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Was darf es sein? Schwarz-Weiß, Farbnegativ oder doch ein Diafilm? In Kleinbild, Rollfilm oder doch ein Blatt Planfilm? Du hast die Wahl. Tauche ein in die Welt der analogen Fotografie! Filmmaterial Weitere Informationen über die verschiedensten Filmmaterialien und Filmgrößen erhaltet ihr bei einem Klick auf den jeweiligen Button Farbdia Kodachrome Farbnegativ Sofortbild 35mm SW Negativ C41 SW Dia SW Negativ Packfilm Infrarot Planfilm Kodak Motion Picture Film 3 Kodak Motion Picture Film. Mein Standardfilm für das 35mm-Format. Es gibt diesen Film von verschiedenen Herstellern und mit verschiedenen Filmempfindlichkeiten und in einer Farbtemperaturabstimmung für Tageslicht oder Kunstlicht (die Kunstlichtfilme können mit Korrekturfilter 85B, entspricht KR 15, ohne Farbverschiebungen auch bei Tageslicht verwendet werden). Diese Filme sind z. B. über ein großes Auktionshaus, bei verschiedenen Anbietern in Großbritannien oder bei Silbersalz zu erwerben. Die Firma Silbersalz mit Sitz in Deutschland bietet die Filme inkl. der notwendigen Spezialentwicklung im Prozess ECN-2 und 21,4 MB Scan zu einem sehr attraktiven Komplettpreis an (Stand Juli 2021). Schaut dort vorbei, es lohnt sich! Der Film ist von anderen Anbietern auch als 120 Rollfilm lieferbar. Beachtet bitte, dass die Filme nicht im Standardproßess C-41 für Colornegativfilme entwickelt werden können. Einige Anbieter entwickeln ebenso nur die von ihnen selbst konfektionierten Filme. ..... Packfilm KB 35mm Film SW Negativ Sofortbild 35mm Farbdia Farbnegativ SW Dia 120 Rollfilme 120 Rollfilme Farbdia Planfilm Kodachrome Packfilm Infrarot SW Negativ C41 Lesen Hier findet ihr eine kleine Zusammenstellung der heute verfügbaren Filmmaterialien der Firmen Fuji und Kodak Fujifilm bietet z. Zt. folgende Farbnegativ-Filme für die analoge Fotografie an (November 2020): Fujicolor C200 ISO 200 film for sunlight or flash. Highly flexible film with enhanced color reproduction, sharpness, and smooth, fine grain. ISO 200 Overview Designed for flexibility and ease of use, SUPERIA 200 works equally well outdoors in daylight or indoors with flash. Enhanced color reproduction, sharpness, and smooth, fine grain. Features Enhanced skin tones The perfect choice for natural looking portraits or group shots. Further refined sharpness The kind of image quality and clarity you expect from ISO 100 films. Wide exposure latitude Excellent results under a wide range of daylight conditions. Sensitivity and Film Sizes ISO : 200 Film Sizes : 135 : 24, 36 exp Fujifilm bietet z. Zt. folgende Farbdia (Farbumkehr-)-Filme für die analoge Fotografie an (November 2020): Fujichrome VELVIA 50 Der neue Fujichrome Velvia 50 Professional ist ein Diafilm der absoluten Spitzenklasse. Der Film erreicht den gleichen RMS-Wert wie der Velvia 50. Der RVP50 ist ein Tageslicht-Umkehrfilm mit einem RMS-Wert von 9 und einer ISO-Empfindlichkeit von 50/18°. Ein Film der sich durch ultrafeines Korn, extreme Bildschärfe und eine natürliche hochgesättigte Farbwiedergabe auszeichnet. Er verfügt über eine kontrastreiche Wiedergabe aller Tonwerte bei gleichzeitig feiner Differenzierung von den Lichtern bis in die Schatten. Der neue Fujichrome Velvia 50 ist die erste Wahl in den Bereichen der Mode-, Produkt-, Kunst-, Landschafts- und Wissenschaftsfotografie. Verfügbar als KB-, Roll- und Planfilm Empfindlichkeiten Tageslicht ISO 50/18° Besondere Eigenschaften Ultrafeinkörnig, exzellente Schärfe, sehr hohe Farbsättigung Anwendungsbereiche Mode-, Produkt-, Kunst,-Landschafts- und wissenschaftliche Fotografie Korrekturen bei Langzeitbelichtung Belichtungskorrektur nicht erforderlich bei 1/4000 (sek.) - 1 (min.) Verarbeitungsprozeß CR-56, E6 Konfektionierung (Kleinbild) 135-36 Konfektionierung (Rollfilm) 120 (5) Pro-Pack Konfektionierung (Planfilm) 4x5 inch (20) Vibrant Color Reproduction/Rich Color Tone Depiction Vivid skin tone reproduction with the world's highest color