https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-nfd-4%2F200mm-macro-with-2xb Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d4d46723eac04a2ea586162cc52c590d~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Canon%20FD%204.0%20200mm%20Macro%20FD%202xB%20008%20WEB.jpg Canon nFD 4/200mm Macro < Back Canon nFD 4/200mm Macro with 2xB Es stand ein Besuch im Botanischen Garten zusammen mit meinem besten Fotofreund an. Klar, die Sony A7III wird das Objektiv halten. Nur welches Makroobjektiv sollte ich mitnehmen. Ich schlenderte an meinen Fotoschränken vorbei, das alte Canon FDn 3,5 50mm Makro lächelte mich an, aber auch das EF 2,8 100mm Makro warb um meine Gunst. Still, sichtlich uninteressiert, stand das FDn 4.0 200mm neben dem Canon Telekonverter 2xB in der Ecke.Da wußte ich: diese Kombination sollte mitkommen. Und so geschah es und ich kann euch meine Meinung zu dieser Makrokombination hier präsentieren. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! A visit to the Botanical Garden together with my best photo friend was on the agenda. Sure, the Sony A7 will hold the lens. Just which macro lens should I take with me? I strolled past my photo cabinets, the old Canon FDn 3.5 50mm macro smiled at me, but the EF 2.8 100mm macro also courted my favor. Silently, visibly uninterested, the FDn 4.0 200mm stood next to the Canon teleconverter 2xB in the corner. At that point I knew: this combination should come along. And so it happened and I can present you my opinion about this macro combination here. You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! https://www.youtube.com/watch?v=KSXaCGYi-NQ

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/contax-ax---autofocus-with-all-c%2Fy-bajonet-lenses Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses https://static.wixstatic.com/media/b35e48_360d8edf610d493f8c03411b2e41eb34~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1260,al_c,q_85/Contax%20AX%20Bild%20aus%20Prospekt.jpg < Back Contax AX – Autofocus with all C/Y bayonet lenses Contax AX – a quick, practical guide The Contax AX is an iconic 35 mm SLR from 1996, still loved by many film shooters. What makes it special is how its features add up: a titanium body, autofocus that works with Carl Zeiss manual-focus C/Y lenses, a vertical focal-plane shutter up to 1/6000 s, a big bright finder, and a built-in motor drive up to 5 fps. Controls are direct and easy—from full auto to full manual—so the camera feels complete and leaves little to wish for. Key specs at a glance Body weight: just over 1 kg. The mass adds stability at slower speeds; the deep grip stays comfortable in long sessions. Top shutter speed: 1/6000 s in auto, 1/4000 s in manual. Mode changes take one finger. Drive: S (single), CL ≈ 3 fps, CH ≈ 5 fps. AF: single and continuous. AF can be run from the shutter button or a dedicated thumb button; there’s an AF-assist lamp up front. Metering: one-finger switch between spot and center-weighted. Viewfinder: large, bright, with full info. Built-in diopter adjustment; focusing screens are user-swappable. Typical lenses mentioned: Carl Zeiss 28–85 mm f/3.3–4 (robust, great quality). The 35–70 mm f/3.4 is a touch sharper, but the difference is small. Contax AX – Main controls .pdf PDF herunterladen • 8.71MB Power and basic operation The AX is fully electronic and runs on one 6 V 2CR5 lithium battery. Open the bottom cover by twisting the dial and lifting off the safety pin; polarity is marked inside. On/off is via the small power switch. A red dot aligns with “On” when ready. One click past “On” holds AE-lock even if you reframe. The top LCD always shows the next frame number, even when switched off. Viewfinder diopter Built-in range: +0.5 to −2 D. Turn the dial until the central circle looks crisp. Need more? FM-type diopter lenses are available. Metering modes Small lever on the left selects: TTL center-weighted Spot Film speed (DX and manual ISO) DX reading: ISO 25–5000 (you’ll see “DX” and the speed on the canister). Non-DX defaults to ISO 100; you can set ISO manually. Manual ISO procedure: Power on. While holding the exposure-mode lock-release, rotate the mode selector to ISO (value shows on the LCD). UP raises ISO in 1/3-stop steps; DOWN lowers it (hold to scroll). UP+DOWN together resets to DX. Manual ISO range: ISO 6–6400. If you set it manually, DX film follows your value. To check ISO anytime, tap UP or DOWN; the display shows DX or your manual setting. Exposure check & depth-of-field Exposure check button: lights the finder data so you can confirm exposure and focus (does not lock exposure unless configured via custom function). DOF preview: stops the lens down to your set f-stop. Metering isn’t accurate while held; disabled in Tv and P. Mounting/removing lenses (C/Y bayonet) Remove: hold the lens-release, turn the lens counter-clockwise to the stop, pull straight out; cap lens and body. Mount: align the red dot with the index, insert, then turn clockwise until it clicks. Contax AX How the AF works - German and English .pdf PDF herunterladen • 66KB Custom Functions (CF) There are eight CFs. The shipped default (“0”) is factory standard. Change CFs: set the mode selector to CF (LCD shows “CF”). Use DOWN to scroll CF 1–8, then CLE, then back to 1. Use UP to select the item for that CF. Leave CF to store settings (the “CF” mark disappears). Reset all: scroll to CLE, then leave CF; all eight return to default. What you can tailor: Exposure-check button behavior (display only vs. AE-lock). Multiple-exposure setup (choose an exact count vs. use the drive dial). Bracketing order (0 → + → −, or + first, or other provided sequence). Stop-down button (momentary vs. toggle). Rewind behavior (leader fully in vs. left out). Rewind control (manual lever vs. fully automatic). AF-assist lamp (enable/disable). Focus-confirmation beep (enable/disable). Flash and ports Direct X-contact in the hot shoe and a PC-sync terminal for wired flash. Adjacent release socket accepts Cable Switch L and Auto Bellows (electrical trigger). Do not use a mechanical cable release in this socket. Under a rear cover: connector for Power Pack P-8 (four AA cells—1.5 V NiMH or 1.2 V NiCd) to keep power warm in the cold. Standard 3/8" tripod socket. Film handling Early rewind and re-use Useful for switching sensitivity or color/B&W mid-roll. You can reload and keep shooting the rewound roll later—just remember how many frames you already exposed. Reloading a partially used roll without double-exposing: mount the lens cap, set 1/4000 s, and fire blanks until the counter reaches previous frame number + 1 (add one extra blank to be safe). Example: if 19 were exposed, advance to 21. Start rewind early: press the small button and slide the other switch left. With CF-6, the camera rewinds only when you do it manually (as described). To keep reloading the same roll, set the camera so the leader remains out after rewind. Loading film Press the center lock-release, slide down the back lever, open the back. Angle the cassette in with the protruding end down. Do not touch the delicate shutter curtain; don’t let the leader rest on it, and don’t fire the shutter if it does. Avoid smudging the DX contacts and the data-back contact. Load/unload in subdued light. Pull the leader to the orange mark, lay it flat on the take-up. Close the back, power on, press the shutter once; it auto-advances to frame 01. Correct load shows the film icon on the LCD. If 00 blinks and doesn’t advance, reopen and reload. The exposure counter appears on the top LCD and in the viewfinder. If not reprogrammed via CF, the camera automatically rewinds fully at the end of the roll. Leaving the leader out makes home developing easier. Drive modes (transport) Lift the drive dial, turn to the index. S (single): one press = one frame; film advances. CL: continuous ≈ 3 fps (speed depends on shutter speed, film, and battery). CH: continuous ≈ 5 fps. Self-timer: 2 s (anti-shake) or 10 s (for getting into the frame). Multiple exposure: stacks several exposures on one frame. Multiple exposure workflow Lift the drive dial to the multiple-exposure symbol. The dial remains lifted; an orange warning mark shows underneath. Set the number of exposures with UP/DOWN: …, 2, 3, … up to 9. Press the shutter for shot #1 . After each exposure the count decrements until done. Autofocus system (Automatic Back Focusing) The AX moves the AF body rearward up to 10 mm to focus closer than the lens’s set distance. In the finder, the Back Focusing Scale shows the base mark with an underscored bar plus the travel scale (… 0.5, 2, 4, 6, 8, 10 mm). F-dial modes: S-AF: half-press focuses and locks. Variant: AF only while holding F-button, then holds. C-AF: half-press keeps focusing; press F-button to lock. Variant: AF runs only while holding F-button. With Moving-Subject Prediction, the camera positions the movable body so focus is correct at release. MF: focus manually on the lens; hold F-button for temporary AF, release to return. MACRO: manual focus only; the movable body sits at maximum 10 mm extension (acts like a 10 mm tube) so you can focus closer than the lens’s normal MFD. With zooms that have a macro position, finish zooming first, then focus. Works with Contax-Yashica mount Zeiss and Yashica lenses, plus third-party C/Y glass; AF functions as described with those lenses. Exposure modes Av (Aperture Priority) Set the lever to Av. Choose an f-stop on the lens; the camera sets the matching shutter speed. The finder shows your aperture and the chosen shutter speed. The physical shutter-speed dial position doesn’t matter here. Tv (Shutter Priority) Works only with MM lenses (smallest f-stop is in green). Set the lens to its minimum aperture first. Turn the speed dial (e.g., 1/500 s) and the camera sets the aperture. If the speed you choose is outside the lens’s f-range, the camera shifts to maintain correct exposure (shifted speed displays). If a faster speed than set is required, the aperture indicator blinks—check the lens is at minimum aperture. Tv range: 32 s to 1/6000 s. Great for freezing or blurring motion while letting the camera handle the rest. P (Program) With an MM lens at its minimum (green) aperture and the lever at P, the camera picks both shutter and aperture. The finder shows the pair it chose. M (Manual) and B (Bulb) M: set the dial to M (press the little button under the dial while turning). Pick a shutter speed on the command dial and an aperture on the lens. In the finder, arrows guide exposure: up = over, down = under, both = correct. Use multi-segment or spot metering—or transfer a handheld reading. B: for exposures beyond the meter’s time limits. In Av/P the max is 16 s; in Tv it’s 4 s. Set the dial to B and choose an aperture for your intended time. A sensitive handheld meter helps. Use a remote release and a sturdy support to avoid shake. Automatic Bracketing Control (ABC) Fires three frames: standard → over → under. Set amount: flip the ABC lever to ±0.5 EV or ±1 EV. If exposure compensation ≠ 0, bracketing is centered on that value. Drive behavior: CL/CH: hold the shutter; the AX shoots all three, then stops. S: one bracketed frame per press. Self-timer 2 s/10 s: fires the three after the delay. Indicators: Standard: left + right blink together. Over: left blinks. Under: right blinks. Tip: if scene brightness is stable, use AE-Lock first so all three shots share the same base reading. Remember to return the ABC lever to 0 when finished. Take care and happy shooting! Contax AX - All about the Autofocus .pdf PDF herunterladen • 749KB Contax AX Brochure Englisch (optimiert) .pdf PDF herunterladen • 82.35MB CONTAX AX Prospekt deutsch .pdf PDF herunterladen • 47.19MB Metz System SCA 300-3000 Adapters .pdf PDF herunterladen • 3.87MB

