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https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/shutter-speed-tester-for-your-smartphone---check-the-shutter-of-your-analog-camera?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera https://static.wixstatic.com/media/b35e48_f1fce59dad484c238b79ec9772db1d56~mv2.jpg/v1/fill/w_2000,h_1324,al_c,q_90/Shutter%20Speed%20tester%2001.jpg < Back Shutter Speed Tester for your smartphone - Check the shutter of your analog camera Prüfen von Verschlusszeiten bei analogen Kameras – einfach und präzise Shutter Speed tester von Filmomat Wer mit analogen Kameras fotografiert – sei es mit Zentral- oder Schlitzverschluss – kennt das Problem: Man hat das Gefühl, dass die eingestellte Verschlusszeit nicht zur tatsächlichen Belichtungsdauer passt. Die Negative oder Dias sind zu hell oder zu dunkel, obwohl korrekt belichtet wurde? Oder man möchte einfach überprüfen, ob die Verschlusszeiten eines neuen Kameraschatzes stimmen? Ein hilfreiches Zubehör bietet hier Filmomat: Eine kleine Messsonde in Kombination mit einer kostenlosen App ermöglicht die einfache und präzise Bestimmung der tatsächlichen Verschlusszeiten. Die Sonde wird mit dem Smartphone verbunden (USB-C oder Lightning) und misst über eine Fotodiode die Belichtungszeit direkt durch den Kamera-Verschluss. Die App ist für Android und iOS verfügbar und liefert sofort Ergebnisse – inklusive Abweichung in Blendenwerten zur korrekten Belichtung. Ideal für alle, die ihre analogen Kameras regelmäßig nutzen, testen oder justieren möchten. 📹 Eine detaillierte Anleitung mit Test an der Voigtländer Bessamatic CS findest du in meinem Video auf YouTube! ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Accurately Test Shutter Speeds on Your Analog Camera – Simple and Reliable Shutter Speed Tester by Filmomat If you shoot with analog cameras—whether they use a leaf shutter or a focal plane shutter—you might have experienced it: the shutter speed you selected doesn’t quite match what you hear or see in your results. Your negatives or slides are too bright or too dark, even though you’re sure the exposure was correct? Or maybe you just want to check the accuracy of your latest vintage camera find? The Filmomat Shutter Speed Tester is the perfect tool for you. This compact sensor, in combination with a free mobile app, lets you easily and precisely measure the actual shutter speeds of your camera. The sensor connects to your smartphone (via USB-C or Lightning) and uses a photodiode to measure the exposure time directly through the camera's shutter. The app is available for both Android and iOS and provides instant feedback—including any deviation in f-stops for accurate exposure correction. It's a must-have for anyone who regularly shoots, tests, or calibrates analog cameras. 📹 Watch my detailed walkthrough and test with the Voigtländer Bessamatic CS on YouTube : Available on my channel: apertureonepointfour

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3.5-4.5%2F28-70mm-ii?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD https://static.wixstatic.com/media/b35e48_3d00b31b59cc45cd98f871435f349323~mv2.jpg/v1/fill/w_1000,h_667,al_c,q_85/Thumbnail%20Homepage%20WEB.jpg < Back Canon EF 3.5-4.5/28-70mm II AFD Click here for the text in English. Canon EF 28-70mm f/3.5–4.5 – Kompaktes Standardzoom mit Ecken und Kanten Das Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 stammt aus der Anfangszeit des EOS-Systems und wurde Ende der 1980er-Jahre vorgestellt. Es war eines der ersten Zoomobjektive mit EF-Bajonett und richtet sich an Anwender, die ein leichtes, universelles Standardzoom mit solider Brennweitenabdeckung suchen. Mit einem Gewicht von nur rund 285 Gramm, einer Länge von etwa 7,7 cm und einem Filterdurchmesser von 52 mm ist das Objektiv ausgesprochen kompakt und handlich. Gerade für die analogen EOS-Kameras jener Zeit, aber auch für heutige DSLRs oder spiegellose Kameras mit Adapter, ist es ein angenehmer Begleiter. Mechanisch zeigt es sich robust und zuverlässig – auch Jahrzehnte nach seiner Einführung. Mit etwas Reinigung und Pflege lässt sich der Kunststoff wieder gut auffrischen, und das Objektiv wirkt erstaunlich gepflegt. Optische Leistung – Licht und Schatten Optisch zeigt das Canon EF 28-70mm f/3.5–4.5 eine durchwachsene Performance: Weitwinkelbereich (28–35 mm): Hier muss man deutlich abblenden (auf f/8 oder f/11), um akzeptable Schärfe in der Bildmitte zu erzielen. Die Ecken bleiben weich und erreichen selbst abgeblendet keine überzeugende Detailzeichnung. Normalbrennweite (~50 mm): Die Mitte liefert gute Ergebnisse, aber auch hier schwächeln die Ränder. Telebereich (70 mm): In der Mitte ist die Leistung bei f/8 solide, aber die Randbereiche bleiben sichtbar zurück – selbst bei kleineren Blenden. Gegenlichtaufnahmen zeigen klare Schwächen: Lensflares und Kontrastverlust sind trotz Gegenlichtblende deutlich sichtbar. Auch die tonnenförmige Verzeichnung bei 28 mm fällt ins Auge, lässt sich aber digital gut korrigieren. Adobe Lightroom bietet kein direktes Objektivprofil, doch z.B. das Profil des RF 28-70mm f/2.8 liefert recht brauchbare Korrekturen. Die Vignettierung ist je nach Blende sichtbar, aber ebenfalls behebbar. Autofokus & Handling Das Objektiv nutzt einen AFD-Motor (Arc Form Drive), wie er in vielen frühen EF-Objektiven verbaut wurde. Der Autofokus arbeitet zwar laut und langsamer als moderne USM- oder STM-Systeme, trifft jedoch zuverlässig. Manuelles Fokussieren ist möglich, allerdings muss dafür ein Schiebeschalter von AF auf MF gestellt werden – ein Eingriff ins Fokusgeschehen während des Autofokusbetriebs ist nicht vorgesehen. Der manuelle Fokus selbst ist funktional, aber nicht besonders feinfühlig. Kompatibilität Das Objektiv lässt sich an allen analogen EOS-Kameras sowie an digitalen Spiegelreflexkameras mit EF-Bajonett problemlos verwenden. Wer es an spiegellosen Canon-R-Kameras einsetzen möchte, braucht einen EF-zu-R-Adapter. Besonders praktisch sind hier die Canon-Adapter mit Drop-in-Filtereinschub – so können z.B. Pol-, ND- oder Effektfilter zentral im Adapter verwendet werden, unabhängig vom Filterdurchmesser des Objektivs. Fazit Das Canon EF 28-70mm f/3.5–4.5 ist kein optisches Wunderwerk, aber ein charmanter Allrounder für Liebhaber klassischer Canon-Objektive. Es bietet solide Mechanik, Vintage-Look und brauchbare Leistung – solange man seine Schwächen kennt und berücksichtigt. Für höchste Ansprüche in Sachen Schärfe und Kontrast, besonders über das gesamte Bildfeld hinweg, ist es nicht die erste Wahl. Wer jedoch mit etwas Nachbearbeitung arbeitet, erhält ansprechende Ergebnisse – vor allem in der Bildmitte. Als günstige Ergänzung oder Einstieg in die Welt der EF-Objektive ist es durchaus einen Blick wert. Alle Informationen bekommt ihr in meinem YouTube-Video (externer Link zu YouTube). https://www.youtube.com/watch?v=lUnpvWNk3x8 --- Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 – A Compact Standard Zoom with Character The Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 was introduced in the late 1980s as one of the early zoom lenses for the new EF mount. It was designed as a lightweight, versatile standard zoom, offering a solid focal length range for everyday photography. Weighing just around 285 grams, with a compact length of about 7.7 cm and a 52 mm filter thread, this lens is extremely portable and convenient to use. It pairs well with vintage analog EOS cameras, modern DSLRs, and even