saturation equal to that of the current Velvia. Superb color tone depiction for rich color reproduction. Fine Grain Quality/High Definition/High Resolving Power Superb grain quality, vibrancy and resolving power, as with the current Velvia. Neutral Grays and Excellent Deep Shadows Fine neutral gray reproduction from the highlights to the shadows. Superb Push/Pull Processing Minimum color balance variation over a range from -1/2 to +1 stop to enable wider photo opportunities. Also allows fine adjustments of exposure and density to be easily done during processing Fujicolor Pro 400H Update Januar 2021: Fuji stellt die Produktion dieses Filmes ein. Nach Aussagen von Fuji gibt es Schwierigkeiten bei der Herstellung der Trägerschicht. Der Fujicolor PRO 400 H ist ein feinkörniger Tageslicht-Farbnegativfilm der neuesten Generation für die professionelle Anwendung. Neben der natürlichen Hauttonwiedergabe und exakten Farbreproduktion bietet er eine gleichmäßige Graubalance. High ISO speed of 400 Higher effective film speed and finer grain. Wide exposure latitude Faithful reproduction of neutral grays over a wide exposure range from underexposure to overexposure. Superb skin tone reproduction Superb skin-tone and hue reproduction with continuously smooth gradation from the highlights to the shadows without any washout. Excellent three- dimensional appearance Clearer colors in the highlights and appropriately controlled color saturation in the shadows to allow rendering of subjects with a feeling of three-dimensional realism. Faithful color reproduction Faithful color reproduction of scenes under a wide variety of lighting. Addition of single-channel suitability Negative density level unified with other PRO series films for maximum printing uniformity and efficiency Fujichrome VELVIA 100 Der Velvia 100 (RVP 100) Professional setzt neue Technologien ein, die ein feineres Korn und eine Verdopplung der Empfindlichkeit ermöglichen. Dabei bleibt die Farbsättigung und Farbwiedergabe des Velvia 50 erhalten. Der Velvia 100 setzt neue Technologien ein, die ein feineres Korn und eine Verdopplung der Empfindlichkeit ermöglichen. Dabei bleibt die Farbsättigung und Farbwiedergabe des Velvia 50, die diesen zum Referenzfilm bei Landschafts- und Naturfotografen gemacht haben, erhalten. Der Fujichrome Velvia 50 wird seit 1990 unverändert produziert und ist seither bei Profis und ambitionierten Amateuren gleichermaßen beliebt. Seit her bestand der Wunsch der Fotografen nach einem höher empfindlichen Velvia Film. Fortschritte in der Emulsionstechnologie haben es nun ermöglicht, einen Diafilm mit der Farbcharakteristik des Velvia 50 herzustellen, der bei feinerem Korn die doppelte Empfindlichkeit aufweist. Die neue Generation des Velvia 100 soll daher nicht nur Fotografen ansprechen, die die Velvia-typische besondere Farbsättigung erwarten, sondern ihnen gleichzeitig ein Produkt bieten, bei dem der aktuelle Stand der Technik umgesetzt wurde. Daten Empfindlichkeiten Tageslicht ISO 100/21° Besondere Eigenschaften Ultrafeinkörnig, exzellente Schärfe sehr hohe Farbsättigung Anwendungsbereiche Mode-, Produkt-, Kunst,-Landschafts- und wissenschaftliche Fotografie Korrekturen bei Langzeitbelichtung Belichtungskorrektur nicht erforderlich bei 1/4000 (sec.) - 1 (min.) RMS-Körnigkeitswert 8 Verarbeitungsprozeß CR-56, E6 Konfektionierung (Kleinbild) 135-36 Konfektionierung (Rollfilm) 120 (5)Pro-Pack Konfektionierung (Planfilm) 4x5 inch (20) Änderung der technischen Daten ohne Vorankündigung vorbehalten. ISO 100 Speed Easy-to-use ISO 100 rating with the world's highest level of color saturation. Ultrahigh-saturation Color Reproduction Attainment of the world's highest color saturation level equal to that of Velvia (ISO 50) through the incorporation of new cyan, magenta and yellow couplers. Super-fine Grain RMS granularity of 8, one of the finest levels. Color Image Storage Permanence Color image storage permanence (anti-fading characteristics) equal to that