mm Chromring. Die Evolution des Canon FD-Bajonettes Ein kurzer Rückblick: Das Canon FL-Bajonett (1964) Bevor das FD-System den Markt eroberte, war das FL-Bajonett der Standard bei Canon. Eingeführt mit der Canon FX, nutzte es bereits das mechanische Prinzip des „Breitring-Verschlusses“ (Breech-Lock). Bei diesem System wird das Objektiv an die Kamera angesetzt und durch das Drehen eines silbernen Rings am Objektivende fixiert. Der Vorteil: Da sich das Objektiv selbst beim Ansetzen nicht mitdreht, gibt es kaum mechanischen Verschleiß an den Kontaktflächen. Der größte Nachteil des FL-Systems war jedoch, dass es technisch nur auf die Arbeitsblendenmessung ausgelegt war – für eine Belichtungsmessung musste die Blende also manuell geschlossen werden. Das klassische Canon FD-Bajonett mit Chromering (1971) Mit der Vorstellung der legendären Canon F-1 im Jahr 1971 führte Canon das FD-Bajonett ein. Wie im Bild image_8f8495.jpg zu sehen ist, behielt diese erste Generation das bewährte Breech-Lock-Prinzip mit dem markanten, silbernen Chromering bei. Zum Ansetzen setzt man das Objektiv auf den Kameranschluss und dreht ausschließlich den Chromering im Uhrzeigersinn, um das Objektiv sicher zu verriegeln. Die bahnbrechende Neuerung des FD-Systems war die Einführung von zusätzlichen mechanischen Hebeln und Übertragungsstiften, die erstmals eine Offenblendenmessung sowie automatische Belichtungsfunktionen ermöglichten. Das spätere Canon nFD-Bajonett ohne Chromering (1979) Im Jahr 1979 modernisierte Canon das System grundlegend und stellte das „neue FD-Bajonett“ (nFD oder New FD) vor. Der auffällige Chromering komplett wegrationalisiert. Stattdessen verhält sich das nFD-Objektiv beim Ansetzen wie ein modernes, echtes Bajonett: Das gesamte Objektiv wird im Uhrzeigersinn gedreht, bis es mit einem hörbaren Klicken einrastet. Im Inneren des Anschlusses arbeitete mechanisch zwar immer noch das verschleißfreie Breech-Lock-Prinzip, der äußere Bedienkomfort entsprach nun jedoch dem eines klassischen Bajonettverschlusses. Vergleich der beiden Systeme FD (Chromering) Vorteile: Kein Verschleiß: Da das Objektiv plan aufsitzt und nur der Ring gedreht wird, reiben die Bajonettflächen von Kamera und Objektiv nicht aneinander. Haptik und Wertigkeit: Die Objektive wurden fast vollständig aus Metall gefertigt, wirken massiver und besitzen für viele Sammler den echten Vintage-Charme. Nachteile: Umständlicher Wechsel: Der Objektivwechsel erfordert etwas Übung und meist zwei Hände, da man den Ring präzise greifen und drehen muss. nFD (New FD ohne Chromering) Vorteile: Schneller Objektivwechsel: Das Ansetzen und Drehen des gesamten Objektivkorpus funktioniert intuitiv und blitzschnell mit einer Hand. Gewicht und Kompaktzeit: Durch den verstärkten Einsatz von hochwertigen Kunststoffen und Leichtbaumaterialien sind nFD-Objektive deutlich leichter und oft etwas kompakter gebaut. Nachteile: Haptischer Verlust: Der vermehrte Einsatz von Kunststoff lässt die Objektive im direkten Vergleich weniger robust wirken als die alten Metall-Klassiker. Canon AE-1 Program – mehr als nur ein Backup Eine feine Canon Spiegelreflexkamera für das FD-Bajonett. Sie bietet als Automatikprogramme sowohl die Blenden- als auch die Programmautomatik. Bei Nutzung der Programmautomatik ermittelt die Kamera die entsprechende Zeit-Blenden-Kombination in Abhängigkeit von der Filmempfindlichkeit und den Lichtverhältnissen vollkommen automatisch. Die Filmempfindlichkeit ist auf der Verpackung des Films angegeben (ISO, ASA oder DIN) und ist häufig ein Teil des