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/kodak-motion-picture-film-vision-3-by-silbersalz35 Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_94ed0c606b5c4339b167dd924483b614~mv2.jpg/v1/fill/w_1080,h_1080,al_c,q_85/Silbersalz%20250D%20Apollon%2014K%20Scan%20Crazy%20resolution%20WEB_edited.jpg Kodak Motion Picture Film meets Apollon 14K high quality 14K scan < Back Kodak Motion Picture Film Vision 3 by silbersalz35 Kodak Motion Picture Film and Apollon Scan - click here for the english text Important Notice Regarding Silbersalz35 (Film Purchases & Lab Services) At this time, extra caution is advised when placing orders or sending film to the lab through Silbersalz35. There have been increasing reports of significant delays, unfulfilled orders, and an inability to reach customer service (with the exception of automated order confirmations). I hope the situation will be resolved soon. Fotografiert ihr genauso gerne mit analogen Kameras wie ich? Liebt ihr auch das Gefühl dieser Kameras und das satte Klacken oder leise Klicken, wenn ihr den Auslöser betätigt? Aber nachdem der Film belichtet und entwickelt wurde, möchtet ihr eure Bilder als digitale Dateien haben. Es gibt viele Unternehmen auf dem Markt, die Ihnen qualitativ hochwertige digitale Dateien von Ihrem 35-mm- oder Rollfilm liefern können. Aber es gibt auch die absolute Profi-Liga in Sachen Filmmaterial und Scannen, die noch bezahlbar ist. Vorab: Ich werde für diesn Artikel noch für das verlinkte Video nicht bezahlt, ich gebe nur meine Erfahrungen und meine Meinung weiter. Der Markt für Farbnegativfilme ist mittlerweile recht überschaubar. Die Preise für Farbnegativmaterial sind in den letzten Jahren immer mehr gestiegen, hinzu kommen die Kosten für die Entwicklung und das Scannen des Filmmaterials. Für einen Kodak Gold 200 werden Preise ab 10 Euro pro Film mit 36 Aufnahmen aufgerufen, ein Kodak Porta 400 mit 36 Aufnahmen kostet schon über 17 Euro und ein LomoChrome Color 92 ISO 400 kostet immerhin noch knapp 13 Euro (alle Preise Stand August 2023). Eine typgerechte Entwicklung sowie ein qualitativ hochwertiger Scan schlagen mit 16 – 19 Euro zu Buche. Bereits vor einigen Jahren habe ich einen kurzen Bericht über die Firma silbersalz aus Stuttgart veröffentlicht. Sie bieten zum einen exzellentes Filmmaterial an: Kodak Motion Picture Film Vision 3, und zum anderen in einem Komplettpaket dazu die typgerechte Entwicklung sowie einen Scan in höchster Qualität. Vorsicht Remjet! Diese Motion Picture Filme können allerdings nicht einfach zu einem beliebigen Fotolabor gebracht werden. Sie sind mit einer sogenannten Remjetbeschichtung ausgestattet, eine sichtbare schwarze Schicht. Der Remjet ist eine Schutzschicht, welche auf der Rückseite des Films angebracht ist. Auf der Vorderseite befindet sich hingegen die Emulsion. Der Remjetbeschichtung schütz den Film vor Kratzern, statischer Entladung und Reflektionen um die Highlights. Es ist wahrscheinlich das wirksamste Anti-Halogenierungs-Trägermaterial, das bisher hergestellt wurde. Diese schwarze Schicht muss allerdings zwingend vor der Entwicklung des Films entfernt werden. Da der Entwicklungsprozess C41 nur für Colornegativfilme ohne diese Schutzschicht gedacht ist, dürfen diese Filme nicht zu einem Standardlabor gebracht werden. Die Schutzschicht würde die Entwicklungssubstanzen sowie gegebenenfalls auch die eingesetzten Maschinen beschädigen. Motion Picture Filme werden daher in einem speziellen Prozess entwickelt: ECN 2. Dieser Prozess entfernt die Remjetschutzschicht und ist speziell auf diese Filmtypen abgestimmt, sodass die größtmögliche Farbtreue- und wiedergabe erreicht wird! Theoretisch könnt ihr diese Filme auch nach Entfernung des Remjets zu Hause im C 41 Prozess entwickeln, dadurch erreicht ihr aber nicht die Qualität, die dieses Filmmaterial bietet. Um das deutlich zu machen: Die Verarbeitung nach vorheriger Entfernung der Remjet - Schutzschicht mit C-41 Chemikalien wird zu einer deutlichen Verschlechterung der Farb- und Kontrastwiedergabe führen. In der Regel werden Kodak Motion Picture Filme für die Produktion von Kinofilmen, aber auch für Werbefilme verwendet - also für die Kinematografie, die Kunst und Technik der Bewegtbildfotografie. Sie umfasst Techniken wie die allgemeine Komposition einer Szene, die Beleuchtung des Sets oder des Drehorts, die Wahl der Kameras, Objektive, Filter und des Filmmaterials, den Kamerawinkel und die Kamerabewegungen sowie die Integration von Spezialeffekten. Einige Filme aus den letzten Jahren wurden tatsächlich nicht digital gefilmt, sondern ganz oder teilweise auf analogen Filmmaterial gedreht, hier seht ihr ein paar Beispiele: Auch Star Wars ist mit dabei: Kodak Motion Picture Filme Vision 3 werden in vier verschiedenen Filmempfindlichkeiten bez. Farbabstimmungen geliefert. Klicke, wenn gewünscht, auf die Bezeichnung des jeweiligen Films zum Download des Datenblatts. VISION 3 50D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 919KB VISION3 200T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 263KB VISION3 250D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 401KB VISION 3 500T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 1.05MB Für die Fotografie empfiehlt silbersalz35 die Überbelichtung um einen Blendenwert, sodass die effektive Filmempfindlichkeit jeweils um diesen Wert abnimmt. Der DX-Code auf den Patronen gibt diese Information bereits an die Kamera weiter, die (wenn sie kompatibel ist und DX-Codes lesen kann) automatisch eine Überbelichtung um eine Stufe einstellt. Eine 500T würde der Kamera in diesem Fall sagen: "Ich habe ISO 250". Auf Wunsch ist aber ebenso eine Push (1 Stufe höhere ISO) oder Pull (1 Stufe geringere ISO) Entwicklung möglich . beachtet bitte trotzdem die Empfehlung zur generellen Belichtung von plus einer ISO Stufe. Auch ist das "BBP - Bleach Bypass Processing" möglich. Es bietet einen noch filmischeren und einzigartigeren Look. Bei der BBP-Behandlung wird das Bleichbad übersprungen. Und warum? Durch das Weglassen des Bleichbades erhält man viel mehr Kontrast und eine viel geringere Sättigung, besonders in den Rot- und Blautönen. Einige bekannte Kameraleute, die Bleach Bypass Processing verwendet haben, sind Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel und Janusz Kamiński (insbesondere bei Steven Spielbergs "Der Soldat James Ryan" und "Minority Report"). Bei Verwendung von BBP empfehlt silbersalz35 die Belichtung von SILBERSALZ35 Filmen mit der Nennempfindlichkeit des Films. Neben den hervorragenden Eigenschaften dieses Filmmaterials bietet silbersalz35 dazu eine Scanqualität, die bisher nirgends erreicht wurde. Jedes Bild wird mit einer Auflösung von 14k gescannt! Silbersalz35 schreibt dazu auf der Homepage: „Wir scannen jeden Film mit unserem selbstentwickelten, brandneuen APOLLON 14K SCANNER mit unserer genialen und einzigartigen Farbwissenschaft.“ In der Standardversion (HIGH QUALITY) wird die Auflösung deiner Scans 4000 x 2480 Pixeln betragen (9.920.000 Pixel). Wenn du FULL QUALITY bestellst, haben deine Scans eine atemberaubende Auflösung von 14204 x 8719 Pixeln (123.844.676 Pixel).“ Allerdings beziehen sich diese Angaben auf den gesamten Scan eines Bildes, den du bekommst. Da die Scans größer als das eigentliche 35mm Format sind, haben die Bilder ohne den gescannten Rand eine geringere Auflösung von ca. 12600 x 8400 Pixeln (105.840.000 Pixel). Und dies ist immer noch mehr als beeindruckend! Dieser FULL QUALITY Scan ist für eine Zuzahlung von ungefähr 10 Euro zu haben (wenn du ein Set von 4 Filmen gekauft hast, sind dies nur 2,50 Euro pro Film). Die Scans werden im Adobe RGB-Farbraum geliefert und mit einem Sensor gescannt, der eine Auflösung von bis zu 150 Megapixeln und 16 Bit RGB-Farbe pro Pixel hat. Dieser Artikel nimmt die mit zur Zeit vor des Apollon-Scan. Apollon 14K Scan von Silbersalz Apollon 14K Scan von Silbersalz Silbersalz liefert die gescannten Bilder im .jp2-Format, aber du kannst ebenso RAW-Dateien der Scans erhalten. Silbersalz35 schreibt dazu: „Wählen Sie RAW OPTION für ultraflache, neutrale und wissenschaftliche Scans. Flache Scans werden ohne unsere beliebte SILBERSALZ-Farbwissenschaft geliefert: nur für erfahrene Coloristen und Bildbearbeitungsprofis empfohlen. Die Bilder werden ohne die korrekte Spiegelung oder Bilddrehung geliefert.