mirrorless R-series bodies (with an EF-to-R adapter). Mechanically, the lens holds up well despite its age. With a bit of cleaning and care, the plastic parts can be refreshed nicely, making the lens look and function reliably even today. Optical Performance – A Mixed Bag Optically, the Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 delivers mixed results: Wide-angle range (28–35 mm): You’ll need to stop down to f/8 or even f/11 to achieve decent sharpness in the center. Unfortunately, the image corners never reach truly acceptable sharpness at these focal lengths. Around 50 mm: Image quality improves, especially in the center, but the corners still lag behind and never get razor-sharp. Tele end (70 mm): Center sharpness is solid at f/8, but the corners remain visibly soft, even when stopped down further. The lens also struggles with strong backlighting—noticeable flares and a drop in contrast can occur even with the lens hood attached. Barrel distortion is clearly visible at 28 mm but decreases noticeably by 35–70 mm. No official lens profile is available in Canon’s DPP software or Adobe Lightroom, but I found the RF 28–70mm f/2.8 profile to offer surprisingly good corrections for both distortion and vignetting. These optical flaws can also be corrected manually with some effort. Autofocus & Handling This lens uses Canon’s early AFD (Arc Form Drive) motor, common in EF lenses from that era. It’s slower and noisier than modern USM or STM systems, but still accurate and reliable. Manual focus requires switching from AF to MF using a slider—there is no full-time manual override. The manual focus ring works, but the feel is a bit rough and imprecise by today’s standards. Compatibility The lens works seamlessly on all film-era EOS cameras and EF-mount DSLRs. If you want to use it on Canon’s mirrorless R-series bodies, you’ll need an EF-to-R adapter. I recommend using Canon’s drop-in filter adapter, which allows you to use filters like polarizers or ND without needing different filter sizes for each lens. Conclusion The Canon EF 28–70mm f/3.5–4.5 isn’t a high-end performer, but it has its charm—especially for fans of classic Canon gear. It offers reliable mechanics, a vintage aesthetic, and usable image quality—if you know its limitations and are willing to work around them. It’s not a lens for those seeking edge-to-edge critical sharpness or top-tier contrast, but with some thoughtful post-processing, you can achieve very pleasing results—especially in the image center. For anyone looking for an affordable, compact walk-around zoom with vintage flair, this lens may be worth considering. You can find all the information in my YouTube video (external link to YouTube). https://www.youtube.com/watch?v=lUnpvWNk3x8

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/contax-yashica-(c%2Fy)?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Contax-Yashica (C/Y) https://static.wixstatic.com/media/b35e48_1671d707470d4fc48e9ab92009a8148f~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1024,al_c,q_85/Carl%20Zeiss%20Yashica-Contax%20alle%20Objektive%20Seite%2001%20WEB.jpg Die Contax 35-mm-Spiegelreflexkameras der Yashica-Kyocera-Ära in Zusammenarbeit mit Carl Zeiss Oberkochen - The Contax 35mm SLR cameras of the Yashica-Kyocera era in cooperation with Carl Zeiss Oberkochen. < Back Contax-Yashica (C/Y) Contax/Yashica - click here for the english text Die Contax 35-mm-Spiegelreflexkameras der Yashica-Kyocera-Ära in Zusammenarbeit mit Carl Zeiss Oberkochen Contax, eine angesehene Untermarke der berühmten deutschen Firma Carl Zeiss, hatte die Herstellung eigener Kameras eingestellt. Dennoch sollten Fotografen nicht auf die Qualität von Carl Zeiss Objektiven im Kleinbildsektor verzichten müssen, auch wenn noch einige Zeit ins Land gehen sollte, bis eine neue Kamera für Carl Zeiss Objektive erschien. 1973 wurde der Markenname Contax an den japanischen Hersteller Yashica lizenziert, um in Zusammenarbeit mit der deutschen Firma Carl Zeiss aus Oberkochen eine prestigeträchtige Marke für 35-mm-Kameras mit Wechselobjektiven zu schaffen. Yashica war zu dieser Zeit ein Herstellerriese mit beträchtlicher Erfahrung im Bereich elektronisch gesteuerter Kameras. Die "Alexander Porsche Group" wurde mit der Entwicklung des Designs und der Ergonomie einer neuen Kleinbildspiegelreflexkamera beauftragt. Das erste Modell dieser neuen Produktlinie war die Contax RTS, eine Spiegelreflexkamera für 35-mm-Film, die von Yashica hergestellt und 1975 auf den Markt gebracht wurde, nachdem sie 1974 auf der Photokinain in Köln der Weltöffentlichkeit vorgestellt worden war. Zum Start meiner neuen Serie über dieses 35mm-System habe ich für euch die technischen Datenblätter aller Carl Zeiss Objektive mit dem Contax-Yashica-Bajonett in einer Datei zusammengestellt. Ihr könnt diese als .pdf-Datei herunterladen und auf euren Geräten abspeichern. Viel Spaß beim Lesen! Und vielleicht kommt ihr auch so wie ich ins Schwärmen und möchtet am liebsten das eine oder andere Objektiv euer Eigen nennen. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Carl Zeiss für Yashica-Contax Objektive komplett .pdf PDF herunterladen • 9.94MB https://www.youtube.com/watch?v=5gJ7rcung2o Für euch habe ich das alte Tamron SP 2.8/35-105mm with Adaptall2 Contax/Yashica-Mount on the Contax RTS. Erfahrt alles über dieses Objektiv. https://www.youtube.com/watch?v=WIOhx99XOtI https://www.youtube.com/watch?v=srLkxFFzO9c https://www.youtube.com/watch?v=aN8dsuv41Fg Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Contax 35mm SLR cameras of the Yashica-Kyocera era in cooperation with Carl Zeiss Oberkochen. Contax, a respected sub-brand of the famous German company Carl Zeiss, had stopped manufacturing its own cameras. Nevertheless, photographers should not have to do without the quality of Carl Zeiss lenses in the 35mm sector, even though some time would pass before a new camera for Carl Zeiss lenses appeared. In 1973, the Contax brand name was licensed to the Japanese manufacturer Yashica to create a prestigious brand for 35mm cameras with interchangeable lenses in cooperation with the German company Carl Zeiss of Oberkochen. At the time, Yashica was a manufacturing giant with considerable experience in electronically controlled cameras. The "Alexander Porsche Group" was commissioned to develop the design and ergonomics of a new 35mm SLR camera. The first model of this new product line was the Contax RTS, an SLR camera for 35mm film, which was manufactured by Yashica and introduced to the market in 1975, after it had been presented to the world public at the Photokinain in Cologne in 1974. To start my new series about this 35mm system, I have compiled the technical data sheets of all Carl Zeiss lenses with the Contax Yashica bayonet in one file for you. You can download them as .pdf files and save them on your devices. Have fun reading! And maybe you'll get as enthusiastic as I did and would like to call one or the other lens your own. You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! Carl Zeiss for Yashica-Contax Lenses .pdf PDF herunterladen • 9.22MB https://www.youtube.com/watch?v=5gJ7rcung2o For you I have the old Tamron SP 2.8/35-105mm with Adaptall2 Contax/Yashica mount on the Contax RTS. Learn all about this lens. https://www.youtube.com/watch?v=WIOhx99XOtI https://www.youtube.com/watch?v=srLkxFFzO9c https://www.youtube.com/watch?v=aN8dsuv41Fg You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!

Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview:

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-3%2C5-4%2C5%2F35-135mm?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD https://static.wixstatic.com/media/b35e48_af818f5957e14691a6c1eeb4b7980106~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Canon%20EF%203.5-4.5%2035-135mm Canon EF 3,5-4,5/35-135mm < Back Canon EF 3,5-4,5/35-135mm AFD Canon EF 3,5-4,5 / 35-135mm: Ein sehr seltenes Standardzoom für analoge und digitale Canon EF - EOS Kameras. Im Video erfahrt ihr alles über dieses rare Objektiv. Ich verwende es besonders gerne an meinen analogen Canon EOS Modellen. Schaut euch bitte auch die Galerie an. Sämtliche Bilder sind mit diesem Objektiv entstanden. Leider funktioniert bei meiner Kombination Canon EF 3,5-4,5/35-135mm mit Sigma MC11-Adapter an Sony A7III die Weitergabe des EXIF-Daten nicht vollständig. Als Brennweite wird leider immer nur 135mm angezeigt, lediglich die verwendete Blende wird übermittelt, sodass ich euch nur diese zu den einzelnen Bildern mitteilen kann. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Canon EF 3.5-4.5 / 35-135mm: A very rare standard zoom for analog and digital Canon EF - EOS cameras. In the video you will learn everything about this rare lens. I especially like to use it on my analog Canon EOS models. Please have a look at the gallery. All pictures were taken with this lens. Unfortunately, with my combination of Canon EF 3.5-4.5/35-135mm with Sigma MC11 adapter on Sony A7III, the EXIF data is not passed on completely. Unfortunately only 135mm is displayed as focal length, only the used aperture is transmitted, so that I can only tell you this for the individual pictures. https://www.youtube.com/watch?v=p0t1Kaoq7Vk You can find more topics, tests, reviews and tips on the Index page!

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/infrared-film-photography-with-kodak-high-speed-hie-and-rollei-infrared-film-in-sweden-and-norway?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway https://static.wixstatic.com/media/b35e48_5bb870c8cef949c2a548da33116fc4ff~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_995,al_c,q_85/Kodak%20High%20Speed%20Infrared%20Film-IR72%20Filter.jpg < Back Infrared film photography with Kodak High Speed HIE and Rollei Infrared film in Sweden and Norway Today I'm taking you on a trip to Sweden and Norway. In my luggage are my trusty Canon EOS 600 and RT models. But that's not all! The cameras contain various infrared films. I loaded two models with the Kodak High Speed Infrared Film H I E, which is no longer available, and in the third camera a Rollei Infrared Film is waiting to be exposed. I've already visited Sweden and especially Norway five times since 2018. I`m fascinated by this unique landscape every time. The far north in particular, beyond the Arctic Circle, has cast a spell over me. You see a Canon EOS 600 loaded with Kodak High Speed Infrared Film. To protect against IR radiation, the rear panel is covered with black foil and brown adhesive tape. https://video.wixstatic.com/video/b35e48_69deff7777174884b66a16ccfda8b48d/1080p/mp4/file.mp4 There are some differences between the two types of film used. While Rollei infrared film is still produced and can be bought without any problems, this is no longer the case with Kodak HIE film. You can only buy superimposed films on the second-hand market. Another difference is the sensitivity in the infrared range. While Rollei film can be used for normal pictorial black and white photography and can be used in combination with an I R blocking filter in the infrared range from 650 to 750 nanometers, whereby the range from 715 to 730 nanometers is recommended, the KODAK High Speed Infrared Film is a high-speed film with moderately high contrast that is sensitive to light and radiant energy up to 900 nanometers wavelength, depending on the filter used. I used a Hoya IR 72 filter for the pictures shown here. It is a filter that blocks visible light up to a wavelength of 720 nanometers and only allows infrared radiation to pass through. Infrared photography in general utilizes the phenomenon of absorption, reflection and natural emission of infrared radiation. Therefore, spectacular effects of the filter can be achieved when photographing vegetation and bodies of water, where the effect of absorption and reflection of infrared radiation is strongest. I would like to give you a few tips on analog infrared photography. In general, you need to correct the distance setting. To do this, focus on your subject as usual, either manually or with autofocus. Then correct the distance setting manually. To do this, look at your lens and look for the infrared mark, usually a red dot or line. Then set the distance you have just determined to be congruent with the infrared mark. The reason for this is that most lenses do not focus infrared radiation in the same plane as visible radiation. Because infrared radiation is longer in wavelength than visible radiation, the focus point further away from the film plane. Determining the correct exposure is easy with the Rollei infrared film, as you can screw on the filter and trust your camera's light meter as usual. To be on the safe side, take three pictures per subject at ISO 100, 200 and 400. If the camera does not offer exposure metering through the lens, please use the exposure corrections mentioned in the technical data sheet. Kodak, on the other hand, does not specify a film speed for its film. As a guide, Kodak recommends ISO 25 when using a Kodak Wratten Filter 87, which is roughly equivalent to my Hoya IR 72 filter. In addition, a total of 5 shots should be taken for each subject. One with ISO 25 and one with one step more and another with two steps more, as well as one with one step less and and finally with two steps less. This corresponds to the following ISO values: 6, 12 and 25 as well as 50 and 100. It should also be noted that superimposed films usually have a lower sensitivity. I therefore did not use ISO 100 for my photos. For camera meters that measure through the lens, take your measurements before placing the filter on the lens. Then ignore the measured value after attaching the filter. In other words: the required time and aperture combination is determined without the filter and must then be set in the camera's manual mode. Like other films, Rollei infrared film can be inserted and removed from the camera in daylight. However, as with all films, it must be processed in complete darkness. The Kodak H I E film is somewhat