Filmnamens. Mehr dazu findet ihr auf dieser Seite oder ruft meinem YouTube-Channel apertureonepointfour auf. Wie sieht es denn aus, wenn ihr durch einen Sucher einer analogen Canon - Spiegelrefelxkamera schaut? Ein paar Bespiele habe ich für euch zusammengestellt. Neben dem Motiv seht ihr weitere Anzeigen, die euch helfen, das Bild richtig zu belichten, die passende Belichtungszeit zu wählen, damit das Bild keine Bewegungsunschärfe aufweist oder aber nur ein kleiner Bereich des Bildes scharf abgebildet wird, damit das Hauptmotiv sich vom Hintergrund absetzt. Die Kamera wählte eine 1/60 Sekunde zur manuell vorgewählten Blende aus, das Bild wir korrekt belichtet. Canon Kamera Blick durch den Sucher Die Kamera kann keine passende Zeit wählen. Das Bild wird zu dunkel oder anders ausgedrückt "unterbelichtet". Die Canon T70 ist eine Kamera mit motorisierten Filmtransport, Blendenautomatik mit Zeitvorwahl sowie vollautomatischer Belichtung und digitaler Anzeige der von dem Belichtungsmesser der Kamera ermittelten Blendenwert. In diesem Beispiel wählte die Kamera die Blende 4,5 - ein halber Blendenwert zwischen 4,0 und 5,6 Einige Kameras stelle ich euch auf YouTube vor - schaut gerne mal rein! Hilfe - meine Canon AE-1 Programm hat Asthma! Auch Kameras können erkranken. Es gibt zahlreiche YouTube-Videos die zeigen, wie das Problem relativ einfach beseitigt werden kann. Achtung: eine Canon A1 habe ich mir beim Reparaturversuch durch eine zu hohe Menge an Öl, dazu noch WD 40, selbst verschandelt. Kauft euch lieber andere Öle, bei mir funktionierte bei weiteren Reparaturen spezielle Öle für Kameras sehr gut - und wirklich sehr sparsam verwendet! Zur Hilfe nahm ich einen Ölspender extrafein. 1 Tropfen Öl reicht für einige Kameras!! So klingt das Canon - Asthma Canon FD - System - eine kleine Bildergalerie Canon FD System Galerie Blitzbirnen an der Canon A1 Auch eine Canon Kamera für das FD-System kann auch heute noch mit Blitzbirnen betrieben werden - sogar indirektes Blitzen ist möglich. Im folgendem Beispiel seht ihr eine Canon A1, die mit einem Zeiss Ikonblitz 6 betrieben wird. Das Blitzgerät benötigt eine - heute nicht mehr erhältliche 15 Volt Batterie (z. B. Varta V74PX). Auf dem Markt gibt es allerdings verschiedene Adapter, die mit 10 Silberoxid (Knopfzellen) LR54 mit je 1,5 Volt betrieben werden können. Die benötigten Blitzbirnen gibt es gebraucht bei verschiedenen Auktionshäusern oder neu, Stand Oktober 2021, (unbezahlte Werbung) unter: https://flashbulbs.com/ Blitzbirnen wurden am 23.09.1930 durch den Physiker Johannes Ostermeier, Angestellter der Lampenfabrik Hauser in Augsburg, patentiert. Zuvor verwendeten Fotografen Magnesiumpulver, welches zur Explosion gebracht wurde und Sekunden lang leuchtete. Eine nicht ganz ungefährliche Art der Lichterzeugung, wie zahlreiche Berichte von Bränden aus dieser Zeit berichten. Nach kurzer Zeit wurde das Patent schon vermarktet, in Deutschland unter dem Namen Vacu-Blitz durch die Firma Osram. Der wohl entscheidende Vorteil: Es war sicherer als der Magnesiumblitz. Der Glaskolben minimierte das Risiko einer Explosion. "Brandstellen bei Vacu unmöglich.“, lautete die Werbung des Herstellers und weiter war zu lesen: „Feuer breitet sich nicht aus, hast Du Vacu-Blitz im Haus. Der Vacu-Blitz hat die gleiche Helligkeit wie Blitzlicht-Pulver bester Qualität, brennt aber wesentlich schneller und mit angenehmerem Licht ab als dieses; erschreckte Gesichter gibt es daher nicht. Ihr Photohändler liefert Ihnen den Vacu-Blitz zum Preise von 1 Reichsmark 25.