of RVP 100F as a result of new couplers. Superb Push/Pull Processing Suitability Minimum variation in color and gradation during push/pull processing over a range from -1/2 to +1 stop, providing an expanded range of phototaking opportunities, as well as facilitating fine adjustments in exposure and density during processing and allowing an increase in speed of up to +2 stops (equal to E.I.400), depending on the scene. Note: RMS stands for “Root Mean Square”, a widely used standard method for measuring the degree of grain in photographic film. The lower the RMS number, the smaller the apparent grain. Fujichrome PROVIA 100F Der Provia 100 F Professional (RDP III) ist ein mittelempfindlicher Tageslicht-Umkehrfilm ISO 100/21° mit außergewöhnlich feinem Korn, lebendiger Farbwiedergabe, umfang- reicher Tonwertreproduktion und extrem neutraler Graubalance. Der Provia 100 F Professional (RDP III) ist ein qualitativ sehr hochwertiger Farbumkehrfilm für Tageslicht mit einer Empfindlichkeit von ISO 100/21°. Mit sehr feinem Korn (RMS-Körnigkeitswert von 8) und extrem hoher Schärfe fängt er Details mit hervorragender Klarheit ein, während er mit reicher Gradation, einer lebhaften und naturgetreuen Farbwiedergabe und optimaler Gradationsbalance ausgestattet ist. Diese Eigenschaften machen den Provia 100 F zum idealen Film für die High-End-Weiterverarbeitung bis zum fertig gedruckten Bild. Daten Empfindlichkeiten Tageslicht ISO 100/21° Besondere Eigenschaften Höchste Feinkörnigkeit, sehr gute Graubalance. Der Film für die High-End-Weiterverarbeitung bis zum fertig gedruckten Bild Anwendungsbereiche Für professionelle Anwendungen, von der Produkt- und Outdoor-Fotografie über die Mode- und Portrait-Fotografie. Idealer Film für die High-End-Weiterverarbeitung bis zum gedruckten Bild Konfektionierung (Kleinbild) 135-36 RMS-Körnigkeitswert 8 Verarbeitungsprozeß CR-56, C6R, E6 Konfektionierung (Kleinbild) 135-36 Konfektionierung (Rollfilm) 120 (5)Pro-Pack Konfektionierung (Planfilm) 4x5 inch (20), 8x10 inch (20) Änderung der technischen Daten ohne Vorankündigung vorbehalten. Super-fine Grain Finely detailed image formation for large-size enlargements and other work requiring high-magnification as a result of the finest grain among ISO 100 color reversal films. Vivid and Faithful Color Reproduction Extremely satisfying color depiction, providing the most brilliant primaries without sacrificing the delicate pastels, for wide-ranging application. Rich Tone Reproduction Smooth gradation reproduction with superb depth, thanks to bias-free, brilliant highlights and excellent highlight-to-shadow gradation linearity. Improved Reciprocity Characteristics Increased resistance to loss in film speed and color balance during long exposures, as well as consistently accurate multiple-exposure performance. Excellent Push-/Pull-processing Outstanding tolerance to exposure and density compensation during processing, within -1/2 stop to +2 stops, resulting in minimal variations color balance and gradation. E-6 / CR-56* / C6R** Processing As with other FUJICHROME film, worldwide processing available using E-6 / CR-56 / C6R chemicals. Notes: * CR-56 is Fujifilm processing system equivalent to E-6 processing. ** C6R is Fuji / Hunt processing system equivalent to E-6 processing. RMS stands for “Root Mean Square”, a widely used standard method for measuring the degree of grain in photographic film. The lower the RMS number, the smaller the apparent grain. Kodak bietet z. Zt. folgende Filme für die analoge Fotografie an (November 2020): Eine Broschüre von Kodak mit Beschreibung aller Filme kann hier heruntergeladen werden: Kodak Filmbroschüre englisch Ein netter Service von Kodak:

Canon nFD 4.0 28-85mm - the only Canon (n)FD standard zoom with 28mm focal length to light telephoto. Learn all about this lens: its mechanical and optical and wether it is worth buying today! Canon nFD 4.0 28-85mm Canon FD Galerie Canon nFD 4.0 28-85mm - das einzige Canon (n)FD Standardzoom mit 28mm Brennweite bis zum leichten Tele Canon bot eine Reihe von Standard-Zoomobjektiven für Kameras mit FD-Bajonett an. Darunter befanden sich die fabelhaften Goodies Canon (n)FD 2,8-3,5 35-70mm und Canon nFD 3,5 35-105mm oder das optisch ebenso sehr gute Canon nFD 3,5 50-135mm. Dieses hier vorgestellte 4.0 28-85mm wendet sich an alle Besitzer einer Canon FD-Systemkamera, die gerne ein Universalzoom verwenden, welches einen großen Teil von fotografischen Aufgaben, z. B. in der Reisefotografie abdecken kann ohne das Gewicht im Rucksack durch zahlreiche Objektive unnötig zu erschweren. Dieses Objektiv kaufte ich mir 1989 während meiner Ausbildung zum Fotoeinzelhandelskaufmann. Damals war ich mit der optischen Leistung sehr zufrieden, wenngleich die mechanische Qualität nicht an das nFD 3.5 35-105mm heranreicht, dafür aber für die gebotenen Brennweitenabdeckung leichter ausfällt. Alles geht eben leider nicht. Dieses nFD 4.0 28-85mm Objektiv urde im November 1985 vorgestellt. Canon schreibt auf der Homepage der Canon Lens Hall folgendes über dieses Objektiv: "Dieses Objektiv verfügt über ein optisches 3-Gruppen-Zoom-System, bei dem ein Teil des optischen Systems fixiert ist, wodurch ein kompaktes Gehäuse ohne Verlust der optischen Leistung erreicht wird. Darüber hinaus verfügt es über den von Canon entwickelten beweglichen Streulichtstopper, der unnötigen Lichteinfall, der die Bildqualität beeinträchtigt, durch die Verbindung mit dem optischen System des Objektivs beim Zoomen verhindert, um ein klareres Bild zu erhalten. Das Objektiv verfügt über einen 3-fachen Zoomfaktor vom 28-mm-Weitwinkel bis zum mittleren 85-mm-Teleobjektiv sowie über eine vollständige Makrofunktion, die bei allen Brennweiten Aufnahmen bis zu 0,5 m Entfernung von der Filmebene ermöglicht." Im folgenden Video stelle ich das Objektiv im Detail vor. Weiter unten habe ich euch eine Bildergalerie mit Fotos von dem Objektiv und mit Fotos, die mit diesem Objektiv entstanden sind, eingestellt. In diesem Video lernt ihr das Objektiv kennen und erfahrt, ob es sich lohnt, es zu kaufen. - externer Link zu YouTube - Seht euch selber meine bunte Mischung an Beispielfotos an und entscheidet, ob euch die optische Leistung ausreicht. Ich empfinde das Objektiv leicht abgeblendet als sehr gut, zumal wenn ich berücksichtige, dass dieses Objektiv 1985 eingeführt wurde! Beim Klicken auf das Bild vergrößert sich dieses!

Das Tamron SP 3,8-5,4 60-300mm ist eine 5-fach Telezoomobjektiv, welches im letzten Jahrtausend noch für die analoge Fotgrafie entwickelt wurde. Doch wie schlägt es sich heute an digitalen, spiegellosen Kameras? Die Antwort findet ihr hier! Tamron 3.8-5.4/ 60-300mm Adaptall2 Dieses Objektiv ist ein Hochleistungszoom aus der bekannten Tamron SP-Serie. Diese Reihe stand zum Zeitpunkt der Markteinführung für absolute Spitzenqualität. Gebaut wurde das Objektiv in den Jahren 1982 bis 1990. Die technischen Daten dieses 5-fach-Zooms lesen sich hervorragend und zeugen von einer erstklassigen Verarbeitung. Und tatsächlich: Hier wurde weder an Metall noch an Glas gespart! Zudem sind alle Markierungen edel eingraviert und mit Farbe ausgelegt – das sieht nicht nur fantastisch aus, sondern ist auch ein extrem hochwertiges und langlebiges Herstellungsverfahren. Das Objektiv wiegt stolze 875 Gramm, ist 161 Millimeter lang und misst 68 Millimeter im Durchmesser (jeweils ohne Adapter gemessen). Optisch wurden 15 Elemente in 11 Gruppen verbaut. Die kleinste verfügbare Blende ist f/32, gebildet von 8 Blendenlamellen. Einschraubfilter benötigen einen Durchmesser von 62 mm, und die Naheinstellgrenze liegt bei 1,9 Metern. Eine echte Makro-Option ist ebenfalls an Bord: Sie ermöglicht einen maximalen Abbildungsmaßstab von 1:1,55 – ein absolut unglaublicher Wert für ein Telezoom-Objektiv! Tamron 3.8-5.4/ 60-300mm Adaptall2 Tamron-Objektive wurden damals nicht mit festen Anschlüssen für eine bestimmte Kameramarke gebaut. Stattdessen musste für jedes