“ Ein Komplettpaket aus 4 Filmen, inklusive typgerechter ECN 2 Entwicklung und HIGH QULITY Scan kostet 94,70 Euro (54,80 Euro für die Filme und 39,90 Euro für die Entwicklung und den Scan), dazu könnt ihr, nachdem ihr eure digitalen Bilder gesehen habt, entscheiden, ob ihr den Apollon 14K Scan für 10 Euro dazubuchen möchtet (10 Euro ebenso für 4 Filme, wenn als Set gekauft). Ich selbst kaufe immer das Set bestehend aus 4 Filmen, da es die günstige Möglichkeit ist. Dabei könnt ihr wählen, ob ihr 4 verschiedene Filme möchtet, also jeden verfügbaren Film einmal, oder aber ihr wählt 4 gleiche Filme, zum Beispiel 4x den 250D. Sonderwünsche wie Pushentwicklung, Pullentwicklung, "BBP - Bleach Bypass Processing" oder das Erhalten von RAW-Dateien sind im Preis inbegriffen, allerdings gelten die gewünschten Verarbeitungssonderformen immer für das gesamte Set von 4 filmen. Kauft ihr die Filme einzeln, dann könnt ihr natürlich die Bearbeitungsvorgaben je Film wählen, wobei der Einzelfilmkauf deutlich teurer ist. Vielleicht möchtest du zunächst dein gewohntes Filmmaterial bei silbersalz35 entwickeln und scannen lassen. Das Stuttgarter Unternehmen bietet dies auch für 19 verschiedene Filmtypen an, zum Beispiel für die Porta-Familie, Kodak Gold 200, Ektar 100, SUPERIA X-TRA 200 oder 400, PRO 400-H, aber auch für Colordia-Filme als so genannte Rückentwicklung für den EKTACHROME 100 oder VELVIA 100, aber auch ein XP-2 SUPER 400 fühlt sich bei silbersalz35 sehr wohl. Ich bin von diesem Film und vor allem von der Verarbeitung des Anbieters silbersalz35 restlos überzeugt und natürlich habe ich dort schon mehrfach Filmsets bestellt. Wenn ihr analog fotografieren wollt, dann probiert dieses Angebot einmal aus! Einmal Kodak Motion Picture Film Vision 3 und silbersalz35 und ihr wollt nichts anderes… Und nochmal: dies ist meine eigene Meinung, ich werde für diese Aussagen nicht von Silbersalz35 bezahlt! Für mehr Informationen besucht die Seite silbersalz35.com und natürlich auch meine Seite apertureonepointfour.com . Auf meiner Seite erhaltet ihr alle Informationen rund um die analoge, hybride und digitale Fotografie, ebenso habe ich für euch zahlreiche Prospekte, Werbeblätter und Bedienungsanleitungen zum Download bereitgestellt. Apertureonepointfour hat für dich einen weiteren Artikel über den Koak Motion Picture Film Vision 3 verfasst! Natürlich habe ich für euch auch ein Video über die Kodak Motion Picture Filme Vision 3 sowie dem Service von silbersalz35 gedreht. Beim Klick auf das unten stehende Video gelangt ihr zu einem externen Link auf YouTube. Viel Spaß beim Ansehen! https://www.youtube.com/watch?v=lHiIvdk3BkI Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Do you like taking pictures with analogue cameras as much as I do? Do you also love the feel of these cameras and the rich clack or soft click when you release the shutter? But after the film is exposed and developed, you want to have your pictures as digital files. There are many companies on the market that can provide you with high quality digital files from your 35mm or roll film. But there is also the absolute professional league in terms of film material and scanning, which is still affordable. First of all, I'm not being paid for this video, I'm just sharing my experience and opinion. The market for colour negative film is now quite manageable. The prices for colour negative material have risen more and more in recent years, plus the costs for developing and scanning the film material. For a Kodak Gold 200, prices start at 10 Euros per film with 36 exposures, a Kodak Porta 400 with 36 exposures costs over 17 Euros, and a LomoChrome Color 92 ISO 400 still costs just under 13 Euros (all prices as of August 2023). Film processing and high quality scanning will cost between 16 and 19 Euros. Already a few years ago I published a short report about the company silbersalz from Stuttgart. On the one hand they offer excellent film material: Kodak Motion Picture Film Vision 3, as well as a complete package for type-compliant development and top-quality scanning. Caution Remjet! However, these films cannot simply be taken to any photo lab. They are equipped with a so-called Remjet coating, a visible black layer. The remjet is a protective layer applied to the back of the film. The emulsion is on the front of the film. The remjet coating protects the film from scratches, static discharge and reflections around the highlights. It is arguably the most effective anti-halation coating ever created. However, it is imperative that this black layer be removed before the film is developed. Since the C41 development process is only for color negative films without this protective layer, these films must not be taken to a standard lab. The protective layer would damage the developing substances and possibly also the machines used. Therefore, motion picture films are developed in a special process: ECN 2. This process removes the Rejet protective layer and is specifically designed for these types of films to achieve the highest possible color fidelity and reproduction! Theoretically, you can develop these films at home using the C41 process after removing the Remjet, but this will not give you the quality that this film material offers. To be clear: The processing after the previous removal of the Remjet - protective layer with C-41 will lead to a significant deterioration of the color and contrast reproduction. Kodak Motion Picture films are typically used in the production of motion pictures and commercials - in other words, cinematography, the art and technique of moving image photography. It includes techniques such as the general composition of a scene, the lighting of the set or location, the choice of cameras, lenses, filters and film stock, the camera angle and movements, and the integration of special effects. Some films from recent years were in fact not filmed digitally, but were shot entirely or partially on analogue film stock, here you can see a few examples: Also Star Wars war filmed with Kodak Motion Picture Film... Kodak Motion Picture Film Vision 3 is available in four different film sensitivities for color matching. Click to download the sellsheet. VISION 3 50D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 919KB VISION3 200T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 263KB VISION3 250D Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 401KB VISION 3 500T Sellsheet .pdf PDF herunterladen • 1.05MB For photography, silversalz35 recommends overexposing by one f-stop so that the effective film speed is reduced by this value each time. The DX code on the cartridges already communicates this information to the camera, which (if it is compatible and can read DX codes) automatically sets the overexposure by one stop. In this case, a 500T would tell the camera "I have ISO 250". However, push (1 stop higher ISO) or pull (1 stop lower ISO) development is also possible if desired. Please note the general exposure recommendation of plus one ISO step. BBP - Bleach Bypass Processing is also available. It provides an even more filmic and unique look. With BBP processing, the bleach bath is skipped. And why is that? By skipping the bleach bath, you get much more contrast and much less saturation, especially in the reds and blues. Some notable cinematographers who have used Bleach Bypass Processing are Darius Khondji, Dariusz Wolski, Walter Carvalho, Oliver Stapleton, Newton Thomas Sigel, and Janusz Kamiński (most notably on Steven Spielberg's Saving Private Ryan and Minority Report). When using BBP, silbersalz35 recommends exposing SILBERSALZ35 film at the film's rated speed. In addition to the excellent properties of this film material, silbersalz35 offers a scanning quality that has never been achieved before. Each image is scanned with a resolution of 14k! Silbersalz35 writes on their homepage: "We scan every film with our self developed, brand new APOLLON 14K SCANNER with our ingenious and unique color science. In the standard version (HIGH QUALITY) the resolution of your scans will be 4000 x 2480 pixels (9.920.000 pixels). If you order FULL QUALITY, your scans will have a stunning resolution of 14204 x 8719 pixels (123,844,676 pixels)". This FULL QUALITY scan is available for about 10 Euros (if you buy a set of 4 films, that's only 2.50 Euros per film). However, these numbers refer to the entire scan of an image that you receive. Since the scans are larger than the actual 35mm format, the images without the scanned border have a lower resolution of about 12600 x 8400 pixels (105,840,000 pixels). And that is still impressive! The scans are delivered in Adobe RGB color space and scanned with a sensor that has a resolution of up to 150 megapixels and 16 bits of RGB color per pixel. This article is about the time before the Apollo scan. Apollon 14K scan by silbersalz35 Apollon 14K scan by silbersalz35 Silbersalz delivers the scanned images in .jp2 format, but you can also get RAW files of the scans. Silbersalz35 writes: "Choose RAW OPTION for ultra flat, neutral and science scans. Flat scans are delivered without our popular Silbersalz color science: recommended for experienced colorists and image processing professionals only. Images are delivered without proper flipping or image rotation". A complete package of 4 films, including type-appropriate ECN 2 development and HIGH QULITY scanning costs 94.70 Euros (54.80 Euros for the films and 39.90 Euros for the development and scanning), plus you can decide, after you have seen your digital images, whether you want to add the Apollon 14K scan for 10 Euros (10 Euros also for 4 films, if bought as a set). I always buy the set of 4 films because it is the cheapest option. You can choose whether you want 4 different films, i.e. each available film once, or 4 films of the same type, e.g. 4x 250D. Special requests such as push processing, pull processing, BBP (Bleach Bypass Processing), or RAW file preservation are included in the price, but the requested special processing always applies to the entire set of 4 films. If you buy the films individually, you can of course choose the processing presets for each film, but buying each film individually is significantly more expensive. You also have the option to have your developed films returned to you. For this service silbersalz35 charges 4.90 Euro plus 9.90 Euro shipping costs. It pays off to order new films directly, because shipping is currently free for orders over 80 Euros. Perhaps you would like to have your usual film material developed and scanned at silbersalz35. The Stuttgart-based company offers this for 19 different film types, for example for the Porta family, Kodak Gold 200, Ektar 100, SUPERIA X-TRA 200 or 400, PRO 400-H, but also for Colordia films as so-called reverse development for the EKTACHROME 100 or VELVIA 100, but also an XP-2 SUPER 400 feels very comfortable at silbersalz35. I am completely convinced of this film and especially of the processing of the supplier silbersalz35 and of course I have already ordered film sets from them several times. If you want to shoot analog, then try this offer! Once