“ Warum sollte ich heute noch mit Blitzbirnen fotografieren?? Ganz klar, es sieht cool aus, du fällst auf, hast keine Blitzautomatik zur Verfügung und die Fotografie verläuft wie im letzten Jahrtausend langsamer, bewusster. Auf der Seite www.flshbulbs.com ist zu lesen: "Nichts erzeugt die Qualität und Quantität des Lichts, das von einer Blitzlampe erzeugt wird. Kleine, tragbare, leicht zu zündende und relativ kostengünstige Blitzbirnen sind in der Lage, eine enorme Menge an Beleuchtung aus Ihrer Handfläche zu liefern. Sicherlich gibt es elektronische Blitzgeräte, Laser und andere Hightech-Methoden zur Lichterzeugung, aber sie entsprechen einfach nicht der Größe und den Eigenschaften einer einfachen Blitzlampe." Probiere es aus - es ist der pure Spaß...und um Spaß geht es doch bei unserem Hobby, oder?? Blitzbirnen an A1 Empfehlung! Die drei besten Canon FD Standardzoom-Objektive für analog und digital! Canon hat 10 verschiedene Canon FD/nFD Standardzoom-Objektive produziert - plus 2 AF-Objektive für das Canon FD-Bajonett. Welches soll ich kaufen? Ich gebe euch in diesem Video meine Empfehlung aus 35 Jahren Erfahrung mit Canon FD/nFD - Objektiven. Empfehlung! Die drei besten Canon FD Standardzoom-Objektive für analog und digital! Hier seht ihr die deutsche Version: Welches Standardzoom Wer kennt das nicht? Nach 30, 40 oder 50 Jahren wackelt die Gegenlichtblende an eurem geliebten Canon FD / nFD-Objektiv. Abhilfe ist aber ganz einfach! Schaut euch mein Kurzvideo an! Gegenlichtblene wackelt Mit einem abgelaufenen Kodak Ektachrome SE Duplicating Film und der Canon F1n mit Lupensucher habe ich ein paar Makroaufnahmen angefertigt. Meine klare Empfehlung ist die Verwendung des Lupensuchers, wenn ihr in die Makrofotografie einsteigen möchtet - er bietet einen bequemen Einblick von oben in die Kamera! Hier biete ich euch einige tolle Prospekte aus den 1980er Jahren zum kostenlosen Download an. Klickt einfach auf das Bild, und der jeweilige Prospekt landet als .pdf-Datei auf eurer Festplatte! Viel Freude beim Stöbern – wenn ihr möchtet, spendet mir gerne ein Glas Cola oder einen Kaffee zum Erhalt und Ausbau dieser Webseite. Danke!! 4 Canon FD Prospekte Praktisch, angenehm und äußerst cool: der motorische Filmtransport für die Canon Kameras der Serie "A". In diesem Video stelle ich euch alle drei Möglichkeiten zum automatischen Filmtransport vor. Viel Spaß beim Zusehen (externes Video auf YouTube) Canon A Filmtransport Canon Motorsysteme für die A-Serie Canon bot insgesamt drei verschiedene Motorsysteme für die Kameras der A-Serie des Canon FD-Systems an: Canon Winder A Canon Winder A2 Canon Motor Drive MA Canon Winder A Der Winder A war die erste Version des motorisierten Filmtransports und ist für alle Modelle der A-Serie geeignet. Dieser Winder verfügt über keine manuelle Einstellung der Transportgeschwindigkeit, sondern transportiert den Film automatisch mit einer maximalen Geschwindigkeit von bis zu 2 Bildern pro Sekunde vorwärts. Die Voraussetzung für diese maximale Bildrate ist eine Verschlusszeit im Bereich von 1/60 bis 1/1000 Sekunde. Bei längeren Verschlusszeiten verringert sich die Bildrate entsprechend bis hin zum reinen Einzelbildtransport. Für den Betrieb werden vier AA-Batterien (Mignonzellen) oder entsprechende Akkus benötigt. Der Winder A ist kompakt gebaut und wiegt inklusive Batterien etwa 300 Gramm. Canon Winder A2 Der Winder A2 stellt die technologische Weiterentwicklung des Modells A dar und weist identische Abmessungen von 141 x 42 x 34 mm auf. Er bietet erstmals die Möglichkeit, über einen Schalter direkt