Objektiv zusätzlich ein passender „Tamron Adaptall-2“-Adapter für das jeweilige Kamerasystem erworben werden. Fotografierte man beispielsweise mit einer Canon A-1, benötigte man den „Tamron Adaptall-2 Adapter FD“. War man hingegen mit einer Minolta X-500 unterwegs, wurde der „Tamron Adaptall-2 Adapter MD“ fällig. Tamron bot für nahezu jede bekannte Kameramarke spezielle Adapter an. Diese wurden einfach auf das Objektiv aufgesetzt, mechanisch verriegelt und übernahmen absolut fehlerfrei alle Funktionen, die auch ein Originalobjektiv des jeweiligen Herstellers bot. Natürlich konnten diese Adapter vom Fotografen jederzeit im Handumdrehen selbst gewechselt werden. So ließen sich unterschiedliche Kameras verschiedener Marken mit ein und demselben Objektiv nutzen. Das Geniale daran: Das funktioniert auch heute noch im digitalen Zeitalter absolut reibungslos! Genial, nicht wahr? Anbei eine Bildergalerie mit Aufnahmen der Brennweiten 60mm, 100mm, 135mm, 200mm und 300mm als Blendenreihe, jeweils mit f3,8-5,6-8-11-16 sowie einigen Einzelaufnahmen, sie sind mit meiner Sony A7III entstanden. So könnt ihr euch einen guten Eindruck über die Leistung des Objektives machen. Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

Canon EOS 1n - die analoge Profikamera von 1994. Sie war meine erste EOS Proikamera, die ich mir leistete. Meinen damaligen Traum besitze ich noch heute. Canon EOS 1n Als Canon das FD-System sterben ließ tat ich mich lange schwer mich mit Autofokuskameras anzufreunden. Meine erste Autofokusspiegelreflexkamera sollte die Canon EOS 600 werden, die 5. Kamera aus der damals neuen Modellreihe EOS. Canon stellte 1987 die EOS 650 und 650 vor, 1989 folgte die Canon EOS 1 und die EOS 600 (die letztgenannte ist nicht zu verwechseln mit der Canon EOS 600 D, einer digitalen Spiegelreflexkamera). Irgendwie fehlte mir aber an dieser Kamera etwas. War es die Robustheit einer Canon F1? Die Schönheit einer Canon A1? Dann, 1994, war es soweit. Canon stellte die EOS 1n vor. Sie besaß einige Verbesserungen gegenüber der EOS 1 - für mich wichtig waren die 5 Autofokusmessfelder, im Gegensatz zu einem bei der Ur-EOS 1. Eine Canon EOS 1n begleitet mich noch heute! Canon EOS 1n Das abgebildete Canon EF 2,8 40mm STM IS - ein Objektiv gerechnet für das digitale Zeitalter der Spiegelreflexkameras - funktioniert prächtig an älteren analogen Canon Kameras mit EF-Bajonett. Neben dem Einsatz an dieser Kamera verwende ich es an einer Canon EOS 50D sowie, mittels Adapter, an meiner Sony A7III. Es zeichnet sich durch seine Kompaktheit und optische Leistungsfähigkeit aus - wenn auch bei geringer Anfangslichtstärke. Egal womit du fotografierst - Hauptsache du fotografierst! .pdf download beim Klick auf das Bild "Introducing Canon EOS -1n" .pdf download beim Klick auf das Bild "Canon EOS -1n - Instructions"

Egal womit du fotografierst - Hauptsache du fotografiert. In meiner Jugend kannte ich niemanden, der mit Minolta fotografierte - und alle meine Freunde waren fotobesessen! Nachdem ich über die jahrzehnte etliche Kameras ausprobierte, kauft, wieder verkaufte und mir neues Fotoequipment zulegte - Minolta aber weiterhin mied, kam das Jahr 2018 und die erste Minolta zog bei mit ein. Es folgten einige weitere Modelle gerade das Minolta AF 4-4,5 28-135mm als ein Standardzoom haben es mir angetan. Minolta 9xi Die Minolta Dynax 9xi (in den USA als Minolta Maxxum 9xi und in Japan als Minolta α-9xi bekannt) ist eine professionelle Autofokus-Spiegelreflexkamera für Kleinbildfilm (35mm), die im Juni 1992 vorgestellt wurde. Sie löste die Minolta 9000 aus dem Jahr 1985 als Spitzenmodell der Autofokus-SLR-Kameras ab. Das „xi“ in der Modellbezeichnung steht für „eXpert Intelligence“. Es soll verdeutlichen, dass die zugrundeliegenden Technologien auf dem Fachwissen von Profifotografen basieren. Zu den Neuerungen der xi-Generation zählte unter anderem die Verwendung von Fuzzy-Logic in den Kameraprogrammen sowie zusätzliche Automatikfunktionen. So wurden