Kodak Motion Picture Film Vision 3 and silbersalz35 and you will never want to go back... And again: this is my own opinion, I am not paid by silbersalz35 for these statements! For more information visit silbersalz35.com and of course my site apertureonepointfour.com . On my site you will find all information about analog, hybrid and digital photography, as well as numerous brochures, advertising leaflets and manuals for download . Apertureonepointfour has written another article about Koak Motion Picture Film Vision 3! Have fun browsing! Of course I also made a video for you about the Kodak Motion Picture Films Vision 3 and the service of silbersalz35. Clicking on the video below will take you to an external link on YouTube. Have fun watching it! https://www.youtube.com/watch?v=lHiIvdk3BkI You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/monster-adapter-la-fe2---all-nikkor-af-s-and-screw-drive-lenses-for-sony-e-mount Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount https://static.wixstatic.com/media/b35e48_0e6b140911c343bdb3e1aca422f96ae4~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Produktfoto%2007a%20WEB.jpg < Back Monster Adapter LA FE2 - All Nikkor AF-S and Screw-Drive Lenses for Sony E-Mount Monster Adapter LA-FE2 - click here for the english text Monster Adapter LA-FE2 Vor einigen Monaten las ich die Ankündigung, dass Monster Adapter, eine chinesische Firma, einen neuen Adapter auf den Markt bringen würde. Dieser soll die Verwendung von hunderten Nikkor AF-Objektiven an Sony E-Mount ermöglichen. Neben AF-S Objektiven, hierfür bietet Monster Adapter bereits ein Produkt an, sollen ebenso Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") unterstützt werden. Wow! Ich hatte vor einiger Zeit bereits ein Produkt von Monster Adapter gekauft und den Sony LA-EA 4 Adapter fit für die Verwendung ohne teildurchlässigen Spiegel und anderen Vorteilen gemacht und das Mainboard durch eines von Monster Adapter ausgetauscht und so einen modifizierten LA-EA4r Adapter erhalten. Natürlich bestellte ich mir einen solchen Adapter direkt, nachdem er verfügbar war. Und dann klingelte der Bote von FedEx… Monster Adapter bietet bereits die Möglichkeit durch den LA-FE 1 Adapter Nikon AF-S Objektive mit Autofokus am Sony E-Mount zu verwenden. Doch der La-FE 2 ermöglicht nun die Verwendung von einer großen Menge an Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") mit Autofokus zu verwenden. Bisher mussten diese Objektive am LA-FE 1 manuell fokussiert werden. Beiden Adaptern ist gemeinsam, dass sämtliche manuell zu fokussierenden Nikkor-Objektive aus der analogen Zeitrechnung verwendet werden können, sofern sie mechanisch an den Adapter passen. Monster Adapter schreibt über sein neues Produkt: "Innovativer F-Mount-Objektivadapter mit eingebautem Blenden- und Autofokusmotor; AF-fähig mit Nikkor AF, AF-D, AF-G, AF-I, AF-S und AF-P Objektiven; Automatische Erkennung und Unterstützung sowohl der elektromagnetischen als auch der mechanisch gesteuerten Blende; G-Treiber, der einen schnellen und leistungsstarken Autofokus ermöglicht; Unterstützt den Autofokus von Mensch und Tier, wenn das Gehäuse dafür geeignet ist; Unterstützt Hochgeschwindigkeits-Serienaufnahmen mit bis zu 10 Bildern pro Sekunde, wenn das Gehäuse dafür geeignet ist; Unterstützt die VR-Funktion des Objektivs; Unterstützt F-Mount-Telekonverter; Einfache Aktualisierung der Firmware durch einfaches Verbinden des Kameragehäuses und des Computers mit einem USB-Kabel. Die Magie des eingebauten Fokusmotors Dank des integrierten Fokusmotors kann der LA-FE2 sowohl Nikkor-Objektive mit Stangenantrieb als auch Objektive mit eingebautem Motor steuern. Objektiv-Unterstützung Beliebte Objektive wie das AF 28mm f1.4D, AF 85mm f1.4 D, AF 105mm f2.0 D C, AF 135mm f2.0 D C, AF Zoom-Micro 70-180mm 4.5-5.6 D und mehr werden unterstützt! Mit Firmware eins werden etwa 200 Objektive zu Beginn unterstützt. Verbessertes Hardware-Design Bei der LA-FE2 wurden die Schalter neu gestaltet, um die Bedienung einfacher und ergonomischer zu gestalten. Erweiterte Fokuspunktabdeckung Die Abdeckung des Fokuspunkts wurde auf fast die gesamte Bildfläche ausgedehnt, so dass Sie mehr Freiheit bei der Gestaltung haben. Autofokusverfolgung der Augen von Mensch und Tier F-Mount-Objektive können jetzt auch die Augen von Menschen und Haustieren nachführen, so dass das Motiv auf den Fotos noch brillanter aussieht. Autofokus und Automatische Belichtungsprogramme Mit dem LA-FE2 können F-Mount-Objektive bei Aufnahmen mit maximal 10 Bildern pro Sekunde (Kameraunterstützung erforderlich) kontinuierlich Autofokus und Belichtungsmessung ausführen, und die Fokussiergenauigkeit wird im Hochgeschwindigkeits-AF C-Modus deutlich verbessert. Fotografieren mit Stabilisierung Die VR-Funktion der Objektive kann durch einfaches Drücken des Auslösers bis zum ersten Druckpunkt aktiviert werden. Bei Objektiven ohne VR-Funktion erkennt das Gehäuse automatisch die Brennweite und aktiviert die 5-Achsen-Verwacklungsstabilisierung. G Driver Unterstützung G Driver ist der AF-Treiberalgorithmus von Monster Adapter, der einen schnelleren und präziseren Autofokus auf verfügbaren Kameras ermöglicht. Basierend auf MonsterAdapters eigenen Tests kann die Firmware, die den G Driver enthält, die Fokussierungszeit um durchschnittlich 25% und maximal 60% im Vergleich zur Firmware ohne G Driver verkürzen." So viel zur Theorie - jetzt zeige ich Ihnen, wie sich verschiedene Objektive verhalten, wenn sie mit dem Adapter an die Sony A7 r 4 angeschlossen werden. Hält er, was er verspricht? Zunächst habe ich die Autofokusleistung meines Lieblingsobjektivs, des Nikkor AF 2,8 35-70 mm , getestet. Doch was passierte? Der Autofokus hat nie das Ziel getroffen. Selbst das mehrmalige Ein- und Ausschalten der Kamera, das Herausnehmen des Akkus oder das Abnehmen und Wiederanbringen des Adapters oder des Objektivs machten keinen Unterschied. Ich war entsetzt! Die Kamera stellte weder mit der Autofokusfunktion AF-S oder AF-C noch mit verschiedenen AF-Punkten scharf. Die Belichtungsmessung, die Blendenfunktion und die Übertragung der Objektivdaten (verwendetes Objektiv, Blende, Verschlusszeit) auf das aufgenommene Bild funktionierten einwandfrei. Das zweite Objektiv, das ich testen wollte, ist der kleine Bruder der 2,8er-Zooms. Nikkor AF 3.3-4.5 35-70mm. Laut Homepage wird auch dieses voll unterstützt. Ich war beruhigt. Der Adapter scheint zu funktionieren, denn der Autofocus und die eben bereits angesprochenen weiteren Funktionen arbeiten einwandfrei. Allerdings ist die Autofokusperformance nur befriedigend. Die Geschwindigkeit erreicht nie das Niveau einer, beispielsweise, Nikon F5. Auch trifft der Autofokus das Motiv nicht immer direkt und muss manchmal nachfassen. Auch mit diesem Objektiv habe ich verschiedene Autofokusmessfeldeinstellungen sowie die Funktionen AF-S und AF-C getestet. Für Architektur, Landschafts- und allgemeiner Fotografie erscheint mir der Autofokus schnell und präzise genug zu sein. Natürlich können weitere Firmwareupdates die Geschwindigkeit und die Genauigkeit noch steigern. Hier bleibt der limitierende Faktor der Stangenantrieb der Objektive. Das dritte getestete Objektiv ist das von mir sehr gerne verwendete Nikkor AF 3.5-4.5 35-135mm N , vor allem dann, wenn ich nur ein Objektiv mitnehmen möchte. Von den Testergebnissen gilt hier das bereits über das 3.3-4.5 35-70mm Gesagte. Auch dieses Objektiv wird laut Homepage vollständig supportet. Der Vorgänger, eine Drehzoomausführung, wird demgegenüber nicht offiziell unterstützt. Die AF-Geschwindigkeit ist eher auf der gemütlichen Seite, die Genauigkeit sehr gut, wenn auch manchmal etwas nachfokussiert werden muss. Landschafts- und Architekturaufnahmen würde ich mit der vorhandenen Firmware Version 01 als Haupteinsatzgebiet sehen, mit Abstufung noch die Portraitfotografie. Als viertes Objektiv kam das Nikkor AF 1.8 50mm zum Einsatz. Es hinterlässt einen sehr guten Eindruck. Der Autofokus agiert von den bisher getesteten Objektiven am schnellsten und zuverlässigsten. Die Belichtungsmessung, die Blendenfunktion und die Übertragung der Objektivdaten (verwendetes Objektiv, Blende, Verschlusszeit) auf das aufgenommene Bild funktionierten einwandfrei. Mit der Firmware Version 01 uneingeschränkt zu verwenden. Mein Traumobjektiv aus analogen Tagen, das Nikkor AF 2,8 80-200mm als Non-D Schiebezoom , das erste 2.8 80-200mm Autofokusobjektiv wird leider nicht unterstützt. Und das ist deutlich zu erkennen. Der Autofokus trifft in keiner Situation oder Einstellung, egal ob AF-S, AF-C oder welche Autofokusmessfelder auch angewählt werden. Die Belichtungsmessung funktioniert, die Blende reagiert. Aber gerade bei dieser Brennweite und Lichtstärke hätte mich der Autofokus interessiert. Wegen der Erfahrung mit dem Monsteradapter nahm ich mit der Firma Kontakt auf. Sie waren sehr an meinen geschilderten Problemen interessiert und möchten die fehlerhafte Funktion des Nikkor AF 2.8 35-70mm untersuchen. Auch stellten Sie in späteren Firmwareversionen die mögliche Unterstützung des hier getesteten 2.8 80-200mm in Aussicht. Auch wurde mir zugesichert, dass ich einen Austauschadapter erhalten und mit diesen meine Ergebnisse überprüfen könne. Vorbildlich! Weiterhin testete ich noch zwei Objektiven von Fremdherstellen, beide ohne wirklichen Erfolg. Die Belichtungsmessung funktioniert bei beiden, die Blende reagiert ebenso. Es war das Sigma 3.5/18mm , ich denke, es ist die erste Version des Objektivs. Ich bekam es vor einigen Jahren geschenkt. Am Adapter und der Sony A7RIV funktioniert der Autofocus nicht, die Blenden- und Belichtungssteuerung hingegen schon. So finde ich es dennoch gut zum Fotografieren geeignet, denn bei dieser Brennweite fällt der fehlende Autofokus nicht sehr ins Gewicht. Ein Tokina AT-X 4.5-5.6 80-400mm Drehzoom bot nur bis ungefähr 200mm eine gute Autofokusleistung. Die Belichtungsmessung hatte einige Aussetzer, die aber durch Aus- und Einschalten der Kamera jeweils behoben werden konnten. Mein Fazit fällt gemischt aus. Ich habe nur Screw driven Objektive getestet, denn dafür sollte der Adapter hauptsächlich gemacht sein. Der LA-FE 1 bleibt weiterhin im Programm und ich würde diesen für die interessierten potentiellen Käufer empfehlen, die keine Screw-driven Objektive verwenden wollen. Mein Fazit fällt dennoch gemischt aus. Ich habe nur Screw driven Objektive getestet, denn dafür sollte der Adapter