am Winder zwischen Einzelbildtransport („S“) und Serienbildaufnahmen („C“) mit maximal 2 Bildern pro Sekunde zu wählen. Diese erweiterte Steuerung funktioniert jedoch ausschließlich in Kombination mit den Modellen Canon A-1 und Canon AE-1 Program. Bei allen anderen Kameras der A-Serie arbeitet der Winder A2 baubedingt genau wie sein Vorgänger, der Winder A. Canon Motor Drive MA Der Canon Motor Drive MA ist ein echter Hochleistungs-Motorantrieb und wurde primär für die Verwendung mit der Canon A-1 konzipiert. Er benötigt für den Betrieb ein separates Batterie- oder Akkuteil (Battery Pack MA oder Ni-Cd Pack MA), welches gleichzeitig als ergonomischer Handgriff dient. In Kombination mit der Canon A-1 bietet der Motor Drive MA drei Betriebsarten: „S“ (Single): Zuverlässiger Einzelbildtransport. „L“ (Low): Serienaufnahmen mit bis zu 2 Bildern pro Sekunde. „H“ (High): Rasante Serienaufnahmen mit bis zu 5 Bildern pro Sekunde (bei entsprechend kurzen Verschlusszeiten). Hier findet ihr die Bedienungsanleitung in englischer Sprache zum Winder A2 als pdf-Datei zum Download. Accessoires für deine Canon Kamera der Serie A oder T Du hast auch eine Canon Kamera der A-Serie, wie AE1, AE1 Programm, A1, AT1, AV1 oder AL1 oder willst dir eine solche Kamera kaufen? Die meisten der hier vorgestellten Zubehörteile können kannst du auch die T-Serie verwendet werden, d.h. T50, T60, T70, T80 und T90. Natürlich brauchst du dieses Zubehör ebenso für dein Kamera! Im folgendem Video stelle ich die wichtigsten Accessoires vor, die auf keinen Fall in deiner Ausrüstung fehlen dürfen! Augen-Dioptrien-Korrekturlinsen Front- und Rückdeckel Streulichtblenden Filter Griffe, Augenmuscheln und Hauben Winder A2 (nur für die A-Serie) Data Back A (nur für die A-Serie) Blitzgerät Speedlite 299T Zwischenring Telekonverter 2xA, 2xB, 1,4x Filme Zubehör A/T Kameras Die Canon AV1 Mein Tipp zum kostengünstigen Einstieg in die Welt des analogen Canon FD - Systems. Wie du vielleicht aus meinen anderen Videos oder durch einen Besuch meiner Homepage erfahren hast, verwende ich - bis auf wenige Ausnahmen - als Belichtungsautomatik die Blendenpriorität. Ich möchte einfach die volle Kontrolle über die Schärfentiefe haben und diese Automatik bietet den einfacheren Workflow. Deshalb stelle ich Ihnen heute die Canon AV-1 vor, eine einfach zu bedienende Kamera, die auf die Blendenautomatik setzt. Canons schreibt über dieses Modell auf seiner Homepage Canon Camera Museum: Markteinführung Mai 1979 Der ursprüngliche Preis betrug 57.000 Yen mit dem neuen FD 50mm f2. Obwohl diese Kameras mehr kosten würden, waren Kameras mit automatischer Belichtungssteuerung mit Verschlusszeitenpriorität für Canon wichtig, weil die Benutzer die Verschlusszeiteneinstellungen leichter verstehen konnten als die Blendeneinstellungen. In Amerika und anderen Überseemärkten waren jedoch Kleinbildkameras mit Blendenpriorität in der Mehrheit. Auch die Händler in Übersee verlangten ein Modell mit Blendenvorwahl. Canon antwortete mit der AV-1. Mit dem Erscheinen dieser Kamera wurde auch ein neuer Typ von FD-Objektiven eingeführt. Diese Objektive ermöglichten ein sofortiges Anbringen und Abnehmen, sie werden nFD-Objektive genannt. Ein preisgünstiges FD-Objektiv, das 50 mm f2wurde für die AV-1 verfügbar gemacht. Im folgenden Video stelle ich euch sämtliche Funktionen der Kamera im Detail vor. Viel Spaß beim Zusehen! Canon AV1 Video Eure Meinung ist gefragt – Schreibt einen Kommentar! Eine Webseite lebt vom Austausch, und ich freue mich riesig über eure Gedanken! Habt ihr selbst