beispielsweise einige der neuen xi-Objektive mit einem Motorzoom ausgestattet. Ein Motorzoom ist für mich allerdings kein Merkmal für professionelle Fotografie, sondern – gerade in Verbindung mit einer Profikamera wie dieser – eher hinderlich. Ein Fotograf möchte die Brennweite mit Feingefühl manuell einstellen, was mit den mir bekannten xi-Motorzoomobjektiven schlicht unmöglich ist. Weitere echte Innovationen der Kamera sind das transparente LCD-Grafikdisplay unter der Sucherscheibe, das Statusinformationen direkt in das Sucherbild einblenden kann, sowie die Bedienung über zwei Einstellräder, wie man sie bereits von der Canon EOS-Reihe kannte. Minolta AF 4,0-4,5 28-135mm Von diesem Objektiv hatte ich viele positive Berichte über die optische Qualität gehört. Leider ist die Mechanik doch recht anfällig. Drei ineinander verbaute Metalltuben bilden das Grundgerüst des mit 16 Linsen ausgestatteten Objektivs. Und genau diese Metalltuben stellen häufiger ein Problem dar: Durch Stöße, Schläge gegen den Tubus oder andere Unfälle können sie ihren Halt und ihre Präzision eingebüßt haben. Zu den weiteren Schwächen gehören eine gewisse Flare-Anfälligkeit, chromatische Aberrationen (CAs bzw. Farbquerfehler, bei denen Licht unterschiedlicher Wellenlängen verschieden stark gebrochen wird) und Überstrahlungen bei harten Kontrasten zwischen Hell und Dunkel. Zur Steigerung der Bildschärfe ist zudem ein Abblenden auf Blende 8 bis 11 erforderlich. Trotzdem verwende ich dieses Objektiv gerne, wenn ich mit leichtem Gepäck unterwegs sein möchte oder bei unproblematischen Lichtverhältnissen Lost Places im Innenraum fotografiere. Auch an meiner Sony A7 III verwende ich dieses Objektiv gerne mithilfe des Sony LA-EA4-Adapters. Der Autofokus sitzt meist perfekt und ist ausreichend schnell; Verzeichnungen lassen sich in der Nachbearbeitung (eine RAW-Datei vorausgesetzt) leicht beheben. Minolta 9xi AF-System: Minoltas Phasendetektionssystem durch die Linse (TTL) mit vier CCD-Sensoren; aktiviert durch Eye-Start; mehrdimensionale prädiktive Fokussteuerung; eingebauter AF-Strahler, der bei schlechten Lichtverhältnissen oder geringem Kontrast automatisch aktiviert wird; AF-Empfindlichkeitsbereich: EV −1 bis 19 (bei ISO100) Messung: TTL-Typ; 14-Segment-Silizium-Fotozelle mit Wabenmuster (SPC), die automatisch durch Eye-Start aktiviert wird; zweite SPC für die TTL-Blitzmessung eines dedizierten Blitzgeräts; Bereich: Wabenmuster EV 0–20, mittig gewichtetes durchschnittliches EV 0–20, Spot EV 3–20 (ISO100, 50 mm f1.4 Linse) Verschluss: elektronisch gesteuerter Typ mit vertikaler Traverse und Brennebene; automatische Verschlusszeiten: in den Modi "P" und "A" stufenlos 1/12000 bis 30 Sekunden, wobei der nächste Halbstopp angezeigt wird; manuelle Verschlusszeiten: im "S"- und "M"-Modus 1/12000 bis 30 Sekunden in Schritten von 1/2-Stopp plus BULB im M-Modus; x-sync Verschlusszeit: 1/300 Sekunde; X-Sync-Verschlusszeit im drahtlosen / Remote-Blitzmodus: 1/60 Sucher: Festes Pentaprisma auf Augenhöhe mit 92% des vertikalen und 94% des horizontalen Sichtfelds; Vergrößerung: 0,75 × mit 50 mm Linse im Unendlichen; transparenter LCD-Bildschirm und Akut-Matt-Bildschirm; Dioptrien: –2,5 bis +0,5 einstellbar; langer Augenabstand. Matscheibe: v eränderbar in einer autorisierten Minolta-Serviceeinrichtung; Typ L (mattes Feld mit Gitter) oder Typ S (mattes Feld mit vertikal-horizontalen Skalen) Filmempfindlichkeitsbereich: Automatische Bereich: ISO 25-5000 in 1/3-Schritten; manueller Bereich: ISO 6-6400 in Schritten von 1/3-Stopp Batterie: 6-Volt-2CR5-Lithiumbatterie Batterieleistung Ungefähr 50 KB-Filme (basierend auf der Standardtestmethode von Minolta unter Verwendung von Filmen mit 24 Belichtungen) Abmessungen: 6 7/16 × 3 7/8 × 2 1/2 Zoll (163 × 98,5 × 64 mm) Gewicht: 740 g (1 lb. 10 1/8 oz) ohne Objektiv und Batterie; Quartz Data Back-Modell: 755 g (1 lb. 10 5/8 oz) ohne Objektiv und Batterie Technische Daten ohne Gewähr. Minolta 9xi Minolta macht auch Spaß!!