more delicate. Kodak recommends that this film should only be removed from the film canister in complete darkness. This advice is also clearly marked on the film canister. The Kodak HIE film must be handled in complete darkness. I had therefore already inserted the two Canon EOS 600s into the camera at home in the dark bathroom and in the change bag and transported them in the change bag. In addition, as already mentioned, I covered the back with black foil and adhesive tape. Better safe than sorry. After spending three wonderful weeks in Sweden and Norway with my youngest son, I naturally wanted to see the results of the infrared images as soon as I got home. So I went straight into the darkroom. Spooling the Kodak H I E film in the change bag and in the dark bathroom proved to be somewhat difficult. The rather thin ester-based backing layer didn't want to go into the film spool easily, so it took me several attempts before the beginning of the film got into the spool safely and the film could be wound from the cartridge into the spool. The Rollei film could easily be fed into the spool in the light for the first few centimetres and only then had to be wound in the changing bag in complete darkness. Then both types of film went into the Jobo Unitank 1520. I used the tried and tested Kodak D 76 developer for both types of film. The processing temperature was 20 degrees Celsius. In addition to the developer, other chemicals are required for black-and-white development. A stop bath is used so that the development process can be interrupted immediately. Here I use a stop bath with an indicator, the color change shows when the stop bath is used up. The film material is then stabilized with a fixer. All chemicals must be brought to the correct temperature, in this case 20°C. I use a water mantle bath for this. When the correct temperature is reached, the developer is poured into the can. The can is then tipped directly. Many old lab hands then tap the can vigorously on the table to release any air bubbles. The tilting rhythm is 3 seconds. Even if the developer instructions say something different, I have always used this rhythm, now for thousands of films. This tilting rhythm was originally specified for Tetenal developers. After the development time has elapsed, the developer is poured back into its container and the stop bath is poured in. This is tilted for one minute and then refilled. The fixing bath is now poured in. I tilt continuously for the first 30 seconds, then again at three-second intervals. At the end of the fixing time, it goes back into the bottle. Finally, all chemicals must be removed from the film. To do this, the film is watered. The water should be at the same temperature as the chemicals used. Rinse the can three times with fresh water, then let the water run in so that the water is changed approximately every 30 seconds. The watering should take about 15 minutes. Jobo also offers a film cascade for quick watering. With the cascade, archival-proof watering is achieved with minimum water consumption. The film cascade reduces the required watering time to three minutes. It can be connected to almost all taps thanks to the universal adapter. If you want to see the black and white development process in detail, I recommend my video on YouTube Ilford HP 5 Development: https://www.youtube.com/watch?v=SinxeF6jTvE The final step in film development takes place after rinsing. A wetting agent is added to the final rinse water. This wetting agent prevents stains from drying out, has an antistatic effect and prevents fungal and bacterial infestation. I have been using Mirasol for decades. After drying, I sent the films to a photo lab, On Film Lab, for scanning. And now I present you the results in the gallery on this page. Have fun looking at them. You can find my YouTube video on infrared photography here: https://www.youtube.com/watch?v=1U172b3t6p4

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/minolta-af-4%2C5-6%2C7%2F100-400mm-apo?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO https://static.wixstatic.com/media/b35e48_9dd9b75e039341b5aa53ab1ff826205f~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Minolta%204.5-6.7%20100-400mm%20APO%20Produktfoto Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO < Back Minolta AF 4,5-6,7/100-400mm APO Minolta 4,5-6,7/100-400mm APO: Wie schlägt sich dieses alte Schätzchen auf einer modernen Digitalkamera, der Sony A7III? Die Antwort darauf findest du in meinem Video! Externer Link zu YouTube! Am Ende dieser Seite findet ihr noch eine Galerie mit Bildern, die ich mit diesem Objektiv aufnahm. In der Bildbeschreibung könnt ihr die eingestellte Brennweite und die verwendete Blende ablesen. Viel Freude beim Ansehen des Videos und der Galerie (ein Doppelklick öffnet das Vollbild)! Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! Minolta 4.5-6.7/100-400mm APO: How does this old sweetheart perform on a modern digital camera, the Sony A7III? You can find the answer in my video! External link to YouTube! At the end of this page you will find a gallery with pictures I took with this lens. In the image description you can read the focal length and the aperture used. Enjoy watching the video and the gallery (a double click opens the full screen)! You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page! https://www.youtube.com/watch?v=gxevKmJdv5c

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/canon-ef-2.8%2F80-200mm-l---the-magic-drainpipe?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe https://static.wixstatic.com/media/b35e48_50ed870008e84a2d881e79c7a358b273~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/Thumbnail%20WEB.jpg Canon EF 2.8 80-200mm L - The Magic Drainpipe < Back Canon EF 2.8/80-200mm L - The Magic Drainpipe Even though I'm working digitally with Sony cameras, my heart still beats for Canon. My photographic journey started with a Porst camera, better known as a Fuji, but my first own camera was a Canon A1 . I bought this camera in 1984 at the age of 13. I didn't receive the camera as a gift. I saved my pocket money, asked for money for my birthday and Christmas, and also worked a few student jobs to top up my savings. Many more Canon models followed. But then came the temptation of a mirrorless camera system. Canon didn't have any at the time, so I went with the Sony A7II. I still have a lot of Canon FD and nFD cameras and lenses in my closet, as well as a whole bunch of EF cameras and lenses . And today I'm going to show you one of them in detail: The Canon EF 2.8 