Erfahrungen mit den hier vorgestellten Kameras oder Objektiven gesammelt? Gibt es eine technische Feinheit, die ihr ergänzen möchtet, oder habt ihr Fragen zu den Testberichten? Der Kommentarbereich steht euch völlig offen. Teilt eure eigenen Erlebnisse aus der analogen und digitalen Fotografie, diskutiert mit anderen Gleichgesinnten oder hinterlasst einfach ein kurzes Feedback. Ich lese jeden Beitrag und bin gespannt auf euren Input. Also: Schnappt euch eine Tasse Kaffee, hinterlasst eure Meinung und lasst uns die Faszination Fotografie gemeinsam teilen! comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Kodak Eastman Doube-X Motion Picture film. A black and white film for filmmakers and photographers who aspire to capture the world only they see it. Here you see home developed (Kodak D76) and scanned (Epson V850) films. Kodak Eastman Double-X Motion Picture Film Für Filmemacher und Fotografen, die die Welt so einfangen wollen, wie nur sie sie sehen! EASTMAN DOUBLE-X Negativfilm 5222 (35mm) / 7222 (16mm) bietet die Feinheiten in Ton und Maßstab, die für eine größere Tiefenschärfe und hochwertige Aufnahmen bei schwachem Licht erforderlich sind. Kodak Eastman Double-X Motion Picture Film Für die Entwicklung empfehle ich den Kodak D-76 Entwickler oder entsprechende Alternativprodukte mit derselben Zusammensetzung. Hier zeige ich euch einige Bilder, die mit dem Double-X-Film bei ISO/ASA 400 entstanden sind. Ich habe den Film in D-76-Stammlösung bei 20°C für 9 Minuten entwickelt. Kodak Eastman Double-X Motion Picture Film Als Scanner habe ich meinen Epson V850 verwendet. Anschließend wurden die Scans in Photoshop CS bearbeitet – vor allem habe ich Staub und Kratzer entfernt und bei Bedarf den Bildausschnitt korrigiert. Die Datenblätter zum Download findet ihr hier: Eastman Kodak Double-X Film Kodak D76 Entwickler Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film and Epson V850 Scanner Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film and Epson V850 Scanner comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Die kleinste Spiegelrefelxkamera mit Wechselobjektive. Sie lebt heute noch: Pentax Auto 110 / 110 Super. Sie verlangt nach Filmen im 110 oder anders gesagt Pocketformat, die heute (Stand 2021) noch frisch produziert verkauft werden. Ihre Objektive können zudem an digitalen Micor-Four-Thirds-Kameras verwendet werden. Hier leuchten die Objektive die Sensorgröße komplett aus. Holt euch alle Information übr dieses einmalige System! Pentax Auto 110 Im Jahr 1978 sollte es so weit sein: Der japanische Hersteller Pentax stellte die kleinste und kompakteste analoge Spiegelreflexkamera mit Wechselobjektiven vor – die Pentax Auto 110 erblickte das Licht der Welt. Dieses Licht wiederum bannte die Pentax auf Pocketfilm, auch bekannt als 110er-Film. Auch heute noch könnt ihr diese Kamera verwenden, denn Pocketfilme gibt es immer noch (Stand 2021) neu zu kaufen. Selbst mit Filmen, die schon seit 20 Jahren abgelaufen sind, habe ich bereits gute Erfahrungen gemacht. Farbverschiebungen oder ein stärkeres Korn nehme ich dabei gerne in Kauf :-) Zeit und Blende können nicht manuell eingestellt werden, das übernimmt die Kamera komplett automatisch. Die Filmkassette des Pocketfilms teilt dem Belichtungsmesser dabei die korrekte Filmempfindlichkeit mit. Ihr müsst lediglich den Auslöser leicht betätigen: Rechts oben im Sucher befindet sich eine LED. Leuchtet sie gelb, bedeutet dies, dass die Verschlusszeit bei 1/45 Sekunde oder darunter liegt – es droht Verwacklungsgefahr. Eine grün leuchtende LED