Sheet films are photographic films that are usually inserted into a sheet film cassette in complete darkness and are intended for large format cameras. Common sizes are 4×5 inches, 5×7 inches, or 8×10 inches. After exposure, the film is removed and developed. Due to their size, sheet films can capture a lot of detail and deliver the highest image quality, fine grain, and maximum sharpness. Planfilme für die Großformatfotografie Für die Großformatfotografie verwende ich fast ausschließlich diese beiden Filme. Links zu sehen ein Kodak Ektachrome E100, Farbdiafilm. Hier geht es zum Datenblatt. Rechts abgebildet ein Schwarz-Weiß-Negativfilm von Ilford. Hier geht es zum Datenblatt. comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Slide film, my preferred recording material during the heyday of film photography – in color and black and white. My cameras were eating up this material like crazy. Agfa Dia Direct Schwarz-Weiß-Dias Fotografie für die Projektion Für die Schwarz-Weiß-Projektion mit dem Diaprojektor bot die Filmindustrie einst spezielle Umkehrfilme an. Ein prominentes Beispiel war der Agfa Dia-Direkt-Film: Der Kaufpreis schloss die Entwicklungskosten bereits ein, wobei die belichteten Filme zur Bearbeitung direkt an Agfa gesendet werden mussten. Inzwischen sind Produktion und Vertrieb dieser Spezialfilme längst eingestellt. Agfa Scala 200 / 200X Schwarz-Weiß-Dias: Die Ära des Agfa Scala Der Agfa Scala – und dessen spätere Revision, der Agfa Scala X – galt als der legendäre Nachfolger des Agfa Dia-Direct. Im Gegensatz zu konventionellen Filmen war der Scala ein echter Schwarz-Weiß-Umkehrfilm. Durch seine hohe Empfindlichkeit und hervorragende Gradation avancierte er zum absoluten Allrounder der Schwarz-Weiß-Diafotografie. Leider wurde die Produktion infolge der Agfa-Insolvenz Mitte der 2000er Jahre eingestellt. Wer heute Schwarz-Weiß-Dias sucht, muss jedoch nicht verzichten: Während Tetenal früher einen speziellen Umkehrentwicklungssatz für Standard-Filme anbot, ist heute die tschechische Firma Foma die erste Wahl. Mit dem Fomapan Reversal Kit lassen sich aktuelle Schwarz-Weiß-Filme zu fantastischen Diapositiven entwickeln. Probiert es aus! comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Kodak Eastman Doube-X Motion Picture film. A black and white film for filmmakers and photographers who aspire to capture the world only they see it. Here you see home developed (Kodak D76) and scanned (Epson V850) films. Kodak Eastman Double-X Motion Picture Film Für Filmemacher und Fotografen, die die Welt so einfangen wollen, wie nur sie sie sehen! EASTMAN DOUBLE-X Negativfilm 5222 (35mm) / 7222 (16mm) bietet die Feinheiten in Ton und Maßstab, die für eine größere Tiefenschärfe und hochwertige Aufnahmen bei schwachem Licht erforderlich sind. Kodak Eastman Double-X Motion Picture Film Für die Entwicklung empfehle ich den Kodak D-76 Entwickler oder entsprechende Alternativprodukte mit derselben Zusammensetzung. Hier zeige ich euch einige Bilder, die mit dem Double-X-Film bei ISO/ASA 400 entstanden sind. Ich habe den Film in D-76-Stammlösung bei 20°C für 9 Minuten entwickelt. Kodak Eastman Double-X Motion Picture Film Als Scanner habe ich meinen Epson V850 verwendet. Anschließend wurden die Scans in Photoshop CS bearbeitet – vor allem habe ich Staub und Kratzer entfernt und bei Bedarf den Bildausschnitt korrigiert. Die Datenblätter zum Download findet ihr hier: Eastman Kodak Double-X Film Kodak D76 Entwickler Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film and Epson V850 Scanner Kodak Double-X-Pan 5222 Motion Picture Film and Epson V850 Scanner comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

A small donation for a coffee would be great – I often need one to get through those late nights working on the website or shooting YouTube videos for you. Alle wollen immer dein Geld. Ich auch. Durch eine Spende würdest du den Erhalt und Ausbau dieser Seite aktiv unterstützen. Diesmal hast du es dir anders überlegt, obwohl hier so tolle Angebote zu finden sind... Trotzdem "Danke" für den Besuch meiner Webseite und weiterhin viel Spaß beim Stöbern! zurück zu: Prospekte und Broschüren