80-200mm L with AFD drive . This lens is nicknamed "The Magic Drainpipe" . The Magic Drainpipe - Canon EF 2.8/80-200mm L At the time, most people associated the best Canon L lenses with the white color and were upset that the thing looked like a chunk of 3" cast iron drain pipe . The amazing image quality quickly won over the people who didn't like the black color. The "magic drainpipe" became a term much like the 50mm f1.8, with the cheap plastic mount became the "plastic fantastic". The Canon EF 80-200mm L was introduced in September 1989. It was the third Canon L-zoom after the Canon EF 5.6 100-300mm L, and the EF 3.5-4.5 50-200mm L. Due to its high aperture of 2.8, it was aimed at professional photographers, in contrast to the other two L-zooms mentioned. At that time, Canon used a 6-digit code indicating the place of manufacture and the month and year of manufacture. The last two digits are for internal purposes unknown to me. You can find a table with instructions on how to read these codes on my website. My lens has the code U - F - 06 - 04. U stands for the place of manufacture, in this case the Japanese city of Utsunomiya. F indicates the year of manufacture, 1991, and the numbers 06 indicate the month of manufacture, June. At the time of the test shots in 2024, the lens I used was already 33 years old! Here you can download a document to determine the lens age of your Canon lenses: How to determine the age of a Canon lens with a date code and before the 10-digit serial number How to determine the age of a Canon lens with a date code and before the 10-digit serial n .pdf PDF herunterladen • 3.30MB The mechanical quality of the lens is impressive. However, there are two known weaknesses. One is that the manual AF shutter often breaks, and the other is that the rubber coating on the zoom ring tends to wear out. In this case, the rubber coating can be easily removed, shortened and glued back to the lens. If the slide switch breaks, only the set function can be used. My slide switch is only in AF mode for safety reasons. If the built-in AF drive fails, it is almost impossible to repair it, because there are no spare parts available. Theoretically, a working motor from another 80-200 L lens could replace the motor. Back then, autofocus lenses were not yet as cluttered with buttons and switches as they often are today. This lens has only one slide switch, which has three setting positions. Firstly, a focus limiter from 1.8 Meter to infinity, or in a further position from 3.5 Meter to infinity, and, last but not least, the position for manual focusing. Some early Canon EF lenses, such as the 80-200mm L presented here, use an arc form drive (AFD-Drive) for focusing. This is a conventional small motor unit, shaped to fit inside the curved barrel of a lens. This motor drive does not allow intervention during the autofocus function. Also, the manual focusing mode must be set on the lens if manual focusing is required . The other technical data correspond to the professional standard: Weight in grams 1330 Maximum diameter and length in millimeters 84 and 185.7 Lens construction in 13 groups with 16 elements Number of aperture blades 8 Closest focusing distance in meters 1.8 Maximum Magnification 0.13 Filter Diameter 72 millimeters The technical specifications of this camera lens meet the highest professional standards. Weighing in at 1330 grams, it is a robust and reliable lens made predominantly from glass and metal. The lens has a maximum diameter of 84 millimeters and a length of 185.7 millimeters. It consists of 13 groups with a total of 16 elements. It also has 8 aperture blades, which create breathtaking bokeh effects in your photos. The close focusing distance of this lens is 1.8 meters, there is no separate macro position. The maximum magnification factor of this lens is 0.13. It also has a filter diameter of 72 millimeters, so you can attach a range of filters to the lens to achieve different effects. from: Canon Lens Hall Overall, this camera lens is an extremely versatile and reliable piece of equipment that is perfect for professional photographers. With its high-quality construction and exceptional performance, it is sure to take your photography to the next level. For use on my Sony A7rIV, I adapt the lens with the Sigma MC 11 adapter. This adapter has never let me down with a wide variety of Canon EF lenses. And indeed, all the functions of the camera, especially the autofocus, work perfectly. I put the entire combination, lens with MC 11 adapter, both lens caps, tripod clamp and my tripod quick coupling, on my kitchen scales. Oops, I forgot the E S 79 lens hood... In total, your photo bag will weigh about 1606 grams more. Stopping down to f32 is possible, the aperture remains circular up to f4 , from f5,6 to f32 it becomes octagonal. The focus ring rotates from infinity to 1.8 meters focus distance in about 105°. An infrared mark for use with analog film material with a sensitivity of 800 nanometers is available at a focal length of 80mm. Focus correction is not required for other focal lengths. The Canon 80-200mm L lens became famous for its beautiful bokeh , which was paired with excellent sharpness and resolution. Here are a few examples of the buttery soft bokeh. At f2.8, the open aperture, the bokeh is naturally the most even and beautiful. But even when stopped down slightly to f4, the blurred areas have nothing to hide. The Canon 80-200mm L has very little distortion . It has a slight barrel distortion at 80mm and a slight pincushion distortion at 200mm, but that's hardly anything you'll ever see except at 80mm. I was completely convinced by the optical performance. Sharpness and contrast performance is excellent in the center of the image from f2.8. This performance is weaker in the outer corners of the image, but stopping down slightly to f4 or f5.6 provides a significant increase! Fantastic! And if you want to isolate a subject from the background and it is in the center of the image or only a little away from the outer edge, you can use the open aperture without hesitation. At apertures of 5.6 and 8, you will already achieve excellent sharpness across the entire image field. Aperture 11 no longer increases the performance of the lens, smaller apertures reduce the sharpness performance due to diffraction errors. I was also impressed by the fact that there are no lateral color fringes at 135mm and 200mm. At 100mm there is an almost no green or magenta color fringing and at 80mm there is a very little bit of green or magenta color fringing. Like most high speed tele zooms, there is visible falloff wide-open at 200mm . It goes away at shorter focal lengths or smaller apertures, like f4 or f5.6In terms of optical performance, it is a first-class lens. If you need this focal length range and are prepared to carry the weight, then buy it! I am happy to show you this lens in detail in my YouTube video, where I also show you the Autofocus and optical performance with two Kenko teleconverters. Have fun watching! https://www.youtube.com/watch?v=ongBZ0mlyMI