hauptsächlich gemacht sein. Der LA-FE 1 bleibt weiterhin im Programm und ich würde diesen für die interessierten potentiellen Käufer empfehlen, die keine Screw-Drive-Objektive ("Stangenantrieb") verwenden wollen. https://www.youtube.com/watch?v=tOrX9XWX_z0 https://www.youtube.com/watch?v=fiUCqwWIfHM Monster Adapter LA-FE2 A few months ago I read the announcement that Monster Adapter, a Chinese company, would be releasing a new adapter. This would allow the use of hundreds of Nikkor AF lenses on Sony E-mount. In addition to AF-S lenses, for which Monster Adapter already offers a product, screw mount lenses will also be supported . Wow! I had already bought a product from Monster Adapter some time ago. Without any problems, I modified the Sony LA-EA 4 adapter for use without the partially transparent mirror and other advantages. In order for this to work, the mainboard of the original Sony LA-EA 4 must be replaced by one from Monster Adapter. So you get a modified LA-EA4r adapter for the use with Minolta or Konica screw driven A-Mount lenses and some SSM lenses. Of course I ordered the new product form Monster Adapter, the LA-F E 2, as soon as it was available. And then the FedEx courier rang... Monster Adapter already offers the possibility to use Nikon AF-S lenses with autofocus on the Sony E-mount with the LA-FE 1 adapter. However, the LA-FE 2 now allows for the use of a large number of screw-driven lenses with autofocus. Previously, these lenses had to be manually focused on the LA-FE 1. Both adapters share the feature that all manually focusing Nikkor lenses from the analog era can be used, as long as they fit mechanically, on the adapter. Monster Adapter writes about its new product: I"nnovative F-mount lens adapter with built-in aperture and autofocus motor; AF-capable with Nikkor AF, AF-D, AF-G, AF-I, AF-S and AF-P lenses; Automatic detection and support of both electromagnetic and mechanically controlled aperture; G-driver that enables fast and powerful autofocus; Supports human and animal autofocus if the body is suitable; Supports high-speed continuous shooting at up to 10 frames per second if the body is suitable; Supports the VR function of the lens; Supports F-mount teleconverter; Easy firmware update by simply connecting the camera body and computer with a USB cable. The magic of the built-in focus motor Thanks to the built-in focus motor, the LA-F E two can control both, Nikkor screw driven lenses or in-lens motor driven Nikkor lenses. Lens support Popular lenses such as the AF 28mm f1.4D, AF 85mm f1.4 D, AF 105mm f2.0 D C, AF 135mm f2.0 D C, AF Zoom-Micro 70-180mm 4.5-5.6 D and more are supported! With firmware one about 200 lenses are supported at the beginning. Improved hardware design The switches on the LA-FE2 have been redesigned to make operation easier and more ergonomic. Extended focus point coverage Focus point coverage has been extended to almost the entire image area, giving you more freedom in framing. Autofocus tracking of human and animal eyes AF-mount lenses can now also track the eyes of people and pets, so that the subject looks even more brilliant in the photos. Auto focus and automatic exposure programs With the LA-FE2, F-mount lenses can continuously perform autofocus and metering when shooting at a maximum of 10 frames per second (camera support required), and focusing accuracy is significantly improved in high-speed AF C mode. Shooting with stabilization The VR function of the lenses can be activated by simply pressing the shutter release button halfway. For lenses without VR function, the housing automatically detects the focal length and activates the 5-axis anti-shake stabilization. G Driver Support G Driver is Monster Adapter's AF driver algorithm that enables faster and more precise autofocus on available cameras. Based on Monster Adapter's own tests, the firmware containing the G Driver can shorten the focusing time by an average of 25% and a maximum of 60% compared to the firmware without G Driver." So much for the theory- now I'll show you how different lenses behave when connected to the Sony A7 r 4 using the adapter. Does it live up to its promise? First, I tested the autofocus performance of my favorite standard lens, the Nikkor AF 2.8 35-70mm . But what happened? The autofocus never hit the target. Even turning the camera on and off several times, removing the battery, or removing and reattaching the adapter or lens made no difference. I was horrified! The camera did not focus with the AF-S or AF-C autofocus function, nor with different AF points. The exposure metering, the aperture function and the transmission of the lens data (lens used, aperture, shutter speed) to the captured image worked perfectly. As you can see, the autofocus sometimes didn't react at all. The second lens I wanted to test is the little brother of the 2.8 zooms. Nikkor AF 3.3-4.5 35-70mm. According to the homepage, this is also fully supported. I was reassured. The adapter seems to work, because the autofocus and the other functions I just mentioned work perfectly. However, the autofocus performance is only satisfactory. The speed never reaches the level of a Nikon F5, for example. Also, the autofocus does not always hit the subject directly and sometimes has to follow up. I also tested various autofocus field settings and the AF-S and AF-C functions with this lens. For architecture, landscape and general photography, I found the autofocus to be fast and precise enough. Of course, further firmware updates could increase the speed and accuracy even further. The limiting factor here remains the screw drive of the lenses. The third lens tested is the Nikkor AF 3.5-4.5 35-135mm N , which I really like to use, especially when I only want to take one lens with me. As far as the test results are concerned, the same applies as for the 3.3-4.5 35-70mm. According to the homepage, this lens is also fully supported. However, its predecessor, a rotating zoom version, is not officially supported. The AF speed is more on the leisurely side, the accuracy is very good, even if you sometimes have to refocus a little. I would consider landscape and architectural photography to be the main area of application with the existing firmware version 1, and portrait photography with gradation. The fourth lens used was the Nikkor AF 1.8 50mm . It makes a very good impression. The autofocus is the fastest and most reliable of the lenses tested so far. Exposure metering, the aperture function and the transfer of lens data (lens used, aperture, shutter speed) to the captured image worked perfectly. Unrestricted use with firmware version 01. I also tested two lenses from other manufacturers, both without any real success. Exposure metering works with both, and the aperture responds. It was the Sigma 3.5/18mm , I think it is the first version of the lens. I got it as a gift a few years ago. The autofocus doesn't work on the adapter and the Sony A7RIV, but the aperture and the exposure control do. I still think it's a good lens for taking photos, because at this focal length the lack of autofocus doesn't really matter. A Tokina AT-X 4.5-5.6 80-400mm rotary zoom offered good autofocus performance only up to about 200mm. Exposure metering had some dropouts, but these could be corrected by switching the camera off and on. My conclusion is mixed. I only tested screw-driven lenses, which is what the adapter was primarily designed for. The LA-FE 1 will remain in the program and I would recommend it to potential buyers who are not interested in screw-driven lenses. I also think that future firmware updates will bring us some improvements. And Monster Adapter is known for its excellent firmware policy. I will test more lenses soon and share the results with you. https://www.youtube.com/watch?v=tOrX9XWX_z0 https://www.youtube.com/watch?v=fiUCqwWIfHM

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3.5-4.5%2F35-135mm-afd Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test https://static.wixstatic.com/media/b35e48_d01259cfc50943dba744fc995c7c168c~mv2.jpeg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Thumbnail%20neu%20komprimiert.jpeg < Back Canon EF 3.5-4.5/35-135mm AFD EOS R5 Re-Test Canon EF 35–135mm f/3.5–4.5 AFD (1988) – Re-Test an der Canon EOS R5 In diesem Video werfe ich einen frischen Blick auf eines der späten 1980er-Jahre Standardzooms von Canon: das Canon EF 35–135mm f/3.5–4.5 AFD, das im Juni 1988 vorgestellt wurde. Dieses Objektiv ist ein interessantes Stück Canon-Geschichte aus den frühen EF-Tagen. Es bietet einen vielseitigen Brennweitenbereich, ist kompakt gebaut und liefert für seine Zeit eine ordentliche optische Leistung. Gedacht war es eher für ambitionierte Hobbyfotografen, doch die solide Bauweise vermittelt auch heute noch ein gutes Gefühl in der Hand. Ich hatte das Objektiv bereits an der Sony A7III getestet, allerdings wies mein damaliges Exemplar mehrere Probleme auf: fehlerhafte EXIF-Daten und die Unmöglichkeit, bei 35mm tatsächlich mit f/3.5 zu fotografieren. Für diesen neuen Test nutze ich nun ein zweites, technisch einwandfreies Exemplar, adaptiert an meine Canon EOS R5 mit dem originalen EF–RF-Adapter samt Drop-in-Filtereinschub — ein Feature, das ich immer noch sehr schätze. Autofokus & Bedienung Der Autofokus wird über Canons frühen Arc Form Drive (AFD) Motor gesteuert. Im Vergleich zu heutigen USM- oder STM-Motoren ist er hörbar und nicht besonders schnell, liefert an der EOS R5 aber eine solide Geschwindigkeit und sehr gute Treffsicherheit. Es ist als Schiebezoom konstruiert und bietet keine weiteren Bedienelemente außer dem AF/MF-Schalter. AFD-Objektive erlauben zudem kein „Full-Time Manual Focus“. Optische Leistung Für die Bildqualität zeige ich zunächst unbearbeitete RAW-Dateien, um die echte Abbildungsleistung unter realen Bedingungen darzustellen. Am Ende des Videos seht ihr dann die gleichen Bilder, bearbeitet in Adobe Lightroom. Da es kein passendes Objektivprofil für das 35–135mm gibt, bleiben Verzeichnung, Vignettierung und andere Abbildungsfehler bei den RAW-Beispielen unberührt. 35mm: Deutliche tonnenförmige Verzeichnung, gute Schärfe in der Bildmitte, Randbereiche weicher. Auch bei f/5 bleibt die Vignettierung sichtbar. 50mm: Schon bei f/5.6 starke Mittenschärfe, bei f/8 nochmals etwas besser. 