signalisiert hingegen: Alles klar, es ist genug Licht vorhanden. Jetzt müsst ihr nur noch scharfstellen, was genauso einfach funktioniert wie bei einer klassischen 35mm-Spiegelreflexkamera. Auslöser durchdrücken und schon ist das Bild im Kasten – in diesem Fall in der Kassette. Jetzt betätigt ihr den Schnellschalthandhebel zweimal und schon kann es weitergehen! Pentax Auto 110 Objektive digital nutzen Im Internet gibt es einige Anbieter von Adaptern, mit denen ihr eure Pentax-Auto-110-Objektive an einer MFT-Kamera nutzen könnt. Wichtig ist hierbei, dass ihr euch für einen Adapter entscheidet, der eine eigene Irisblende besitzt. Der Grund: Die Objektive für das Pentax-System haben selbst keine eingebaute Blende! Um die volle optische Leistung der Linsen auszuschöpfen, empfehle ich, sie um mindestens 1 bis 2 Blendenstufen abzublenden. Die Adapter bieten in der Regel eine stufenlose Blendeneinstellung. Über die Verschlusszeit der Kamera könnt ihr die jeweils eingestellte Blende ganz einfach näherungsweise bestimmen. Das Praktische daran ist, dass fast alle Pentax-110-Objektive eine durchgehende Anfangslichtstärke von f/2.8 bieten! Ein konkretes Beispiel zur Berechnung: Ein konkretes Beispiel zur Berechnung: Adapter komplett geöffnet: 1/500 Sek. entspricht Blende 2.8 Ihr dreht nun am Blendenring des Adapters, bis sich die Belichtungszeit entsprechend verlängert: 1/250 Sek. entspricht jetzt Blende 4 (weiterdrehen...) 1/125 Sek entspricht Blende 5.6 (weiterdrehen...) 1/60 Sek. hier habt ihr nun Blende 8 eingestellt (...und so weiter) Hier gibt es dazu mehr Informationen. Pentax Auto 110 Ungefähr zwei Jahre später verbesserte Pentax die Auto 110 und stellte das Nachfolgemodell, die Pentax Auto 110 Super, vor. Im Vergleich zum ersten Modell spendierte Pentax der Kamera einige entscheidende Verbesserungen: Der Schnellschalthandhebel musste nun nur noch ein einziges Mal betätigt werden. Die Kamera erhielt eine praktische Belichtungskorrekturtaste (+1,5 Blenden) für Gegenlichtaufnahmen. Ein Hauptschalter (An-/Ausschalter) sowie ein elektronischer Selbstauslöser wurden integriert. Sämtliches Zubehör des Systems kann glücklicherweise an beiden Kameramodellen verwendet werden. Neben den Objektiven zählt dazu der Winder (Motorantrieb) mit Handgriff, der eine Seriengeschwindigkeit von 1,5 Bildern pro Sekunde bietet. Auch die beiden Blitzgeräte – das AF 100P sowie das etwas größere und leistungsstärkere AF 130P – passen auf beide Gehäuse. Gegenlichtblenden, Filter, Taschen, Objektivbeutel und Handschlaufen rundeten das System ab und sind auch heute noch problemlos auf dem Gebrauchtmarkt zu bekommen. Die Objektive selbst sind wirklich winzig und federleicht – eignen sich aufgrund ihrer optischen Leistung aber tatsächlich hervorragend zum Adaptieren an moderne Micro-Four-Thirds-Kameras (MFT)! An diesen Sensoren zeichnen sie das Bildformat vollständig aus. Ich selbst verwende diese kleinen Linsen unglaublich gerne an einer Olympus OM-D E-M10 Mark II. Pentax Auto 110 Objektive digital nutzen Pentax bot insgesamt sechs verschiedene Objektive für dieses System an: PF 18mm f/2.8 Pan-Focus: Schärfe von 1,75 m bis unendlich, ohne Möglichkeit zur manuellen Fokussierung. 18mm f/2.8: Weitwinkelobjektiv (entspricht ca. 35mm im Kleinbildformat). 24mm f/2.8: Standardobjektiv (entspricht ca. 50mm im Kleinbildformat). 50mm f/2.8: Teleobjektiv (entspricht ca. 100mm im Kleinbildformat). 70mm f/2.8: Starkes Teleobjektiv (entspricht ca. 140mm im Kleinbildformat). 