35mm black-and-white film was my preferred recording medium, alongside photography on slide film. I have developed thousands of these black-and-white films since 1982. My favorite films were Ilford Pan F, HP5, and later Kodak T-Max 400. Ein Schwarz-Weiß-Negativfilmstreifen in einer schützenden Pergaminhülle. Gezeigt wird hier ein Ilford Delta 400 – mein persönlicher Standard-Schwarz-Weiß-Film in den 1990er Jahren. Ilford schreibt über diesen Film: „Der ILFORD DELTA 400 revolutionierte bei seiner Einführung die Schwarzweißfotografie und wurde daher zu ‚Europas Schwarzweißfilm des Jahres 1991/92‘ gewählt. Seine neuartige ‚Core-Shell‘-Kristalltechnologie ermöglichte eine bis dahin unbekannte, außergewöhnliche Bildqualität. Die hervorragende Schärfe und extreme Feinkörnigkeit der Negative erstaunten Fachwelt und Fotografen gleichermaßen.“ „Trotz ihrer maßstabgebenden Eigenschaften konnten beide Filme sogar noch weiter verbessert werden. Um diese Evolution auch äußerlich kenntlich zu machen, wurde der Produktname um den Zusatz ‚PROFESSIONAL‘ erweitert. Von ihren Vorgängern unterscheiden sich der 100 DELTA PROFESSIONAL und der soeben erneut optimierte und daher jetzt umbenannte DELTA 400 PROFESSIONAL durch folgende Verbesserungen: Die Schärfe der Negative ist nochmals spürbar höher. Unterbelichtungen werden gutmütiger toleriert (höhere Belichtungsbreite). Die Bildqualität leidet bei forcierter Entwicklung (Push-Entwicklung, siehe Absatz 4.1) deutlich weniger. Die Auswahl an geeigneten Entwicklern sowie die Kompatibilität sind sprunghaft gestiegen.“ comments debug Kommentare Kommentar verfassen Kommentar verfassen Deine Meinung teilen Jetzt den ersten Kommentar verfassen.

Die Canon EOS RT war die erste Canon EOS Kamera mit einem feststehenden, teildurchlässigen Spiegel. Dies ermöglichte eine Auslöseverzögerung von nur 0,008 Sekunden - zum Vergleich betrug die Auslöseverzögerung der analogen Profikamera (FD-System) Canon F1n noch 0,04 Sekunden. Auf dieserSeite erfahrt ihr mehr über diesen Meilenstein der analogen Canon EOS Modelle. Canon EOS RT "RT" stand für "Real-Time". Der feststehende Pellikelspiegel verkürzte die Auslöseverzögerung drastisch. Die Kamera wurde für Profis entwickelt. Drückt man den Auslöser halb durch, ist die Kamera sofort aufnahmebereit. Es dauert nur 0,008 Sekunden, bis sich der erste Vorhang des Verschlusses öffnet und der zweite Vorhang nach der Belichtung des Films schließt. Die Kamera bietet außerdem eine Serienbildgeschwindigkeit von 5 Bildern pro Sekunde, prädiktiven AI-Servo-AF, automatische Belichtungsreihen, Mehrfachbelichtungen, sechs AE-Modi und manuelle Belichtungsmessung sowie 15 Custom-Funktionen. Von der Bedienung unterscheiden sich die Modelle Canon EOS 650 (die erste EOS), 620 (die zweite EOS), 600 und RT nur in Nuancen. Fast alle Bedienelemente finden sich and er gleichen Stelle und sind mit identisch gestalteten Knöpfen belegt. Die EOS RT bietet natürlich am Hauptwahlrad noch die Möglichkeit, den "RT-Modus" zu aktivieren und damit die Auslöseverzögerung auf 0,008 Sekunden zu reduzieren; eine der Individualfunktionen ermöglicht zum Beispiel eine Auslöseverzögerung von 0,04 Sekunden - so wie bei der Canon F1. Canon EOS RT Sämtliche Canon EF Objektive verfügen über einen eingebauten Motor zur Scharfstellung - dies hob das Canon EOS System von vielen anderen Systemen der Konkurenz ab, da diese zu Beginn der Autofokusära auf einen Motor im Kameragehäuse setzten und die Bewegung der Linsenelementen durch eine Antriebsstange ("Stangenautofokus" / "Schraubenautofokus") zum Objektiv hin bewerkstelligten. Hier findet ihr mein Video zur Kamera - externer Link zu YouTube Mit der Canon EOS RT habe ich einen Kodak BW400 CN Schwarz-Weiß-Film auf Colorfilmbasis, der im C41 Prozess entwickelt werden muss, belichtet. Die Ergebnisse findet ihr hier in der Galerie. Kodak BW400CN