50–70mm-Bereich: Hier die beste Gesamtleistung, besonders bei f/11, mit gleichmäßiger Schärfe über das gesamte Bild. 100–135mm: Zufriedenstellende Ergebnisse bei f/8, jedoch keine Spitzenwerte — man muss bedenken, dass dieses Objektiv vor über 35 Jahren für Film berechnet wurde. Ab Blende 16 setzt deutlich Beugungsunschärfe ein, wodurch die Schärfeleistung sichtbar sinkt. Gegenlicht, Sonnenblende & „Zwiebelmuster“-Bokeh Bei starkem Gegenlicht kann das Objektiv an Kontrast verlieren und anfällig für Flares werden. Ich empfehle daher den Einsatz der Streulichtblende EW-68B, die damals separat gekauft werden musste. Bei direkter Sonne hilft sie nur begrenzt, bei seitlichem Lichteinfall jedoch sehr effektiv. In manchen unscharfen Spitzlichtern fällt ein Zwiebelmuster auf — ein typisches Nebenprodukt von asphärischen Linsen, die beim Schleifen oder Pressen feine konzentrische Rillen erhalten, die sich dann im Bokeh abzeichnen. Lightroom-Profil-Trick Obwohl es kein offizielles Profil für das 35–135mm gibt, habe ich festgestellt, dass das Canon EF 28–135mm f/3.5–5.6 USM IS-Profil in Lightroom erstaunlich gut funktioniert. Damit lassen sich Vignettierung und Verzeichnung meist deutlich reduzieren. In besonders anspruchsvollen Bildern habe ich zusätzlich manuell nachkorrigiert. Fazit Das Canon EF 35–135mm f/3.5–4.5 AFD ist ein typisches Produkt seiner Zeit – kein Schärfewunder und auch nicht der schnellste Autofokus, aber unter den richtigen Bedingungen ein solides, vielseitiges Zoom. Der Brennweitenbereich ist alltagstauglich, das Gewicht angenehm und die volle EF-Mount-Kompatibilität macht es interessant für alle, die gern mit Vintage-Canon-Glas an modernen spiegellosen Kameras arbeiten. Für beste Ergebnisse empfehle ich den Bereich 50–70mm und Blendenwerte von f/8 bis f/11. In diesem Setting kann das Objektiv auch im Jahr 2025 noch sehr ansprechende Bilder liefern. 📹 Hier geht’s zum kompletten Video auf YouTube, externer Link https://www.youtube.com/watch?v=TC04d9-ELsE Canon EF 35-135mm f/3.5-4.5 AFD (1988) – Re-Test on the Canon EOS R5 In this video, I take a fresh look at one of Canon’s late-1980s standard zoom lenses: the Canon EF 35-135mm f/3.5-4.5 AFD, first introduced in June 1988. This lens represents an interesting chapter in Canon’s early EF history, offering a versatile focal range, compact size, and decent optical performance for its time. It was marketed primarily as a consumer-oriented zoom, though its solid build gives it a reassuring feel in the hand. I first reviewed this lens on the Sony A7III, but my original copy had several issues: incorrect EXIF data recording and an inability to use f/3.5 at the wide end. In this re-test, I’m using a second copy in excellent condition, mounted on my Canon EOS R5 via the original EF-to-RF adapter with the built-in drop-in filter slot — a feature I still absolutely love. Autofocus & Handling The lens uses Canon’s early Arc Form Drive (AFD) motor. It’s not the fastest system compared to today’s USM or STM motors, but with the EOS R5 it delivers a respectable speed, and accuracy is very good. The motor is clearly audible in operation, so it’s not ideal for video shooters who rely on autofocus. It is a push-pull zoom and offers no additional controls apart from the AF/MF switch, and AFD lenses do not allow full-time manual override. Optical Performance To evaluate image quality, I start by showing unedited RAW files for a true look at the lens’s performance under real-world conditions. At the end of the video, you’ll see the same images after processing in Adobe Lightroom. There is no dedicated lens correction profile for the 35-135mm, so distortion, vignetting, and other optical flaws are left uncorrected in the RAW previews. 35mm: Noticeable barrel distortion, good center sharpness, but softer edges. Even stopped down to f/5, vignetting remains visible. 50mm: At f/5.6, center sharpness is already strong, improving slightly at f/8. 50–70mm range: Best overall image quality, especially at f/11, with even sharpness across the frame. 100–135mm: Satisfactory performance at f/8, though not exceptional — keeping in mind this is a lens designed for film over 35 years ago. Stopping down beyond f/11 generally results in diffraction softening, reducing overall sharpness. Flare, Lens Hood & “Onion Ring” Bokeh Strong backlighting can cause contrast loss and flare, so I recommend always using the EW-68B lens hood, which had to be purchased separately when the lens was new. It won’t help much when shooting directly into the sun, but it’s very effective in side-lighting situations. In certain bokeh highlights, you may notice onion ring patterns — this is a normal byproduct of how aspherical lens elements are manufactured, where fine concentric grooves from the grinding or molding process can become visible in out-of-focus areas. Lightroom Profile Trick While there is no official correction profile for this lens, I discovered that using the Canon EF 28-135mm f/3.5-5.6 USM IS profile in Lightroom can correct much of the vignetting and distortion, often with excellent results. In some challenging images, I also applied manual corrections to fine-tune the output. Final Thoughts The Canon EF 35-135mm f/3.5-4.5 AFD is a product of its era — not the sharpest or fastest lens by modern standards, but a solid performer in the right conditions. Its combination of useful focal range, reasonable weight, and full EF-mount compatibility makes it an appealing choice for photographers who enjoy shooting with vintage Canon glass, especially when adapted to modern mirrorless bodies. For the best results, I recommend keeping it between 50mm and 70mm at f/8 or f/11. In those settings, it can still deliver beautiful, well-balanced images even in 2025. 📹 Watch the full video review here, external link to YouTube https://www.youtube.com/watch?v=TC04d9-ELsE

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/olympus-om-g.zuiko-auto-w-3.5-%2F-21mm Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bf9e2e21e04440e29f987cf966ae3030~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/03%20WEB.jpg < Back Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Das Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm ist die lichtschwächere Variante der 21mm-Objektive im OM-System. Kompakt und sehr leicht, aber bereits bei offener Blende schon sehr gut, Abblenden steigert Schärfe und Kontrast. Ein Randabfall ist - wie z. B. beim Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - kaum festzustellen. Das Objektiv ist über den vollen Bildkreis ausgezeichnet korrigiert. Es macht einfach Spaß dieses Objektiv an verschiedenen Kamerasystem, ob analog oder digital zu verwenden. In meinem Video auf YouTube stelle ich euch das Objektiv im Detail vor. Ich verwende dieses Objektiv an analogen Olympus Kameras, analogen sowie digitalen Spiegelreflexkameras der Canon EOS Serie sowie an meiner Sony A7III. Auch an Spiegelreflexkameras von Canon ist dies tatsächlich kein Problem. Ein entsprechender Adapter kommt ohne Linsensystem aus, sodass die Abbildungsleistung des Objektives nicht negativ beeinflußt wird! Die lichtstärkere Alternative - das Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - ist demgegenüber wesentlich größer, schwerer und erreicht (leider auch abgeblendet) nicht die optische Qualität der 3.5 21mm Variante. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm is the slower version of the 21mm lenses in the OM system. Compact and very light, but already very good at open aperture, stopping down increases sharpness and contrast. There is hardly any edge drop - as for example with the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm. The lens is excellently corrected over the full image circle. It's just fun to use this lens on various camera systems, analog or digital. In my video on YouTube, I introduce you to the lens in detail. I use this lens on analog Olympus cameras, analog as well as digital SLR cameras of the Canon EOS series and on my Sony A7III. Even on Canon SLR cameras this is actually no problem. A corresponding adapter does not need a lens system, so that the imaging performance of the lens is not negatively affected! In contrast, the faster alternative - the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - is much larger, heavier and does not reach the optical quality of the 3.5 21mm variant (unfortunately also when stopped down). Technical Data: https://www.youtube.com/watch?v=QXwXpGZMd30 You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/sigma-xq-3.5%2F200mm-marcro-1%3A3 Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 https://static.wixstatic.com/media/b35e48_9f06b244dad74417b248f61f58e305c2~mv2.jpeg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Thumbnail.jpeg < Back Sigma XQ 3.5/200mm Marcro 1:3 Sigma XQ 3.5/200mm Macro – ein Vintage-Makroobjektiv im Praxistest In diesem Video stelle ich euch das Sigma XQ 3.5/200mm Macro vor – ein manuelles Teleobjektiv aus den späten 1970er-Jahren, das mit einer Naheinstellgrenze von rund 60 cm und einem Abbildungsmaßstab von bis zu 1:3 aufwartet. Ich habe es mithilfe eines Adapters an meiner Canon EOS R5 verwendet und zeige euch anhand zahlreicher Beispielbilder, was es optisch zu leisten vermag. Besonderes Augenmerk liegt auf der realen Nutzung – statt Diagrammen gibt es RAW-Dateien, bearbeitete Bilder und ehrliche Einschätzungen zur Bildqualität, Haptik und Praxistauglichkeit.Neben den Stärken – etwa der mechanischen Verarbeitung – spreche ich auch offen über die Schwächen, wie deutliche sphärische Aberration bei Offenblende oder die begrenzte Schärfeleistung bei f/3.5. Ideal ist das Objektiv aus meiner Sicht ab Blende 8 – wie man so schön sagt: "Wenn die Sonne lacht, nimm Blende acht." --- Sigma XQ 3.5/200mm Macro – Hands-On Review of a Vintage Telephoto Macro Lens In this video, I take a closer look at the Sigma XQ 3.5/200mm Macro—a manual telephoto lens from the late 1970s. With a close focusing distance of about 60 cm and a maximum magnification of 1:3, this lens offers some interesting capabilities. I adapted it to my Canon EOS R5 and tested it extensively to see how it holds up in practice. Rather than relying on charts or technical diagrams, I focus on real-world use. You'll see unedited RAW files, processed images, and get my honest opinion on build quality, usability, and optical performance.While the lens shows its strengths in mechanical construction, I also point out its limitations—such as noticeable spherical aberration when shooting wide open and soft image quality at f/3.5. In my experience, it becomes truly usable from f/8 onward. Or as the saying goes: "When the light is great, shoot at f/8." https://www.youtube.com/watch?v=6Xoxsik2AKg