20-40mm f/2.8: Zoomobjektiv (entspricht ca. 40–80mm im Kleinbildformat). Schaut euch dazu gerne auch mein YouTube-Video an; dort stelle ich euch die Kamera ausführlich vor und zeige euch gegen Ende des Videos auch die passenden Adapter. Textstell "Die Objektive sind wirklich winzig..." Pentax Auto 110 Hier ein Scan eines über 20 Jahre abgelaufenen Film. Pentax Auto 110 Auch diese Bild entstand mit einem 20 Jahre überlagerten Film. Pentax Auto 110 Farbstich möglich - dieser Film war 20 Jahre überlagert! Pentax Auto 110 Frisch gekaufter Film. Pentax Auto 110 Ein Lomo-Film, heute noch zu kaufen. Pentax Auto 110 Sie ist wirklich ein kleiner Schatz! Olympus MFT mit 110 Adapter So sieht es aus, wenn ein Pentax Auto 110 an einer Olympus OM D 5 10MK II adaptiert wird. Die Aufnahme entstand mit der Sony ZV 1. Olympus MFT mit 110 Adapter So sieht es aus, wenn ein Pentax Auto 110 an einer Olympus OM D 10 MK II adaptiert wird. Die Aufnahme entstand mit der Sony ZV 1. Olympus OM E-10 MK II Aufgenommen mit dem Pentax 110 2,8 18mm. Olympus OM E-10 MK II Aufgenommen mit dem Pentax 110 2,8 20-40mm. Olympus OM E-10 MK II Aufgenommen mit dem Pentax 110 2,8 20-40mm. Olympus OM E-10 MK II Aufgenommen mit dem Pentax 110 2,8 18mm. Olympus OM E-10 MK II Aufgenommen mit dem Pentax 110 2,8 20-40mm. .pdf Dtei Objektivdaten Nach oben zurück Pentax Auto 110 Super Prospekt Hier für euch zum Download! Pentax Auto 110 Prospekt Tasche Hier für euch zum Download!

Die Canon EOS RT war die erste Canon EOS Kamera mit einem feststehenden, teildurchlässigen Spiegel. Dies ermöglichte eine Auslöseverzögerung von nur 0,008 Sekunden - zum Vergleich betrug die Auslöseverzögerung der analogen Profikamera (FD-System) Canon F1n noch 0,04 Sekunden. Auf dieserSeite erfahrt ihr mehr über diesen Meilenstein der analogen Canon EOS Modelle. Canon EOS RT "RT" stand für "Real-Time". Der feststehende Pellikelspiegel verkürzte die Auslöseverzögerung drastisch. Die Kamera wurde für Profis entwickelt. Drückt man den Auslöser halb durch, ist die Kamera sofort aufnahmebereit. Es dauert nur 0,008 Sekunden, bis sich der erste Vorhang des Verschlusses öffnet und der zweite Vorhang nach der Belichtung des Films schließt. Die Kamera bietet außerdem eine Serienbildgeschwindigkeit von 5 Bildern pro Sekunde, prädiktiven AI-Servo-AF, automatische Belichtungsreihen, Mehrfachbelichtungen, sechs AE-Modi und manuelle Belichtungsmessung sowie 15 Custom-Funktionen. Von der Bedienung unterscheiden sich die Modelle Canon EOS 650 (die erste EOS), 620 (die zweite EOS), 600 und RT nur in Nuancen. Fast alle Bedienelemente finden sich and er gleichen Stelle und sind mit identisch gestalteten Knöpfen belegt. Die EOS RT bietet natürlich am Hauptwahlrad noch die Möglichkeit, den "RT-Modus" zu aktivieren und damit die Auslöseverzögerung auf 0,008 Sekunden zu reduzieren; eine der Individualfunktionen ermöglicht zum Beispiel eine Auslöseverzögerung von 0,04 Sekunden - so wie bei der Canon F1. Canon EOS RT Sämtliche Canon EF Objektive verfügen über einen eingebauten Motor zur Scharfstellung - dies hob das Canon EOS System von vielen anderen Systemen der Konkurenz ab, da diese zu Beginn der Autofokusära auf einen Motor im Kameragehäuse setzten und die Bewegung der Linsenelementen durch eine Antriebsstange ("Stangenautofokus" / "Schraubenautofokus") zum Objektiv hin bewerkstelligten. Hier findet ihr mein Video zur Kamera - externer Link zu YouTube Mit der Canon EOS RT habe ich einen Kodak BW400 CN Schwarz-Weiß-Film auf Colorfilmbasis, der im C41 Prozess entwickelt werden muss, belichtet. Die Ergebnisse findet ihr hier in der Galerie. Kodak BW400CN