Nikon D600 (FX) Wieder fand eine Nikon-Kamera ein neues zu Hause bei mir. Nachdem ich einige klassische Nikonobjektive geschenkt bekam ( -DANKE an Maja- ) Nikon AF 2,8 35-70mm und Nikon AF 2,8 80-200mm - ein Sigma AF 3,5 18mm und ein Tokina AF AT-X 4,5-5,6 80-400mm mit Stangenabtrieb waren auch noch dabei), fand zuerst die Nikon F5 den Weg in mein Heim. Eine fantastische analoge Kamera! Nun wäre es doch schön, wenn ich diese Schätze der japanischen Objektivbaukunst ebenso digital verwenden konnte. Spontan fielen mir die beiden in die Jahre gekommen Nikon Body D600 (610) und D800 (810) ein. Nachdem ich mich ein wenig über diese Kamera informierte und in Auktionshäusern suchte war mir schnell klar: diese Kamera muss es sein. Ich rechnete kurz und stellte fest: mit knapp 750 Euro (Stand 04.2022) ist es möglich, dass jeder in die digitale Vollformatfotografie einsteigen könnte, denn dieser Preis wird für das Paket einer Nikon D600 und den beiden Nikonobjektiven AF 2,8 35-70mm und AF 2,8 80-200mm ED fällig. Mehr dazu im Video auf YouTube. Nikon D600 (FX) In nächster Zeit werde ich die Kamera ausiebig verwenden und euch an meinen Erfahrungen mit dieser Kamera-Objektivkombination teilhaben lassen. Mein erster Eindruck ist: digitales Vollformat mit zwei klassischen Nikon Profiobjektiven zum günstigen Preis! Hier seht ihr die ersten Bilder, die mit der Nikon D600 entstanden sind Nikon schrieb über diese Kamera auf ihrer Homepage: "CMOS-Sensor im FX-Format (Vollformat) mit 24,3 Megapixel Hervorragendes Signal-Rausch-Verhältnis und großer Dynamikumfang. Liefert detailgetreue Bilder mit sanften Farbübergängen. Hochempfindliches Autofokus-Modul Multi-CAM4800 mit 39 Messfeldern Reaktionsschnelle Abdeckung fast des gesamten Bildfelds. Empfindlichkeit bis zu -1 LW sowie Kompatibilität ab Mindestlichtstärke 1:8. ISO 100 bis 6.400 Erweiterbar aufwärts bis zu 25.600 (entsprechend) und abwärts bis zu 50 (entsprechend). Ermöglicht scharfe, rauscharme Bilder durch kurze Belichtungszeiten. D-Movie mit Bildfeldanpassung Zeichnet Full-HD-Filmsequenzen (1080p) im FX- und DX-Format mit einer Bildrate von 30p, 25p und 24p auf. Maximale Aufnahmezeit von ca. 29 Minuten 59 Sekunden. Bietet unkomprimierte HDMI-Ausgabe an externe Geräte sowie Hi-Fi-Audiosteuerung. EXPEED 3 Bildverarbeitungs-Engine mit 14-Bit-A/D-Wandlung und Bildverarbeitung mit 16 Bit für besonderen Tonwertreichtum. HDR (High Dynamic Range) Ideal für kontrastreiche Motive. Mit einer einzigen Auslösung werden zwei Belichtungen zu einem Bild überlagert. Das Ergebnis weist einen hohen Dynamikumfang, niedriges Rauschen, gute Lichter- und Schattenzeichnung und feine Farbtonabstufung auf. Active D-Lighting: So wird bei kontrastreichen Lichtverhältnissen mehr Detailzeichnung erfasst. Nikons Active D-Lighting verbessert automatisch die Detailzeichnung in dunklen und hellen Partien und stellt einen natürlichen Kontrast im Bild her. Motiverkennungssystem: Der Bildsensor der Kamera und der 2.016-Pixel-RGB-Sensor liefern dem Motiverkennungssystem präzise Daten; dieses optimiert Belichtung, Autofokus und Weißabgleich unmittelbar vor dem Auslösezeitpunkt und schafft so präzise Belichtungen und gestochen scharfe Bilder. Zeitrafferaufnahmen: Verwenden Sie Intervallaufnahmen, um Bilder in festgelegten Zeitabständen aufzunehmen. Mit Zeitrafferaufnahmen können Sie Bilder als Filmdateien speichern und langsame Vorgänge im Zeitraffer betrachten, mit Wiedergaberaten von 24- bis 36.000-facher Geschwindigkeit. Picture-Control-Konfigurationen bieten Ihnen die Möglichkeit, das Erscheinungsbild von Fotos und Videos vor der Aufnahme durch die Feineinstellung von Parametern wie Schärfe, Farbsättigung und Farbton anzupassen. Präziser 8cm (3,2 Zoll) großer VGA-Monitor mit ca. 921.000 Bildpunkten und automatischer Steuerung der Monitorhelligkeit. Bietet eine helle und scharfe Bildwiedergabe mit hohem Farbwiedergabevermögen.Brillanter, großer Sucher mit ca. 100% Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung. Bietet eine Suchermaskierung beim Fotografieren im DX-Format. Serienaufnahmen mit 5,5 Bilder/s halten das Geschehen auch bei sich schnell bewegenden Motiven fest.Leise Auslösung: Dieser Modus ist hervorragend für diskrete Aufnahmen geeignet, da das Geräusch des Spiegelschlags merklich verringert wird. Massenausgleich am Spiegel: Sorgt für einen schnelleren Stillstand des Spiegels, sodass bei Serienaufnahmen zwischen zwei Belichtungen mehr Zeit für den Blick durch den Sucher und die Autofokusmessung zur Verfügung steht. Dies ist einer der Gründe dafür, dass die D600 auch bei schnellen Serienaufnahmen präzisen Autofokus und Schärfenachführung bietet. Kompakt, leicht und robust: Die Kamera trotzt auch harschen Bedingungen. Die obere und hintere Abdeckung sind aus einer Magnesiumlegierung gefertigt, sodass die Kamera nur 760 g wiegt (ohne Akku). Die Kamera ist genauso gut gegen das Eindringen von Feuchtigkeit und Staub geschützt wie die professionelle Nikon-Spiegelreflexkamera D800. Elektronischer virtueller Horizont mit Doppelachse: Sie können jederzeit sowohl die Position der Kamera im Verhältnis zum Horizont als auch ihren Neigungswinkel (nach vorne bzw. hinten) auf dem Monitor oder im Sucher überprüfen. Doppel-SD-Speicherkartenfach: Zwei Speicherkartenfächer sorgen für noch mehr Flexibilität beim Fotografieren. Nutzen Sie die zweite Karte als Reserve. Auch getrennte Aufnahme von Bildern und Filmen ist möglich. SDXC- und UHS-I-kompatibel.Kabellose Übertragung: Mithilfe des optionalen Nikon Funkadapters für mobile Geräte WU-1b können Sie Bilder direkt von der D600 auf ein Smartphone oder einen Tablet-Computer übertragen oder Ihre Kamera über ein solches Gerät fernsteuern." Quelle, Stand 04/2022: https://www.nikon.de/de_DE/product/discontinued/digital-cameras/2013/d600#overview:

Each of the Pro-Tessars built is made of metal and glass. There is neither a built-in helical gear nor an aperture. These are located in the focusable rear lens group of the Contaflex cameras built for analog photography or in the adapter used here. Due to this design, the lenses are extremely robust and it seems as if they are built to last. The optical quality is outstanding, considering the age of the lenses. Prepare to be amazed. I love the look and feel of them! Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Hi Leute, vielen herzlichen Dank für euer Interesse an meiner Seite über die Verwendung der Carl Zeiss Pro-Tessar Objektive am Sony E-Bajonett. Ich habe einige Videos für die Verwendung dieser Objektive am Sony E-Bajonett für euch bereits produziert - weitere werden folgen! Auch wird die Bildergalerie kontinuierlich erweitert, wenn neue Objektivtests der Pro-Tessare von mir veröffentlicht worden sind! Mein erstes Video stellt den Adapter und seine Besonderheiten vor. Im zweiten Video zeige ich euch die mechanische und optische Qualität des Zeiss Ikon Contaflex 4.0/35mm Pro-Tessar von Carl Zeiss, welches ich an einer Sony A7rIV verwendete. Jedes aller gebauten Pro-Tessare besteht aus Metall und Glas. Es ist weder ein eingebauter Schneckengang noch eine Blende vorhanden. Diese sitzen in der fokussierbaren Hinterlinsengruppe der für die analoge Fotografie gebauten Contaflex- Kameras oder aber in dem hier verwendeten Adapter. Bedingt durch diese Konstruktion sind die Objektive äußerst robust und es scheint so, als seien sie für die Ewigkeit gebaut. Ich liebe ihren Anblick und ihre Haptik! Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Eine bekannte Schwachstelle vieler älterer Objektive ist die Seperation von Linsengruppen. Und auch die Carl Zeiss Pro-Tessare sind davor nicht geschützt und auch mein 4.0 35mm ist davon betroffen. Doch was hat es mit Seperation auf sich? Objektive bestehen aus einzelnen Linsen, die entweder freistehend angeordnet sind und / oder zu Gruppen zusammengefasst werden. Daher auch die beispielhafte Bezeichnung 9 Linsen angeordnet in 6 Gruppen. Zum Verbinden der einzelnen Linsen zu einer Gruppe wird Objektivkitt verwendet. Dieser Kitt, der die Elemente zusammenhält, neigt dazu, an den Rändern zu versagen. Es entsteht ein sichtbarer Effekt, der aussieht, als wenn Öl auf Wasser trifft. Seperation ist eher ein ästhetisches Problem, es sei denn, der Kitt hat sich vollständig aufgelöst und bietet den einzelnen Linsen keinen Halt mehr. Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Optische und mechanische Qualität des 4.0 35mm: Das hier vorgestellte und im Jahre 1956 auf den Markt gekommene 4.0 35mm weist die ungefähr folgende Daten auf: es wiegt 236 Gramm, ist 6,5 Zentimeter lang und hat einen maximalen Durchmesser von 6 Zentimetern. Einschraubfilter der Größe 49mm können verwendet werden. Bedingt durch die Konstruktion als Satzobjektiv dreh sich das Filtergewinde beim Fokussieren nicht mit. Carl Zeiss Pro-Tessar(e) an Sony E-Mount Optische und mechanische Qualität des 4.0 35mm: Die Objektivrechnung stammt aus den 50ziger Jahren des letzten Jahrhunderts und ich habe das Objektiv an einer 60 Megapixelkamera, der Sony A7r4 verwendet. Dafür schlägt es sich erstaunlich gut. Allerdings ist die Schärfe bei Offenblende über das gesamte Bildfeld nicht befriedigend und die Bildecken stechen nochmals besonders heraus, leider nicht im positiven Sinn. Eine Stufe abgeblendet sieht es besser aus. Bei Blende 8 ist ein deutlicher Leistungszuwachs zu sehen, wobei die Bildecken selbst bei Blende 11 nicht scharf abgebildet werden. Die maximale Abbildungsleistung wird bei Blende 11 und 16 erzielt. Ein weiteres Abblenden 22 oder 32 sorgt, bedingt durch die Beugungsunschärfe, hingegen für deutlich schlechtere Ergebnisse. Sollten die Bildecken nicht bildwichtig sein, außerhalb der Schärfentiefe liegen und nur auf das Bildzentrum fokussiert werden, so könnt ihr das Objektiv ab Blende 5.6, besser 8, ohne Bedenken verwenden. Sehr gut ist die Verzeichnung korrigiert, sodass diese selten einer Nachbearbeitung bedarf. Leider konnte ich mit diesem Objektiv keine Blendensterne erzielen, je nach Lichtsituation aber ein Seifenblasenbokeh. Je nach Motiv deutlich sichtbar ist die Vignettierung. Selbst bei Blende 11 ist diese noch sichtbar und es bedarf einer Softwarekorrektur, sollte sie als störend empfunden werden. zurück zum Text Objektive Hier findet ihr einige Aufnahmen, die ich mit den Carl Zeiss Pro-Tessar Objektiven zur Zeiss Ikon Contaflex aufgenommen habe. Dazu gesellen sich noch einige Bilder dieser Objektiv-Adapterkombination. Hier findet ihr meine Videos über die Verwendung dieser Objektive am Sony E-Mount! Im ersten Video stelle ich euch den Adapter im Detail vor. Im zweiten Video erfahrt ihr alles über die mechanische und optische Qualität des Pro-Tessar 4,0/35mm Im dritten Video erfahrt ihr alles über die mechanische und optische Qualität des Pro-Tessar 4,0/115mm Im vierten Video dreht sich alles um das Pro-Tessar 4,0/85mm Video 5 beschäftigt sich mit dem Makro Tessar 2.8/50mm 1:1 Vielleicht interessieren euch auch folgende Themen: Rollei 35 mit Tessar 3,5 40mm & Rollei 35 S mit Sonnar 2,8 40mm hier gehts zum Artikel Nikon F5 das letzte AF-KB analoge Arbeitstier mit Wechselsucher hier gehts zum Artikel Prospekte verschiedenster Systeme hier gehts zum Artikel Hasselblad V-System hier gehts zum Artikel Canon FD System hier gehts zum Artikel alles über Film hier gehts zum Artikel Filter für die Fotografie hier gehts zum Artikel Kodak Motion Picture Film 3 hier gehts zum Artikel Tipps und Tricks hier gehts zum Artikel verschiedene Systeme hier gehts zum Artikel

I`m back 35 - the digital back for your analog 35mm camera. It is suitable for almost all models, whether Leica M, Canon A-series, Canon F-series, Minolta X-series, Nikon F2, F3, F4 - I could always list more models! The (almost) only requirement is that the camera back can be removed! I`m back 35 Analoge Kleinbildkameras in eine Digitalkamera verwandeln. Auf dieser Seite präsentiere ich euch Informationen, Tipps und Tricks rund um das Digitalrückteil I`m Back35, welches ich Anfang April 2023 endlich in meine Hände bekam. Zum Download der Bedienungsanleitung auf das Bild klicken (.pdf-Datei) I`m back 35 Endlich habe ich das begehrte Gerät erhalten: I´m back 35 macht aus fast jeder analogen Kleinbildspiegelreflexkamera eine Digitalkamera - gepaart mit dem Charme des analogen Locks. In meinem ersten Video zeige ich euch das Unboxing und gebe euch Tipps zum Anschließen und zeige euch Schritt für Schritt die Montage des Digitalrückteiles an eure Kamera. Das Video gibt es zur Zeit nur in deutscher Sprache. Hier könnt ihr eine .dng-Datei, unbearbeitet, online konvertiert (Service auf der I`m back Homepage) aus der originalen .raw-Datei herunterladen und bearbeiten. Veröffentlichung