Nicht immer liefert der eingebaute Belichtungsmesser die gewünschten Ergebnisse, obwohl die Kamerahersteller immer weiter entwickelte Messverfahren in ihre Kameras integrieren. In diesem Artikel möchte ich euch die Grundlagen, gepaart mit etwas Hintergrundwissen, der Belichtungskorrektur näher bringen - und dieses so einfach wie möglich, aber dennoch effektiv. Belichtungsmessung und Belichtungskorrektur – einfach erklärt – Die meisten modernen Spiegelreflex- und spiegellosen Kameras verfügen über einen eingebauten Belichtungsmesser, der in der Regel eine Reihe unterschiedlicher Messmethoden bereitstellt. Das technische Ziel der Belichtungsmessung ist dabei grundsätzlich immer gleich: Passend zur eingestellten Film- oder Sensorempfindlichkeit (ISO, ASA, DIN) soll die optimale Kombination aus Verschlusszeit (Belichtungszeit) und Blendenwert (Blendenöffnung) ermittelt werden, um das Hauptmotiv korrekt zu belichten. „Korrekt“ bedeutet in diesem Kontext, dass das Bild weder zu hell noch zu dunkel wirkt – die Schatten sollen nicht „zulaufen“ (schwarz blockieren) und die Lichter nicht „ausfressen“ (rein weiß überstrahlen). Natürlich beschreibt dies den Idealzustand, der je nach Motivkontrast direkt bei der Aufnahme oft nicht rein chemisch oder digital zu erreichen ist. In solchen Fällen ist eine spätere Nachbearbeitung im Fotolabor oder am Computer unverzichtbar. Um Fotografen in jeder Situation zu unterstützen, haben die Hersteller die kamerainternen Systeme kontinuierlich weiterentwickelt, wodurch eine Vielzahl von Begriffen und Messmethoden auf den Markt kam. Die gebräuchlichen Belichtungsmessmethoden im Überblick Integralmessung: Bei dieser klassischen Methode wird das gesamte fotografische Bildfeld gleichmäßig zur Belichtungsmessung genutzt. Das gesamte Bildformat fließt in die Berechnung ein, ohne dass bestimmte Bereiche bevorzugt oder schwerer gewichtet werden. Mittenbetonte Integralmessung: Auch diese Methode wertet das gesamte Licht aus, das auf den Film oder Sensor gelangt. Allerdings wird die Bildmitte deutlich stärker gewichtet als die Randbereiche. Dies basiert auf der praxisnahen Annahme, dass sich das Hauptmotiv meistens im Zentrum des Bildes befindet. Mehrfeldmessung (auch Multi-Segmentmessung): Diese universelle und intelligente Messmethode ist sogar für schwierige Aufnahmen im Gegenlicht sehr gut geeignet. Die Kamera analysiert die Szene und wählt die Belichtung automatisch passend zur Aufnahmesituation aus. Der Begriff Multi-Segmentmessung ist schlicht eine andere Bezeichnung hierfür, die beispielsweise bei Modellen wie der Pentax 645N oder NII verwendet wird. Wie ihr allerdings im Video sehen könnt, hat auch diese Automatik ihre Grenzen. Matrixmessung (Nikon-Modelle): Mit dieser Einstellung erzielt die Kamera in den allermeisten Situationen sehr natürlich wirkende Ergebnisse. Sie misst die Helligkeit in einem großen Bereich des Bildfelds und berücksichtigt die Tonwertverteilung, die Farben und den Bildaufbau. Bei Verwendung von Nikon-Objektiven mit CPU (Typ G, E oder D) fließen sogar 3D-Entfernungsinformationen in die Berechnung ein (3D-Color-Matrixmessung III). Bei älteren CPU-Objektiven ohne Distanzübermittlung schaltet das System auf die normale Color-Matrixmessung III um. Lichterbetonte Messung (neuere Nikon-Modelle) : Hierbei orientiert sich die Kamera bei der Belichtung konsequent an den hellsten Bereichen im Motiv. Diese Methode verhindert effektiv den Detailverlust in den „Lichtern“ – ideal zum Beispiel bei Bühnendarstellern, die im hellen Scheinwerferlicht stehen. Selektivmessung: Hier wird nur ein ganz bestimmter Teil des Motivs zur Messung herangezogen. Der Selektivbereich wird im Sucher angezeigt und macht nur wenige Prozent des Bildfeldes aus. Bei der Canon EOS R6 deckt der Selektivmesskreis beispielsweise exakt 5,8 % der gesamten Bildfläche ab. Spotmessung: Die Spotmessung ist die präziseste Form und misst einen noch kleineren Bereich als die Selektivmessung. Bei der Canon EOS R6 beträgt der Spotmesskreis nur winzige 2,9 % der Bildfläche. Bei vielen modernen Kameras lässt sich dieser Spotmesskreis zudem direkt an den aktiven Autofokuspunkt koppeln. Mehrfachspotmessung: Hierbei lassen sich nacheinander mehrere einzelne Punkte im Motiv anmessen (wie bei der Spotmessung beschrieben). Die Kamera ermittelt aus diesen Werten dann den exakten Mittelwert. Anmerkung: Nutzt diese Methode bitte nur unter kontrollierten Lichtbedingungen und mit etwas Erfahrung. Man muss genau wissen, welche Zonen man anmisst und ob der Kontsumfang des Motivs überhaupt vom Film oder Sensor wiedergegeben werden kann. Das Live-Bild und die Belichtungskorrektur Eine moderne spiegellose Digitalkamera bietet den großen Vorteil, das Motiv im elektronischen Sucher oder auf dem Display bereits so darzustellen, wie es das fertige Foto aufnehmen wird. Wenn diese Funktion aktiv ist, seht ihr die Wirkung der Belichtungsmessung sofort und könnt bei Bedarf über die Belichtungskorrekturtaste (gekennzeichnet mit „+“ und „-“) eingreifen und das Ergebnis „live“ verfolgen. Mit dieser Taste verändert ihr gezielt den von der Kamera ermittelten Belichtungswert: Die Einstellung „+“ (Überbelichtung): Sorgt dafür, dass bewusst mehr Licht auf den Film oder Sensor gelangt, als der Belichtungsmesser eigentlich vorschlägt. Die Kamera erreicht dies entweder durch eine Verlängerung der Verschlusszeit (z. B. von 1/125 Sekunde auf 1/60 Sekunde) ODER durch das Öffnen der Blende (z. B. von Blende f/8 auf f/5,6 / kleinere Blendenzahl). Die Einstellung „-“ (Unterbelichtung): Bewirkt, dass weniger Licht auf den Film oder Sensor trifft. Die Verschlusszeit wird verkürzt (z. B. von 1/125 Sekunde auf 1/250 Sekunde) ODER die Blendenöffnung wird verkleinert (z. B. von Blende f/8 auf f/11 / größere Blendenzahl). In den obigen Beispielen wurde der Belichtungswert jeweils um genau eine ganze Stufe (Lichtwert / EV) angepasst. Besonderheit bei analogen Klassikern Bei älteren analogen Kameras sucht man die modernen Symbole „+“ und „-“ für die Belichtungskorrektur oft vergebens. Einige Legenden wie die Canon A-1 oder die Contax RTS nutzen stattdessen mathematische Faktoren zur Kennzeichnung von Über- und Unterbelichtung: „x2“ oder „x4“: Bedeutet eine Überbelichtung um eine bzw. zwei ganze Blendenstufen. „x1/2“ oder „x1/4“: Bedeutet entsprechend eine Unterbelichtung um eine bzw. zwei ganze Blendenstufen im Vergleich zum gemessenen Basiswert. Ein genialer Trick für rein analoge Kameras Es gibt jedoch viele Kameras für das 35mm-Kleinbildformat (Typ 135) oder andere Filmformate, die über überhaupt keine eigene Belichtungskomensationstaste verfügen. Doch keine Sorge: Auch mit solchen Modellen ist ein gezielter manueller Eingriff in die Belichtungsautomatik problemlos möglich – vorausgesetzt, ihr könnt die Filmempfindlichkeit an der Kamera manuell einstellen! Gehen wir im folgenden Beispiel von einem eingelegten Film mit einer Grundempfindlichkeit von ISO/ASA 100 (21° DIN) aus: Für eine „+“-Korrektur (Überbelichtung): Wollt ihr bewusst mehr Licht auf den Film bekommen, stellt ihr an der Kamera einfach eine niedrigere Filmempfindlichkeit ein. Eine Korrektur um eine ganze Belichtungsstufe nach oben erreicht ihr mit der Einstellung ISO/ASA 50 (18° DIN). Eine um zwei Stufen reichlichere Belichtung erzielt ihr entsprechend mit der Einstellung ISO/ASA 25 (15° DIN). Für eine „-“-Korrektur (Unterbelichtung): Wollt ihr das Bild hingegen dunkler gestalten, wählt ihr für eine Belichtungsstufe weniger Licht einfach ISO/ASA 200 (24° DIN) aus. Für eine Unterbelichtung um zwei volle Stufen stellt ihr das Rad auf ISO/ASA 400 (27° DIN). Auf diese Weise habt ihr den kamerainternen Belichtungsmesser ganz einfach „überlistet“ – und die Mechanik lässt genau so viel mehr oder weniger Licht auf euren Film, wie ihr es wollt! In diesem kurzen Video könnt ihr die praktischen Auswirkungen einer Belichtungskorrektur im „+“-Bereich direkt in Aktion sehen. Hier stelle ich euch eine .pdf-Datei als Download mit Beispielen zur Belichtungskorrektur zur Verfügung, klickt einfach auf das Bild und der Download startet! Wichtig zu wissen! Jeder kamerainterne Belichtungsmesser ist von Werk aus auf einen neutralen Grauwert mit einem Reflexionsvermögen von genau 18 % des einfallenden Lichts geeicht. Weicht euer reales Motiv von diesem mittleren Idealwert ab – ist es also extrem hell (Schnee) oder sehr dunkel (eine schwarze Fassade) –, wird auch die automatische Belichtung fehlerhaft sein. Eine Kodak-Graukarte dient hier als perfekte Referenz, um eine exakte Belichtung und einen präzisen Weißabgleich in der Fotografie zu garantieren. Sie besitzt eine matte, graue Oberfläche mit einer exakt definierten Helligkeit, die der Kamera als neutraler Nullpunkt dient. Die Graukarte wird während des Setups in die Szene gebracht und von der Kamera erfasst. Durch das Platzieren der Karte direkt am Hauptmotiv kann der Fotograf die Kameraeinstellungen exakt kalibrieren. Das hilft enorm, um gerade in schwierigen Lichtsituationen oder bei Anforderungen mit höchster Farbtreue (wie in der Studio- und Produktfotografie) reproduzierbare Ergebnisse zu erzielen. Die Kamera nutzt die neutrale Graufläche, um die Belichtungs- und Farbwerte perfekt abzustimmen und die gewünschten Tonwerte originalgetreu wiederzugeben. Praxistipp zur Messung Wenn ihr mit der Graukarte arbeitet, empfiehlt sich die Nutzung der Spot- oder Selektivmessung eurer Kamera (oder eines externen Spotmeters). Richtet den Messkreis präzise auf die Mitte der Karte und verwendet diesen Messwert direkt für eure Aufnahme. Ein guter Kontrollschritt ist es, den ermittelten Messwert der Graukarte (Objektmessung) mit einer klassischen Lichtmessung (mittels eines externen Handbelichtungsmessers mit Diffusorkalotte) abzugleichen. Befindet sich die Graukarte im Hauptlicht, werden beide Messwerte nahezu identisch sein. Um eine exakte Übereinstimmung zu erzielen, muss die Karte unter Umständen leicht in Richtung der primären Lichtquelle geneigt werden. Das erfordert anfangs etwas Übung, garantiert euch danach aber absolut präzise und wiederholbare Belichtungen! Original-Informationen der Firma Kodak KODAK Graukarte / R-27 Kodak und das Munsell™ Color Services Lab von X-Rite®, Incorporated, haben sich zusammengeschlossen, um