ist mit Quellenangabe und Nachricht an mich per Mail gestattet. Die folgenden Dateien stehen ebenso zum Download in Originalgröße für euch bereit. Es sind 20 Megapixel, .jpg aus der Kamera, bearbeitet in Photoshop. Veröffentlichung ist mit Quellenangabe und Nachricht an mich per Mail gestattet. Viele Nutzer berichten über Schwierigkeiten mit dem I`m Back35. Auf der Facebookseite des Unternehmens sind einige Lösungen von bekannten Problemen beschrieben. Ich habe diese für euch hier zusammengefasst, ergänzt und ins Deutsche übersetzt. Problem: Wenn du die Batterie entfernst, wird das Datum auf 2019 zurückgesetzt, da die Hauptplatine aus Kostengründen keine Pufferbatterie besitzt. Das I'm Back35 hat keine Batterie in der PCBA (Hauptplatine) und daher wird jedes Mal, wenn Sie die Batterie entfernen, das Datum auf 2019 zurückgesetzt. Es gibt eine einfache Lösung. Bevor du den Akku entfernst, verbinde das USB-C-Kabel mit einer Smartphone-Powerbank und stecke sie in den USB-C-Anschluss des I'm Back35. Entfernen Sie erst dann den Akku aus dem I`m Back35. Da er an eine externe Stromquelle angeschlossen ist, gehen die Zeit- und Datumsdaten nicht verloren. Wenn der Akku des NP F 550/570 aufgeladen ist, setzen Sie ihn wieder ein und schalten Sie das Gerät aus und wieder ein. Ihr Datum bleibt erhalten! Entfernen Sie dann die Powerbank. Problem: Die ISO-Funktion arbeitet nur in der Betriebsart AUTOMATIK (A). A-Modus: Wenn du den ISO-Wert änderst, ändert sich dieser und du siehst eine Änderung der Belichtungswerte (identische Blendeneinstellung zum Vergleichen belassen). M-Modus: Wenn Sie im manuellen Modus fotografieren, ist der ISO-Wert auf 100 festgelegt. Du kannst den EV-Wert am digitalen Rückteil I`m Back35 kompensieren, wenn du die Belichtung korrigieren möchtest. Problem: Wie nehme ich Fotos im Modus A (Automatikmodus) auf? Für Aufnahmen im Modus A (Automatikmodus) gehe wie folgt vor: Schritt 1) Klicke zweimal auf das "M" am I`m Back35. Schritt 2) Stelle deine Kamera auf die Belichtungszeit B (bulb) oder T (time) Schritt 3) Jetzt siehst du das Bild auf dem Display vom I`m Back35 (Live View) Schritt 4) Klicke auf die OK-Taste und die Fotos werden aufgenommen Problem: SD-CARD ERROR-Meldung beim Anklicken einer beliebigen Taste? Formatiere die SD-Karte! Formatiere die SD-Karte durch die Format-Funktion des I'M BACK Rückteils. Verwende NICHT deinen Computer zum Formatieren! Einen kurzen Tontest seht ihr hier: I`m Back 35 - dein digitales Rückteil für analoge Kleinbildkameras - verwendet im Automatikmodus (A-Modus) I'm Back35 ist ein digitales Rückteil, das (fast) jede Kleinbildkamera in eine Digitalkamera verwandelt. So könnt ihr mit eurer analogen Kamera digitale Fotos machen. Über meine Homepage www.apertureonepointfour.com wurde ich öfter gefragt, wie man mit dem Digitalrückteil I`m Back35 fotografieren kann. In diesem Video zeige ich euch, wie ihr den A-Mode richtig nutzt und welche Besonderheiten es gibt. Gerne zeige ich euch noch ein paar weitere Bilder, die ich mit dem I`m Back35 aufgenommen habe. Große Kunst ist noch nicht dabei, aber für einen Eindruck bezüglich der Bildqualität reicht es. Vielleicht ist mit spezieller Software zur Rauschreduzierung ein verbessertes Ergebnis möglich, dies kann ich leider nicht überprüfen. Ich verwende zur Bildbearbeitung Lightroom / Photoshop. Die KI-basierte Rauschunterdrückung von Lightroom (welche phantastische Ergebnisse der Sensoren meiner Sony A7II und Canon 5DsR liefert) ist momentan nur für die Anwendung mit RAW-Dateien ausgelegt. In diesem Video zeige ich euch meinen Workflow, um die besten Ergebnisse aus den RAW-Dateien der I`M Back35 zu erzielen. Aber auch nach dieser Bearbeitung behalten die digitalen Bilder ihren einzigartigen Charme. I`m Back RAW Workflow

https://hygienelotz.wixsite.com/meinewebsite-1/newandmore/olympus-om-g.zuiko-auto-w-3.5-%2F-21mm?skipRedirect=true&ssrOnly=true&extendedTimeout=true&debug=false Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm https://static.wixstatic.com/media/b35e48_bf9e2e21e04440e29f987cf966ae3030~mv2.jpg/v1/fill/w_1500,h_1000,al_c,q_85/03%20WEB.jpg < Back Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm Das Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm ist die lichtschwächere Variante der 21mm-Objektive im OM-System. Kompakt und sehr leicht, aber bereits bei offener Blende schon sehr gut, Abblenden steigert Schärfe und Kontrast. Ein Randabfall ist - wie z. B. beim Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - kaum festzustellen. Das Objektiv ist über den vollen Bildkreis ausgezeichnet korrigiert. Es macht einfach Spaß dieses Objektiv an verschiedenen Kamerasystem, ob analog oder digital zu verwenden. In meinem Video auf YouTube stelle ich euch das Objektiv im Detail vor. Ich verwende dieses Objektiv an analogen Olympus Kameras, analogen sowie digitalen Spiegelreflexkameras der Canon EOS Serie sowie an meiner Sony A7III. Auch an Spiegelreflexkameras von Canon ist dies tatsächlich kein Problem. Ein entsprechender Adapter kommt ohne Linsensystem aus, sodass die Abbildungsleistung des Objektives nicht negativ beeinflußt wird! Die lichtstärkere Alternative - das Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - ist demgegenüber wesentlich größer, schwerer und erreicht (leider auch abgeblendet) nicht die optische Qualität der 3.5 21mm Variante. Mehr Themen, Tests, Reviews und Tipps findet ihr auf der Seite "Index"! The Olympus OM g.Zuiko Auto-W 3.5 / 21mm is the slower version of the 21mm lenses in the OM system. Compact and very light, but already very good at open aperture, stopping down increases sharpness and contrast. There is hardly any edge drop - as for example with the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm. The lens is excellently corrected over the full image circle. It's just fun to use this lens on various camera systems, analog or digital. In my video on YouTube, I introduce you to the lens in detail. I use this lens on analog Olympus cameras, analog as well as digital SLR cameras of the Canon EOS series and on my Sony A7III. Even on Canon SLR cameras this is actually no problem. A corresponding adapter does not need a lens system, so that the imaging performance of the lens is not negatively affected! In contrast, the faster alternative - the Zuiko Auto-W 1:2/21 mm - is much larger, heavier and does not reach the optical quality of the 3.5 21mm variant (unfortunately also when stopped down). Technical Data: https://www.youtube.com/watch?v=QXwXpGZMd30 You can find more topics, tests, reviews and tips on the "Index" page!