ein optimiertes Kalibrierungswerkzeug für eure fotografischen Anforderungen zu entwickeln. Die KODAK Graukarte / R-27 basiert auf dem weltweit anerkannten Munsell-Standard für 18 % Reflexionsgrad (neutrales Grau). Das Set enthält eine Karte im Format 10 x 13 cm (4 x 5 Zoll), eine große Karte in 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) sowie eine ausführliche Gebrauchsanweisung. Den Download des historischen Prospekts als PDF-Datei findet ihr hier (einfach das Bild anklicken, um den Download zu starten). Kodak Graukarte Schon zu den Hochzeiten der analogen Fotografie hatte Kodak eine professionelle Graukarte im Programm. Spannende Informationen zu diesem geschichtsträchtigen Modell, welches ich übrigens heute noch leidenschaftlich gerne verwende, habe ich hier für euch zusammengetragen: Klickt einfach auf das Bild, um den Download direkt zu starten! Neben Kodak hatten und haben natürlich auch viele andere renommierte Hersteller verlässliche Graukarten im Sortiment. Hier ist ein weiteres Beispiel für ein Modell, das sich seit Jahren in meiner Fototasche befindet und das ich regelmäßig nutze. Alle wichtigen Hintergrundinfos dazu habe ich für euch aufbereitet: Klickt einfach auf das Bild, um den Download der PDF-Datei zu starten! Mein Service für euch - eine bebilderte Bedienungsanleitung in Englisch - und dazu noch von mir selbst erstellt! Im Web habe ich kleine in auch nur annähernd gleicher Qualität gefunden. Klickt einfach auf das Bild, um den Download direkt zu starten! Gossen Mastersix Instruction Manual Meine Serie über die Bedienung und Möglichkeiten des Gossen Mastersix könnt ihr auf meinem YouTube-Kanal anschauen! Momentan sind die Episoden 1 bis 4 verfügbar. Die letzte Episode erscheint am 18.09.2026!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/focussing-screens-for-canon-t90-and-first-eos-cameras-like-eos-650-620-600-rt Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT https://static.wixstatic.com/media/b35e48_5c848bf4faf349ce91b3c0ad06110098~mv2.jpeg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/T90%20und%20EOS%20Einstellscheiben%20Thumbnail.jpeg < Back Focussing Screens for Canon T90 and first EOS cameras like EOS 650-620-600-RT Click here for the text in English. Neue Mattscheibe für die Canon T90 und die ersten EOS Modelle, wie EOS 650, 620, 600 oder RT – lohnt sich der Umbau? In diesem Video spendiere ich meiner Canon T90 ein kleines, aber sinnvolles Upgrade – durch den Einbau einer Gittermattscheibe (Typ D). Ich zeige euch Schritt für Schritt den gesamten Ablauf, worauf ihr achten solltet und warum der Austausch von Mattscheiben einen echten Unterschied machen kann – nicht nur bei der T90, sondern auch bei frühen Canon EOS Modellen wie der 650, 620, 600, 630 und RT. 💡 Das erwartet euch im Video: – Ein kurzer Überblick über die verschiedenen Mattscheiben für die T90 & frühe EOS-Modelle – Tipps zum Kauf gebrauchter Mattscheiben (und wie man typische Fehler vermeidet!) – Ein genauerer Blick auf die Typen D, H, E und weitere Suchermattscheiben – Eine Schritt-für-Schritt-Anleitung zum Mattscheibenwechsel mit dem originalen Canon-Werkzeug – Und am Ende: Hat sich der Aufwand gelohnt? Mein persönliches Fazit. 🎥 Bonus: Ihr seht auch den Sucherblick mit der neu eingesetzten Mattscheibe! Ein Muss für alle, die ihre Canon T90 oder frühe EOS-Kameras noch gezielter einsetzen wollen! 👉 Hier geht’s zum Video: https://www.youtube.com/watch?v=vDz1T2K5qUk --- New Focusing Screen for the Canon T90 and Early EOS Models like the EOS 650, 620, 600, or RT – Is It Worth the Upgrade? In this video, I give my Canon T90 a small but meaningful upgrade—by installing a grid focusing screen (Type D). I’ll walk you through the entire process step by step, point out what to watch out for, and explain why replacing the focusing screen can make a real difference—not just for the T90, but also for early Canon EOS models like the 650, 620, 600, 630, and RT. 💡 Here’s what you’ll see in the video: – A quick overview of the different screens available for the T90 & early EOS models – Tips for buying used focusing screens (and how to avoid common mistakes!) – A closer look at types D, H, E, and other screen variants – A step-by-step demo of how to change the screen using the original Canon tool – And finally: Was it worth it? My personal conclusion 🎥 Bonus: You'll also get a look through the viewfinder with the newly installed screen! A must-watch for anyone who wants to get even more out of their Canon T90 or early EOS cameras! 👉 Watch the video here: https://www.youtube.com/watch?v=vDz1T2K5qUk

Tauche ein in die Welt der analogen Fotografie und lerne verschiedene Systeme kennen. Zum Schmöckern, Wissen vertiefen, Interessantes erfahren, erstaunt sein, zum Träumen - doch Vorsicht! Das Haben-Will-Gefühl stellt sich schnell ein... Hier könnt ihr nach Herzenslust stöbern, suchen, finden und euch stundenlang vertiefen. Ich habe mich bewusst gegen eine alphabetische Sortierung entschieden – denn so macht das Entdecken doch gleich viel mehr Spaß, oder? Die Dokumente stehen für euch als PDF-Datei zum Download bereit. Bitte beachtet, dass es sich teilweise um größere Dateien von mehreren Megabyte (MB) handelt. Wenn euch meine Arbeit gefällt und ihr mich unterstützen möchtet, könnt ihr gerne einen kleinen Beitrag zum Unterhalt dieser Webseite spenden. Ich freue mich über jede Unterstützung! Bitte beachten: Diese Scans dienen ausschließlich der historischen Dokumentation. Sollten Sie Inhaber von Urheberrechten sein und mit der Bereitstellung nicht einverstanden sein, bitten wir um kurze Nachricht – das entsprechende Material wird umgehend entfernt. Noch mehr... Rolleivision Diaprojektoren der Extraklasse Canon EOS Die Göttin der Morgenröte u. a. mit EOS 1n - EOS 3 Gossen Belichtungsmesser für jede Anwendung Alpa Kamerakunst aus der Schweiz Contax 167 MT Für die legendären Carl Zeiss T* Objektive gemacht Gossen Belichtungsmesser für jeden Geschmack Alpa Rolleivision twin MSC 300 Gossen Belichtungsmesser Hasselblad 205 TCC Für Carl Zeiss T* TCC-Objektive Hasselblad Bilder aus Australien Mamiya 6x4,5 6x6 und 6x7 - letzteres auch als Sucherkamera Hasselblad Die Welt der Carl Zeiss T* Objektive für Hasselblad Leica R Das digitale - analoge System Hasselblad Der Leitfaden zum Profi-Kamerasystem Mamiya 645 Öffnet euch den Koffer voller guter Ideen! 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Der 200 ASA Standarddiafilm Blitzbirnchen Kodak Vericolor So werden aus Farbnegativen Diapositive Kodachrome Werbung von 1956 Nikon F5 Das letzte analoge Arbeitstier von Nikon mit AF und Wechselsuchern. Hier erfährst du mehr! Canon T90 Die Colani-Canon Nikon F90x analoge Nikon mit allen Funktionen, die sich jeder Fotograf wünscht Agfachrome Prozess 44 Diafilmentwicklung Made in Germany Agfacolor Prozess 70 Farbnegativentwicklung Made in Germany Canon AE1 Ein Prospekt von 1977 Canons Erfolgsmodell Canon FD Objektive Prospekt von 1979 Gepe Alles für die Archivierung von Diapositiven und Negativfilmen Agfa - ein neues As im Ärmel Agfa Isopan Rapid 25 DIN Canon EOS 620 bis EOS RT Einstellscheiben - Einbau leicht gemacht! Canon AV-1 Ein guter Einstieg in die Canon FD-Welt Kaiser Fototechnik Die Welt des Zubehörs Rodenstock Qualitätsfilter und mehr Tetenal TT Baryt Vario SW-Fotopapier variabler Härte Tetenal Laborinformation SW Positiv Wissenswertes kompakt dargestellt Tetenal RA4 Chemie zur Verarbeitung von Abzügen vom Negativfilm Heliopan Filter System Made in Germany Leitz Summicron 3,5 und 5cm Objektive von ernst Leitz Wetzlar sind heute noch ein Traum! Pentax Gesamtprospekt 2000 Kleine, aber feiner Hersteller Rodenstock hochwertige Objektive für die digitale Fachfotografie Zeiss Ikon Contessa LKE die einfach Möglichkeit für großartige Bilder Kodak Ektachrome 200 professional Darf es etwas mehr ISO sein? Minolta MD-System Die große Systemübersicht Kodak Gold II Der Standard Farbnegativfilm von Kodak. Agfa CT64 Agfafilme waren bei mir immer hoch im Kurs! Agfachrome CT 18 natürliche Farben von Agfa Agfacolor CT 18 damals noch Agfacolor CT genannt, nicht Agfachrome wie in späteren Jahren Agfacolor CT 18 und CT 21 Eine Blendenstufe mehr... Kodacolor II 126ziger Film Autoknips IV Selbstauslöser für Kameras und Objektive ohne Selbstauslöser Pentax 645 Werbung Canon T90 Werbung Agfa Werbung - echte 1000er Kodak Werbung Kodacolor II 1975 Tamron Gesamtkatalog 2022 Rollei 35 Die Kamera, die immer dabei sein kann. Canon Quarz Data Back E Für deine Canon EOS 600, 620, 650 oder RT. Canon EOS 620 Händlerbroschüre Canon EOS 630 / 600 Händlerbroschüre Kodak Infrarotfilme Ein anderer Blick in die Welt - in Schwarzweiß oder Farbe Nikon Af-Objektive 1985 Der Aufbruch ins Autofokuszeitalter Osram XM1 und XM5 Blitzbirnchen - ein Werbeblatt Canon FD System AE1 Programm - A1 - F1n - AL1QF - T-50 - T70 Minolta Remote Cord RC-1000 S Kabelauslöser für analoge AF - Kameras Kodak Vision 250D Motion Picture Film Von diesem Material bin ich begeistert: klick hier Agfacolor Professional Filme Die Profifilme aus Deutschland XRS 100/200/400/1000 Canon AL-1 qF Quick Focus für das FD-System Cokin Creative Filter die französischen Rechteckfilter zum erschwinglichem Preis Canon EOS 620 Canon EOS 650 Bedienungsanleitung der ersten beiden EOS Modelle! 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S Noch heute ein Traum vieler "analoger" Fotografen! Pentax Spotmeter V Toller Spotbelichtungsmesser für Mittelformat, Großformat oder alles andere! Pentax 645n Bedienungs- anleitung tolle Mittelformatkamera mit Autofokus Mamiya Prospeke Canon FTb Händlerbroschüre Canon FD 4/400mm S.S.C. Bedienungsanleitung Canon FD 3,5/50mm Macro Bedienungsanleitung Canon T90 Bedienungsanleitung Adox - Adostop eco Stoppbad für die Schwarz-Weiß-Entwicklung Tetenal Colortec C-41 Farbnegativentwicklung für zu Hause Canon FD Objektive eine tolle Übersicht Canon nFD 4/400m Bedienungsanleitung Canon Extnder 2x A Bedienungsanleitung TechArt LM-EA9 AF für Leica M an Sony E und für viele andere Anschlüsse zusätzlich mit M auf...-Adapter Adox - Adostop eco Stoppbad für die Schwarz-Weiß-Entwicklung Tetenal Neofin Blau SW-Einmalentwickler Pentax SpotmeterV Hier geht`s weiter - noch mehr Broschüren, Anleitungen und Werbung / Teil 2 Meine Seite entdecken! 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Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview:

Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview: